Laurindo Almeida

LAURINDO ALMEIDA DOS TRIL TRILHOS HOS DE MIRAC MIRACA ATU ÀS TRIL TRILHAS HAS EM HOLL HOLLYW YWOOD OOD ALEXANDRE FRANCISCHINI

LAURINDO ALMEIDA

LAURINDO ALMEIDA

ALEXANDRE FRANCISCHINI

LAURINDO ALMEIDA DOS TRILHOS DE MIRACATU ÀS TRILHAS EM HOLLYWOOD

© 2009 Editora UNESP

Cultura Acadêmica Praça da Sé, 108 01001-900 – São Paulo – SP Tel.: (0xx11) 3242-7171 Fax: (0xx11) 3242-7172 www.editoraunesp.com.br [email protected]

CIP – Brasil. Catalogação na fonte Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ F888L Francischini, Alexandre Laurindo Almeida : dos trilhos de Miracatu às trilhas em Hollywood / Alexandre Francischini. – São Paulo : Cultura Acadêmica, 2009. Anexos Inclui bibliografia ISBN 978-85-7983-035-8 1. Almeida, Laurindo, 1917-1995. 2. Compositores – Brasil – Biografia. 3. Violonistas – Brasil – Biografia. I. Título. 09-6242.

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CDD: 927.8 CDU: 929:78

AGRADECIMENTOS

Agradeço a Deus, por ter me dado condições de realizar este trabalho. Aos meus pais, Gerson e Maria Francischini, pelo apoio incondicional de toda a vida. A minha amada esposa, Renata Bellotto S. Francischini, pela paciência, dedicação (revisão de textos) e incentivo em todos os momentos – bons e não tão bons. Obrigado por compartilhar mais uma etapa tão importante de minha vida. Ao meu orientador, Prof. Dr. Alberto T. Ikeda, pelas orientações que me valeram muito mais do que conhecimentos musicais. Aos membros da banca examinadora, professores José Leonardo do Nascimento e Sidney Molina, pelas valiosas observações feitas, tanto na qualificação quanto na defesa da dissertação. Ao meu cunhado, Silvio Luis Monteiro, pelas dicas de redação e revisões ortográficas. Aos meus grandes amigos Cláudio Henrique Altieri de Campos e José Ivo da Silva pelas longas conversas acerca de assuntos comuns às nossas pesquisas, sempre muito proveitosas para mim. Ao violonista Ronoel Simões, por disponibilizar seu acervo de discos e partituras, sem o qual esta pesquisa teria sido infinitamente mais difícil realizar. E, por fim, à Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (Capes), por ter me concedido uma bolsa de estudo.

SUMÁRIO

Introdução 9 1 Um relato biográfico e contextual 13 2 Uma lacuna historiográfica na música brasileira 57 3 Seis obras referenciais – análise musical 87 Considerações finais 127 Referências bibliográficas 133 Anexo I 137 Anexo II 213

INTRODUÇÃO

Tratando-se de cultura, quando se pensa no Brasil uma das primeiras coisas que nos vêm à cabeça é a música. Não é novidade que ela figura entre os principais produtos de exportação de nosso país. Há tempos os músicos brasileiros que vivem ou viajam em turnês pelo exterior gozam de grande prestígio pelo simples fato de serem brasileiros. No entanto, pouco se sabe a respeito de como essa imagem firmou-se no imaginário mundial. No intuito de oferecer uma pequena contribuição nesse sentido – dada a amplitude do assunto –, o presente livro tem por foco a vida e obra de um músico: um compositor, arranjador e instrumentista que viveu a maior parte de sua vida nos Estados Unidos e, certamente, teve um papel fundamental em relação à projeção internacional que a música brasileira alcançou. Seu nome: Laurindo José de Araújo Almeida Nóbrega Neto ou, simplesmente, Laurindo Almeida – como ficou mundialmente conhecido. Curiosamente, apesar de uma vida dedicada à difusão sistemática de nossa música no exterior, para a musicologia brasileira trata-se ainda de um “ilustre desconhecido”. Indo além: eu diria que é desconhecido não somente entre os musicólogos. Para ilustrar tal afirmação, poderia relatar o meu próprio caso. Em uma determinada ocasião, muito antes do início desta pesquisa, enquanto folheava despretensiosamente o livro O jazz do rag ao rock, do crítico musical

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 Joaquim Ernest Berendt, no capítulo destinado aos instrumentos de jazz – para minha surpresa –, deparei com a seguinte afirmação: Um guitarrista que ocupa uma posição toda especial no jazz é o brasileiro Laurindo Almeida, um músico do nível dos grandes concertistas desse instrumento – de um Andrés Segovia ou Vicente Gomez. Almeida introduziu a guitarra tradicional; melhor dizendo, reaplicou a tradição da guitarra não-eletrificada no jazz moderno. (Berendt, 1987, p.228).

Inicialmente, a frase me causou certa estranheza, visto que, além de estar envolvido com o ambiente jazzístico, também sou guitarrista. Mas confesso que não sabia absolutamente nada sobre Laurindo Almeida. Então pensei: “uma hora preciso dar uma olhada nisso!” Quem diria que, passados alguns anos, o músico acabaria por tornarse objeto de minha pesquisa. Na medida em que tomava contato com as primeiras e escassas fontes de consulta, as surpresas foram aumentando: Laurindo Almeida gravou mais de cem discos de carreira; participou compondo, tocando e, algumas vezes, até atuando em aproximadamente oitocentas trilhas sonoras para filmes de Hollywood. Ainda em relação ao cinema, foi o primeiro e único brasileiro a ser premiado com o Oscar; também foi agraciado – entre 16 indicações – com cinco Grammys Awards; foi integrante de grupos da maior importância na história do jazz norte-americano, como a orquestra de Stan Kenton e o The Modern Jazz Quartet, além de muitas outras coisas. Naquele momento, notei que estava diante de um músico com uma carreira de grande sucesso no exterior e, no Brasil, aparentemente fadado ao desconhecimento. Isso porque, até então, não havia encontrado qualquer trabalho de alguma relevância sobre o violonista.1 Diante dos 1 Posteriormente tomei conhecimento de um belíssimo documentário intitulado Laurindo Almeida: “Muito Prazer ”, produzido e dirigido por Leonardo Dourado, da produtora Telenews, do Rio de Janeiro, exibido em três episódios pela GNT Globosat, em 1999. Vale ressaltar que ele se tornou fundamental para a realização deste livro, sobretudo para obtenção de dados biográficos. As fotos que contêm o símbolo * na legenda foram digitalizadas a partir desse documentário.