La Voz Humana y la Música
Autor: Alba G. Novillo Romero 5º INVESTIGACIÓN MUSICAL CONSERVATORIO PROFESIONAL DE MÚSICA JACINTO GUERRERO
2015/16
La voz humana y la música
La voz humana y la música ÍNDICE 1. LA VOZ HUMANA..................................................................................................................................3 1.1. ¿CÓMO PODEMOS PRODUCIR SONIDO? ¿QUÉ FACTORES INTERVIENEN EN EL PROCESO? ........5 1.2. TIPOS DE VOCES ............................................................................................................................6 2. CUIDAMOS LA VOZ ............................................................................................................................ 11 3. BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................................................... 1 3
2 Autor: Alba G. Novillo Romero
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1. LA VOZ HUMANA Según Federico Miyara 1 la voz humana se produce voluntariamente por medio del aparato fonatorio. Éste está formado por los pulmones como fuente de energía en la forma de un flujo de aire, la laringe, que contiene las cuerdas vocales, la faringe, las cavidades oral (o bucal) y nasal y una serie de elementos articulatorios: los labios, los dientes, el alvéolo, el paladar, el velo del paladar y la lengua. De este modo, podemos decir que la voz es el sonido producido por la vibración de las cuerdas vocales por medio del aire que es expulsado por los pulmones y sale a través de la Laringe. El sonido emitido es producido por el aparato fonador que posee el ser humano, estando éste compuesto por la faringe, laringe, cuerdas vocales, tráquea, bronquios y pulmones. Para que se produzca el sonido, el aire debe entrar por las fosas nasales y pasa por la glotis abierta. Desciende por la faringe, la laringe, la tráquea hasta llegar al depósito pulmonar, mientras que al mismo tiempo prepara el diafragma que ha bajado y ha relajado la pared abdominal. Esta inmediatamente se contrae, mientras las costillas, dilatándose en su base, acogen el aire que queda bloqueado para su utilización. Con la boca abierta y la campana creadora acústica, el cantante está apunto de emitir. Un instante antes de emitir, la contracción se refuerza como, en el acto de toser. El momento de la toma de aire se denomina inspiración. Ésta “debe
ser un acto descansado,
agradable, relajante, que no debe entrañar ningún tipo de esfuerzo ” (Alió, 1983) .
Imagen 1. Corte esquemático del aparato fonatorio humano
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Federico Miyara, director del laboratorio de acústica y electroacústica de la facultad de ingeniería de Rosario, y la escuela de ingeniería electrónica. Autor: Alba G. Novillo Romero
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La pretendida vibración de las cuerdas vocales […] se debe a una vibración de
la mucosa producida pasivamente por las ondas vibratorias del aire espirado por el tubo fonatorio, de la misma manera que una bandera desplegada ondea al viento. (Redonde, Anituna y Sancho, 1966).
Imagen 2. Conjunto del aparato fonador y respiratorio. Imagen tomada de E. Martínez Celdrán (1984:76)
Autor: Alba G. Novillo Romero
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1.1. ¿CÓMO PODEMOS PRODUCIR SONIDO? ¿QUÉ FACTORES INTERVIENEN EN EL PROCESO? La voz se produce en la laringe que se compone de cartílagos flexibles y que son el soporte de las cuerdas vocales. Las cuerdas vocales están formadas por músculos finos colocados en forma de V. El sonido se produce por medio de la contracción o alargamiento de las cuerdas vocales. Otro factor que influye en la producción del sonido es la presión del aire expulsado a través de los pliegues vocales. La contracción de las cuerdas vocales y la presión producen una vibración que al resonar por la laringe produce el sonido. El autor Gerardo Andrés López (2013) define en su trabajo Sintetizador de Voz Basado en LPC a las cuerdas vocales como músculos finos, que dispuestos en posición horizontal forman una especie de V. Además, el espacio entre dos cuerdas vocales se llama glotis, variando este espacio el cuerpo consigue dar al sonido las cualidades adecuadas de tono y volumen. La cualidad del timbre la determina la posición resonadora de la garganta, boca y nariz, que son cavidades que modulan y amplifican el sonido de la laringe. Autores como Laura Callejo, Paula Ruiz y Natalia Rodríguez (2014) y Constantino Pérez Vega nos hablan de las cualidades del sonido. Ambos trabajos exponían las mismas cualidades, por lo que se puede observar que se existe un consenso acerca de esta clasificación. Un sonido tiene cuatro cualidades básicas: -
Tono o altura . Está determinado por la frecuencia de la onda. El sonido tiene que estar en una franja entre los 20 y 20000 Hercios (Hz) para que podamos escucharlo.
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Volumen o intensidad . Permite distinguir si el sonido es fuerte o débil. Depende de la cantidad de energía de la onda.
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Imagen 3. Código QR. Video
Timbre o resonancia . Es la cualidad que permite distinguir unos sonidos u otros. El material vibra de una forma diferente provocando unas Autor: Alba G. Novillo Romero
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determinadas ondas sonoras complejas que identifican una fuente sonora determinada. -
Duración . Es la cantidad de tiempo que vibra un objeto. De este modo, tenemos sonidos largos y sonidos cortos.
1.2. TIPOS DE VOCES No podemos ceñirnos a una única clasificación de las voces, pues si observamos cada voz es distinta aunque está ubicada en una tesitura igual que otra voz. Es difícil establecer una clasificación válida, aunque es necesaria, fundamentalmente en la música para que el autor de una pieza musical cantada sepa en qué tesitura ha de escribirla sobre el pentagrama, es decir, Imagen 4. Código QR. Tipos de voces
entre qué nota más baja y qué nota más alta es capaz de cantar, y con qué timbre sonará.
Autores como Jorge Gaiazzi (2007) realiza una clasificación atendiendo a una serie de criterios como sexo y edad, tesitura, características acústicas y características anatómicas. En relación con el sexo y la edad nos expone que un parámetro que condiciona esta clasificación está relacionado con el tamaño de la laringe. El autor expone que A grandes rasgos comentamos que la voz de mujer se halla condicionada por las características anátomo-fisiológicas propias y que la laringe de la mujer presenta unas medidas que oscilan entre 3,6 cm de altura, 4,3 cm. de anchura y un diámetro anteroposterior de unos 2,6 cm.; y la longitud de las cuerdas vocales se sitúa entre los 1,5 y 2 cm. Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamaño, situándose esta entre los siguientes parámetros; una altura de unos 4,9 cm. y otros tantos de anchura y un diámetro antero-posterior de unos 3,5 cm. Las cuerdas vocales acusan una longitud de unos 2 hasta 2,5 cm. Las voces infantiles se corresponden a laringes de pequeñas dimensiones y se puede considerar, como voz de tránsito hasta que sobreviene la muda vocal. (p.3) En lo referente a la tesitura, el autor expone que el ámbito vocal es el marco total de frecuencias que puede generar un tracto vocal, midiéndose por las frecuencias más graves y más agudas posibles. Basándonos en esta clasificación encontramos la Autor: Alba G. Novillo Romero
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clasificación que normalmente encontramos en cualquier libro, es decir, soprano, mezzosoprano, contralto, tenor, barítono y bajo. En relación con las características acústicas, se realiza una clasificación dependiendo del color, volumen, espesor, mordente o vibrato.
Sobre estas
características, ya Hudson, en 1956, distinguió dos timbres en cada voz humana: el timbre vocálico y timbre extravocálico. […] El timbre vocálico se corresponde a circunstancias fisiológicas condicionables, incluyendo aquí todas la técnicas de aprendizaje; y el timbre extravocálico depende en exclusividad de la constitucionalidad laríngea, y es el que caracteriza la voz de cada individuo. Por último, atendiendo a las características anatómicas Gaiazzi expone que por lo general, A distintas voces les corresponden distintas características físicas anatómicas, de las cuerdas vocales y del paladar óseo, senos paranasales y demás resonadores. En lo que respecta a las características anatómicas, se puede decir que los sujetos de baja estatura, de cuello corto y grueso y cara redondeada son propensos a ser dueños de voces agudas y de registro amplio, mientras que personas altas, delgadas y de tórax amplio son propensas a las voces graves. (p. 5). En la revista cultural La ópera hoy (2007) expone una clasificación más detallada de las voces en relación con la ópera, por lo que encontramos las voces divididas en voces masculinas y femeninas, en las cuales encontramos las diferentes voces de cada grupo con sus respectivos subgéneros. Esta clasificación quedaría de la siguiente manera:
La voz femenina
Soprano
Ligera
Doubrette
Lírico - ligera
Lírica
Lírico – spinto Autor: Alba G. Novillo Romero
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Dramática
Falcon
Mezzosoprano
Mezzo ligera
Mezzo dramática
Contralto
La voz masculina
Tenor
Ligero
Cómico
Lírico
Lírico - Spinto
Dramático
Barítono
Ligero o cantante
Bajo Verdi
Barítono - Bajo
Imagen 5. Clasificación de las voces extraída de www.paramusicos.com
Bajo
Imagen 6. Clasificación de las voces. Autor: Alba G. Novillo Romero
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Tras haber encontrado diversas clasificaciones, la clasificación universal o mayoritaria en los libros es la siguiente. Las voces femeninas se asignan a una soprano, una mezzo-soprano o una contralto. La primera es la más aguda y se subdivide en tres tipos: soprano dramática, soprano lírica y soprano coloratura. La mezzo-soprano tiene rasgos comunes a la soprano y a la contralto, siendo esta última la menos común de las voces y de registro más grave. Respecto a las voces masculinas, la más aguda es la del tenor, que puede dividirse en lírico y dramático. Más grave y profunda es la del barítono, que se sitúa entre el tenor y el bajo. Hay barítonos ligeros y barítonos bajos. Por último, los bajos tienen el registro de voz más grave y se clasifican en bajo lírico y bajo profundo. 1.2.1. CANTANTES FAMOSOS DENTRO DE LA LÍRICA2
Enrico Caruso (Italia 1873 - 1921). Considerado el tenor más famoso de ópera de la historia, su extraordinaria y potente voz lo convirtieron en el mejor exponente de este género musical. Caruso paseo su arte por varios géneros musicales, pero fue en la ópera donde logró su mayor éxito.
Beniamino Gigli (Italia 1890 - 1957). Tenor lírico, considerado uno de los mejores del principio del siglo XX. Su arte fue reconocido rápidamente y se convirtió en el favorito del Metropolitan Opera de Nueva York.
Richard Tucker (Estados Unidos 1913 – 1975). Tenor lírico, famoso por alcanzar notas muy altas y por su gran interpretación. Destacó notablemente en el canto dramático.
Mario del Mónaco (Italia 1915 – 1982). Tenor lírico dramático, considerado el mejor en esta vertiente de la ópera. Su voz tenía una potencia y un timbre único, lo cual lo convirtió en uno de los
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Selección de cantantes famosos dentro de la lírica ordenados cronológicamente según el año de nacimiento. Autor: Alba G. Novillo Romero
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Giuseppe Di Stefano (Italia 1921 – 2008). Tenor, su carrera comprendió de la década de los 40 hasta fines de la década de los 60. “Pippo” como se le conocía, fu e
para algunos el poseedor de
la voz más hermosa en la ópera.
María Callas (Estados Unidos 1923 – 1977). Soprano de origen griego, la voz femenina más destacada de la ópera de todos los tiempos. Culpable de revivir el bel canto a mediados del siglo XX. Una voz privilegiada y un gran talento dramático para interpretar las distintas óperas.
Alfredo Kraus Trujillo (Las Palmas de Gran Canaria, Islas Canarias, 24 de noviembre de 1927 – Madrid, 10 de septiembre de 1999) fue un cantante (tenor) y profesor de canto español. Es considerado uno de los mejores tenores líricos ligeros de la segunda mitad del siglo XX. Su personaje más conocido fue Werther, de la ópera homónima de Jules Massenet.
Montserrat Caballé (Barcelona 12 de abril de 1933). María de Montserrat Bibiana Concepción Caballé i Folch es una soprano lírica española reconocida por su técnica vocal y su repertorio de estilo belcantista y verista.
Luciano Pavarotti (Italia 1935 – 2007). Cantante y tenor de ópera, Pavarotti, es considerado el más grande cantor contemporáneo, para algunos el sucesor de Caruso. Su gran voz, además de su carisma y filantropía, lo convirtieron en el favorito de todos.
Autor: Alba G. Novillo Romero
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Plácido Domingo (España 1941). Tenor, barítono y director de orquesta. Integrante del célebre trío formado conjuntamente con Luciano Pavarotti y José Carreras. Fue director general de la Ópera Nacional de Washington. Su voz y carisma se han paseado por todo el mundo y muchos géneros populares.
José Carreras (Barcelona 1946). Tenor español, que a la edad de siete años ingresó en el Conservatorio Superior Municipal, donde estudió solfeo, piano y canto con doña Magda Pruneda, profesora del Orfeón Graciense. Es conocido por sus interpretaciones en obras de Verdi y de Puccini, además de por formar parte del trío Los tres tenores, junto al italiano Luciano Pavarotti y al madrileño Plácido Domingo
Ainhoa Arteta (Guipúzcoa 24 de septiembre de 1964). Soprano española que comenzó sus estudios musicales en el Conservatorio de San Sebastián y estudió interpretación en el Actors Studio de Nueva York. Su debut como primera figura de la ópera tuvo lugar en Palm Beach (Estados Unidos) en 1990; desde entonces ha desarrollado una intensa carrera en el ámbito internacional.
2. CUIDAMOS LA VOZ Tras escuchar en la emisora online Do Fa Radio las entrevistas del día 19 de octubre del 2014 a Aitor Sánchez García, posgraduado en Condicionantes genéticos, nutricionales y ambientales del crecimiento y el desarrollo, del 2 de noviembre del 2014 al Dr. José Miguel Gaona y del 26 de noviembre del 2014 a Txumari Alfaro, es doctor en Ciencias de la Alimentación por la Universidad de California, experto en naturopatía, iridología y acupuntura, he podido extraer una serie de recomendaciones y consejos que se han plasmado a continuación.
Tu cuerpo es tu instrumento. Debes tener especial cuidado en él, pues un mal uso de tu cuerpo puede perjudicarte a la hora de cantar. Autor: Alba G. Novillo Romero
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No hay voces roncas naturales, las voces roncas son voces enfermas, lastimadas o cansadas.
Nunca debes de perder de vista que la voz sale de tu cuerpo y sirve para comunicar, entonces tu instrumento es tu cuerpo y debes saber cuidarlo. El cuidado que debes de tener con tu aparato fonador es similar al de un
instrumentista con su instrumento. Todos los días es necesario vocalizar, escuchar el sonido, limpiarlo, colocar la posición y siempre poner especial cuidado en el sonido que se emite.
No pierdas de vista que el aparato fonador también es un instrumento y el producto de éste es la voz, ella también se desarrolla como cualquier musculatura de tu cuerpo, es más importante la repetición consciente y constante de cada ejercicio que forzar el instrumento donde lo único que conseguirás será lastimarte.
Algunos consejos que nos ayudarán a estar en buenas condiciones para utilizar la voz son:
Libérate del estrés. Cualquier alteración en el estado de ánimo, altos niveles de tensión y estrés afectarán indudablemente a la voz. Por ello es importante armonizarnos.
No grites.
Cuando te encuentres enfermo de la garganta guarda reposo.
No por forzar tu instrumento va a sonar mejor , si no es urgente trabajar, consiéntete y guarda reposo.
Calienta. Practica en cortos lapsos. Es preferible que practiques 15 minutos 3 veces al día que 1 hora diaria de manera corrida. Esto se debe a que perdemos la concentración fácilmente en periodos largos, lo que nos impide corregir errores, pues practicamos y practicamos haciéndolo todas las veces mal. Hazlo en secciones de 15 minutos pero consciente de lo que estás haciendo, pon especial atención en la detección de errores para corregirlos sobre la marcha.
No tomes bebidas heladas. Ten ratos de silencio. Pasar algún tiempo en silencio puede ayudarte a la concentración y a la relajación de tu aparato fonador.
Se prudente. Si baja la temperatura tápate. Autor: Alba G. Novillo Romero
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No tomes alcohol y no fumes.
Evita los refrescos con gas antes de trabajar.
La Sociedad Médica Española de Foniatría (SOMEF), con motivo del Día Mundial de la Voz, ha elaborado un decálogo de consejos para cuidar la voz que se resumen en evitar forzarla y dedicarle la misma atención que se presta a otros aspectos de la salud, como los dientes o el corazón.
3. BIBLIOGRAFÍA ABC DIGITAL. (2014). 10 consejos para cuidar la voz. 9 de Marzo de 2015, de ABC Sitio web: http://www.abc.es/sociedad/20140415/rc-diez-consejos-paracuidar-201404151502.html AKUÑO, M. (1983): Reflexiones sobre la voz. Clivis Publicacions: Barcelona. CAMINO, M.J. (2014). Clasificación de las Voces. 2 de Febrero de 2015, de Clase
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La
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http://dialnet.unirioja.es [Accessed 30 Enero. 2016].
Autor: Alba G. Novillo Romero
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