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2 | Helio Piñón Piñón, Helio La forma y la mirada - 1a ed. - Buenos Buenos Aires: Aires: Nobuko, Nobuko, 2005. 2005. 162 p.: il.; 21x15 cm. ISBN 987-584-028-9 1. Arquitectu Arquitectura-Teoría. ra-Teoría. 2. Arquitectu Arquitectura-Crítica. ra-Crítica. I. Título CDD 720.1

Créditos de la arquitectura

Helio Piñón, Nicanor García Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC Arquitectos: Diego López de Haro | Pablo Frontini | Carolina Ruiz |

Guillermo Posik | Augusta Hermida Arquitectos colaboradores: colaboradores: Bruno Beltramino | Mássimo Sodini

El Laboratorio de Arquitectura. ETSAB. UPC es un centro de concepción y proyecto de arquitectura radicado en la Escola Tècnica Superior d’Arquitectura d’Arquitectura de Barcelona (ETSAB), que se funda a partir de la colaboración iniciada por Helio Piñón y Nicanor García en 1999. Tras los primeros proyectos, se incorporan, en el año 2000, Diego López de Haro y Pablo Frontini, que refuerzan el equipo inicial. Este se completa en el 2003 con Carolina Ruiz. Temporalmente, también han participado Guillermo Posik y Augusta Hermida, así como como los becarios Bruno Beltramino Beltramino y Mássimo Sodini. Sodini. Hecho el depósito que marca la ley 11.723 Impreso en Argentina / Printed in Argentina Este libro fue impreso bajo demanda, mediante tecnología digital Xerox en bibliográfika de Voros S.A. Av. El Cano 4048. Capital. [email protected] / www.bibliografi www.bibliografika.com ka.com Sign up to vote on this title

La reproducción total o parcial de este libro, en cualquier forma que sea,  Useful  Not useful idéntica o modificada, no autorizada por los editores, viola derechos reservados; cualquier utilización debe ser previamente solicitada.

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4 | Helio Piñón

Helio Piñón Doctor Arquitecto Catedrático de Proyectos de Arquitectura

Nació a finales de 1942 en Onda (Castellón). Es Arquitecto (1966) y Doct en Arquitectura (1976) por la Escola Tècnica Superior d’Arquitectura d Barcelona (ETSAB), donde inició su actividad docente a comienzos de lo años setenta. Se formó como arquitecto colaborando con Albert Viaplana, entre lo años 1967 y 1997. Catedrático de Proyectos de Arquitectura desde 1979, fue miemb You're Reading a Preview fundador de la revista Arquitectura Bis. Unlock full access with a free trial. Autor de más de una docena de libros cuyo centro de gravedad teóri es el sentido estético y la vigencia de la arquitectura moderna. Ent Download With Free Trial ellos, Reflexión histórica de la arquitectura moderna (Península, 1980 Arquitectura de las neovanguardias (Gustavo Gili, 1984 / Júcar, 1989 Arquitectura moderna en Barcelona 1951-1976 (Edicions UPC, 1996 Curso básico de proyectos (Edicions UPC, 1998), Mario Roberto Álvar (Edicions UPC, 2002), Paulo Mendes da Rocha (Romano Guerra Editor 2002) y Helio Piñón. Pasión por los sentidos (Ediciones del CTAC, 2003  Es autor, asimismo, de varias docenas de artículos, publicados Sign up to vote on this title en revist especializadas españolas e extranjeras,  y Useful ha dictado centenares d  Not useful conferencias y clases ante las audiencias más variadas. Imparte regularmente cursos de posgrado en escuelas de arquitectu

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Índice Prefacio 1. Fundamentos de la forma moderna

7

Un juicio sobre el presente

9

Senderos de gloria

15

Posmodernismo ortogonal

22

9

Vigencia de lo moderno

29

Apología de la visualidad

40

Artesanos y creadores

53

Crítica de la innovación constante

65

Imaginar y concebir

80

El espacio animado

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83

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Estructura del programa y formalidad del lugar La tectonicidad necesaria

89


100

El espacio del soporte

106

La concepción y la forma

109

2. Eclipse de la mirada y vigencia de la modernidad

120

La forma moderna La regresión realista La novedad como cualidad


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Prefacio

La forma y la mirada es un discurso unitario y coherente, fruto de un

reflexión amplia e intensa sobre el estatuto de la forma y la acción d

la mirada en el proyecto moderno de arquitectura. El hecho de que l

materiales teóricos que lo constituyen fueran publicados en dos libro You're Reading a Preview

distintos –Curso básico de proyectos (Edicions UPC, 1998) y Mirad Unlock full access with a free trial.

intensivas (Edicions UPC, 1999)– responde a un propósito didáctico qu

With Trial en su momento determinó Download esa forma deFree presentarlo, que en la actualida

considero cumplido. En realidad, el discurso que enhebra ambos libros constituye una teoría

la modernidad arquitectónica en sentido genuino, es decir, una tentativ

de explicar los rasgos esenciales de la modernidad; teoría que da cuent  tanto de su emergencia y desarrollo, comoSign deupsu decretada clausura, to vote on this title

finales de los años 50, así como de su indiscutible desde entonce  Usefulvigencia  Not useful condición que en los últimos años parece indiscutible, no tanto por

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8 | Helio Piñón

En Miradas intensivas, el texto es el colchón teórico en el que reposa doscientas imágenes que constituyen, en realidad, el objeto de

publicación. La inclusión de texto en ese libro es, si se quiere, una debilida

que resta contundencia al propósito, pero las páginas que acompañan a l

imágenes constituyen el desarrollo de una parte esencial de mi punto d vista sobre la arquitectura del siglo

XX,

completamente inseparable de

anterior: el proceso de pérdida progresiva de visualidad de la arquitectu

que se desarrolla en paralelo al abandono de los criterios de proyec modernos, a finales de los años 50.

Las imágenes que aparecen al final del texto no tratan de esponjarlo, pa

facilitar así su lectura, sino que actúan, como la trufa en los guisado

aromatizando el producto entero: son el testimonio de la práctica d

proyecto, complementaria e inseparable de la reflexión, al men

en mi caso. Esas arquitecturas se desarrollaron en el Laboratorio d You're Reading a Preview

Arquitectura. ETSAB. UPC y fueron concebidas en los años siguientes Unlock full access with a free trial.

las reflexiones que constituyen el libro, por lo que pueden considerars

Free Trial de su revisión. En efect consecuencia inmediata y, Download a la vez,With condiciones

esos proyectos quieren ser, a la vez, estímulo a la lectura y referente d

las ideas; en todo caso, son facetas de una personalidad que el lecto reconocerá sin gran esfuerzo.


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H. 14 de febrero de 200  Not useful

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1. Fundamentos de la forma moderna

Un juicio sobre el presente

La arquitectura, como otras tantas constelaciones de palabras y cos

que pueblan el universo del arte, crece y se desarrolla con una facilida

creciente en el mundo editorial: se publica cualquier material que pued You're Reading a Preview

despertar curiosidad, y se Unlock confía en que al publicarse adquirirá el val full access with a free trial.

que justifique lo oportuno de su difusión. No se difunde algo por lo qu

Download With Free Trial vale, sino precisamente para que valga. Nada acerca del sentido de lo q

se exhibe, más allá de la glosa ritual, que se limita a relatar con desgan los aspectos más banales –y, por ello, evidentes– de lo comentado.

Al sustituir la crítica por la exégesis publicitaria, se producen dos hech

fundamentales para la propia lógica de los medios que, probablement

 no son ajenos a las intenciones de los comentaristas: Sign up to vote on thispor title una part useful  Not de se peralta el ego del lector, al fomentarle  laUseful sensación que él ya

había dado cuenta de lo que el crítico advierte; por otra, se confirma

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10 | Helio Piñón

desbordamiento de los circuitos restringidos de iniciados y su irrupció en escenarios más amplios le han supuesto abandonar los modos del

para incurrir de lleno en los del espectáculo. El problema de la identida

de la obra, ligado a su consistencia formal, ha perdido relevancia en fav

de la preocupación por el modo en que la obra afecta a un espectad

ávido de novedad y proclive a celebrar la sorpresa. Lo formal, ámbi específico de la concepción moderna del espacio, aparece eclipsado por

estilístico, criterio determinante de la arquitectura como reproducción d

arquitectura, que a su vez reproduce arquitectura, y así sucesivamente.

Tal reducción estilística instituye un nuevo marco, tanto para los criteri

de proyecto como para las categorías del juicio, presidido por la noció de lo vistoso como sucedáneo perverso de lo visual. La falsedad,

explotación sistemática de lo inauténtico, es el atributo esencial de lo

nuevos estilistas. Inautenticidad como ausencia de verdad en sus do You're Reading a Preview

acepciones, esto es, falta de adecuación –nada es lo que parece– y falta d Unlock full access with a free trial.

coherencia –nada tiene en el sistema formal el cometido que la aparienc

With no Freesolo Trial socava la posibilidad d manifiesta. Tal imperio deDownload la ficción

cualquier estructura visual referida a la naturaleza del edificio, sino qu instituye la atectonicidad, el fraude constructivo, como condición de nueva iconografía arquitectónica.

El discreto populismo de la arquitectura de hoy ha propiciado el abandon

 del principio esencial del arte moderno: laSign primacía dethislatitleconcepció up to vote on Useful  Pero éste no es un fenómeno totalmentenuevo enNot lauseful historia de

arquitectura, que por su acción corruptora comprometa su continuida

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La forma y la mirada |

1

la mirada. Conviene señalar, a este respecto, que mientras la visión es un

cualidad natural, la mirada es una categoría histórica. Nadie se alarm

por tanto, ya que no se trata de una pérdida irreparable, sino de un mer

titubeo, acaso acentuado por la coyuntura. Porque dar una importanc

decisiva a los aspectos desfavorables de las condiciones actuales ser

desconocer las truculencias que, a lo largo de la historia, han amenizad las relaciones entre lo artístico y lo social.

Parece sensato concluir que, aun cuando no han faltado tentativas d

argumentar el final de la arquitectura, nada hace pensar que la histor

de la forma, como ámbito relativamente autónomo, no consiga super

la actual sequía. Mientras algunos se enfrascan en la polémica sob

su definitiva clausura, no estará de más insistir en la incidencia de su vicisitudes, tanto en el proceso de las ideas y las formas, como en

modos de difusión de unas y otras. Entiéndase lo anterior desde el pun You're Reading a Preview

de vista de la historia del arte: la decadencia civilizadora a la que asistim Unlock full access with a free trial.

sí que probablemente acabará con la arquitectura, como con tantas otr Download Free Trial cosas de mayor importancia para laWith colectividad.

En el futuro inmediato, será el campo de acción de un estudian

seducido por un modelo de profesional que se ha hecho famoso graci a una cualidad a medio camino entre la capacidad de gestión y

 facilidad para las relaciones públicas, idóneo para Sign up to voteelaborar on this title y difund

 Useful  Not useful las revist consignas fantasiosas de las que se ocuparán con insistencia

especializadas y glosarán con entusiasmo los suplementos dominical

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12 | Helio Piñón

1- Sillón Luco, 2000.




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2- Luminaria Morella, 2000.




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14 | Helio Piñón Han conseguido que aumente su notoriedad personal a la vez que

déficit de autoría que manifiestan sus trabajos; y ello legitima cualqui cosa: el aval de su relevancia social actúa con el efecto tranquilizador una denominación de origen homologada. Pero no se acabará de entender el cometido social del famoso si no

advierte que su notoriedad no presupone necesariamente talento; ni s

éxito, competencia. Hoy la fama no se alcanza: se consigue con so

proponérselo. Ser famoso se elige desde joven, y ello determina cier

actitud ante la vida y los semejantes. Es una especialidad dentro d

mundo del espectáculo a la que puede aspirar cualquiera que cuen

con unas cualidades básicas: tener fe ciega en el mercado y no exigir demasiado a sí mismo. El famoso actúa como un anestésico para la conciencia, que ofrece

cambio un baremo elaborado sin equívocos. Su presencia es necesari You're Reading a Preview

constituye la referencia inevitable en un universo sin criterios, cuyo Unlock full access with a free trial.

valores coinciden con las listas de éxitos. Es un personaje entrañab

Download incapaz With Free Trial hecho a la medida del público, de alejarse un ápice de l

expectativas que su existencia despierta. Incapaz, por tanto, de asum

riesgos. Ofrece, en cambio, las referencias absolutas, los puntos cardinal que evitan la desmoralización de las gentes.

El famoso es, en realidad, una víctima de su tiempo. Con más falta de afec

 que vanidad, acude a los foros más insospechados de on ambos Sign up to vote this title hemisferi

 Useful  Not useful por poco más de un billete de avión. Es como el animador que se encarg

de mantener el tono en bodas y bautizos. El principal desafío con qu

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Senderos de gloria

Como el lector habrá advertido, cuando hablo del famoso no me refier

a quien disfruta de algún reconocimiento en razón de la cualidad d

su trabajo: el famoso genuino se distingue por un modo específico d

somatizar el éxito, lo que le predispone a no atender a criterios distint

de los que incrementan su popularidad, aunque ello comporte merm

de solvencia. El famoso no entiende el éxito como consecuencia de un

práctica acertada, sino que lo asume como condición básica de un proced desinhibido; como el ingrediente esencial de un estado de ánimo que

predispone a conseguir a cualquier precio el reconocimiento inmediat

Ello le lleva a asumir sin pudor la ubicuidad y ligereza que se le exige: t

es la adecuación entre su ya debilitada capacidad de juicio y la naturale de los actos a los que se le convoca. Aunque las notas anteriores sobre la sociología You're Reading a Preview del triunfo sirven para

mayoría de las estrellas, conviene no incurrir en generalizació Unlock fullseñalar, access with para a free trial.

abusiva, algunos ámbitos estilísticos especialmente iluminados por lo Download With Free Trial

fulgores del éxito. Enfoques doctrinales que actúan como sistemas fictici

que confieren legitimidad a unas arquitecturas pensadas para gusta

generadas según un modo de proyecto que centra su cometido en la gestió de imágenes e ideas según estrictos criterios de mercado.

Con la irrupción del vidrio, culmina la evolución de cierto clasicism

 en piedra artificial que hizo furor en Francia hace Se tra Sign up to voteunos on this años. title

 Useful  Not useful Con poc de una tendencia en franco declive –justo es reconocerlo.

predicamento entre arquitectos, ha gozado en cambio de prestig

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16 | Helio Piñón

los tecnoclásicos de hoy emplean los rasgos ornamentales del clasicism

por su capacidad para evocar una tradición mitificada, a la vez qu

abandonan la dimensión formativa de los tipos que arropa dicho sistem Así, se consigue el máximo de proyección simbólica con el mínimo sistematicidad, de modo que se pervierte definitivamente el sentido de referencia clásica.

De todos modos, su celo no ha sido en vano, y se ha convertido en referenc obligada de cierta arquitectura suburbana –más o menos pareada– a

que se ven abocados, con satisfacción desigual, recién casados de famili acomodadas y ejecutivos con perro.

En un marco iconográfico distante, aunque orientadas a un sect de mercado coincidente en la práctica, se sitúan esas fantasí

biomórficas, vagamente ingenieriles, que intentan adornar el perfil d

las ciudades que quieren empezar el siglo con buen pie. Se consigue You're Reading a Preview

por lo común, abusando del tipo estructural responsable de su aspect Unlock full access with a free trial.

Consumado el abuso, se configura el producto con una idea plástic

Download With Free Triallos modos habituales d del material a menudo contradictoria con

su manufactura. Su atributo determinante es la aparatosidad; s

moral, el despilfarro. Se diría que son fantasías capaces de satisfac la curiosidad, cuando en realidad son aberraciones que seducen s llegar a provocar interés.

 Ese cariz pseudotécnico que presentan estos Signcachivaches up to vote on this es title doblemen useful  Useful  Notirrelevantes engañoso: violenta la propia técnica, al enfatizar aspectos de

dominio, y desprestigia su utilidad, al empeñarse en soluciones innecesari

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Mención aparte merece ese corbusierismo invertebrado, ficticio pe

amable, que parece recién salido de un folleto promocional. Actúa co

una estrategia de penetración más sutil –no olvidemos que se presen

como la puesta al día de la mejor tradición moderna– y se dirige a u

destinatario más “culto”. Sus agentes han conseguido condensar en cad

edificio los efectos ópticos más rutilantes de la arquitectura moderna, s que la obra delate los rigores de una formalidad consistente. Se trata,

lo común, de edificios sin acontecimiento, organizados en torno a uno episodios banales que en realidad actúan como polos de afectación.

Si la estructura se confunde a menudo con un esquema gráfico, el orde

se suplanta con una sistematicidad concebida como extensión mecáni

de lo regular. Tal pautado geométrico, lejos de dar consistencia al espaci manifiesta su arbitrariedad y descontrol.

La presencia física del artefacto se resuelve con una especie de dandism You're Reading a Preview

plástico que basa su pretendida elegancia en una atectonicidad manifiest Unlock full access with a free trial.

Ofrece, además, esa tranquilidad de espíritu con que se afronta lo excepcion

Download With Free Trial ya conocido. Un material con apariencia constante, de naturaleza incierta

un blanco que reluce, se extiende a todo tipo de elementos arquitectónic

exhumados de los repertorios estilísticos más tópicos de la modernida

publicitaria. Ese continuo material y cromático asume con descar

como jamás ocurrió antes, un cometido no ya meramente simbólico sin

 claramente ornamental. Se trata del negativo fotográfico Sign up to vote on this titledel espac

 Not moderno: impersonal y homogéneo, ajeno alUseful dominio deuseful la concepció

visual, inserto por completo en la cultura del simulacro.

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18 | Helio Piñón

3- Silla Morella, 2000.




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4- Papelera Morella, 2000.




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20 | Helio Piñón

relaciones visuales que vertebra el objeto. Su idea de artefacto respira e carácter de inmediatez a que aboca el bricolaje.

En realidad, acaban traduciendo en imágenes el desengaño de quiene convictos de estructuralismo en los años 60, recibieron en los setenta influjo seductor de la razón antiinstitucional. Lo abandonaron todo

decidieron volver del revés el pensamiento estructural, con lo que comet

una ligereza contraria a la de antaño: si entonces creyeron que so

existían estructuras, ahora aseguran que nada merece ser estructurado.

Pero, volviendo a los arquitectos de ese círculo, se aprecia en ello

una audacia tímida que les lleva a confundir, a menudo, la disensió

con la travesura. Exhiben un propósito hedonista en todos sus acto

suelen estar atentos a la mínima insinuación de su ego más recóndito

frecuentan, eufóricos, esa zona del talante que comparten la vitalida y la desvergüenza. Son poco exigentes con el resultado de su traba You're a Preview invierten todo su esfuerzo enReading el proceso que les ha de conducir

Unlock full access withgarantizado a free trial. un final casi nunca previsto, aunque en líneas general

desde el principio.


En el fondo, sus obras no les gustan; solo les satisface mostrar la sar

de tropelías deductivas e inferencias surreales de que se han servido pa

obtenerlas. Tampoco confían en que gusten a los demás: de hecho, l

da igual. Cuentan, en cambio, con el esnobismo de ejecutivos cultural y miembros de jurado. También tienen a su favor la inseguridad de 

to vote on this title público perplejo, que confunde el arte conSign lo up excepcional imprevisto

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gusta ver sorprendida su falta de expectativas con emociones fuertes qu pregonen la diferencia.

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Se diría que el programa parte de un decidido rechazo de la mimesis, pe

el modo de proceder deconstructivo lo desmiente. Es como si para cambi

las características de la reflexión se optase por romper el espejo: cada un

de los fragmentos reflejará el objeto real, acaso de modo incompleto, pe

conservando la lógica de su constitución. La aparatosidad del remedio n evita, en cambio, la literalidad que parecía rechazarse.

La doctrina se apoya, en el fondo, en un acatamiento sutil de la mirad

común, y no es más que otro episodio de la serie de conjeturas moralist

con que a lo largo del siglo se han tratado de corregir los excesos d

abstracción en la mirada moderna. Al tratar de anular la componen

intelectiva –visual– de la abstracción, los reconstructores se sitúan e

su extremo opuesto. Presentan lo abstracto como un modo atípico d

figuratividad: en realidad, reproducen motivos cuya apariencia abstrac

deriva de su empeño en traducir mecánicamente, sin mediación algun You're Reading a Preview access with a free trial. que las redima, situacionesUnlock del full sinsentido común.

Si me entretengo al comentar esta escuela no es porque le reconozc Download With Free Trial

más enjundia –en realidad, su temporada de éxito ha sido acaso

más efímera–, sino porque es la que con más celo guarda la distanc entre lo que muestra y lo que realmente contiene; porque una cosa es

complacencia lúdica amparada en la espontaneidad visual y otra mu

distinta la celebración compulsiva de las conjeturas ópticas personales.  Sign up to vote on this title

Además, quiérase o no, la deconstrucción es  la Not primera doctrin useful  Useful

arquitectónica genuinamente posmoderna: el neoclasicismo rosa co

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22 | Helio Piñón

Posmodernismo ortogonal

Me he referido hasta ahora a las multinacionales del espacio. Sus audaci estilísticas pueden suscitar reservas, por lo desconsideradas, pero a la invitan a comprenderlas: reproducen una imagen de marca, y esa es

condición necesaria para conservar la cuota de mercado que necesita

Pero, ¿qué ocurre con la arquitectura de hoy que, aún compartiendo par

de los programas anteriores, no comulga con su agresividad empresaria

¿De qué modo esas grandes gerencias tensionan la práctica comú

actuando como polos de atracción de arquitecturas más discretas? E

definitiva, ¿qué ocurre con quienes arrastran el proyecto sin el aval d una doctrina homologada?

El marco de referencia de los arquitectos que, aun asumiendo la relevanc

cultural de su cometido, se muestran críticos con los estilos glosados –p

moderación o por simple timidez– estáaconfigurado por la conciencia d You're Reading Preview

cierta necesidad de repliegue moderno, acaso para compensar los exces Unlock full access with a free trial.

posmodernos de la década pasada. Pero, ¿a qué modernidad se refiere quienes así piensan?


La cruzada posmoderna no fue la principal embestida que recibió modernidad arquitectónica, aun cuando, por el momento en que

dio, acaso haya sido el asalto más notorio. Sus teóricos y publicista

despotricaban de algo –la arquitectura del Estilo Internacional– qu

 hacía veinte años había dejado de practicarse. Ento vote realidad, buscaban u Sign up on this title Not useful  Useful adversario de talla para garantizar así el éxito de la  enmienda.

Los realismos, de la técnica o de la tradición, consiguieron a lo largo de lo

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El principio estético de la modernidad –conviene recordarlo– reside e

situar el marco de legalidad de la obra en el ámbito del objeto, rechazand

cualquier autoridad que proceda de un sistema previo o exterior al mism

La tradición moderna, fundada en la experiencia directa de los valor

formales de la vanguardia, se había interrumpido en los primeros añ

sesenta: los realismos consiguieron pronto alienar del objeto los criterios d

su formación y convertir en testimonio físico de razonamientos o valor

de cariz moral. El vaciado estético del artefacto que resulta de deriv

sus criterios formativos de apriorismos lógicos, morales o estilísticos, h

permanecido en cuantas escuelas o movimientos se han sucedido desd esos años hasta ahora.

Con la mirada confusa desde entonces, la recuperación de las maner

modernas a que se ha asistido en los últimos años es, en muchos caso

un fenómeno coyuntural, sin otra explicación que esa lógica del vaivé You're Reading a Preview

que suele determinar las vicisitudes del gusto, pero en otros caso Unlock full access with a free trial.

probablemente adquirirá un sentido más auténtico que solo confirma el paso del tiempo.


Sirva la digresión que aquí concluyo para fundamentar un fenómeno d relativa actualidad: la recuperación posmoderna de la modernidad.

decir, la gestión y el abuso de sus valores, previa reducción de su esenc

a unos pocos clichés figurativos que se administran con el propósi

 de e explícito de seducir. En definitiva, se trataría detola reconversión Sign up vote on this title

 Useful  Not useful posmodernismo de aspecto clasicista en una arquitectura más verosím

desde el punto de vista histórico: en lo que podría considerarse u

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24 | Helio Piñón

5- Cerramiento de un

You're Reading a Preview edificio. Onda, Castellón Unlock full access with a free trial. 1999.



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You're Reading a Preview 6- Casa LB. Onda, Caste Unlock full access with a free trial. 1998.



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26 | Helio Piñón

ella un estilo exclusivista y distante que hubo que humanizar en su dí

tales eran los catastróficos efectos que estaba teniendo tanto en el entorn como sobre el cuerpo social.

Durante estos últimos años, el recurso a la modernidad ha presentado menudo los síntomas de una operación estrictamente instrumental:

ha tratado de gestionar elementos en apariencia modernos con criterio visuales meramente hedonistas, sin atender al orden espacial

identifica al artefacto. Al carecer de cualquier criterio formativo referid

al objeto, las obras resultan determinadas a menudo por la más inmedia

lógica del programa. A partir de ahí, todo el esfuerzo parece encaminad

a garantizar momentos de calidad, entendidos como expresión inmedia

de la personalidad de quien proyecta. Tales episodios se confían, p

lo común, a gestos gráficos, colisiones geométricas, desviacion sistemáticas de la ortogonalidad y convergencias imperceptibles, todo You're Reading a Preview

cual acusa, más si cabe, lo insustancial del artefacto. Estas transgresione Unlock full access with a free trial.

al hacerse sistemáticas, se convierten en normas irregulares, banales p Download With Freefotogénica. Trial su inmediatez y ridículas en su afectación

Pero todo lo anterior se administra con moderación, discretamente, com si se tratase del fruto inevitable de un progreso sin fin; se diría que se

ofrece una novísima objetividad que por su propia naturaleza no requie

justificación ni soporta juicio. Porque no hay un ápice de compromi

 subjetivo en esa arquitectura: los caprichosSign gráficos con up to vote on this que title cada cu

Not useful  Usefulque  ver trata de proteger su personalidad nada tienen con la acció

legalizadora que en la práctica artística corresponde al sujeto. Ningú

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espaciales abstractos como en la matriz visual de su arquitectura. No trata ya de una modernidad óptica –que, como digo, no es más que

administración moderada de rasgos modernos de variada índole, tomand

de las diferentes referencias los elementos más amables– sino de un

celebración, a menudo virtuosa, de los elementos fundamentales d Estilo Internacional.

Virtuosa, atenta al pormenor, que trata de redescubrir los principios

través de una consideración preciosista del acabado. Manierista, qu

finge actuar con un fundamento que en realidad no posee, pero orientad

hacia ahí. Porque entre quienes proyectan así hay quienes ven en el

el destino que se avecina sin remisión, y se aprestan a incorporarl

igual que incorporaron otras tantas novedades durante los últimos año

Pero también hay quienes se inician en la arquitectura asumiendo un

modernidad que han tenido que rescatar del pasado, con los inconvenient You're Reading a Preview

de toda exhumación, pero sin la interferencia de críticos que la explique Unlock full access with a free trial.

la recuperación tiene a sus ojos lo fascinante de un acto de justic

Download Withde Free Trialsensibilidad maltrecha p histórica fundado en la restauración una

las lluvias de las últimas décadas.

Ese manierismo de retorno a lo moderno procede a la inversa de lo habitua

no se trata de la relajación de un sistema debido a la mecanización de su

criterios, sino de la aproximación a un modo de concebir que se conoc

 por inferencia; todo ello a través de un proceso decantación que lib Sign upde to vote on this title

 Useful al objeto de las adherencias que una visualidad banalleNot hauseful ido endosand

a lo largo de los últimos treinta y cinco años.

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28 | Helio Piñón

idea del Estilo Internacional contribuyó en gran manera a la difusión d los principios genuinos de la modernidad durante los años 50.

En otros casos, cabría pensar –en ocasiones, es manifiesto– que se recur

a la modernidad por razones prácticas: así, no se trataría de alcanz

un modo de concebir que garantizara la consistencia visual del objet

sino la manera de resolver los problemas de organización que a menud

presentan ciertos programas; en ese caso, los criterios modernos vendría

a mitigar la indefensión formal en que los expresionismos y relativism estilísticos han sumido a los arquitectos en las últimas décadas.

Pero, en cualquier caso, desenmascarado el posmodernismo abstracto

que me he referido más arriba –aquél que usa lo moderno como cliché,

sus imágenes como atuendo intercambiable–, nadie debería descalifica

ni siquiera infravalorar, el manierismo que comento, apoyándose e meras razones de prurito estético o rigor moral: no debe olvidarse que You're Reading a Preview

trata del comienzo de un proceso de redescubrimiento de una visualid Unlock full access with a free trial.

ordenadora que las diversas vicisitudes ideológicas, estéticas y mercantil

With Free han tratado de escamotear.Download Por primera vezTrial en los últimos cuarenta año

lo moderno no se identificaría con un sistema de preceptos, sino con u

conjunto de principios de intelección visual que enmarcan la concepció del espacio ordenado.

En realidad –más adelante insistiré en esta circunstancia–, las condicion

 peor históricas en que se da ese nuevo interés por moderno no son Signlo up to vote on this title

 Useful difusión:  Not useful nadie deb que las que había en sus comienzos y posterior

esforzarse ahora en demostrar la legitimidad social de tal modo d

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de vista. Mis argumentos son de naturaleza estética; tienen que ver, po

tanto, con la historicidad del pensamiento sensitivo, no con el grado d

respuesta profesional a una u otra consigna estilística. Mi propósito e

este apartado ha sido simplemente deslindar las actitudes e intereses d

quienes solo a primera vista comparten ese retorno a la modernidad qu

al parecer se avecina; retorno que se veía venir, aunque no por ello deja

de sorprender a quienes están tan atentos a sí mismos que nunca sale de su asombro.

Vigencia de lo moderno

Basar la arquitectura en una idea moderna de forma, en la que la concepció visual es el momento decisivo, significa hoy, todavía, reconocer el transcurso del siglo

XX You're no ha logrado superar Reading a Preview

los modos de ver co

que el arte moderno lo inauguró. Equivale confirmar la vigencia de Unlock full access with a freeatrial.

conclusión con que hace veinte años Colin Rowe remataba un texto qu Download With Free Trial

introducía la obra de cinco arquitectos norteamericanos que a la sazó

parecían tomar el testigo de la modernidad genuina: “ciertos cambios so

tan enormes como para imponer una directiva que no puede resolverse e el espacio de la vida individual”.

Pero no se trata de una reposición avalada por un propósito de enmiend

 respecto de los errores del pasado reciente; Sign elloupsupondría un intento d to vote on this title

Useful  Not useful  proceso hacer retroceder la historia o de congelar su en un momento d

particular intensidad arquitectónica. Por el contrario, trato de replante

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30 | Helio Piñón

7, 8- Edificio de viviendas. Onda, Castellón, 2001.




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32 | Helio Piñón

de la acción creadora del sujeto aquellos de sus elementos que, por n

plegarse a los criterios de la lógica común, dificultan la mera gestión d los recursos estilísticos con afán de novedad.

La hipótesis de la superación de la modernidad se apoya, cuand

menos, en tres falsedades esenciales: a) que lo artístico está determinad

inmediatamente por lo social; b) que en algún momento de este sig hubo una demanda real de forma moderna, y c ) que las doctrinas que a

largo de los últimos cuarenta años se han presentado como alternativ

al modo moderno de concebir la forma constituyen, en realidad, un superación del mismo.

Que el arte expresa el espíritu del tiempo está en la base de todos l

proyectos de enmienda que florecieron a finales de los años 50, y de los qu

han ido apareciendo posteriormente: la arquitectura moderna –proclama

todos ellos– tuvo sentido simbólico un día, pero desgraciadamente eso pas You're Reading a Preview

De ser ello cierto, sería fácil identificar el momento del siglo en que l Unlock full access with a free trial.

expectativas técnicas y simbólicas del cuerpo social propiciaron un clam

Download With Free Trial en favor de la modernidad arquitectónica. Pero ni los más entusiast

mantendrían una hipótesis de ese género, porque sencillamente tal situació

no se dio jamás; en cambio, son de sobras conocidas las dificultades qu

encontraron en su trabajo los arquitectos que produjeron sus obras m importantes en ese período de hipotético idilio con la época.

 Pero es difícil –se pensará, con razón– que elSign arquitecto up to vote onactúe this titlecon el niv

Not useful comentari  Useful el  de conciencia estética e histórica que presupone anterior

De todos modos, la cuestión pertinente sería: ¿En qué aspectos la noció

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sus respectivas arquitecturas continúan siendo deudores de las categorí de la forma que estableció la visualidad abstracta.

La dificultad que plantea la reivindicación de la vigencia de lo modern

reside en conseguir que la asunción de la modernidad no se reduzc

a la exhumación de un estilo o la reinstauración de unas preferenci

de gusto: al insistir en el aspecto relacional de la estructura visual d

objeto, la idea moderna de forma actúa en el ámbito de la concepció

previo a su manifestación fenoménica pero, a la vez, inseparable de ell

Así, el proceso histórico de la concepción moderna no puede derivar

inmediatamente del material visual con que procede, aunque de ningú modo puede permanecer ajeno a él. De esa dialéctica entre autonomía

la concepción y asunción crítica del material surge la historicidad concre del acto de proyectar y el sentido estético del objeto del proyecto.

Pero el escollo principal con que se encuentra cualquier propósito d You're Reading a Preview

regeneración es la actual ausencia de un marco de valores espacial Unlock full access with a free trial.

genuinos de la modernidad y el consiguiente desvanecimiento de l

Download With Free Trial categorías visuales que propiciaron sus obras. Economía, precisión, rigor

universalidad son atributos de la arquitectura moderna que configuraro

una visualidad específica en franca regresión desde hace más de trein

años. El primer obstáculo con que se encuentra el proyecto es la dificulta

de transmitir categorías y atributos espaciales en manifiesta oposición los que fundamentan el actual mercado de la imagen. Sign up to vote on this title



 Not useful indagado A esa idea intensa de forma –que obliga  a Useful una visualidad

y se colma al registrar relaciones implícitas en los episodios a

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34 | Helio Piñón

El minimalismo apareció a finales de los años 60 y se desarrolló duran

los 70 con el propósito de mostrar las estructuras primarias de la form

moderna. Convirtió las obras en episodios monográficos que ponían e evidencia, con un propósito casi pedagógico, los atributos elementales

la forma abstracta; empeño que, en general, no comparten quienes habita

complacidos esa parcela del universo arquitectónico contemporáneo qu

los críticos han decidido bautizar con el mismo término. En la actualida abandonado todo propósito de reflexión visual, se califica sobre todo

apariencia: la categoría crítica distingue a aquellas arquitecturas cuy aspecto desnutrido evoca la idea cuantitativa de escasez que se asocia

sentido de lo mínimo en el lenguaje vulgar. Al adjetivarse el sustantiv se convierte en anécdota costumbrista lo que era categoría estética en minimalismo genuino.

Queda claro, por lo que se ha visto, que la pérdida de la mirada modern You're Reading a Preview

que acompaña a la generalización de los efectos ópticos del simulacr Unlock full access with a free trial.

es un serio obstáculo para cualquier intento de recuperar los criterio

Download Trial formativos de la modernidad. MásWith aúnFree cuando este fenómeno no so

abarca a la legión de consumidores de la arquitectura, sino que afec

de modo considerable a los propios arquitectos desde hace décadas. El

añade dificultades a cualquier proyecto de regeneración como el que aq se esboza. ¿En qué se funda, pues, la historicidad de la propuesta?

 Me acabo de referir a la vigencia estética de loupmoderno, Sign to vote on thispero title hay má

 Useful  Not useful estoy convencido de que hoy se dan unas condiciones que resulta

favorables para su conocimiento y ejercicio. En efecto, la distanc

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que evitaban cualquier referencia al arte para acentuar su distanc

respecto al eclecticismo habitual –actitud que enmascaraba lo artístico e los primeros años del siglo

XX–

frente al que concebían sus obras.

Hoy puede entenderse la modernidad como un modo de concebir y

asimilado por la historia, y sus formas pueden liberarse, por tanto, de lo

aspectos publicitarios con que en sus comienzos trataron sus autores d

alcanzar legitimidad socioeconómica. En la actualidad, se puede asum

sin ambages que la arquitectura moderna responde a una formalida

artística que se basa en sistemas de relaciones abstractas y universale

así, el objeto deja de considerarse una réplica mimética de cualqui

realidad física o ideal para constituirse en una realidad nueva, construid con criterios de consistencia visual.

Como la continuidad de la actividad artística no depende de las estadístic

que reflejan la frecuencia con que se da –la estética lo justifica y la histor You're Reading a Preview

lo corrobora–, no se debería valorar negativamente el hecho de proyect Unlock full access with a free trial.

en minoría, desaprovechando así la perspectiva que las condicion

Free Trial históricas actuales ofrecenDownload para el With conocimiento y la práctica del mod

moderno de conformar.

Tampoco parece prudente concluir lo contrario, a juzgar por el incipiente

singular retorno a la arquitectura moderna que se aprecia en los proyect

escolares y en las arquitecturas que cada vez con más frecuencia recoge

 se h las revistas especializadas. En realidad, haySign que –como up todistinguir vote on this title

Not useful  Useful  por visto más arriba– entre lo que sea auténtico interés la arquitectu

moderna y el mero uso instrumental del “lenguaje moderno”. En efect

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36 | Helio Piñón


9, 10– Instituto de enseñanza secundaria. Castellón, 2001. Download With FreeMorella, Trial


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11, 12– Instituto de enseñanza secundaria. Morella, Castellón, 2001. Download With Free Trial


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38 | Helio Piñón

El término lenguaje enfatiza su aspecto transitivo, referencial, y, en tan

que comentario a esa otra vertiente más determinada de lo arquitectónic

generalmente identificada con los aspectos funcionales y técnicos, pare tener garantizada su propia autonomía y una arbitrariedad esencial.

El recurso a lo moderno “como lenguaje” resalta –como digo– la vertien

operativa que desde el principio se asoció al término. Y como –¿por qu

negarlo?– la arquitectura moderna ofrece, incluso en este aspecto, u

repertorio de soluciones a los problemas más variados sin competenc

en los “lenguajes” que la han seguido, no es difícil comprender el interé

aunque sea instrumental, que suscita de un tiempo a esta parte. L

modernidad como modo de concebir la totalidad del objeto es, claro est una cosa bien distinta.

De todos modos, se dirá con razón, más allá de esa modernidad táctic

estrictamente epidérmica que parece atemperar el relativismo fantástico d You're Reading a Preview

los últimos años, que se aprecia una vuelta a lo moderno en arquitectos qu Unlock full access with a free trial.

sin pretender estar a la última, tienen cierta conciencia de responsabilidad e

Free Trial hasta qué punto el retorn sus actos. Se tratará, en todoDownload caso, deWith comprobar

muestra solo la resignación con que se acepta un final de vacaciones,

tiene que ver, por el contrario, con la asunción de una manera específica d concebir propia del modo moderno de construir la forma.

He argumentado hasta aquí la vigencia estética de la formalidad moderna

 por tanto, la legitimidad histórica de continuar detitle su desarroll Signel up proceso to vote on this

Not useful bastar pa  Useful Pero, aparte de las razones estéticas e históricas, que deberían

justificar la oportunidad de mi sugerencia, hoy se dan unas condicion

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a que conduce el talante liberal que hoy impera ofrecen, sin duda, u

razonable campo de acción a quien proyecta. Por fin, se puede asum

la modernidad como un modo de concebir establecido, no como un supuesta solución a los problemas del mundo.

Todo ello favorece la asunción de una modernidad genuina, desprovis

del halo ideológico con que tuvo que mostrarse en la primera mitad d

siglo para parecer un producto necesario de la sociedad y la técnic

abandonado cualquier propósito de hegemonía, la arquitectura modern

podría darse hoy sin la presión de hipotecas expresivas, lo que favorecer

sin duda la emergencia de arquitecturas realmente creativas e innovadora tanto en su formalidad como en su apariencia.

A salvo de recursos estilísticos y clichés figurativos, la asunció contemporánea de la modernidad artística debería fundarse en

reconocimiento de esa visualidad más empeñada en establecer relacion

You're Reading a Preview que en valorar imágenes, con una idea constructiva de la mirada frente

full access with a free trial. la mera complacencia de laUnlock visión. Tal repliegue supondría reconocer e

vía indirecta por la que losDownload productos Withdel Freearte Trialcomentan los hechos de

realidad, lo que implicaría la renuncia a ciertas aspiraciones de incidenc social inmediata que han ido tomando cuerpo a lo largo del siglo

XX.

Respecto a lo que hoy es habitual, una práctica del proyecto que

base en los criterios que apunto, orientada a una experiencia intens

del espacio a través de una concepción rigurosa de la forma, implic Sign up to vote on this title



un arquitecto con menor relevancia social, lo que deriva hacia un 

Useful

 Not useful

arquitectura cuya presencia pública sería probablemente más discret En realidad, se trataría de redefinir el cometido público del creador

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40 | Helio Piñón

Es un planteamiento dirigido a sujetos “únicos, como las gotas de agua

distintas entre sí, pero de una misma sustancia, que es también la del océan

El marco de la sugerencia es más un curso de proyectos de una universida

pública que un simposio para ociosos y diletantes. Nadie debe percibir e

mis palabras el menor propósito de polémica: tan solo son la oferta d

un espacio de acción propicio para la práctica del proyecto, liberado p

fin, tanto de los propósitos redentores de antaño como de las urgenci

mercantiles de hoy. No es el ámbito de las expectativas sociales el campo d

acción de las ideas que aquí defiendo: su fin último no es redimir el entorn

construido –¿quién en su sano juicio se empeñaría hoy en esa quimera?

sino verificar la vigencia que todavía hoy tiene una idea de concepció basada en la capacidad de juzgar a través de los sentidos.


Apología de la visualidad Unlock full access with a free trial.

Uno de los rasgos acaso más notorios de mi planteamiento de la docenc Download With Free Trial

de proyectos es el carácter básico de las situaciones que los ejercici

plantean. Básico, no sencillo, de iniciación a los momentos fundamental

de la arquitectura y a las síntesis formales de los valores en que se apoy

su formación. Momentos que el alumno no identificará fácilmente, po

más que se insista en su relevancia, mientras el ejercicio leplante Sign up to vote on this title

problemas que considera más urgentes: la identidad figurativa del obje Useful Not useful 



suele resultar la cuestión más acuciante para quien se inicia. Los esfuerz

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el problema estrictamente arquitectónico: si se evita la reflexión mor

sobre el proyecto –en general, de cariz costumbrista– a la que el alumn

suele propender, la cuestión de la cualidad del espacio y la razón de s estructura adquieren la mayor relevancia.

Las convenciones del programa tensan la forma en la medida que so

testimonio de una lógica que se verá inevitablemente trascendida p

los criterios de construcción del espacio. El desplazamiento entre est

dos razones –que han de ser compatibles pero pertenecen a universo distintos– propicia la intensidad visual que caracteriza los productos de

arquitectura auténtica. La disciplina que supone acatar las convencion

aleja, por otra parte, la tentación de ese pintoresquismo de lo azaroso qu

a menudo se reconoce como valor, aunque en realidad no es otra cosa q el fruto inconsciente de una aleatoriedad sin forma.

Lo convencional del programa no presupone –ni propicia, por tanto– un You're Reading a Preview

arquitectura amparada en la inercia. Por el contrario, la tipicidad de l Unlock full access with a free trial.

hipótesis de partida trata de forzar que esa vivencia previa que el proyec

Download With Trial a un habitar desinhibid exige sea sobre todo arquitectónica: noFree limitada

de dependencias domésticas más o menos violentadas por la fantasí

sino que constituya una auténtica experiencia visual de la relación qu definirá el soporte espacial del proyecto.

La elección de los motivos del proyecto en el ámbito de las convencion  básicas del habitar tiene un propósito complementario: Sign up to vote onponer this titletrabas a

usefulun produc  Notcon tendencia común de identificar el germen  delUseful proyecto

pseudoliterario de difícil comprensión, cuajado de prejuicios y deseo

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42 | Helio Piñón

13, 14- Torre Barcelona, 2001.




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44 | Helio Piñón

Esa idealización del proyecto, reducido a la expresión física de la “idea

deriva de un malentendido que anida en muchas conciencias y que l

lleva a contraponer lo abstracto a lo visual, cuando en realidad la oposició

oportuna se da entre lo abstracto y lo figurativo. Al obviar la diferenc

entre lo visual –reconocimiento sensitivo de formas– y lo figurativ –representación sensitiva de imágenes–, para ser abstracto se intenta

menudo trasplantar el discurso de la forma al ámbito de lo literario, cuand

no a lo estrictamente metafísico. Esta operación excluye la concepción d

universo de lo visual y, por tanto, del ámbito de la arquitectura: el proyec

queda así confiado a la expresión inmediata de fantasías privadas, cuand no a la transcripción gráfica del desasosiego más íntimo.

Llegado a este punto, quiero insistir en la visualidad como condición d la concepción arquitectónica –y, por tanto, del juicio estético en que funda– y a la vez subrayar los efectos que la falta de consideración de You're Reading a Preview

visual han tenido en el desarrollo de la arquitectura moderna. Unlock full access with a free trial.

El abandono de la mimesis como modo habitual del arte que, como

Download Withconstructivas Free Trial sabe, llevaron a cabo las vanguardias de principio de sig

supuso un replanteamiento del papel de la intelección en la práctic

artística: desde entonces la visión jugó un papel decisivo en la formació

de objetos nuevos, autorreferenciales y consistentes en su estructu

formal. Una facultad tradicionalmente destinada a reconocer o imit

 debía asumir en adelante la capacidad de construir Sign up to objetos vote on thisque, title a menud

Useful exigencias  Not useful sociales –la arquitectura es el caso límite–, han de  cumplir

técnicas concretas.

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cualquier interferencia de la lógica visual debió parecer una frivolida

esteticista, habida cuenta de la envergadura y trascendencia de lo

problemas que se trataban de acometer con la arquitectura. La dimensió

estrictamente edificatoria de la arquitectura se impuso a su condició

esencial de sistema estético, hecho que creó las condiciones favorables pa

las enmiendas que trataron de rectificar su desarrollo desde perspectiv realistas en la segunda mitad de los años 50.

La nueva situación propició la desconfianza en las posibilidad

cognoscitivas de los sentidos, lo que explica que se tratase de deleg

la responsabilidad formativa al intelecto. Pero, ¿cómo dotar de atribut

físicos a las obras empleando solo la razón? ¿Hasta qué punto se pued

alcanzar un orden espacial que contenga un programa, pero cuy

consistencia deba verificarse necesariamente con la visión, utilizand solo procedimientos deductivos?


El problema se plantea en la confrontación de dos autoridades: la lógica d Unlock full access with a free trial.

lo común y la de la constitución formal de la obra de arte. Dos universo

Download With Free Trial que no son excluyentes: por el contrario, la acción artística se apoy

precisamente en su inevitable proximidad. Pero la consideración estéti

de la obra exige abandonar como criterio de juicio todo aquello que, e

la medida que no pertenece al ámbito de lo artístico, aproxima el obje

a los valores de la lógica convencional. El hecho de que el juicio estéti

–determinante de la formalidad de la obra– pueda ni title deba plegar Signno up to vote on this

Useful no  Not por definición a los dictados de esa lógica común, esuseful óbice para qu

la estructura de sus productos comprenda las convenciones esenciales e

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46 | Helio Piñón

se manifiesta en los límites precisos de la pantalla; cualquier eventu

extrapolación que el espectador haga de ello a un ámbito más amplio d

realidades se debe a hábitos adquiridos en sus vivencias cotidianas, qu nada tienen que ver con la cualidad artística de lo filmado.

La experiencia actúa como lo consabido, es decir, aquello que d

por sentado el director para construir una realidad estrictamen

visual, artística, sin violentar más allá de lo prudente la capacida de abstracción del espectador. Ambas realidades, la de la historia y de su narración visual, pertenecen –como se sabe– a sistemas lógic

distintos y diferentes. También aquí ocurre cuanto señalaba Ortega

propósito de la imposibilidad de enfocar a la vez el jardín que vemos p

la ventana y el vidrio a través del que miramos: o se atiende a cuán presenta la pantalla y a cómo lo presenta –al cine, en definitiva–, se sigue esa realidad de los hechos que, más allá de lo que muestra You're Reading a Preview

pantalla, integran la historia en la conciencia que el espectador tiene d Unlock full access with a free trial.

su desarrollo, como experiencia de lo vivido.

Trial la lógica del argumen En tanto que construcciónDownload formal, With que Free contiene

pero no se pliega a ella, la narración cinematográfica –apoyada en un lógica visual– sería el equivalente estético de la estructura visual de

arquitectura: sería, en definitiva, la condición formadora de esa ot estructura determinada por la lógica de la realidad convencional, que

 materia de la obra pero en absoluto principio Sign upformal to vote onde this la titlemisma. Es

 Useful visual  Not useful diferenciación entre realidad estética, de naturaleza en los sistem

artísticos que trato, y realidad de las cosas, de naturaleza racional, qu

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de su cometido. Tal sustitución de lo visual por lo teórico marca el inic

de una serie de rectificaciones que a lo largo de los últimos cuarenta añ

han tratado de alcanzar la modernidad “auténtica”, aunque en realida

no han hecho más que pervertir su principio esencial: han determinad

el abandono de la forma del objeto como ámbito de verificación de s

consistencia estética, para instaurar de nuevo marcos legales exteriores ajenos a su constitución específica.

Pero, la ligereza de los objetores no habría pasado de constituir u

episodio simplemente inoportuno desde el punto de vista de la histor

de las ideas y de las formas, de no ser por la incidencia que tuvo e

la práctica profesional del proyecto. En efecto, a mediados de lo

años 50, la arquitectura moderna había arraigado en la concienc

de los arquitectos que asumían de algún modo la dimensión cultur de su quehacer, arquitectos que, como es natural, se enfrentaban You're Reading a Preview

proyecto con los instrumentos que les ofrecía una profesión aprendid Unlock full access with a free trial.

empíricamente: muy pocos tenían conciencia teórica de decisiones qu Download With Free Trial a menudo tomaban con innegable pericia.

La presunta autoridad teórica de los enmendantes, peraltada por l

ínfulas intelectuales de sus argumentos, dejó sin respuesta a uno

arquitectos acostumbrados a pensar con la mirada y a expresarse co

el lápiz. No cabía esperar ninguna capacidad de reacción de uno

artista profesionales que habían sido adiestrados para considerarse Sign upno to vote on this title Useful precisamente Not useful es más, que encontraban la razón de su  actividad en

superación histórica de la arquitectura que, por ser artística –se les dijo

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48 | Helio Piñón


15, 16 - Edificio de viviendas y locales comerciales. Cunit, Tarragona, 200 Download With Free Trial


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17, 18– Casa PL 1 y PL 2. Download Calicanto, Valencia, With Free Trial 2002.


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50 | Helio Piñón

en casos contados algún arquitecto perseveró en los criterios de la form

moderna como manera de ser consecuente con la historia: lucidez intuitiv sin otra base, en general, que la confianza en las propias convicciones

Pero la mayoría de profesionales se encuentran, desde entonces, e

situación indefensa ante la desorientación que provoca el relativism

posmoderno: sin la mínima conciencia estética de sus actos que les ayud

a responsabilizarse de la arquitectura que producen y, lo que es peo

sin el sistema de convenciones que soporten una actividad estable y co

sentido. Se trata, en realidad, de un cambio esencial en la historia d

los arquitectos: desaparece la figura del profesional para dar entrad

a un estilista subalterno, que debe demostrar a diario su competenc

siendo capaz de reproducir consignas gráficas que la crítica valora. Co

una capacidad para ordenar espacios en franca decadencia, el arquitec

contemporáneo seguirá las pautas que en cada momento dicte el m You're Reading a Preview

reputado de entre los que interpretan a diario el espíritu del tiempo. Unlock full access with a free trial.

De todos modos, la quiebra de las convenciones visuales qu

With Free Trial fundamentaban la prácticaDownload profesional de la mejor arquitectura del sig XX y

la insuficiencia del criterio estilístico basado en la mimesis tuviero

que compensarse con un código de principios teóricos o metódicos co

el que cada arquitecto debía actuar. Ello supuso el abandono de lo visu

como ámbito privilegiado del juicio estético, como vía específica d

 verificación de la consistencia formal del objeto, adoptar Sign up topara vote on this title instanci Not usefullógica de  Useful la propia y criterios más transcendentes. Así, se abandonó

constitución del objeto, como artefacto ordenado por leyes que le so

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primera consecuencia fatal: desplazar los criterios de juicio desde

ámbito de la forma al de las condiciones en que la forma se da. El obje

pasó a ser un ente transitivo que expresa valores que lo trasciende

su constitución ha de ser avalada por una capacidad para adecuarse esos mismos valores. Los realismos fueron una negación explícita de

naturaleza activa –no neutral– de la práctica artística, de la dimensió estética de sus productos: un rechazo de las condiciones que impone asunción de una formalidad consistente.

Quiero insistir, de todos modos, en que la reivindicación de la visualida realizada en este capítulo no responde al propósito de intervenir en

asignación de cualidades que la arquitectura debe tener en una u ot

época. Es, en realidad, una llamada de atención sobre la propia condició

visual de lo arquitectónico: la visión es, a la vez, canal de percepció e instrumento de juicio. Percepción y juicio que en el momento de You're Reading a Preview

concepción, al proponer un orden, valoran elementos que responden Unlock full access with a free trial.

lógicas distintas de lo visual.

With Freelos Trial aspectos visuales de No trato, por tanto, deDownload sobrevalorar

arquitectura respecto de los que no lo son: simplemente quiero insist en la naturaleza esencialmente visual del juicio estético; por tanto, en

incidencia fundamental de la lógica sensitiva en el juicio que conduce la concepción de forma.

 Puede parecer impertinente abundar en un Sign hecho up to que vote ondebería this title ser obvi Not useful  Useful  del pero basta ojear la arquitectura del último tercio siglo

XX

pa

comprobar hasta qué punto decisiones de proyecto que afectan de mod

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52 | Helio Piñón

al convertirlo en vehículo de comunicación de valores ajenos a su prop constitución, indiferentes a la formalidad de su arquitectura.

Señalaré, para concluir, que los programas de rectificación de la form

moderna difundidos en la segunda mitad de los años 50, de los que h

dado amplia cuenta en este texto, tuvieron un efecto sobre la naturale

estética del objeto arquitectónico que me interesa señalar, dada s

incidencia en la arquitectura producida a partir de entonces. La renunc

a la visualidad como vía de acceso a la forma y, por tanto, como fuen

de los criterios de juicio estético, comporta la negación del papel activ

del habitante en la identificación del espacio: en efecto, la experienc

espacial a partir de entonces deja de constituir el acontecimiento creativ

que se apoya en una visualidad inteligente y culmina en la percepció de relaciones formales que la obra solo inicia o sugiere. En adelante,

arquitectura abandona su cometido de ordenar y emprende el propósi You're Reading a Preview

de persuadir: el habitante deja de ser espectador para convertirse e Unlock full access with a free trial.

intérprete de valores morales que son ajenos a la arquitectura, pero qu

Download Freeconstitución. Trial se presentan como la razón últimaWith de su El objeto deja d

ser el cúmulo de visiones subjetivas con que colma su sentido estétic

y se convierte a menudo en testimonio material de una imagen –visió

interpretada– que conecta con valores ajenos al universo de lo artístico El auge repentino que a finales de los años sesenta tuvo la idea de

arquitectura como medio de comunicaciónSign deupmasas tiene quever co to vote on this title

 Useful  Notaluseful el descrédito de la visualidad como facultad formativa que con tan

eficacia habían contribuido los paladines del realismo pocos años ante

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una primera fase en que lo visual aparece sustituido por lo teórico –

estético, por lo racional o moral–, que corresponde al realismo y l

neovanguardias; y una segunda fase en que lo visual se reemplaza p lo simplemente vistoso –lo estético, por lo comercial–, que comprende

ciclo que se inicia con el posmodernismo y continúa con los estilos má osados de la arquitectura de los últimos tiempos.

Artesanos y creadores

Los críticos de arte se manejan con relativa soltura en lo que respecta a l

obras como productos de consumo: las describen, clasifican, adscribe

analizan y, cuando consideran que han cumplido, las dejan, y a ot

cosa. Bien es cierto que esa condición de sufrido tentetieso que acaba

asumiendo los productosYou're del Reading arte favorece a Preview semejante proceder; d

todos modos, los críticos Unlock cumplen suwithmisión full access a free trial.sin entusiasmar pero co

tablas. Otra cosa es cuando se trata de enjuiciar la labor del artista, es Download With Free Trial

es, cuando hay que hablar de arte, ya no de glosar sus obras. Ahí la

clasificaciones son más peligrosas y, como se trata de mostrar segurida

y convicción, se simplifican las cosas hasta incurrir en ligerezas com las que en adelante esbozaré.

Hace unos treinta años era práctica común entre los críticos de cin 

Sign up toDe voteese on this title se evitab clasificar a los directores en artesanos y creadores. modo,

 Useful  Not useful el abuso que habría supuesto considerar artista a todo realizador, por

mero hecho de dirigir películas. Guardando para unos pocos el atribu

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19, 20- Complejo urbano. Rubí, Barcelona, 2002




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56 | Helio Piñón

21, 22- Complejo urbano. Rubí, Barcelona, 2002.




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58 | Helio Piñón

otra cosa: liberados de las normas convencionales, lo suyo era sobrevol

la realidad con propósitos más trascendentes. Escogían problem

intelectualizados para sus argumentos y situaban su discurso en un niv

pseudofilosófico, al que una visualidad hermética y afectada ayudab

poco. Casi nunca parecían historias concebidas para ser contadas co

imágenes. Por el contrario, daba la impresión de que lo cinematográfic

era un obstáculo que gravaba la narración de conflictos pensados para s divulgados por otros cauces.

Era un cine reservado a elegidos: almas inquietas que, por la profundida

de sus expectativas, solo asistían a “salas de arte y ensayo”. En la mente d

los cinéfilos constará, sin duda, una serie de directores estrella y película míticas de hace treinta años que hoy parecen haber desaparecido de

historia del cine: su pálida narración visual no ha soportado el desgaste d

las reflexiones morales que vertebraban su argumento, ni se ha soportad You're Reading a Preview

a sí misma como fenómeno fílmico. John Ford, Howard Hawks, Rao Unlock full access with a free trial.

Walsh, entre otros, fueron para la crítica, durante décadas, artesanos que

Download With Free Trial aventuras de pieles roja limitaban a filmar con corrección intrascendentes

o piratas, para solaz de los más pequeños. Michael Curtiz era asimismo u profesional sin más, especializado en películas de serie B, al que solo

oportunidad argumental de Casablanca y la química combinatoria de s

protagonistas habrían conseguido unos instantes de gloria. No hace fal  argumentar demasiado contra la perspicaciaSign deupquienes asítitlepensaban: to vote on this

 Not useful tiempo, por suerte, ha puesto a unos y otros enUseful su lugar.

Pero, dando por sentado que todo el mundo no tiene el mismo talento –

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cinematográfica de hace unos años porque ilustra a la perfección un

patología que, acaso con menos evidencia pero con idéntica fortuna, h

afectado a la mentalidad de profesionales y críticos de la arquitectu de la segunda mitad del siglo

XX.

Al calificar al personaje desde

perspectiva que acabo de describir se comete un doble error: primer

porque se define a alguien por lo que no es, y segundo, consecuenc

directa del anterior, por cuanto se infravalora su trabajo como resultad

de una caracterización errónea. Porque las categorías de la crítica, lejos d

establecer las condiciones en que el sujeto realizará el juicio, tratan ca

siempre de evitarlo, de modo que la mera identificación del autor supong ya una asignación de valor. Al hablar de artesano a propósito de John Ford, por ejemplo, se

relacionando su trabajo con el de un alpargatero, por hablar de u

oficio, que actúa a partir de unos patrones y con unos modelos concret You're Reading a Preview

de alpargatas como prefiguración rigurosa de su producto. La diferenc Unlock full access with a free trial.

no reside, claro está, en la dignidad de uno u otro cometido, sino en Download Free Trial propia naturaleza del trabajo, en elWith grado de determinación con que

actúa en cada caso. La conducta del alpargatero está guiada en cada momento por

conocimiento del oficio y la referencia al modelo: el nivel de ambigüed

es mínimo solo depende de las peculiaridades del material con que e

cada caso se trabaja. La narración del episodio de la Guer Sign up más to vote banal on this title

Useful  en  Not useful de Secesión jamás puede estar determinada, cambio, por convenció

fílmica alguna: por muy asumido que se tenga el criterio narrativ

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60 | Helio Piñón

trabajo del alpargatero y el del narrador cinematográfico: el propósito d

mi argumentación no es solo denunciar que el predicado “artesano” n

conviene a la actividad de quien describe visualmente, aunque lo haga d modo técnicamente correcto.

De todos modos, acaso se escogió mal el calificativo, pero parece cla

la intención de quien lo administra: definir un nivel de competenc

profesional caracterizado por el uso de recursos técnicos solventes pe

conocidos. Sobre ese magma destacaría el trabajo de los auténtic

creadores, aquellos a quienes solo se les reserva la condición de artistas

No cabe duda de que los críticos conceden atributos excepcionales a lo artistas, porque todo el arte es, a su juicio, algo excepcional. Y en eso podría estar de acuerdo: el problema se plantea al preguntarse cuál es marco de referencia de una excepcionalidad realmente estética y cuál

de la mera singularidad psicológica, aquella que distingue a un tipo d You're Reading a Preview

artista que operetas y seriales televisivos han reflejado con admirab Unlock full access with a free trial.

fidelidad. El arte se asocia casi siempre con una práctica extraordinar

Download With relacionada con la originalidad, pero noFree conTrial la que se entiende en sentid

etimológico, sino aquella que se mide por la cantidad de sorpresa qu provoca en el espectador. La excepcionalidad del arte no reside en la afectación espiritual

sensitiva con que se corrige o adorna un producto concebido segú  la lógica de la razón común: es específico práctica Signde up tola vote on this title artística

 Useful  Not useful uso atípico, excepcional, de las facultades del conocer para conceb

formas consistentes que se fundan en las relaciones entre la estructu

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problema es reconocer si los recursos técnicos, convencionales o n

aportan consistencia visual –en el caso del cine– a la historia que motiv

la película, de modo que la lógica cinematográfica de la narración adquie

un sentido propio capaz de comprender el del argumento, pero de ningú modo estar determinada por él.

Pero no parecen estar los tiempos para recibir con entusiasmo tal id

de actividad artística: en general, se confía al creador un cometido má

épico y notorio; además, conviene que sus productos se identifiquen co claridad: la crítica no suele confiar en explicaciones que cuenten con

capacidad de juicio del espectador. Por el contrario, los críticos a menud

lo suplantan, al incurrir en valoraciones que en realidad corresponder hacerlas al destinatario de la obra.

En realidad, el cometido específico de los críticos debería centrarse e desvelar el sentido formal de la obra en el marco histórico en que You're Reading a Preview

da, como paso previo al juicio estético propiamente dicho por par Unlock full access with a free trial.

del usuario. Pero, en su afán por legitimar lo que ocurre fuera de su

Download Free Trial dominios, los críticos a menudo seWith exceden en sus funciones y ofrece

la obra ya vista y juzgada, con lo que anulan –o, mejor, monopolizan

la acción crítica del sujeto que, como se sabe, es el momento esenci del arte moderno.

La dicotomía artesanos/creadores, con cuya glosa he iniciado este apartad  se funda en la falsa conciencia acerca de otra dualidad que Sign up to vote on this titleanida en

 Useful  Not crítica de la mayoría de actividades artísticas: la que se useful establece ent

oficio y genio. Pareja de conceptos que induce a error porque se asum

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62 | Helio Piñón

23, 24- Casa MC. Onda, Castellón, 2002.




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64 | Helio Piñón

El genio, en cambio, parece actuar sobre la nada: se considera un

cualidad superior que ennoblece cuanto inspira. Se diría que opera s

normas, solo a remolque del estado de ánimo de quien proyecta. El gen

produce objetos radicalmente distintos; no por dotar a su proceso de un

lógica particular, sino por transmitir a quien lo tiene un don especial qu se transfiere a sus criaturas y las convierte en arte.

En las escuelas casi siempre se trata de reproducir el genio, no d

garantizar oficio: desde hace unos años menudea un tipo de arquitec

singular, sin precedentes en la historia, que responde al program

didáctico asimismo insólito de formar arquitectos siguiendo el mode televisivo del “geniecillo incompetente incompetente”. ”. El desprestigio del oficio al que se asiste desde hace años se debe,

mi juicio, a un doble motivo: por una parte, la inexistencia de u

sistema de concepción arquitectónica generalizado en la conciencia d

quien proyecta dificulta pensar en un cuerpo disciplinario más o meno

estabilizado; por otra, el grado de excepcionalidad que con progresiv

empeño se pide a la arquitectura, la identificación de la genialidad co

la extravagancia, choca desde el principio con cualquier noción de ofic

en la que apoyarse, aunque no sea mucho más que la observancia de l normas más elementales de la buena construcción.

La anomalía tiene su origen en una idea falsa de la práctica artístic Sign up to vote on this title

que tiende a asociarla a un soplo de genio  casi sobrenatural: Useful  Not useful unción q ennoblece una conducta guiada por las normas de una hipotética razó

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Desde esta perspectiva, que reconoce la naturaleza específica del acto d

proyectar como caso particular del pensamiento visual, la descripción d

marco de la concepción arquitectónica arquitectónica es irreducible a un planteamien

dicotómico como el que encierra la oposición oficio/genio. oficio/genio. En definitiv

la idea genuina de genio se refiere a aquel que es capaz de concebir s

atenerse a reglas; el calificativo se reserva, como se ve, a quien asume l condiciones específicas específicas de la práctica del arte.

No es descabellado, pues, pensar en una idea de oficio desvinculada d

cualquier resonancia artesanal, de modo que incorpore el talento com

una condición necesaria de la actividad de concebir artefactos genuino

actividad que nada tiene que ver con la habilidad para ejecutar un estilo

practicar el plagio sin más. Vistas así las cosas, se desvanecerían desvanece rían dicotomí

ficticias, particularmente perniciosas por cuanto pervierten el sentido d proyecto al desvirtuar el fundamento peculiar de la acción artística.

Con una idea inclusiva de oficio, inseparable del talento e indispensab

para la creación auténtica, no haría falta adornar la simple competenc

con atributos excelsos; de ese modo, sería más fácil distinguir al cread del gerente, al arquitecto del publicista.

Crítica de la innovación constante 

to vote ontercio this title del siglo La atrofia de la visualidad en la arquitecturaSign delupúltimo

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está directamente relacionada con uno de los ídolos de la falsa concienc

moderna que más han tenido que ver con el abandono de sus principi

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66 | Helio Piñón matriz sensitiva de ambos dominios, mientras que para lo abstracto reserva ese ámbito inmaterial cuyo acceso es exclusivo de las ideas. Pero, como se sabe, lo figurativo y lo abstracto no se diferencian por

grado de materialidad de sus universos respectivos, sino por el modo d

concebirse los objetos en uno y otro dominio: en el ámbito de la figuració

se procede por mimesis y se enfatizan los aspectos particulares de l

cosas, su apariencia; la abstracción, por contra, procede construyend

–instaurando sistemas de relaciones visuales–, y acentúa el aspecto m

universal de los objetos, su forma. Se trata, pues, de dos modos distint

–opuestos– de entender la naturaleza del objeto artístico, caracterizado

por la idea de reproducción y concepción, respectivamente. respectivamente. Unos mod

cuya sustitución histórica marca, como se vio, el inicio de la modernid artística en sentido estricto.

En este punto, conviene insistir en el carácter esencialmente visu

de la construcción abstracta y resaltar, en consecuencia, el princip

inequívocamente sensitivo de la forma moderna. La exigencia d

universalidad que comporta la abstracción obliga a poner el acento e

el momento intelectivo –conceptual, si se quiere– del juicio estétic

pero ello no significa que sensación e intelección actúen como polos d

una oposición irreducible: es característica del arte moderno la acció conjunta de los sentidos y las facultades del conocer: imaginación

entendimiento. Facultades que en la identificación la title forma actúa Sign up to votede on this

Notel useful  Useful en de un modo atípico, distinto de cuando intervienen conocimien

racional de la naturaleza. Es en el dominio de lo visual, determinado determinado p

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su juicio había nacido para ser variada. Para contrarrestar el fenómeno

afanaron en publicar teorías e historias de la arquitectura moderna qu

subrayaban una presunta matriz antiestilística y le exigían el compromi

de perseverar en un estado de renovación perpetua. Dicho empeño se fund

en la crítica a una idea anacrónica de estilo, alternativa a la concepción, en una noción banal del funcionalismo moderno.

La sustitución del tipo por el programa como criterio de formación, qu

está en la base de la arquitectura moderna, fue interpretado por nuestr

críticos desde una perspectiva metodológica –“cada” forma deriva de “cad

programa– y no en sentido epistemológico –la forma (genérica) deriva d programa (genérico)–, como debían, a tenor de lo que se desprende de observación de la realidad. De ese modo, se dio un cariz metodológico a

que en realidad era una sustitución de criterios de identidad: la relevanc que pasaba a asumir el programa en la caracterización de la obra You're Reading a Preview

aprovechó para promover una espontaneidad asistemática e inaugurado Unlock full access with a free trial.

que tradujese realmente el espíritu libre de la sociedad industrial.

With Trial Tal énfasis en el métodoDownload acentuó unFreefuncionalismo estrecho, has

entonces inexistente, y propagó una idea de disponibilidad estilística qu

abocaba a un inconfesado pero asumido relativismo estético; bastaba co

respetar los criterios operativos que garantizan el paso del programa

la forma. Este desplazamiento del acento de las cualidades visuales d

 espacio, consideradas rémoras de una modernidad y dogmátic Sign up toincipiente vote on this title

Usefulabstracción  Not usefuldel materi a los criterios operativos de un método quehace

visual que se maneja, tuvo una importancia decisiva en el desarrollo d

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68 | Helio Piñón

25, 26- Espacio urbano en la Av. Diagonal. Barcelona, 2002.




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70 | Helio Piñón

que la arquitectura moderna sorprendiera en sus orígenes era alg

natural, atendiendo al cambio en los modos de ver y conformar que co

su aparición provocaba. Convertir este fenómeno circunstancial en u

atributo de su propia esencia es un malentendido que solo la precipitació o la ligereza intelectual pueden explicar.

Decía más arriba que el origen de la enmienda a la forma moderna qu

se planteó desde distintos ámbitos culturales europeos a finales de l

años 50 partía de una confusión acerca de la noción de estilo: en efect

se generalizó el uso indistinto de la acepción referencial, que anidaba e la arquitectura moderna, y de la idea tradicional de estilo en la que

basa la arquitectura histórica; es precisamente la diversa noción de esti

lo que marca la diferencia entre dos sistemas estéticos que, en cambi

comparten un análogo acento en lo formal. Los estilos que enhebra

el ciclo del clasicismo arquitectónico son sistemas de operativida You're Reading a Preview

inmediata en un proyecto que obvia el momento de la concepción: Unlock full access with a free trial.

tipo de naturaleza cultural y vigencia histórica resuelve la estructu Download With Free Trialse limita a gestionarlo espacial, la forma, y el proyecto clasicista

la vista de un programa genérico y a darle cuerpo a través del esti formativo. La arquitectura moderna renuncia al tipo como garante de

forma y sustituye su autoridad por un acto de concepción, en el que un

estructura específica –que da cuenta del programa concreto– persigu  en la consistencia formal que el tipo arquitectónico garantizaba Sign up to vote on this title

Not useful  Useful clasicismo. El estilo deja de actuar, en este caso,  como una instanc

operativa, puesto que no se trata de realizar ningún esquema previamen

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Vistas así las cosas, no debería escandalizar a nadie que la arquitectu

moderna pueda actuar con apriorismos estilísticos. Pero conviene señal que corresponden a una noción de estilo claramente distinta de la que

común al conjunto de los estilos históricos: el proyecto moderno se apoy

en efecto, en determinados criterios de concepción que corresponden

instituciones visuales propias de una idea compleja y abstracta de form

Estos rasgos no tienen nada que ver con los elementos de composició

que los estilos académicos gestionan con criterios de unidad fundados e

la jerarquía como principio supremo de relación. Esos criterios de la form

moderna, esas instituciones visuales a las que me he referido, actúan com categorías de la conciencia visual que da coherencia a la concepción de

forma. Objetar la existencia de esas categorías es como objetar la prop

idea de modernidad. En realidad, no es otra cosa lo que se está haciend

cuando se intenta reducir su aportación histórica a la puesta a punto d You're Reading a Preview

un método operativo transparente; tal instancia objetiva actuaría com Unlock full access with a free trial.

entramado neutro sobre el que cada arquitecto urdiría su particular visió Download Free y Trial del tiempo con la expresión de sus With afectos desamores más íntimos.

Pero la consecuencia más negativa para ese proceso fue la renuncia

la concepción formal de la obra a que abocaba la enmienda anterio

En efecto, se difundió la creencia de que aplicando con rigor un métod

deductivo quedaba garantizada la calidad de un objeto que en adelan

 estaría libre de apriorismos estéticos. La enmienda supone, entitle realidad, un Sign up to vote on this

Useful  Not useful desconfianza de la capacidad de la forma  moderna para autorregulars

significa la negación de la propia idea de forma como entidad autónom

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72 | Helio Piñón El hecho de que el correctivo no fuese radical en sus maneras –siempre

hizo desde la proclamada asunción de continuidad– fue quizás la cau de la escasa atención que la crítica ha prestado a la trascendencia de confusión que provocó la enmienda; confusión de la que todavía hoy

sienten los efectos. En realidad, el abandono de la concepción modern

con el pretexto de que actúa con prejuicios que la orientan hacia un

iconografía “seca e impersonal” –tan estilística como la propia de la arquitecturas académicas, argumentan los objetores–, no garantiza

advenimiento de una estética neutral, libre de los excesos de la abstracció

Por el contrario, abre las puertas a figuraciones afectivas que se ampara

en la técnica o la tradición como coartada moral para convertir la práctic

del proyecto en una actividad lúdica, solo regulada por la lógica común el estado de ánimo del autor.

En el fondo de las objeciones había, como se vio, un malentendid You're Reading a Preview

acerca de lo que realmente supone la idea moderna de forma; confusió Unlock full access with a free trial.

que afecta a dos aspectos: por un lado, se funda en un funcionalism Download Free Trialde sobras comentado a esquemático –“la forma sigue a la With función”–

largo de este texto; por otro, confía en la irrepetibilidad de los objetos –n

hay dos casos iguales. La primera faceta del error actúa como coartad

de la segunda: así, se establece el principio de la originalidad ontológi

del arte moderno hasta el extremo de que basta predicarla de cualqui artefacto para que se considere garantizadaSign su up calidad to vote onartística this title Useful de Notsiglo useful El antiestilismo esencial que la crítica de  mediados



XX endo

a la arquitectura moderna se debe sobre todo a la convicción de que

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que comento, se incurre en una actitud análoga a la de quien glosa la

similitudes de toda la literatura española del Siglo de Oro por el hecho d

estar escrita en castellano antiguo; en realidad, revela la incapacidad pa

apreciar los valores literarios de la narración de cada obra en particular

Entendida la modernidad como una gestión heurística del programa, s

otros criterios que la transparencia a la función y cierto compromis

técnico, se explica la obsesión de los críticos por rechazar los criteri visuales con los que se construyó la espacialidad moderna. Pero, con

idea más elaborada de modernidad, que confía la identidad formal d

objeto al momento de la concepción, el estilo no es la antítesis del acto e

que se forma idea visual del objeto: es precisamente el ámbito en el qu

la concepción se da. El estilo así entendido ya no es un corsé sistemáti

y simbólico: es el marco estético que da historicidad a un artefac cuya legalidad formal específica deriva del impulso sintético que es You're Reading a Preview

concepción. En el primer caso, la crítica al estilo conduce al método com Unlock full access with a free trial.

instancia neutral que garantiza transparencia; en el segundo, el estilo Trial entiende como el universoDownload visual With en elFree que la concepción se da. En

primero, se confía en que la transparencia garantice la historicidad,

asume que el arte es en cualquier caso expresión del espíritu del tiempo; e

el segundo, la historicidad se alcanza solo a través de la acción del juic

subjetivo sobre los materiales que el tiempo histórico pone a disposició de quien proyecta.




 Useful  Not useful El criterio de calidad correspondiente a la idea sociotécnica de modernid

que subyace en la mayoría de los ensayos que comento tiene que ver co

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74 | Helio Piñón

27, 28- Escuela oficial de idiomas. Sabadell, Barcelona, 2003.




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76 | Helio Piñón

29, 30- Escuela oficial de idiomas. Sabadell, Barcelona, 2003.




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78 | Helio Piñón

que sea a la vez seguro y fiable. Si se asocia lo nuevo a lo bueno, qued

resuelta esa cuestión fundamental: en la medida en que se dispone de u

criterio fácil de valoración, no hace falta comprometerse con el juic

estético que comporta el reconocimiento de forma. Identificar lo nuev con lo encomiable simplifica el papel del sujeto de la experiencia:

aproxima al del registrador, de modo que le confiere objetividad pero

costa de renunciar a la mirada, lo que lo aleja definitivamenbte de lo dominios de lo artístico.

En este caso, como en otros muchos, el tópico se funda en un malentendid que se genera al confundir el aspecto fenoménico del objeto con

forma que lo estructura. Dicha confusión en general se da en un so

sentido, esto es, se cree estar hablando de la forma de un objeto cuand

en realidad se piensa en su manifestación sensitiva inmediata, es deci

en su figura: a menudo se cree estar explicando un proyecto, los criteri de su concepción, cuando en realidad solo se explica el edificio que proyecto trata de vertebrar. Y no ha de sorprender que tal simplificaci

acabe considerándose legítima: a medida que la estructura específic

del objeto se desvanece, suplantada por la acción de otras lógicas n

visuales –construcción –construcción,, economía, historicismo–, la noción de artefac

va derivando progresivamente hacia su mera apariencia. La formalida

esa condición del objeto que el juicio estético reconoce y que lo

 realismos trataron de anular, distingue claramente entre Sign up to vote on thislos titledos plano

 Useful  Not useful visual; d complementarios pero diferentes, del objeto y su estructura

fenómeno y su constitución específica.

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En realidad, no actúa como sujeto, lo que le llevaría a plantearse universalidad de sus acciones, sino como individuo, ajeno y extraño

los demás, inasequible por tanto a cualquier juicio que provenga de ello

Raramente el innovador empedernido se preocupa por los atributos d la forma, ese orden supremo que disciplina la materia y da identidad

artefacto. Probablemente, porque el ámbito de lo formal tiene ese caráct

implícito y es de acceso más costoso que el de los materiales que gestion

Es lógico que sea así; porque, si por un momento se abandona el plan

del objeto y se considera el de su forma, el empeño por innovar pierd

casi todo su sentido. En efecto, si lo específico de la idea moderna d

arte es la importancia que en ella adquiere el momento de la concepció

operación de síntesis por la que se genera un artefacto dotado d

consistencia autónoma, la eventual coincidencia de esa estructu

formante con lo esperado, o la existencia o no de expectativas, es, a e

respecto, una circunstancia irrelevante. La autenticidad y consistenc visual de la obra, aquello que garantiza su artistic artisticidad, idad, se medirá

la capacidad de su momento formal –sintético, creativo– para d

cuenta del programa a través de una forma específica de ordenar lo

materiales del proyecto. Que estos materiales sean o no innovadores n es significativo desde el punto de vista del arte; lo que importa es

relación entre la estructura que les da consistencia como artefacto y l atributos sensitivos que derivan de su materialidad. 

to vote on this title La cuestión de la originalidad vinculada Sign a laup sorpresa, es, por tant

  irrelevante desde el punto de vista de la concepción moderna: no se tra Useful

Not useful

de obtener productos nuevos sino de construir objetos genuinos, cuyo

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80 | Helio Piñón

Imaginar y concebir A fina finales les de los años sese sesenta, nta, tras una déca década da de real realismo ismo,, en ámbi

profesionales se había generalizado la convicción de que la modernida

tenía que ver sobre todo con un irrefrenable impulso hacia lo nuevo; el

orientaba la práctica del arte hacia haci a una pirueta continua. De todos modos, e

arquitectura,, la hipoteca funcional, intrínseca a su propia naturaleza, mode arquitectura

en cierta medida el afán de sorprender; sentados los principios morales

racionales del realismo, la eventual artisticidad del producto quedaba e

tierra de nadie. Hay que recordar que en esos años todavía estaba vigen

una idea de arquitectura distanciada de lo artístico: el que el argumen

básico de la primera arquitectura moderna –“la arquitectura es una prácti

racional, no un desahogo estético”– sobreviviera sobreviviera a la rectificación realis podría explicarse como un fenómeno de inercia ideológica.

En cualquier caso, a medida que se iba “desartizando” la arquitectur

resultaba más urgente la existencia de un baremo que midiese la calida

ya no se trataba de un distanciamie distanciamiento nto nominal, decidido por razon

tácticas –como se dio durante la modernidad inicial– sino del vaciad

sistemático de criterios artísticos de construcción de forma que la doctrin

realista determinaba. La autenticidad vinculada a la consistencia intern

del objeto no servía ya como criterio, pues los arquitectos habían decidid

 abandonar el arte para instalarse en la realidad. lasthiscosas, tras un Sign up toAsí vote on title

Useful occidental  Not useful se celeb década de sequía y austeridad con que enEuropa

el “reencuentro” con la técnica, la imaginación fue adquiriendo un

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necesario resolver la cuestión de la calidad: la mera militancia realista n

la justificaba. En esas condiciones, la imaginación se convierte casi en u

atributo de la arquitectura, de modo que se proyecta sobre el objeto com cualidad lo que es en realidad una facultad del sujeto.

Pero la transferencia va acompañada de una rectificación del sentido: lo qu

como facultad del sujeto supone la capacidad para representar imágenes d

las cosas reales o ideales, como cualidad del objeto se convierte en el efec

de la afectación y audacia de quien proyecta. Así, el vaciado estético d

objeto viene compensado por la proyección sobre él de una facultad d sujeto convertida en valor y, por tanto, en criterio de juicio.

El prestigio de la imaginación como atributo determinante del interés d

la obra comienza cuando las críticas a la formalidad moderna se hace

más insistentes: la imaginación viene así a llenar el hueco producido p

el abandono de la concepción formal moderna a que los realismos aboca You're Reading a Preview

Desvanecida la formalidad como ámbito específico en el que se da Unlock full access with a free trial.

concepción espacial que identifica y singulariza al objeto, la imaginació

Download Free Trialsu competencia: proyect asume un cometido totalizador queWith desborda

imágenes que den cuenta de la totalidad de un objeto sin forma.

desplazamiento de la identidad de la obra del ámbito de la estructura visu al de la pregnancia figurativa es un hecho esencial que deriva de la crisis la concepción moderna que había provocado el correctivo realista.

La fortuna de la imaginación supone, pues,Sign unuppaso en elproce to vote atrás on this title  Useful  Not useful reactiva de formalización del espacio que se inicia con la modernidad:

proyección sentimental – Einfühlung– frente a la abstracción, invirtiend

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82 | Helio Piñón

su obra; renuncia a la universalidad, aquello que confiere abstracción

la acción subjetiva, por miedo a incurrir en convenciones. Desconfía d

cualquier reflexión sobre su obra, incluso del propio juicio sobre ella; e realidad, la desprecia: solo se gusta a sí mismo proyectado en ella. Si se actúa, en cambio, en el marco de una idea de arte fundada en

acción estructurante del sujeto, regulada por una aspiración conscien

a lo universal, se reinstaura el objeto en el ámbito de la consistenc

formal que lo identifica y le confiere singularidad. La capacidad d juicio, de reconocimiento de forma, es ahora la facultad que relaciona

concepción con la experiencia de la obra; capacidad que presupone “

juego libre de las facultades del conocer”: imaginación y entendimient

Dichas facultades contribuyen a una acción creativa que las trasciende culmina en un acto supremo de intelección visual.

Resituada en el ámbito de You're su competencia, la imaginación sería de nuev Reading a Preview

una condición del juicio que está la with base tanto Unlock fullen access a free trial. del reconocimiento com de la creación de forma. En tanto que facultad de representar idealidad Download With Free Trial

la imaginación atribuye consistencia visual al sistema de concepto

heterogéneos sobre el que se apoya la formalidad concreta de las obra de arquitectura: ese es su cometido esencial, su contribución decisiva a concepción como momento intenso de la práctica del proyecto.

Descargada de cometidos que le son impropios, la imaginación dejar  Sign up to vote on this title

de ser la alternativa patológica de la concepción, para convertirse e Useful Not useful 



condición necesaria de su posibilidad; se alejaría de la tendencia compulsi

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El espacio animado

Los realistas objetaban sobre todo a los arquitectos modernos el qu

actuasen con apriorismos estilísticos. Actuando así –argumentaban

incurrian en un academicismo análogo al que trataron de clausurar co

su irrupción en la historia. El reparo partía de una doble asunción: po

una parte, que lo contrario al academicismo clasicista es la imprevisió y el espontaneismo a que conduce la ausencia de cualquier criterio

por otra, que el modo moderno de concebir la forma constituye un esti

análogo a los que le precedieron en la historia de la arquitectura. E

realidad, la objeción arrancaba de una idea de modernidad que persigu un método operativo capaz de gestionar la respuesta arquitectónica programa, con neutralidad y transparencia.

Los tópicos acerca del fundamento científico –por tanto, neutral– co

que la arquitectura trató You're al principio mostrarse como un produc Reading ade Preview

necesario de la época habían calado con fuerza en la conciencia d Unlock full access with a free trial. los realistas. No hay que olvidar que sus teóricos habían aprendido

With Free Trial arquitectura moderna en Download los libros, o sea, que habían sufrido el filtr

ideológico de quienes, incapaces de convivir con la incomprensión d fenómeno moderno, decidieron explicarlo por su cuenta y riesgo.

Los teóricos del realismo se basaban, pues, en una idea amañada d modernidad, para la que su neutralidad, transparencia, objetividad racionalidad, eran los valores indiscutibles. Sign up to vote on this title



 Useful  Not useful Pero el modo en que los arquitectos modernos ordenaban sus edificios n

era neutral ni, por tanto, transparente a la función: había una meditació

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84 | Helio Piñón Acabo de referirme a la imaginación como instancia con cuyo abuso

intentó llenar el vacío provocado por la ausencia de criterios, rechazado

como prejuicios: esto es, por la renuncia a usar determinadas categorí visuales como condiciones de la concepción de la arquitectura.

reemplazó la noción de consistencia visual por la intensidad imaginativ como criterio de juicio por para el espectador. Pero, ¿qué ocurre con

objeto? ¿Cuál es el modelo de un objeto neutral, solo dispuesto a respond a las solicitaciones del programa, la técnica o la historia?

Todo invitaba a volver a la analogía orgánica: el objeto como organism

animado, capaz de comportarse como si se tratara de un ser vivo. L

idea de equilibrio alcanzado por la correspondencia entre las part

–específica de la formalidad moderna– cede su lugar a la adecuació conseguida por el gesto. El cerramiento será, en adelante, la piel; l

relaciones, los recorridos; el edificio acoge, gira, se vuelca, y el suje

de la experiencia, objeto contemplado por una arquitectura entendid como espacio animado.

La analogía de las obras de arte con los organismos vivos ha tentad

desde antiguo a quienes se han ocupado de problemas de estética: Kan

en su Crítica del Juicio (1790) , la plantea para explicar la finalidad qu

vincula a los elementos que constituyen una obra artística. Pero, a rengló

seguido, señala la diferencia esencial entre la finalidad de los organism

del ar vivos –encaminada –encaminada a un fin– y la finalidad Sign prop propia de on losthisobjetos upia to vote title

 Useful  Not usefulvisual com –no orientada a ningún fin ajeno a su propia consistencia

producto concebido por el hombre. De todos modos, en ningún caso

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obra artística asumido en ese momento, sino que es la precisión y el rig

a lo que la máquina refiere: repugna la idea de una máquina con piez

superfluas y, por tanto, prescindibles. De todos modos, al igual que Kan Le Corbusier desvincula la precisión de la funcionalidad congénita de

obra de arquitectura. La precisión es, a su juicio, un atributo esencial d

la forma moderna; específico de una idea de arte que reserva al suje la capacidad para concebir formas cuya consistencia no depende de

concreta utilidad de los objetos que las adoptan, sino de la estabilidad d sistema de las relaciones internas.

La referencia a los seres vivos –como recurso a la máquina– ha sid

siempre, como se ve, estrictament estrictamentee metafórica: la finalidad del organism

vivo –la consistencia que le confiere su sistema propio de relacion causales– está orientada a un fin exterior a su propia estructura, como

la subsistencia; la finalidad de la obra artística es libre, inmotivada: n tiene fin alguno fuera de su existencia como construcción visual.

Pero, los arquitectos no siempre han visto así las cosas; en general, ha

pensado más bien al contrario: en el ser vivo se ha reconocido a menud

un modelo de comportamiento que el arte debería imitar, y la máquin

se ha propuesto con frecuencia –y en la práctica continúa asumiéndose

como referencia iconográfica de la arquitectura avanzada. En ambo

casos se han obviado las características que indujeron a Kant y L

 Corbusier a ejemplificar sus respectivas teorías analogías: Sign upcon to vote on this title orgánic

Not useful  Useful en un caso, y mecánica, en otro. En general, de los  seres vivos se valo

sobre todo su capacidad para actuar según las circunstancias del cas

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86 | Helio Piñón

31, 32- Pasarela. Castelldefels, Castelldefels, Barcelona, 2004.


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88 | Helio Piñón

del capítulo; que ha tenido –y probablemente, tendrá– una incidenc

decisiva en los modos de proyectar: la asignación al objeto de atribut propios del sujeto.

Conviene recordar, a este respecto, cuanto se dijo en el apartado anteri

acerca del cometido “desartizador” de los realismos –de su búsqued de transparencia artística del objeto–, en relación con la fortuna de

imaginación como atributo determinante del interés de la obra. El pa

siguiente es valorar el objeto, ya no solo por responder a la faculta

del sujeto –la imaginación– sino por asumir la capacidad de respues

a circunstancias externas o internas con ademanes que dan muestra d su vitalidad. Gestos que en su notoriedad revelarían a primera vista esencial del proyecto, su capacidad de respuesta sintomática al medio, por tanto, serían indicio inequívoco del interés de su arquitectura.

Nada hay que objetar a quien prefiere espolear su espíritu suponiéndose e You're Reading a Preview

un espacio que le habla: Baudelaire, en cierta ocasión, se sintió observad Unlock full access with a free trial.

por las estatuas del jardín que transitaba, sin que ello llegase a tener un

Download Free Trial incidencia decisiva en la historia deWith la forma escultórica. La imaginació

literaria es, a menudo, utilizada por los arquitectos como estímulo pa

la creación auténtica, pero la gestualidad genérica de la que hablo n

tiene que ver con ello: responde a la necesidad de contar con criterio inmediatos de interés que sustituyan al orden perdido.

 Pero no se recurre al gesto por su capacidadSign comunicativa: en efecto, n up to vote on this title

 Useful  Not useful parlant se trata de una culminación póstuma del mito de la arquitectura

El gesto trata de convocar el interés por el mero hecho de darse: indi

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El edificio así considerado, seduce, capta al observador, le narra su

excelencias y le impone sus condiciones. Es ahí donde se plantea el efec

pervertidor de esa arquitectura celebrativa y narcisista, que se le ofre ya interpretada: la anulación del observador como sujeto activo de experiencia del espacio. El objeto se presenta ya juzgado al habitante;

niega la mirada como instancia indagadora: no se muestra como simp

objeto sino como visión deformada de sí mismo, según los modos de v de un autor omnipresente.

El desvanecimiento de la forma como fundamento de la consistenc

autónoma del objeto propicia, por fin, la relevancia absoluta del arquitect

desemboca inevitablemente en la “arquitectura de autor”. En efecto, e

la identificación del proyectista se agota toda posibilidad de juicio acerc

de esas obras: su cualidad esencial es que aparecen avaladas por un

personalidad notoria que actúa como valor de marca. En definitiva, You're Reading a Preview

quien se empeña en parodiar en forma de espectáculo la convulsión qu Unlock full access with a free trial.

las obras de arte auténticas provocan en la conciencia de quienes la

With Free Trial alcanzan, solo le queda la Download gestión populista de la afectación más banal

Estructura del programa y formalidad del lugar

La revolución en el ámbito de la estética que supuso la modernida 

Sign upse to sabe– vote on this respecto del clasicismo tuvo su epicentro –como entitle la sustitució



Useful

 Not useful

de la mimesis por la construcción, como criterio de formación del objet

El cometido reproductor del arte cedió el paso a un empeño conformad

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90 | Helio Piñón

Conviene advertir, en cambio, que no se trata de puntualizacion

teóricas debidas al ocio de unos desocupados, solo consistentes al marge

de la realidad, sino que, por el contrario, describen el propio fundamen estético de las obras de la arquitectura moderna. El motivo de la desconsideración reside en que los cronistas de

modernidad arquitectónica basaron sus apreciaciones en aspecto estilísticos, sin atender como debían a la dimensión formativa en que

funda el nuevo modo de concebir. Al no vislumbrar el sentido auténtic

de la arquitectura que glosaban, los críticos vieron en el funcionalism

una aportación práctica a la arquitectura de la máquina que, garantizand

su eficacia, la vincula al espíritu positivo de su tiempo. El programa serí desde esta perspectiva, un mero sistema de prescripciones que determina

forma de modo inmediato: nadie vería ya en él la condición que identifi

el objeto, en la medida que aporta el material activo que se disciplin You're Reading a Preview

según una lógica de intelección visual.


El funcionalismo banal actuó, pues, como ídolo de la conciencia de lo With Free Trial críticos, lo que mantuvo Download oculto su sentido profundo: es decir, que

arquitectura moderna es funcional porque parte del programa concret con su estructura específica como elemento que, a la vez que estimula

forma, establece su ámbito de posibilidad en la ordenación del espac

habitable; por tanto, no se debe entender el funcionalismo moderno com

 el reconocimiento teórico de la claudicaciónSign deup latoforma ante vote on this titleel cometid

determinante del programa.

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 Not useful

Fascinados por la eficacia con que la arquitectura moderna “resuelv

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de modo inconsciente, sin asunción teórica de su cometido en el proce

de concepción, no convierte a esos criterios en instancias neutrales d sentido común.

La falta de conciencia de la dimensión formadora del proyecto modern

y de su cometido estructurante del espacio útil, unida a la insistenc

con que se recurre a sus aspectos figurativos o estilísticos, ha tenido un

incidencia determinante, en la difusión de la propia modernidad, en tan

que ha sido definitiva en la propuesta de las sucesivas superaciones d la misma que han salpicado la segunda mitad del siglo

XX.

En efect

al considerar que la respuesta formal de la arquitectura moderna programa es de naturaleza funcional, y que la opción estética reside en

sistema estilístico, las doctrinas que se aprestaron a sustituirla centraro

su empeño sobre todo en el recambio figurativo, y dejaron las cuestion formales a la conciencia de cada cual.


Tras unos años de posmodernismo radical, en el que el recurso a esquem Unlock full access with a free trial.

clásicos fue un modo confortable de obviar el problema a fuerza de audac Download Free Trial y desconsideración, el alumno, en laWith escuela, y el arquitecto, en la call

encontraron sin una capacidad para ordenar el programa comparable a

que el Estilo Internacional había divulgado, y sin un modo alternativo d

atender a los requisitos funcionales que no fuera la claudicación sistemátic

ante la presión de sus urgencias. La ausencia de tensión entre la formalida

 del lugar y la estructura del programa convirtió elvote proyecto Sign up to on this titleen un me Useful  useful juego de empaquetar actividades, sin otrocriterio o Not limitación que

hábitos funcionales de un falso sentido común.

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92 | Helio Piñón

33, 34- Hotel. Culleredo, La Coruña, 2004.




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94 | Helio Piñón

El vaciado estructural que provoca “la arquitectura de la idea” v

acompañado de una desconsideración formal del lugar, a menud

travestida de auscultación psicológica del enclave. No sorprende, p

tanto, la dificultad con que en las últimas décadas se afrontó la dimensió

espacial del lugar: las categorías visuales de la posmodernidad ha

propiciado la reducción del episodio espacial más intenso a la banalida de un escenario intercambiable, orientado a acentuar la artificiosidad cualquier capricho.

En ocasiones, cuando se pretende actuar con el patrocinio de la histori

el arquitecto se afana en seguir las “huellas” de una construcción pasad

o vecina, de modo que sus respectivas directrices serán determinant

para la configuración del nuevo edificio. La atención al lugar se reduc

en este caso, a un ejercicio de extrapolación geométrica que encubre s

arbitrariedad manifiesta con la “indiscutible autoridad” de una realida You're Reading a Preview

pasada, encarnada en una geometría sin fin.


Como ocurre con el programa, la desconsideración del lugar en

With Free arquitectura de las últimas Download décadas tiene queTrial ver con la pérdida progresi

del cometido ordenador del proyecto, a medida que adquiere los modo

de la expresión visceral y el espectáculo de masas. Cuando los alumno

tienen ocasión de elegir programa y emplazamiento para sus trabajos –

que acostumbra a suceder en el proyecto de fin de carrera– optan en s

 mayoría por programas atípicos, dotados de Sign unauptopografía extravagant to vote on this title

 Useful culturales  Not usefulde equívo que aluden a una sociedad vertebrada por centros

raigambre, clubes de vuelo sin motor y piscifactorías de montaña, p

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persigue la identidad de sus productos por medio de la mimesis. Preocupad

sobre todo por el aspecto de su criatura, en el mejor de los casos, trata d

compensar el vacío de una estructura espacial inexistente con un conjun de efectos tópicos que intenta disciplinar con una geometría afectada

caprichosa: jamás la confusión entre geometría y orden fue tan celebrad en amplios sectores de la profesión y la docencia.

Obviada toda dimensión sistemática en su constitución, el program

se asume como un conjunto inorgánico de preceptos funcionales, so

verificables uno a uno, lo que aboca a un funcionalismo sintomátic

propio de un funcionario que tuviera que comprobar la habitabilida

del inmueble, a efectos administrativos. Abandonar la idea estructur del programa como soporte de la identidad de la obra comporta

renuncia a basar el carácter del edificio en los rasgos específicos d

sistema de actividades que encierra, para confiarlo a una figurativida

You're Reading a Preview intercambiable que propicia la aberración, no porque infrinja un códig

Unlock full access with a free trial. implícito que regula la relación entre actividades y representaciones –

que no sería más que un simple anacronismo– Download With Free Trial sino porque instituye

falsedad esencial como modo típico de acción. La identidad difusa d la arquitectura reciente tiene que ver con la renuncia a conformar en marco de un programa orgánicamente estructurado.

Al contrario de lo que pudiera parecer, la desconsideración del program no rescata el proyecto del terreno de la mera función para aproximarlo 

Sign lo up instaura to vote on this title ámbito de lo artístico, sino que, por el contrario, definitivamen



Useful

 Not useful

en el universo de la lógica convencional, efecto que consigue com resultado de una doble asunción: derivar la lógica racional hacia

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96 | Helio Piñón

A la vez que disminuye la consideración del programa, el proyec

es objeto de una repentina atención metafísica al lugar, que trata d

compensar la pérdida de intensidad visual de la experiencia con l

fantasías de una descripción literaria desinhibida. El solar, desprovis

de su formalidad latente, debido a los nuevos hábitos perceptivos d

arquitecto, en adelante “sugiere y desea”, para acabar imponiend

soluciones que, a su vez, “interpretan y responden”, valiéndose para el

de una gestión explícita del ademán arquitectónico. El mito del edific

viviente se reanima: la obra se entiende como un conjunto de “gesto que responden sin mediación al menor incidente del lugar.

En realidad, al atribuir una actividad orgánica al edificio, se le es

reconociendo una condición de objeto completo y acabado, lo qu

presupone aislamiento respecto del ámbito espacial que lo envuelve; d

ahí que se confíe en el gesto como modo de reconocer la presencia d You're Reading a Preview

solicitaciones del escenario ajenas a la propia naturaleza del artefact Unlock full access with a free trial.

Objeto y escenario son, desde esta perspectiva, entidades pertenecient

Withformales Free Trial autónomos, cuya únic a lógicas irreconciliables,Download universos

relación residiría en el “gesto” con que el objeto responde a un entorn

que, por definición, le es extraño. Tal relación de distancia ent

edificio y entorno testifica la antimodernidad esencial de los product arquitectónicos que comento.  Bien distinta es la situación que se da entreSign la up obra y on elthis lugar to vote title cuando

Useful  actúa con una idea constructiva de forma,basada enNot lauseful relación visu

como vía de aprehensión de la estructura del espacio. En efecto, vist

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La pérdida de la conciencia de esa formalidad sin límites que caracteriz

la mejor arquitectura del siglo XX, motivada por el declive de la visualida está acaso en el fondo de la ligereza con que a menudo se denuncia falta de espacialidad urbana de la arquitectura moderna.

El abandono de lo formal y la inmersión en el universo de la expresió corporal propician la afectación y el espasmo, como sucedáneo de

intensidad visual que provoca la consistencia de un objeto complej La idea del espacio actuante, a la que aboca lo anterior, explica zoomorfismo más o menos encubierto que anida en la iconografía de

arquitectura que centra en la expresión personal su cometido artístic y que sigue haciendo estragos entre colectivos sociales cuya ansia innovación solo es comparable a su insensibilidad e incultura.

La desconsideración del programa y el interés por una noción metafísi

de lugar aparecen, como se ve, como consecuencia de la pérdida d You're Reading a Preview

papel estructurante y formador del proyecto, pérdida que coincidi Unlock full access with a free trial.

como se sabe, con la asunción de las doctrinas realistas que apareciero Download With Trial a finales de los años 50 del siglo XX yFree alcanzaron su apogeo durante

década posterior. El desvanecimiento de la identidad y la relativizació del carácter del edificio son sus características más notorias: en ellas

ha basado la mayor parte de la arquitectura que ha conseguido el éxi

precisamente por plantearse como una celebración del ingenio, asumid

como espectáculo. Dicho empeño que se sale de loartístic Signdel up todominio vote on this title Not useful  Useful para entrar en el del orden público, de modo que envez de orientarse

juicio estético incurre en lo contencioso administrativo.

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98 | Helio Piñón

35, 36- Hotel. San Joan Despi, Barcelona, 2004.




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100 | Helio Piñón

La tectonicidad necesaria

“No hay libertad sin norma”, repetía una y otra vez Le Corbusier, tratand

de salir al paso –por lo visto, sin fortuna– de esa idea banal de liberta

que desplaza su sentido hacia la mera ausencia de trabas. La prop

posibilidad de concebir un objeto antes inexistente –dotado de un

finalidad intrínseca, ajena a la coacción de principios absolutos– colm

el impulso liberal de la arquitectura moderna: la condición de la acció

subjetiva en el proyecto de arquitectura es la necesaria disciplina qu

asume la forma en su constitución. Es, pues, en el ámbito del sentid

donde se sitúa la noción de libertad que aquí se contempla: resulta m

libre elegir entre dos opciones, teniendo conciencia de lo que se dej que optar entre infinitas posibilidades cuyas diferencias de sentido no alcanzan a vislumbrar. You're Reading a Preview

Pero una cosa es afirmar que la arquitectura deba trascender los principi Unlock full access with a free trial.

técnicos en que se funda la construcción material y otra muy distin

considerar la disciplina constructiva como un elemento prescindible e Download With Free Trial

el proceso de proyecto, amparándose en que ese precepto jamás pod

garantizar por sí solo la cualidad de la forma. Es una creencia generaliza que el programa sobre el que se funda cualquier arquitectura se reduce

inventario, más o menos exhaustivo, de los requisitos funcionales a qu

 a qu deberá atender; de modo que a menudo se obvian otros elementos Sign up to vote on this title

Useful implícita  Not useful la obra responde, acaso por considerarlosparte de su prop

constitución: la construcción y la estructura soportante son los aspecto

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en el proyecto; susceptible, en todo caso, de ser usado como argumen

simbólico o iconográfico, cuando quien proyecta lo considere oportuno

La tectonicidad es, en realidad, una condición de la forma arquitectóni que aporta un orden al material –previo a lo arquitectónico– del que arquitectura se nutre. Garantiza la verosimilitud física del artefacto y

rige por criterios de autenticidad. No se alcanza por la mera expresió

del procedimiento constructivo ni se orienta a una idea de verdad com

transparencia y adecuación, sino que es la noción de coherencia s horizonte sistemático.

No obstante, el constructivismo más o menos emblemático ha sido un de las doctrinas más fomentadas durante la segunda mitad del siglo

con periodicidad regular y frecuencia creciente, surge quien –con o s

doctrina que lo arrope– propone esa arquitectura hipertécnica que parecer

proponerse el retorno definitivo a su cauce de las aguas desbocadas por l

You're Readingaunque a Preview ínfulas expresivas de los arquitectos, en realidad no es otra co

Unlocksigno. full access a free trial. que un expresionismo de otro Elwithuso exacerbado de la construcció

como parámetro determinante de la forma –aunque, sobre todo, de Download With Free Trial

imagen– parece situar a quien lo propone en un limbo objetivo, respetab por el prestigio de la referencia.

La realidad es bien distinta: de hecho, el constructivismo es la cara ocul de la atectonicidad; oculta, porque a la vista del ingenuo puede parecer

contrario. Lo tectónico es un atributo del artefacto, no un rasgo visual d 

Sign up to on thisen titlesu totalida su apariencia. Los criterios constructivos afectan alvote objeto

 e inciden en el momento de su concepción: quedan integrados en el tod Useful

Not useful

por el efecto de síntesis que supone el proyecto; su presencia en la ob

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102 | Helio Piñón

Propio de arquitectos poco rigurosas, ese empeño en mostrar el monta

comparte el infantilismo audaz con la mayoría de los estilos que ho

conocen el éxito. Armados con una mentalidad analítica –poco dotado

por tanto, para la concepción–, quienes así proyectan suelen confiar e

la exhibición del montaje la contrapartida artística de objetos producido en el mejor de los casos, con criterios de razón pura. No hay concepción sin conciencia constructiva. La fricción entre

estructura física y la visual es el problema central de la creación auténtic

Reemplazar lo tectónico por la expresión ornamental de lo técnico es u

modo de apartar el proyecto de la arquitectura; es pervertir el criter técnico al convertir su abuso en estrategia comercial.

Lo constructivo tensa lo formal, en la medida que manifiesta un orde

genuino: como ocurre con la lógica del uso, la razón constructiva pare absorber, a veces, los criterios de concepción del objeto, creando You're Reading a Preview

ilusión de que alcanza un cometido totalizador. Es en estos casos, sob Unlock full access with a free trial.

todo, cuando se plantea con mayor intensidad la autonomía del princip estucturante del orden.


Lo constructivo no es, pues, un valor arbitrario de la arquitectura, más

menos asumido según las ocasiones, sino que es una condición necesar

que delimita el ámbito de posibilidad de la forma: define los atributo

de la materia sobre los que actuará la acción formativa del sujeto. L

 tectónico sería su manifestación visual: lo tectónico constructiv Sign up to votees on a thislo title

lo que lo formal es a lo estructurante.

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Useful

 Not useful

Pero, a la vez que responde a la disciplina que rige el uso de los element

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frecuencia de relaciones entre planos, aristas y huecos, obviando su

aspectos materiales concretos, con la convicción de que de ese mod se establece una relación más abstracta. Actuando así, en realidad relación se empobrece, al faltar entre los elementos que la soportan materialidad precisa que daría consistencia arquitectónica al episodio. se hace abstracción de la realidad física, con sus atributos corpóreos

cromáticos, la concepción corre el riesgo de convertirse en una incursió

ingeniosa en los dominios de Euclides, ajenos, en sí mismos, al territor de la arquitectura.

Y de nada sirve pensar que la asignación del material es una operació

posterior a la definición geométrica del espacio: dicha práctica obliga

neutralizar hasta tal extremo los atributos de los elementos en juego qu

resulta difícil, a la postre, encontrar motivos para definirlos: se acaba

decidiendo, en última instancia, con un respeto acrítico a las convencion You're Reading a Previewestilística. o con un indiscriminado criterio de fotogenia

fullrealidades access with a free trial. La concepción actúa, pues,Unlock sobre físicas, capaces de generar un

visualidad intensa que afecta a la totalidad de la experiencia espacial. Download With Free Trial

tectonicidad –esa verosimilitud constructiva que en ocasiones adquiere material de la arquitectura– forma parte del rozamiento que encuentra

forma en su constituirse. De manera análoga a los requisitos funcionale

la construcción introduce una disciplina al concebir, pero del mismo mod

que ocurre con ellos, no se trata solo de un impedimento momentáne 

to vote on this title que entorpece el proceso del proyecto, sinoSign queupconstituirá a lo largo d Not useful  Usefulde la vida de la obra un agente activo en la génesis su sentido formal

por tanto, arquitectónico.

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Helio Piñón

37, 38- Casa PA. Valencia, 2004.




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106 | Helio Piñón Podría parecer, si se piensa precipitadamente, que de lo anterior desprende cierta complicidad con la reducción constructiva de

arquitectura. Pero no es así, sino al contrario: en la medida que fi

procedimientos materiales como punto de partida, se impone la necesida

de trascenderlos. Al proponer un muro de ladrillo visto –por ejemplo

como elemento de soporte y cierre de determinada arquitectura, se evi

que su elección sea considerada por el alumno como un valor estétic en sí mismo, por asignarle cierta adscripción estilística o buscar

complicidad con determinado carácter. Si se pretende neutralizar e

atribución atípica de sentido, nada mejor que introducir la solución com dato del problema. Así, resulta evidente que el juicio –y, por tanto,

decisión– debe producirse en otro ámbito, el de las relaciones formale esto es, en el dominio de la dimensión intelectiva de la visión.

No dudo, por otra parte, que al sugerir un procedimiento de construcció You're Reading a Preview

se está proponiendo cierto ámbito figurativo del que difícilmente pod Unlock full access with a free trial.

sustraerse la propuesta arquitectónica. En todo caso, parece más sensa

Withque Free Trial proponer estímulos paraDownload concebir deriven de la construcció

–momento indefectible de cualquier arquitectura– que abandonar

alumno al albur de las sugerencias visuales más peregrinas que l medios promocionan sin miramientos.

Las condiciones técnicas que aquí se proponen contribuirán a generaliz

la convicción de que no hay concepción posible al margen de la concienc  Sign up to vote on this title

constructiva: la técnica –como el programa– incidede Notmodo useful definitiv  Useful

en las condiciones de posibilidad de la forma; la concepción espaci no superará el estadio de mera ideación gráfica si no atiende tanto a

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del espacio –que en las construcciones antiguas coincidían en una fábri

indiscriminada– fueron papeles asignados con el tiempo a elemento

claramente diferenciados. Este proceso culminó en la construcció moderna con la autonomía total del cerramiento, como resultado de generalización de la estructura de pilares y jácenas.

Es innecesario glosar aquí de qué modo la arquitectura moderna asum y explotó las condiciones que inauguraba tal modo de construir

ocasiones, se ha tratado de explicar el fundamento de la idea modern de espacio en relación con el nuevo estatuto de la estructura en

conjunto de la obra; tal es la relevancia que la nueva condición d

soporte adquirió en la concepción de la arquitectura durante poco m de la primera mitad del siglo

XX.

Mientras soporte y cerramiento, aún sin coincidir, integraban sistemas en l

que la superposición se daba por contigüidad, su necesaria compatibilida You're Reading a Preview

métrica y material determinó que la estructura fuese una parte esencial d Unlock full access with a free trial.

edificio, por lo que no podía separarse de la del conjunto. Download Withla Free Trial En los últimos años sesenta se inició absorción de las jácenas por

forjado al que sirven, de modo que la estructura se redujo a un sistem

de pilares soportantes de unas placas rígidas sobre las que discur la actividad. Esta situación acentuó la conciencia de autonomía de

estructura y avivó la tentación de aplazar su determinación; el desarrol

 de tal propuesta llegó hasta el punto de considerarse Sign up to vote on como this title un trámi

Useful  useful mentalida ajeno y posterior a la concepción global del edificio. La Not nueva

peraltada por la indisciplina geométrica que el forjado reticular propici

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108 | Helio Piñón

moderna: la tensión que deriva del control espacial del desplazamien entre soporte y cierre.

Este fenómeno, generalizado en la arquitectura de las últimas década tiene naturalmente su correlato en los proyectos escolares: dentro de

crisis de la concepción –como momento esencial del proyecto en el qu

la forma adquiere entidad arquitectónica–, la ignorancia del cometid regulador de la estructura es acaso la patología más habitual.

Es difícil admitir que la concepción formal de un artefacto pueda obvi

el momento de su construcción: la propia idea de concepción –form idea de algo– supone la determinación de un atributo esencial para

nuevo objeto como es su consistencia física. Es, acaso, la generalizació del propósito de imaginar –como sucedáneo perverso del concebir–

hecho que ha determinado en las últimas décadas la pérdida de relevanc

de la espacialidad del soporte. El “pensar imágenes” –aspectos parcial You're Reading a Preview

de la futura realidad– no puede, de ningún modo, suplantar la acció Unlock full access with a free trial.

sintética de formar un objeto; a lo sumo, puede proporcionar un referen With iconográfico para el acto Download auténtico deFree la Trial creación que es concebir

totalidad. Por lo mismo que la consistencia formal no debe plegarse a

consistencia material del artefacto, es difícil que aquella pueda conseguir con independencia de ésta: incluso quien plagia redimiría su fechoría, cuidara la lógica material de su producto.  De todos modos, no solo se desatienden las Sign condiciones detitle estabilidad up to vote on this

Useful usefulverificació que  Nottoda concebir los aspectos generales del objeto, sino se obvia

de la compatibilidad del artefacto con cualquier sistema estructural; au

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una reproducción estilística que a menudo se lleva a cabo con manifies despilfarro, disimulado con talante de ilustrador.

La presencia forzada de la estructura soportante trata, pues, de introduc

un elemento de orden visual y material, a la vez que contribuye a disciplin

la concepción: acto supremo por el cual el pensamiento visual estructu

y conforma, dando sentido a un continuo de materiales dispuestos segú

un orden, acaso no explícito, pero en todo caso reconocible. Con so

asumir su estructura, la más banal de las configuraciones arquitectónic

alcanzaría ese mínimo de dignidad por debajo de la cual nadie deber escapar de la visita de la ley.

La concepción y la forma

El vuelco arquitectónico que provocaron los realismos tuvo, entre otro You're Reading a Preview

el efecto de replantear la funcionalidad Unlock full access with a freede trial. la arquitectura con un

ingenuidad sin precedentes. El rechazo de criterios formales específic Download With Free Trial

del objeto, alegando que incurrían a menudo en estilismo, convirtió satisfacción funcional en el criterio relevante del proyecto. Fue tal

confusión que motivó con respecto a la identidad de la obra, que todav

hoy es oportuno precisar el sentido en que a la arquitectura modern

se la llamó funcional . En efecto, tan extendida está todavía la creenc

de que la función determina la forma –precediéndola, portitleunaparte, Sign up to vote on this

Useful  Notpor useful constituyendo su instancia privilegiada de  verificación, otra– que n

debe extrañar el desconocimiento generalizado de la arquitectura modern

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39, 40- Edificios de viviendas. Cornellá, Barcelona, 2004.




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112 | Helio Piñón

41, 42- Edificios de viviendas. Cornellá, Barcelona, 2004.




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114 | Helio Piñón

la obra. Pero se trata de una identidad genérica, no formal: lo que se

una obra como artefacto singular depende de los atributos específicos d

orden espacial que fundamentan su concepción. En realidad, la funció

establece las condiciones de posibilidad de la forma –de modo análog

a como las nubes son condición necesaria de la lluvia–, pero de ningú modo es capaz de determinar los criterios de su construcción: solo con

concurso de circunstancias y agentes simultáneos a las nubes, pero ajen a ellas, la lluvia se da.

Concebir un objeto –formarse idea de su constitución– es una acció sintética que debe contemplar los requisitos sociotécnicos que le afecta

pero que de ningún modo determinan su forma. La concepción se entiend

aquí como operación inversa a la mecánica deductiva de tipo analítico qu

trata de derivar las formas arquitectónicas de sus condiciones funcionale

Una mecánica que a menudo se extiende a la comprobación del resultad You're Reading a Preview

así, se dice: este edificio funciona, con lo que se obvia la cuestión esenci a saber, si ese edificio es.


En ese contexto, es necesario insistir inconveniencia de la “idea Download Withen FreelaTrial –amasijo, como se vio, de intenciones de todo tipo: morales, en

mayoría– y señalar la importancia decisiva de la concepción com momento formativo en el que idea y forma se funden en una sola entid dotada de consistencia estética con criterios de lógica visual.

En realidad, la “idea” suele actuar como instancia exterior que garantiz 

Sign up to vote on this title la legitimidad del proyecto: en tanto que configuración espacial que



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ajusta a sus pormenores, el proyecto de quien actúa con “ideas” obv

el momento de la concepción como acto sintético que instaura un

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Aun en el caso de que la “idea” consiga tranquilizar a quien proyect

aportándole legitimidad conceptual en su tarea, jamás podrá legaliz

la estructura formal de su producto. Aquello que, de algún modo, pod

considerarse un estímulo para la concepción acaba siendo su sucedáne más confortable: sustituye la necesaria visualidad del proyecto por

imaginación literaria de su germen; abandona el principio de autonom

formal de la obra para instaurar una noción transitiva del producto, qu

pasa así a depender de criterios y juicios ajenos a su presunta naturale

artística. La “idea” aparece, pues, como la suplantación literaria de l

convenciones visuales modernas; unos criterios que alimentaron has finales de los años 50 una práctica profesional del proyecto basada en concepción y orientada hacia la forma.

Recuperar la relevancia de la concepción supone la renuncia a cualqui

criterio de verificación ajeno a la obra, no solo el estilístico; signific You're Reading a Preview reconocer que en la arquitectura moderna la propia obra establece

Unlock full y, access with a free trial. ámbito de legalidad de su forma, por tanto, solo en ese dominio puede

verificarse los juicios en que se basa. Los elementos constitutivos Download With Free Trial

artefacto deben convenir a la totalidad, ya que la estructura formal d

objeto es la disciplina que los ordena; la necesaria satisfacción de lo

requisitos funcionales y técnicos define sus condiciones de posibilida

Pero ningún criterio expresivo, constructivo o funcional, es capaz po

si solo de justificar cualquier decisión que afecte a la forma, y por tan trate de dar cuenta de la totalidad.




 La concepción se distancia, pues, tantodel procedimiento racion Useful

Not useful

deductivo como de la composición académica. Colma el ideal de

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116 | Helio Piñón

Pero el hecho de que quien concibe no disponga de garantías extern

que avalen la cualidad del producto se interpreta, a menudo, como qu

la concepción actúa sobre la nada: se confunde así el principio modern

de la legalidad inmanente con una hipotética creación absoluta y, po tanto, ahistórica.

Como el lector advertirá por poco que se entregue a ello, que el obje

de arte moderno tenga en sí mismo el contexto de su verificación form

–o sea, que la legalidad de su estructura visual no dependa ni derive d

sistema o criterio exterior alguno– no tiene nada que ver con el grado d convencionalidad de los materiales sobre los que la concepción actúa. La actividad formativa no puede darse al margen de ciertos materiales

proyecto, de modo análogo a como la forma no puede tener existenc

autónoma respecto de la substancia que ahorma. Entre esos materiale unos son datos del programa –requisitos funcionales, económicos You're Reading a Preview

técnicos– y otros son condiciones asumidas libremente por el suje Unlock full access with a free trial.

del proyecto: categorías visuales y elementos formales básicos. L

With reflexiva, Free Trial síntesis de lo intelectu categorías son la condiciónDownload de la visión

y lo sensitivo; los elementos son unidades básicas de relación, átom constitutivos de la forma.

No, la concepción no actúa sobre la nada. Y ello no supone que quien concib

lo haga con prejuicios: en efecto, la existencia de apriorismos definitiv sobre la forma impediría el propio acto de concebir, puesto que,como Sign up to vote on this title

 Useful  Not useful sabe, se funda en un juicio estético, momento que perdería su condició

formativa si fuera precedido de un juicio previo, ya que, al comportar un

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puede estar, como se vio, en el origen de esta actitud. Pero, en realidad,

concepción no depende de la convencionalidad de los materiales sino d la autenticidad y la consistencia de la forma.

Quien concibe con la convicción de que actúa sobre la nada –para s

así más libre– está abocado a todo tipo de prejuicios íntimos que, e la medida que son inconscientes, alientan su conducta; ello tiende

convertir los objetos del proyecto en variantes inconfesadas de sus propi

obsesiones personales. El rechazo de todo material previo en el acto d

proyectar, para evitar así la injerencia indeseada de convenciones, supon

un rechazo implícito de la historia; revela un trasfondo costumbrista: e

efecto, esa actitud confía en las fluctuaciones sistemáticas del estado d

ánimo como muestra de vitalidad creativa del sujeto; lamentablement

eso no presupone una condición favorable para alcanzar la consistenc formal de la forma.


Ahora bien, más allá de su grado de institucionalización, la naturaleza Unlock full access with a free trial.

la materia prima de la concepción, su eventual relación con uno u ot With Free Trial sistema estético, tiene que Download ver con la historicidad del proyecto. Porque

que adquiere sentido histórico en el marco del proceso del arte no es tan

la forma del objeto como los criterios –categorías y elementos– que ha servido para concebirla. Nadie debería ver en lo que digo una argumentación sutil a favor de

 inevitabilidad de los lenguajes: he dado sobradas muestras Sign up to vote on this title a lo larg

usefulla analog  Useful  Not de estas páginas, de mi posición claramente crítica ante

lingüística en arquitectura, y en arte en general: por su infecundida

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118 | Helio Piñón

entendimiento establecen las condiciones del conocimiento racional. Co

la diferencia esencial de que el proyecto no puede reducirse a un problem

de conocimiento; por lo menos, de conocimiento racional. El auténtic

valor creativo del proyecto, su dimensión de conocimiento visual, tien

que ver con la capacidad del sujeto para concebir estructuras espacial

ordenadas, no con el valor diferencial de los recursos de cada uno e relación con los que usan los demás. El énfasis en la concepción, como momento sintético que culmina

proceso de proyecto, conduce a la idea de juicio estético como ac

supremo de la producción de forma. Dicho juicio se da con la acció

conjunta de la imaginación y el entendimiento, actuando con criterio

irreductibles a la razón y a la moral: no se trata, por tanto, de identific

lo razonable ni lo bueno sino de reconocer la forma que sintetiza lo

requisitos que confluyen en el proyecto. El juicio estético es una acció You're Reading a Preview

subjetiva que se resuelve en el dominio de lo visual: en efecto, la form Unlock full access with a free trial.

alcanza su máxima intensidad con la tensión entre las dos lógic

Download Free Trial en su constitución. Pe –de lo visual y lo intelectivo– queWith confluyen

la condición visual del material objeto del juicio determina ese mod específico de acción del entendimiento en el juicio y, por tanto, en

concepción artística: el conocimiento a través del arte es, en realida

un conocimiento transmitido por los sentidos, un “conocimiento visual distinto del que se da con el uso exclusivo de Signla uprazón. to vote on this title



Useful  La condición de ese modo de entender el  proyecto esNot lauseful tendencia a

universalidad que caracteriza a dicho juicio: sin esa tensión hacia

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Al tender a lo universal, la concepción se centra en las relaciones visual básicas como sistema que estructura la apariencia; de ese modo, tal mod de proceder acentúa la dimensión abstracta de la forma moderna. En aspiración a lo universal, el proyecto atempera la figuratividad afectiv de la falsa arquitectura moderna que tiende a presentar como abstracció lo que en realidad no es más que dramatismo expresivo; la concepció entendida así, evita que la forma se vea suplantada por un conjun aleatorio de imágenes cuyo comentario muestra un eventual ingenio qu no hace más que corroborar su incapacidad formadora. La necesaria universalidad del juicio define la dimensión subjetiva d la forma, precisa el límite que la distingue de lo personal y la sitúa e un universo distinto al de lo que se da en la realidad; la aspiración a universalidad en que se basa el juicio estético crea unas condiciones pa la concepción fuera de las cuales no puede hablarse de arte: acaso, d efusión sentimental o catarsis psicológica. You're Reading a Preview Tal subjetividad está desprovista, pues, de cualquier componente person Unlock full access with a free trial. –que remitiría a uno u otro individuo en particular– y se refiere al suje del juicio, por oposición al Download objeto del mismo. No es subjetiva, por ejempl With Free Trial la acción visceral que trata de compensar su individualismo congéni suspendiendo, en ocasiones, el juicio en favor de objetividades de poc rango. Quien así actúa confía sobre todo en la autoridad de su modo d ser, no en el reconocimiento de la forma que se apoya en unas cualidad subjetivas genéricas.  Sign up to vote on this title Se trata, en definitiva –y esto es esencial para el propósito de estas notas  Useful  Not useful de una subjetividad que comporta una actividad legisladora en el ac de concebir: solo la acción del sujeto trascendente es capaz de crear

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120 | Helio Piñón

2. Eclipse de la mirada moderna y vigencia de la modernidad La forma moderna La modernidad es un atributo de los objetos del arte –y, por tanto, de

arquitectura– revestido de una trascendencia mítica que ha perjudicad

la definición de su auténtico sentido. Identificada desde el principio co un valor histórico de progreso, durante la primera mitad del siglo You're Reading a Preview

predicarla de un producto Unlock arquitectónico significaba dotarlo de un val full access with a free trial.

a todas luces positivo, sin necesidad de argumentación ni juicio. Obrand Download With Free Trial

así se adorna el objeto con una especie de necesidad histórica que

instala en el ámbito de lo indiscutible, casi de lo inefable. La modernida

no se atribuía, pues, a las cosas, como criterio de identificación, sino qu se postulaba para resaltar su valor estético e histórico.

Este desplazamiento del sentido de lo moderno, desde el concep 

Sign upcon to vote this title sustantivo originario hasta el símbolo adjetivo elonque se despacha

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 Not useful

cosas en cuyo sentido estético no se quiere entrar, ha propiciado qu

el signo del valor que garantiza el término cambie según la coyuntu

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por la electrónica y la comunicación. Incluso se acuña el términ

posmodernismo, que alcanza notable difusión y prestigio de modo natura como la condición estética e histórica del nuevo tiempo.

Desde la irrupción de lo moderno en la arquitectura, a mediados de los añ veinte, innumerables ensayos han tratado de dar cuenta de la naturaleza

su aportación y su trascendencia en la historia del arte. En realidad, no ha

hecho otra más elaborar teorías, dotadas de verosimilitud desigual, en l

que la arquitectura moderna sería consecuencia lógica y necesaria de l cambios ocurridos en el ámbito de la ideología, la moral o la técnica.

Las cuestiones de estética arquitectónica suelen abordarse, por lo comú

desde perspectivas cuyas limitaciones teóricas las sitúan bajo mínimo

la vertiente práctica de la arquitectura probablemente favorece l

aproximaciones directas en las que la teoría se limita a reafirmar intuicion

del sentido común, sin ni siquiera atisbar los ámbitos que escapan de s You're Reading a Preview

dominio. Ello ha propiciado explicaciones de carácter sociotécnico qu Unlock full access with a free trial.

consideran la arquitectura moderna como mera expresión de ideas Download With Free Trial valores generados en ámbitos distintos y distantes del proyecto.

Una esquemática noción sociológica del arte actúa de fondo en una ser de glosas empeñadas más en explicar las causas de la aparición de

forma moderna que en vislumbrar su fundamento estético. Ello desplaz

la reflexión del ámbito de las características del objeto al terreno d

 sentido ideológico de la doctrina, lo que, Sign si bien amplía notablemen up to vote on this title Not useful pervierte  Useful fuertes, la fascinación de una audiencia ávida de emociones

sentido del comentario.

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Helio Piñón

42, 43- Torres de oficinas en la Gran Vía. Barcelona, 2004.




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124 | Helio Piñón

acción formativa genuina, que hace de la obra el ámbito de su prop

legalidad formal. Legalidad que tiene que ver con los criterios de juic

que conforman la obra, no con eventuales principios generales, capac de determinar o legitimar su estructura. La arquitectura moderna tiene su momento intenso en la concepción,

decir, en la acción subjetiva que estructura el programa con criterios d

forma inmanente y valores orientados hacia lo universal: en esa aspiració

reside el requisito que salvaguarda la interpersonalidad consustancial

la práctica del arte; en la facultad para plantear de nuevo cada cas sin apriorismos tipológicos, reside su peculiaridad estética. Concebir

forma en cada caso con criterios subjetivos y, a la vez, aspirar a un

universalidad que haga reconocible la forma, constituye una parado específica de la modernidad, escollo aparentemente insalvable con el se estrellan los espíritus precipitados.


Pero tal libertad de concepción, que se colma de sentido al consegu Unlock full access with a free trial.

la autenticidad del producto, no debe considerarse una invitación a

Download With Free por Trial el mero hecho de que ha inconstancia o la innovación sistemática,

licencia teórica para ello. La posibilidad de plantearse la forma de u

programa como un acto de creación original no implica obligatorieda

de asumir como tal cada acto en que se aborden programas d características similares. Es evidente que la concepción moderna de

 forma no puede basarse solo en el sentido Sign común, pero no up to vote on this titlelo es men

Useful en  Not que tal modo de concebir no puede actuar contra deuseful sus principio

más elementales. Empeñarse en identificar el sentido de la creació

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y desplazamientos de sentido entre los valores en juego que se produce

en el ámbito de lo visual, de modo que tensan la experiencia inmediat

valores que niegan tanto la tentación involutiva de construir arquetip como el frenesí inventivo de inaugurar a toda costa. Entendiendo la concepción como el momento en que se produce síntesis de condiciones y expectativas en la construcción de la forma,

desvanece todo determinismo sociotécnico, por un lado, y se convier

en una rémora costumbrista el efecto sorpresa ligado a un impuls obsesivo de novedad, por otro. No es, por tanto, lo nuevo sino auténtico el atributo relevante de la arquitectura moderna. No son sociedad y la técnica las que se expresan a través de la obra, sino

acción del sujeto, en tanto que responsable de la construcción de un

estructura espacial; es, precisamente, la mediación artística del suje

lo que constituye el testimonio sintético de las condiciones técnicas You're Reading a Preview

sociales en que se produce la concepción de la obra. La cuestión esenci Unlock full access with a free trial.

de la experiencia arquitectónica es reconocer el orden del objeto com Download With Free Trial construcción visual, no identificar las asociaciones figurativas en que

apoya su eventual simbolismo. La arquitectura moderna se inscribe en una idea de arte que tiene en

juicio su momento esencial: es decir, en la facultad de reconocer la form

irreductible al uso de la razón e incontrolable por criterios de inter

 o utilidad práctica. Se trata de una operación la on que las facultad Sign upen to vote this title

Useful de Not useful modo de conocer, imaginación y entendimiento,  actúan atípico sob

estímulos sensoriales, llevando a cabo un acto de intelección visual.

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126 | Helio Piñón

De todos modos, aunque el juicio actúa sobre el producto artístico, n

lo tiene como objeto de conocimiento: no se juzga con el propósito d

describir ni conocer nada acerca de la obra, sino con el ánimo de reconoc

en ella valores que pertenecen al sujeto y actúan de modo análogo a cóm

las categorías intervienen en el conocimiento. La obra encuentra, así, e

el sujeto las condiciones del juicio en que se funda la experiencia estétic

los valores que configuran la mirada coinciden, pues, con los criteri sobre los que se funda el juicio.

A diferencia del juicio moral, el juicio estético es desinteresado no espe

que al producirse mejore en algo las condiciones del sujeto: el juic

estético, en la medida en que se basa en un reconocimiento de form

consistente y autónoma, se orienta a la creación de objetos dotados d

una finalidad intensa; vínculo que relaciona las partes y el todo en los d

sentidos, sin que tal finalidad se deba a ningún fin práctico determinad You're Reading a Preview

que no sea la pura satisfacción del intelecto a través de los sentidos. P Unlock full access with a free trial.

medio del juicio, el sujeto construye un universo distinto del natura

Download Free Trial dotado de relaciones internas que With lo estructuran de modo similar a lo

organismos vivos, de modo que la naturaleza de su consistencia no tien que ver con su estabilidad, a diferencia de cuanto ocurre en la biología.

ámbito de lo artístico se caracteriza, pues, por la finalidad interna de s productos como atributo libre de su estructura, no como condición de existencia, como es característico de los seres Signvivos. up to vote on this title



Not facultad useful  Useful Naturalmente, la capacidad de juicio estético no es  una innat

como se desprendería de las teorías que explican la artisticidad en relació

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en la conciencia visual del sujeto. El juicio rechaza, pues, cualqui

instancia que trate de legitimarlo desde el exterior: los criterios generale

las categorías visuales o intelectuales, intervienen en el proceso d

adquisición de capacidad de juzgar, no en el acto mismo del juicio. D

ahí que no haya sistema o doctrina que permita obviar el juicio en el ar

moderno: la identificación estilística, o la pura experiencia sensitiva, n

tienen que ver con el momento sintético y formador que supone el juici

Es precisamente la inevitabilidad del juicio estético en la experiencia d

arte moderno lo que ha provocado tantos intentos de situarlo en terren

menos resbaladizos, donde la autoridad y la norma pudiesen segu cumpliendo su cometido legislador.

Por otra parte, como observó Ortega y Gasset muy pronto, la modernida intensifica el momento artístico del arte frente a cuanto pueda contener

obra de realidad vivida: en pocas palabras, impide que el espectador pued

You're Reading Preview la pintura, pongamos p quedarse con el paisaje si no es capaz deaapreciar

Unlock full access with aobjeto free trial. que atenúe la inmediat caso. En un cuadro de Mondrian no hay

con que se plantea la forma. Naturalmente, la condición vanguardista d Download With Free Trial

la modernidad inicial radicaliza tal proceso de artistización, de reducció

a lo estrictamente artístico; el proceso de su desarrollo a lo largo del sig

ha matizado en parte la “deshumanización” inicial, pero, en todo caso, n ha cambiado la prioridad de lo estético respecto a lo vivido.

En arquitectura, la intensificación de lo artístico se da con el abandon 

Sign up to votedesprovista on this title de la figuratividad y el rechazo del ornamento: de lo useful  Useful  Notdel valores afectivos que habían soportado la socialización clasicismo,

arquitectura moderna acentúa la dimensión formal de la obra al centr

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Helio Piñón

44, 45- Ayuntamiento y servicios anexos. Benissa, Alicante, 2004.




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130 | Helio Piñón

46, 47- Ayuntamiento y servicios anexos. Benissa, Alicante, 2004.




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132 | Helio Piñón

La necesidad de juicio, como momento esencial de la experiencia, y intensificación de la dimensión artística de la obra, definen un modo d arte esencialmente impopular –sigo con Ortega y Gasset–, por cuanto relaciona con la capacidad de intelección visual y se distancia de cualqui impulso conciliador, vinculado a una actividad sensitiva regulada por costumbre y los afectos. Una arquitectura entendida así difícilmente podía prestarse a proceso de socialización basados en la autoridad y la imitación, propios de lo sistemas clasicistas. No cabe duda, en cambio, de que el estilo contribuy a su difusión: en la segunda mitad de los años 50, en ámbitos distant geográfica y culturalmente, se da una arquitectura que compar determinados elementos de concepción, lo que hace verosímil la idea d un estilo internacional. No se trata de un sistema dotado de capacida normativa, como los estilos históricos, sino del atributo común a un arquitecturas que han sustituido la igualdad por la equivalencia y la simetr You're Reading a Preview por el equilibrio; que incorporaban la clasificación como alternativa a Unlock full access with a free trial. jerarquía; que cambiaron el sistema por el programa, como criterio Download With Free Trial identidad formal de sus productos; que reservan, en fin, al espectad el cometido de culminar el proceso estético que la obra desencaden por cuanto la experiencia comporta necesariamente, como se ha vist un juicio de reconocimiento de su formalidad. Estilo como coincidenc sistemática de rasgos que incorporan valores universales sin los cuales n podría hablarse de arte en sentido estricto, puesto que no habría posibilida  Sign up to vote on this title de reconocimiento, lo que impide la experiencia de la obra.  Useful  Not useful A pesar de lo esquemático de la descripción, la referencia anterior los fundamentos estéticos de la modernidad es suficiente para mostr

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La regresión realista

De todos modos, muy pocos de los rasgos que acabo de comentar fuero

advertidos por quienes se apresuraban a explicar lo moderno, movid

no tanto por la conciencia de haber advertido su fundamento estétic

cuanto para evitar que la realidad les cogiese a contrapié. A falta de un

categorías de juicio ajustadas a la nueva arquitectura –ya agotadas la

del clasicismo–, los cronistas de la arquitectura moderna elaboraron u

sociologismo de urgencia, confiando en el reconocimiento público qu

acaban adquiriendo ese tipo de explicaciones: ¿A qué se debería, si no, u

cambio tan profundo en el modo de concebir los edificios? “Es la socied

la que lo determina, sin duda, porque el propio proceso de desarrollo d

sus valores y mitos así lo requiere”: éste es el razonamiento básico que l

exegetas de la modernidad trataban de incorporar al sentido común. N

lograron explicar la naturaleza la nueva arquitectura, sino inventari You'rede Reading a Preview las circunstancias que, a su juicio, determinaron Unlock full access with a free trial. su aparición.

En la segunda mitad de los años 50 surgieron una serie de puntos de vist Download With Free Trial

más o menos sistematizados, que –aun sin reconocerlo– se presentan com superadores de la modernidad. Las propuestas se fundaban, o bien en desaparición de las condiciones que a juicio de sus autores justificaron

emergencia de lo moderno, o bien en la necesaria rectificación de hábit

de proyecto patológicos que habrían ido distanciando progresivamente

 los arquitectos de los auténticos principios deSign laup modernidad originaria. L to vote on this title

Not useful  Useful  práctica de la arquitectura debería, pues, corregirse desde los postulado

de una modernidad técnica, social e históricamente correcta.

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134 | Helio Piñón

arquitectos reconvertidos en críticos– y que se apoya en argumento

esencialmente morales: tal es la condición presuntamente regenerado de los realismos. Muy pocos profesionales se reconocieron con autoridad para ignorar

cometido orientador del crítico, de modo que en pocos años se abandon

la mirada moderna y apareció, en su lugar, una moralidad técnica d

corte realista que aproximaba la arquitectura a una “gestión objetiva

del espacio: reflejo inmediato de la sociedad, cuya necesaria sintonía co

los tiempos justificaba la ausencia de cualquier mediación artística qu enturbiase la matriz “transparente” del proceso.

La modernidad legal descrita en los manuales se impuso a la real, graci

a la intervención de unos críticos con tanto aplomo como dificultad pa

afrontar los asuntos a cuya glosa dedicaron su actividad. El hecho de qu

You're Reading a Preview los primeros arquitectos modernos identificaran a menudo lo artístic

Unlock full access with asin free trial. con lo ecléctico y lo decadente fomentó, duda, ese rechazo displicen

de lo artístico que anidaba en el determinismo sociotécnico con que l Download With Free Trial

críticos realistas fundaban sus explicaciones. No debe olvidarse que pa muchos lo moderno se definía por la simple oposición al pasado, y

noción de arte encarnaba, de algún modo, el aspecto más rancio de e

pasado. Lo moderno era la técnica y la objetividad científica, entidad francamente alejadas de lo artístico.




La idea moderna de forma, que a finales delos años50 Useful Nothabía useful alcanzad un notable grado de difusión –y un alto nivel de calidad–, sufrió con

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La arquitectura que a partir de los años sesenta alcanzó la hegemonía qu hasta entonces había detentado la modernidad internacional se funda

la asunción de dos principios que, aunque pueden parecer contradictorio

solo lo son en apariencia: por una parte, la necesaria recuperación d

determinismo técnico que en opinión de los objetores habría caracterizad

las obras auténticamente modernas de los años veinte y, por otra part

el rechazo del Estilo Internacional como perversión que, a juicio d

los críticos, habría socavado el fundamento de una arquitectura cuy

esencia se asociaba a un constante impulso de innovación. Determinism

tecnológico e innovación continua se convierten, pues, en atributo

complementarios de una idea de arquitectura que, al asumirlos com

características de su propia naturaleza, obvia el momento esencial del ar

posterior al clasicismo: la concepción de universos formales genuino dotados de un orden consistente.


La insolvencia de las teorías de la modernidad arquitectónica –que, como Unlock full access with a free trial.

sabido, consiguieron desviar su curso– se debe, en gran parte, a que basaro Download With Freedel Trialarte, sin reparar en que sus argumentos en una idea anacrónica

modernidad inaugura una artisticidad nueva. Los cronistas e historiador

de la modernidad han visto en el arte –y en la arquitectura, con más razón

un vehículo de expresión de valores históricos, ideológicos o cultural

que pertenecen a otros ámbitos de la conciencia. Lo que habría aportad

 la modernidad sería, a su juicio, la emancipación deon las convencion Sign up to vote this title

Useful  Not usefulde prejuici estilísticas, lo que permitiría configurar unosproductos libres

formales y figurativos, que, sometidos a la acción objetiva de programas

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136 | Helio Piñón

Al desplazar el interés desde la constitución formal del objeto a su cometid

evocador de la historia o la técnica, se produjo inevitablemente una quieb

en la visualidad, como condición del objeto y, a la vez, como competenc

del sujeto del proyecto. La asunción de criterios racionales y morales e

un juicio que pierde progresivamente su condición de reconocimien

para ser cada vez más sancionador provoca un vacío en las categorí visuales que determina un ablandamiento de la forma y la banalización la imagen, de los que la arquitectura todavía no se ha liberado.

La novedad como cualidad

Tras justificar la rectificación que iba a recuperar una modernida

razonable, había que definir el rasgo característico de una arquitectu

de la que solo se conocíanYou're los propósitos, para establecer, así, un criter Reading a Preview

de delimitación de lo “auténticamente” El impulso de noveda Unlock full access withmoderno. a free trial.

constante fue el atributo con que se quiso definir lo realmente modern Download With Free Trial

toda sistematización estilística que tendiese a dar estabilidad a l

materiales del proyecto quedaba proscrita y quien la practicase, acusad

de fomentar la esclerosis estética. La constancia se asoció al academicism

en el contexto de una arquitectura cuyo fundamento se identificó, desd el principio, con la crítica a la academia.



Sign up to this titlearquitectu Era tal la desconsideración del fundamento formal envote laon nueva



Useful

 Not useful

que se la privó de cualquier valor que trascendiese lo estrictamen

figurativo: la novedad se situó, pues, en el ámbito de la apariencia. A

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la propia estructura espacial de los objetos, a la formalidad con que

estructura su programa. Pero el razonamiento es, sobre todo, pervers

puesto que desplaza el arte del ámbito de la cualidad al de la noveda lo que supone renunciar a aquello que confiere cualidad artística a

arquitectura; al sobrevalorar la sorpresa frente a la calidad, sitúa la prácti del proyecto en un ámbito ajeno al arte, próximo al espectáculo.

La determinación social de la arquitectura y el impulso de noveda

constante son criterios coherentes; además, parecen razonables: e

realidad, actuaron como fetiches míticos con los que se trató en vano d

explicar un fenómeno artístico nuevo que respondía a criterios estético

poco conocidos; unos criterios que –en el polo opuesto de cualqui sociologismo– asumen la herencia de la tradición formalista –minorita

pero intensa– que arranca de la estética de Kant y sobrevivió en estad larvario a lo largo de todo el siglo

XIX.


Ahora bien, atribuir a la arquitectura moderna un impulso de renovació Unlock full access with a free trial.

constante, es decir, valorar la sorpresa como atributo de la experienci

Download Free Trial social y técnica frente significa acentuar la incidencia deWith la dinámica

la de otros elementos que confluyen en el proyecto; supone confiar e

una evolución vertiginosa de los programas y las técnicas constructiva

ya que, para la mentalidad objetiva que se atribuía a los arquitect modernos, su acción debía limitarse a asistir sin interferencia a

 emergencia de unos objetos transparentes en suupconstitución Sign to vote on this titlea la funció Not useful natural  Useful y la técnica. La innovación constante sería, así, elproceso

una arquitectura llamada a expresar los valores e inquietudes de un

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138 | Helio Piñón

el proyecto moderno; proceso cuya necesidad se desprende no solo d

fundamento teórico de lo moderno, sino de la simple observación aten de la realidad.

No es el objeto libre de interferencias el que expresa con mayor fidelida

el espíritu del tiempo, sino la acción constructiva del sujeto, al respond

a las condiciones sociotécnicas de la obra a través de la práctica d

proyecto. Al proyectar se lleva a cabo una acción crítica sobre l materiales conceptuales y visuales con los que se cuenta; en definitiva,

lleva a cabo un juicio que comporta un modo de asumir la historicida

del acto de ordenar. El modo de afrontar el proyecto supone una toma d

posición acerca de la historia y del cometido del sujeto en su desarrollo

Los principios sobre los que se elaboraron la gran mayoría de la historias de la arquitectura moderna –transparencia a la función y

técnica, expresión inmediata de los valores sociales del moment You're Reading a Preview

impulso de innovación constante– no solo son ajenos al fundamento d Unlock full access with a free trial.

la modernidad arquitectónica, sino que pervierten el sentido estético d

Free Trial las obras sobre las que esosDownload mismosWith críticos construyen sus ensayos. Tal

criterios son, en realidad, los conceptos clave de doctrinas alternativa

con que a mediados de siglo se ha intentado reemplazar la arquitectu de una modernidad entonces todavía incomprendida. Se podría concluir de lo anterior que el auténtico posmodernismo

 inicia con el primer intento de corregir la modernidad durante Sign up to vote on this title los últim

Not useful  Useful  moderna, años 50: en efecto, los tratados sobre la arquitectura más qu

tentativas de explicar su fundamento a partir de la realidad fenoménica

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una muestra ejemplar de la desviación de la práctica –“autocomplacien y narcisista”– respecto del espíritu genuinamente moderno. Incluso,

ocasiones, se llegó a lamentar que los arquitectos modernos no hubiera

actuado de acuerdo con lo que proponían en sus textos y declaraciones. L

anterior demuestra hasta qué punto se infravaloró la arquitectura, al reduc

sus obras a una mera ejemplificación de ciertas soflamas demagógicas co

las que los arquitectos modernos con más dotes publicitarias trataba

en ocasiones, de reivindicar la legitimidad histórica de sus producto

Declaraciones que los críticos debieron separar cuidadosamente de lo

textos en los que esos mismos arquitectos trataban de explicar el sentid arquitectónico de sus obras.

El primer posmodernismo coincide, pues, con el proyecto de regeneració

con que los críticos han acompañado unas teorías de la modernida

aparentemente descriptivas, movidos por la idea de que la arquitectu You're Reading a Preview

moderna debía responder a las proclamas doctrinales de sus autores y d Unlock full access with a free trial.

ningún modo abandonarse a la estética “abstracta y distante” de sus obras Download With Free Trial

Neovanguardias y posmodernismo

A finales de los años sesenta, tras una década de realismo, irrumpiero

con fuerza inusitada en el panorama arquitectónico internacional un 

Sign up to vote on thisse titlevislumbrab serie de doctrinas con espíritu refundador que, cuando ya



Useful

 Not useful

su ocaso, analicé en Arquitectura de las neovanguardias (1983) como u fenómeno unitario.

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140 | Helio Piñón

aplicado a la arquitectura moderna, es la capacidad para construir la form

sobre la estructura del programa, no según las prescripciones del sistem Pero ello supone atender a lo funcional como condición de posibilidad la forma, no como instancia determinante de la misma.

La propia idea de abstracción, que conduce necesariamente a la universalida

de los criterios de proyecto, alude al programa como un universo estructurad

de requisitos y se aparta, precisamente, de la consideración del program

como un conjunto de necesidades puntuales a satisfacer. Nótese que co

las consideraciones anteriores no cuestiono que la arquitectura respond al programa, sino el modo sistemático o sintomático de hacerlo, por incidencia que ello tiene en la noción de forma. El elogio de la contradicción y la complejidad sobre el que se basa

teoría de Venturi vino a destensar definitivamente una formalidad qu

los realismos ya habían debilitado: el avirtuosismo espontáneo con qu You're Reading Preview

ilustró las ideas esencialesUnlock de su fue pronto abandonado p full primer access with libro a free trial. el autor, tanto por su falta de atractivo para una base social amplia, a Download With Free Trial

que parecía dirigirse, como por el desgaste que debió causarle el derroch de ocurrencia que esa arquitectura exigía.

Son de sobras conocidas las consecuencias reales de su propues

doctrinal: el propio Venturi, en 1980, rechazaba el posmodernism

y trataba de desvincularlo tanto de sus ideas como de sus proyectos  Sign up to vote on this title

realizaciones: “Si todo esto lo han desencadenado mis propuestas, n Useful Not useful 



tengo inconveniente en declararme el más ortodoxo de los modernos

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antimoderno, en el sentido que tiene el término en la historia del art

como se pone en evidencia leyendo una sola de sus páginas o mirand uno solo de sus dibujos.

En su discurso, la racionalidad no se relaciona con la tensión intelectual qu

genera un modo visual de concebir, sino con el determinismo de la lógic

racional en el análisis de la ciudad: en su doctrina, momento inevitab

del proyecto de arquitectura. Racionalidad que atribuye a la memori

acervo metafísico construido con los residuos afectivos de mil experienci personales, condimento que convertiría en artística lo que en realidad no

otra cosa que una práctica lógico-deductiva. Acción evocativa, de caráct

personal, que fue imponiéndose paulatinamente en la arquitectura de Ros como pone de manifiesto el progresivo expresionismo de sus dibujos y trasiego del teatrito por las aguas de Venecia.

Eisenman partió, a finalesYou're de los años sesenta, de preocupaciones e Reading a Preview

with a free apariencia más compatiblesUnlock confullelaccess espíritu de trial. la modernidad: su interés p

los problemas de la forma parecía presagiar un programa de intensificació Download With Free Trial

de lo moderno. Pronto se advirtió la distancia entre su empeño e

identificar la generación sistemática de la forma, de carácter claramen

objetivo, y la concepción subjetiva y abstracta de la forma modern

es decir, una formalidad tensada por los requisitos del programa, en u

extremo, y por el propósito de trascenderlos, aspirando a lo universal, e  Sign up to vote on this title

el otro. La capacidad de juego de esa sintacticidad Not useful se agotó e  Useful sin  mácula

pocos años: en poco más de una decena de casas, el rigor inicial se tro

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142 | Helio Piñón

Como se puede apreciar a pesar de lo esquemático de la referenci

las neovanguardias tomaron de sus referentes históricos de comienzo del siglo

XX la

crítica al relativismo de la arquitectura del momento e

que emergieron. No consiguieron, en cambio, construir un sistema d

concepción con la contundencia que caracterizó su arranque: en un proce

de apenas diez años, llegaron todas ellas a invertir su sentido estétic

proporcionando, aun sin proponérselo, el material teórico e iconográfic

con que se elaboró el posmodernismo: al principio, una campaña limitad

al mundo editorial, pero con inmediata metástasis urbana, que se presen en los medios como la arquitectura del fin de siglo.

El posmodernismo oficial, aquel que salió a la luz a finales de los año

setenta, aprovechó el caldo de cultivo que los cronistas de la modernida

habían generado con sus textos treinta años antes, pero su táctica fu

más audaz: se dirigía a sectores más amplios del público, ansiosos d You're Reading a Preview

emociones fuertes y proclives al abuso de las especias. La necesidad d Unlock full access with a free trial.

una estética amable y democrática, que incluyera las pasiones de la vid

Download With Free Trial y la disponibilidad del pensamiento débil, libre de rigideces dogmática

siempre dispuesto a incorporar lo que convenga, son los criterios en qu se ha fundado la mentalidad dominante de las dos últimas décadas.

Bajo los calificativos y las consignas más variados, el postmodernism

ambiental ha supuesto el abandono definitivo de las formas del ar

 para introducir la práctica del proyecto enSign los modos deltitleespectácul up to vote on this

 Useful  Not usefula la mirad Se ha buscado la complicidad del público, renunciando

intensa con que los arquitectos modernos abordaban los problemas d

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Gusto y juicio

No acostumbro a referirme, ni en mis clases ni en mis textos, a l

arquitecturas de más éxito durante los últimos lustros. Ello no responde

una estrategia cultural de alto alcance, ni a un plan meditado que tratar

de contrarrestar su fulgor. Lo curioso es que solo tomo conciencia d hecho cuando me lo hacen ver: nunca he asociado la reflexión sobre

arquitectura con la obligación de ir dando cuenta sistemática de lo que m

brilla; para ello están los críticos de oficio. En cuanto a mí, hablo de aquel que me despierta un interés susceptible de ser compartido por otros.

El arte produce obras cuya excelencia es a menudo singular, de ningú

modo reductible a una cualidad extendida en el tiempo con intensida

homogénea. Este hecho, que debería resultar evidente, no acostumbra

entenderse en todo su alcance: “Sí, pero de la actualidad, ¿qué me dice

es la cuestión que con másYou're frecuencia plantean, refiriéndose, claro, Reading me a Preview

lo que llevan y traen las revistas. “Pues nada, ¡ya ve!”, acostumbra a s Unlock full access with a free trial. mi respuesta, “¿qué le vamos a hacer?”.


Cuesta convencer de que mi indiferencia traduce solo una falta de inter por arquitecturas tan rutilantes. Por el contrario, si el interlocutor

la audiencia dan rienda suelta a su perspicacia, mi actitud pued

interpretarse como una manifestación de desprecio, y nada más lejo

de mi ánimo. Falta de interés que no se debe a una asintonía esenci

 con esa arquitectura –lo que me mantendría y title escéptico po Sign upcallado to vote on this

Not useful  Useful la  indiferencia mi dificultad para “entenderla”– por el contrario, se d

precisamente, tras comprobar que conozco perfectamente de qué se trat

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144 | Helio Piñón

Si digo que mi falta de interés por esa arquitectura se debe a que n

me gusta, mi confesión resultará impertinente, a juicio de más de un solo desde un ingenuo egocentrismo –se dirá con razón– se confiaría acción crítica a la mera expresión de preferencias personales. Se tiene

hábito de identificar el gusto con un patrón de preferencias, elaborado

partir de convenciones sociales; un criterio imprescindible para abord

con garantías la experiencia de lo artístico, se dirá. El gusto se asum como condición inconfesada de cualquier veredicto privado, pero se considera insuficiente en caso de pronunciamiento público, trance al se le exige, sobre todo, un razonamiento que avale la apreciación.

Se configura, así, un universo crítico polarizado por el gusto, en lo privad y la razón, en lo público. Lo estético queda, por tanto, excluido de un que, paradójicamente, se centra en la consideración de lo artístico. El gusto es, desde esta perspectiva, el paradigma del juicio privado; You're Reading a Preview

reduce a la dimensión sensitiva del placer y se adquiere por asunció Unlock full access with a free trial.

psicológica de estándares sancionados por la mayoría. El razonamient Download Withindispensable Free Trial visto desde esa óptica como momento del juicio público

relaciona, como es natural, con el uso riguroso y sistemático de la lógi común. La biología, la moral y la razón son, pues, los nuevos ídolos de

conciencia crítica: de la dosis relativa de cada polo dependerá, como dig la naturaleza del veredicto.

 Se institucionaliza, así, el divorcio esencialSign entre up to la voteopinión on this title “razonada

 Useful  Not useful del crítico y el gusto “personal” del público: la primera actúa como

espejo en que el segundo se mira, de vez en cuando, para recomponer s

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estético: aquel que se funda en un placer que no se resuelve en los sentid

que identifican el fenómeno, sino que deriva de una acción conjun y sintética de los sentidos con la imaginación y el entendimiento.

movilizan las facultades de conocer para generar un modo atípico d intelección, específico de la experiencia artística, que constituye fundamento del juicio estético

El gusto entendido así, como capacidad de producir juicios sob

productos del arte –como habilidad para reconocer la forma–, garanti

una experiencia auténtica de lo artístico, lo que elimina la distancia ent

la crítica profesional y el público. El crítico asume, desde esta perspectiv un cometido específico: su actividad no se orientará ya a suplir

incapacidad del público para “entender” el arte, difundiendo sus propi

veredictos, sino que centrará su misión en suministrarle la informació

necesaria para facilitar la producción de juicios subjetivos, distintos e You're Reading a Preview

cada caso, aunque orientados hacia valores que, en la medida que aspira Unlock full access with a free trial.

a la universalidad, pueden ser compartidos.

With Free Trial Vistas así las cosas, acaso Download podría manifestar que esa arquitectura no m

interesa sin despertar sospechas de solipsismo, siempre que expusiese l claves del juicio que me ha conducido a la indiferencia.

Pero, ¿cómo referirme a unas arquitecturas sin mencionarlas, ni incurr

en generalización abusiva? ¿Cómo hablar de arquitecturas concreta

 El re no de fantasmas privados, sin detenerme en singulares? Signobjetos up to vote on this title useful  Usefulen  me obliga a elaborar una suerte de entelequias lasNotque la alusión

fenómeno no sea óbice para mantenerme en el plano de lo trascendenta

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146 | Helio Piñón

de establecer dos sistemas de conductas extremas. No se trata, pues, d

modelos teóricos o programas doctrinales –por lo menos en su origen

sino de ámbitos de acción configurados por opciones estéticas y mod

de proyecto cuya relativa analogía permite considerarlos universo

específicos, acaso inexistentes –como digo–, pero con un grado notab

de virtualidad. Se diría que, aun sin estar dotados de existencia específic

actúan como polos de atracción a los que tienden con fervor desigu conductas concretas de la arquitectura de hoy.

Tales dominios responden a sendas actitudes genéricas que, a riesgo d

simplificar, denominaré funcionalismo azaroso y posmodernismo radic

Sé que calificando así confundiré a más de uno; pero quisiera, aunque s

por una vez, denominar atendiendo al fundamento estético de la opció

no al rasgo más sobresaliente de su apariencia. Trataré, en todo caso, d

que en el desarrollo aparezcan los matices que han de redimir la inevitab Reading reducción que acompaña alYou're mero hechoa Preview de nombrar.

Unlock full access with a a free trial. arquitecturas más –u ot Sería una injusticia imperdonable pedir esas

cosa– de lo que ofrecen, pero tampoco sería justo aceptar, sin más, su Download With Free Trial

condiciones, para acabar claudicando ante el “mágico poder de seducción

que se asocia a su supuesta “originalidad” o comprobada capacidad d gestión estilística, según los casos.

No cabe duda de que ambos universos toman de la práctica artístic

los procedimientos y las licencias con que alcanzan sus valores m 

Sign up to vote on this title celebrados. Parece razonable, por tanto, estructurar la glosa según algun

 Useful  Not useful criterios básicos que definen el ámbito de lo artístico, en su sentido m

genérico: la idea de forma como modo específico de orden, la experienc

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Funcionalismo azaroso

Un rasgo que sobresale de los productos que incluiría en el prim

universo estético es su resistencia a ser juzgados como objetos artístico

ahí reside el motivo esencial de mi desinterés: su empeño en que se lo

estime sin previo reconocimiento de su formalidad los convierte en u

producto autovalorado, dispuesto a seducir sin que medie juicio; com

dijo alguien, preparado para ingresar en el museo sin pasar por la histori

Concebida para tener éxito, esa arquitectura se muestra, a menudo, com

un universo de imágenes que buscan el efecto sin disponer de una form

que las vertebre, haciendo alarde, así, de una “originalidad e imaginación

que, en realidad, no son más que artificio y descontrol. Su propósi

último sería provocar admiración sin que medie reconocimiento, suscit

una fascinación a la vez irracional e insensible. Así se asientan las bas

de un populismo “abstracto” que se nutre de valores a medio trecho ent You're Reading a Preview

la innovación y el bricolaje .


Para ello se dota la obra de todos los atributos necesarios para que

Download Withprivilegiado Free Trial observador se sienta protagonista de una experienc

artística intensa: el producto incorpora a la cosa la emoción que suscita

las grandes obras, tratando de compensar, así, el pasmo con que la mirad banal –que es su auténtico destinatario– culmina su peregrinaje.

El universo que estas líneas tratan de explorar está poblado de artefacto

 que fundan su identidad en lo insustancial deSign su up génesis, to vote onen thisuna title naturale

Useful  Not useful  intrínseco esencialmente inauténtica, en un relativismo que se exhibe s

pudor como coartada del propio escepticismo con que se proyecta.

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148 | Helio Piñón

elementales y, sobre todo, explícitos. Algunos de sus proyectistas prefiere

verse a si mismos como deconstructores, pero, en realidad, practica un organicismo descarado, sorprendente por su ingenuidad, no por

audacia. Hay en sus productos una promesa de disidencia que se resuelv

casi siempre, con la simple manifestación de una travesura consentida.

Se trata de arquitecturas que parecen compartir la estrategia comerci de esos equipos de sonido de plástico negro que tratan de enmascarar

baja calidad de la reproducción exacerbando las frecuencias extrema Reproductores que proponen una noción de calidad relacionada con

cantidad de exageración: se busca la fidelidad por la vía de acentuar l

diferencias entre unos sonidos siempre anémicos y hojalatosos. Sus agud

hieren, no perfilan; los bajos golpean, no envuelven; las frecuenci medias simplemente no existen.

En otro orden de cosas, es una arquitectura que parece ignorar tod You're Reading a Preview

convención, con lo que trata de manifestar su sintonía con el tiemp Unlock full access with a free trial.

presente: no se cuestiona el sentido de la acción; parte de que

With Freela Trial innovación es progresiva yDownload moderna. Pero idea de innovación con qu

se actúa en esas latitudes no es de naturaleza estética sino sociológica: n se valora lo distinto, sino lo inesperado. El proyecto se funda, pues, en

identificación entre artisticidad y extravagancia; reserva al autor el me

cometido de colmar expectativas transgrediendo hábitos. Aparece, as

 un nuevo agente cultural que consigue el éxito por medio Sign up to vote on thisde titlela asunció

práctica del propio ridículo.

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Useful

 Not useful

Lo anterior conduce, como es natural, a una arquitectura exuberant

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La afectación que caracteriza a los productos que comento suele respond

a consignas elementales y primitivas, con un contenido psicológic

infantil: posmodernismo, contextualidad, deconstrucción son algunos d

los reclamos teóricos con los que se consigue estimular la sensibilida más primitiva e inmadura del espectador.

Son obras que presentan una formalidad evidente, explícita, inmediat

todo es como parece, sin equívoco ni enigma que consiga estimular un

mirada exigente. Tratan de mostrarse, en cambio, paradójicas y compleja

tal es la imagen de sí que tratan de ofrecer a un espectador distraído, ávid

de emociones fuertes, que encuentra en el parque temático el escenar ideal para la expansión de su espíritu.

Arquitectura extensa, que se multiplica sin medida ni freno; carente d

cualquier tensión que la anime. Es exactamente lo contrario de lo qu

aparenta: intrínsecamente falsa, se diría que confía a ello su arrogan You're Reading a Preview

“artisticidad”. Porque no construye, cualquiera que sea el criterio d Unlock full access with a free trial.

orden que se considere, sino que junta, valiéndose de los más inmediat

Download With Free Trial siempre obvios, aunqu mecanismos de articulación y adyacencia,

presentados con un descaro que ahuyenta el menor atisbo de humor.

Tal modo de concebir no solo desprecia la disciplina de la construcció sino que renuncia al atributo de la tectonicidad: condición de

construido, independientemente del procedimiento, pero específic

 de lo arquitectónico. Ningún criterio debeSigninterferir up to vote onla thisespontaneida title

useful  Useful casi fisiológica del artífice; toda referencia a uno  u Not otro orden visu

se considera impertinente en unos cachivaches cuyo empeño último

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150 | Helio Piñón

servil, de un programa funcional amorfo; así consiguen alcanzar el fin s que medie formalidad que las estructure.

Aventuraré unas líneas sobre la estructura psicológica de los autore

Por lo común, no se suelen mostrar a sí mismos como genios; de ningú

modo quieren ser vistos como personajes singulares: sencillament

son así. A menudo, se vislumbra tras la fachada del triunfador un

personalidad retraída y tímida, que parece estar saldando sin descan

cuentas pendientes, no se sabe si con el resto o consigo mismo. Tampoc

da la impresión de que se le suba el éxito a la cabeza; lo encajan como u ejecutivo al que le van bien las ventas.

Ni siquiera parecen invocar al arte para legitimar sus excesos; simplemen

se consideran técnicos sin prejuicios que coarten sus decisiones. S

muestran expertos en el conocimiento todo aquello que gusta a u

público amplio pero que jamás se habría atrevido a demandar. Compart You're Reading a Preview

la idea de que la calidad se cifra en la satisfacción de las expectativas, Unlock full access with a free trial.

actúan en consecuencia: en realidad, más que obras, sus productos so

Download Free Trial en un futuro incierto pe constantes promesas de algo que seWith culminará

apasionante. Es sorprendente la unanimidad que alcanza la valoración d

sus obras: “no es funcional, pero como escultura es fantástica”, suele ser apreciación que con mas frecuencia generan. En realidad, suele ocurrir

contrario: en pocas ocasiones uno de esos edificios consigue compromet  su función por imperativos formales, si se acepta despilfarro Sign upel to vote on this title económ Useful  Not useful y de medios como algo natural, propio del tiempo; cierto servilismo a

práctico es, como se vio, el peaje moral que los autores se suelen impon

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Posmodernismo radical

Tampoco consigue movilizar mi espíritu esa otra arquitectura, en la qu alguien verá el contrapunto dialéctico de la que acabo de glosar, que

ampara en una presunta discreción y se quisiera fruto de la acción callad

de un discreto sentido común; una arquitectura que se quisiera más al

de los tiempos pero con una actitud respetuosa para con los lugares. S

trata de un planteamiento aparentemente distinto, aunque estéticamen

análogo y socialmente complementario. No consigo dejar de ver en el

los efectos de la anemia formal, de esa amabilidad figurativa típicamen

posmoderna que poco a poco va ablandando el ambiente físico. Tod

ello con una serena continencia, lo que probablemente explica su éxi

internacional. Como la anterior, no se pierde en empeños formale

considera la estructura espacial como la tramoya indispensable pa You're Reading a Preview conseguir una apariencia digna.

full access with trial. Pero su eclecticismo no Unlock es táctico, esa free esencial; ahí reside su jam

confesada antimodernidad: el arquitecto Download With Freeactúa Trial como un administrad

y reserva al público el estatuto de partícipe minoritario de una socieda anónima que confía en la experiencia del consejo. Se diría que esa arquitectura representa la realización de un mito:

relativización del modo moderno de concebir, su reducción a un lengua

coyuntural y episódico cuya vigencia se agotó en dos o tres décadas pa  Sign up to vote on this title

dar paso a otros modos de actuar, más acordes con  losNot tiempos. useful  Useful El proyecto de esos edificios tiene mucho de gestión de soluciones

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152 | Helio Piñón No es extraño, pues, que el talante de sus autores encuentre en

relativismo ambiental de hoy las condiciones idóneas para reproducirs

que asuma el éxito con resignación y una pizca de pudor, recibiendo co

sorpresa tanto agasajo. Parece una arquitectura que parte de la convicció

de que el tiempo del arte ha pasado, y ahora es el momento de generaliz

la discreción, lo cual no sería mal programa si se fuera capaz de actu con sentido común, asociándolo más a la urbanidad inteligente que espectáculo sin chispa.

El universo que recorro está poblado de arquitecturas que parece

concebidas por un asesor de imagen; relacionadas, sobre todo, con l

buenas maneras que prescribe un protocolo universal. Con el lema implíci de “una arquitectura para cada ocasión”, su variedad se muestra como

respuesta natural a lo diverso de la existencia. La idea de adecuació

es el paradigma de sus criterios de proyecto: adecuación desprovis You're Reading a Preview

de cualquier dimensión formal que la vincule al lugar, entendida com Unlock full access with a free trial.

presencia apropiada, esto es, conveniente según criterios de una image

Download With Free Trial que se gestiona con entusiasmo pero sin lucidez. La idea de historia qu

anida en esas obras tiene que ver con la simple dinámica de los escenari

que depara el devenir, no con el proceso de una idea de forma ligad

al progreso de la mirada. Se diría que sus autores asumen el transcurs

como una secuencia temporal orientada a la estabilidad: de ahí que,

 menudo, incurran en anacronismo sin advertirlo o, si lo title advierten, s Sign up to vote on this

ánimo para evitarlo.

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Useful

 Not useful

La actitud genérica que comento se apoya, por lo común, en una ide

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Se trata de arquitecturas confeccionadas casi siempre con retales pegadiz

–como los musicales de Lloyd Webber–, con el fin de garantizar el éxit

Sin llegar a la eficacia sensual de estos espectáculos, comparten con ell

ese carácter amable, un tanto dulzón, que hace añorar a Cole Porter. Dich

arquitectura rara vez despertará entusiasmo, pero transmite solvencia: e eso se basa su prestigio. No creo prudente insistir más en lo que no es sino un juego. Como advertí

principio, nadie debería entretenerse en encontrar los referentes: haría mej

en reflexionar sobre las referencias. He tratado de esbozar la descripció

fenoménica de dos sistemas de acción inexistentes pero virtuales. L

conjunción en un sistema unitario de rasgos que adornan arquitectur

diversas sugerirá a algunos los excesos de un monstruo, mientras que otros les recompondrá su propia constelación de valores y mitos.

La contemporaneidad es más compleja, se objetará probablemente co You're Reading a Preview

razón: todo depende de la distancia estética e histórica con que Unlock full access with a free trial.

contemple. En todo caso, no se deben obviar las combinaciones de amb

Download With Free Trial relativas de los principi marcos de acción, con distintas dosificaciones

de uno y otro: ello ofrece un panorama variado en el que se sentirá

cómodos todos aquellos que siguen pensando hoy que la modernida

arquitectónica es el fruto del uso obstinado de un lenguaje falsamen

funcionalista, anclado en los años 50, tan estilístico como las arquitectur

 de lo a las que trató de reemplazar, con una vigencia enthiseltitle mejor Sign up toque vote on Useful  Not useful casos no fue más allá de mediados del sigloXX .

Si estas páginas ayudasen a que cada cual encontrara su lugar en

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154 | Helio Piñón

3. Epílogo Retorno a lo moderno

Desde hace unos años se asiste al uso de cierta apariencia moderna e

ámbitos cada vez más generalizados y diversos: lo que en un princip

parecía un fenómeno estudiantil, motivado You're Reading a Preview acaso por la incitació

de algún que otro profesor obcecado, pronto en síntom Unlock full access with se a freeconvirtió trial.

generalizado en publicaciones especializadas y relativamente periódica Download With Free Trial

la resolución de concursos significativos, en los que se optó por premi

una arquitectura discreta y rigurosa, frente a las exuberancias de l

primeros espadas de la contemporaneidad más rabiosa, hace pens

que algo está cambiando en la conciencia arquitectónica de algun arquitectos y de ciertos gestores culturales.



Sign up to vote on thisotitle Es significativo que la tendencia se dé sin el auspicio teórico ideológico



Useful

 Not useful

autoridad ni institución alguna: ocurre con discreción, sin hacer ruido; y a

es también recibido el fenómeno: nadie lo celebra ni lo extraña, se asum

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permita pensar con la mirada: es decir, ordenar el espacio con una lógic

visual que, en la medida que es sintética, contiene las razones particular

de los elementos del programa –funcionales, técnicos, económicos– s plegarse a la determinación de ninguna de ellas.

Entre los que comparten tal actitud abundan los arquitectos que roza

la cuarentena, esto es, profesionales que se formaron en pleno auge d

posmodernismo teórico, que ven en Venturi un clásico venido a menos p

motivos de la coyuntura; en Rossi, el patrocinador del trasiego venecian

de un teatro flotante tirado por dos barcazas, y en Eisenman, un antigu

formalista, reciclado, como deconstructor impenitente, tan prendado d

Derrida, en la actualidad, como lo había estado de Terragni, en el pasado

Arquitectos a los que –acaso por primera vez– las referencias indiscutibl

de su formación no les suministraban criterios para resolver sus problem

escolares: el repertorio de coartadas conceptuales y golpes de un ingen You're Reading a Preview

tosco y razonable que el tiempo propiciaba se les agotó en un par d Unlock full access with a free trial.

cursos. No es de extrañar, por tanto, que la arquitectura moderna s

Download With Free Trial valorada –siquiera en su mera apariencia– por las generaciones que habí

perdido toda continuidad con ella. Generaciones que desconocen inclu

las arquitecturas de carácter realista que a partir de los años sesenta, e

nombre de la técnica o la historia, se afanaron en heredar la oportunida

histórica de lo moderno, nutriéndose, como se vio, de fantasías –ya entonc  posmodernas– extraídas de las filiaciones iconográficas más variadas. Sign up to vote on this title Not desvelará useful El sentido auténtico que adquiera el supuesto retorno con  Useful  se

paso del tiempo. De momento, se ha generalizado un estilo que renuncia

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156 | Helio Piñón siglo

XX,

sin que el sentido en que hoy se usa corresponda al originari

ni siquiera pueda considerarse su herencia. Pero lo que pervierte el uso que actualmente se le da en arquitectura

que encubre un abuso crítico: reúne en un mismo saco, y bajo un mism eslogan, a cierta arquitectura contemporánea y algunos ejemplos ilustres

la arquitectura más intensa y rigurosa de los albores de la modernidad. A

al utilizar un término con significación precisa en la historia del arte, n

solo se ofrece un marco de referencia ficticio, sino que se provoca el erro

en cuanto se aplica a arquitecturas esencialmente diversas, por mucho qu a los ojos de un lego pudieran parecer con cierto aire de familia.

Se comprende que lo “mínimo” puede alcanzar cierto éxito com

reacción mecánica a unos años de abundancia expresiva y extravaganc

arquitectónica: en ese caso, con el término minimalismo se pretender

designar una obsesión por lo escaso, sin ninguna relación con el criter You're Reading a Preview

de economía, sino más bien vinculada a una anorexia figurativa d Unlock full access with a free trial.

carácter táctico. La palabra no revela el fundamento estético de la cos

With Free Trial sino que se limita a ser Download mera descripción fenoménica del rasgo m

aparente de lo observado. Al no puntualizar el sentido de la escasez,

aclarar el fundamento estético de la poquedad, el término se convierte e una denominación precisa de una tendencia sin identidad estética.

El minimalismo pictórico puede verse como una respuesta compensator

 de los excesos gestuales del expresionismo pero Signabstracto; up to vote on this title su inter

 Useful expresivos,  Not useful sino en no reside en su condición de reflujo de excesos

intensificación de la forma que la reducción de categorías plástica

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también a un movimiento oscilatorio que hace poco inició su ciclo m

austero; de todos modos, lo que hoy se plantea como tendencia parec más bien un atributo estilístico, vinculado a la apariencia y no a

forma. Prueba de ello es que en las muestras y publicaciones destinadas

celebrar el movimiento se incluyen, como se ha visto, obras que –con u

aspecto similar, para un observador distraído– reflejan valores estétic

muy distintos y presentan cualidades artísticas muy distantes. Es habitu

que en los eventos que propagan la tendencia convivan, como si de un

misma arquitectura se tratara, obras claramente modernas con otr

abiertamente posmodernas, si bien la anemia de los elementos de est

últimas, la escasez de sus secciones, podría hacer pensar precipitadamen que se tratan de una misma cosa.

La modernidad artística jamás hizo de lo mínimo un atributo de la form o un criterio de valor. En cambio, propugnó la economía de medios y You're Reading a Preview

precisión, siempre que se orienten a soluciones rigurosas y universale Unlock full access with a free trial.

esto es, formalmente intensas.

With No son los instrumentos, Download por tanto, loFree queTrial caracteriza el sentido de

doctrina, sino la naturaleza del resultado lo que determina la identida formal de la obra. Pero el abandono de la modernidad supuso renuncia

un marco de valores formales que posibilitaba un juicio estético de caráct

esencialmente visual. Al sustituir unos criterios de concepción concret

 mor e identificables por un amasijo de buenos propósitos, Sign up to vote onde thiscarácter title

 Useful  Not useful artístic o ideológico, se modificaron las condiciones de la experiencia

se trató de sustituir el juicio por la mera identificación fenoménic

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158 | Helio Piñón

a dar prestigio a la tendencia. No se trata, pues, de un calificativo solvent

Es un concepto fetiche utilizado, sobre todo, por críticos desorientado

que frecuentan la prensa diaria y se empeñan en poner nombre a tod

lo que se mueve. Nombrar sin conocer es, como se sabe, muestra de u

tipo de perversión intelectual propiciada por el desconocimiento; estad del espíritu al que con la proliferación de la alegría nominadora

humanidad se ve progresivamente abocada. En realidad, abusando de lo

calificativos no solo se consigue neutralizar una idea, sino también anul las condiciones en las que tal idea podría emerger.

El abuso de calificativo tan banal, más allá de peraltar el ego de quien

sienten una pasión coyuntural por lo exiguo, confunde la identidad d

quienes, atraídos por lo moderno, ensayan la concepción de la form

con criterios de economía y universalidad. Tomado como un program

You'retener Reading a Preview estético, el minimalismo puede hoy, para quienes orientan su inter

Unlock full access with a free trial. hacia la forma moderna, un efecto análogo al que la noción más ban

de funcionalismo tuvo para quienes proyectaban arquitectura modern Download With Free Trial

en los años 50: provocar un estado íntimo de crisis al ver ensombrecid

su talento por la mala conciencia que les provocaba comprobar en su

tableros que la forma no seguía la función, como juraban los manuales

Para concluir




Useful



 Not useful

He tratado de trazar la crónica de medio siglo de objeciones periódicas a

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Insistiendo en las acepciones más banales de términos como funcionalism

o racionalismo, se favoreció la pérdida de los valores visuales de un formalidad intensa que la modernidad inauguró: por funcionalismo entendió el mero determinismo de la función, sin más precisiones;

racionalismo se confundió con la renuncia a los sentidos, de modo qu

el proyecto se volvió conceptual, aun a costa de agrandar la catarata qu

primero enturbió la mirada y acabó nublando el espíritu. Pero las doctrin

que quisieron sustituir lo moderno no eran, en realidad, sino un amasi

de conjeturas y “buenas intenciones”, sin otra respuesta al problema d la forma que la mera dependencia respecto de condiciones ajenas a

arquitectónico; así, su efecto fue doblemente pernicioso: provocaron un

crisis en la mirada moderna sin ofrecer, como contrapartida, un mod alternativo de ver y, por tanto, de concebir.

En realidad, la acción de esas doctrinas supuso abandonar la visualida You're Reading a Preview

como ámbito privilegiado de la concepción arquitectónica para sustituir Unlock full access with a free trial.

por valores relacionados con la razón, la moral o el deseo. Signific

Download With Freeelaborando Trial confiar en que la arquitectura se concibe ideas, de contenid

más o menos literario, que estimulen determinadas cualidades innatas d

quien proyecta, gestionadas por un método que jamás llegó a describirs

Hasta tal punto llegó a ser patológica la idealización de la arquitectu que –a lo largo de varias décadas– la mera expresión verbal de la idea

 un proyecto podía compensar, cuando no sustituir, la precisa Sign up to vote on this titleformulació

 Useful  Not gráfica de sus características. Naturalmente, el juicio seuseful hacía sobre

idea: la realización, como en el mito de la caverna, no se consideraba m

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160 | Helio Piñón

El retorno de lo moderno al que hoy se asiste cuenta con la ventaja, co

respecto al desarrollo inicial de la modernidad, de que ya no se tra de una novedad que requiera una legitimación estética e histórica:

moderno es el ámbito cultural de un modo de concebir la arquitectu a n

superado, pese a los intentos consecutivos de clausurar su vigencia. E

cambio, parte con el inconveniente de darse en un momento marcado p

la generalización de una visualidad zafia, falsamente conceptual, produc

de muchos lustros de abuso de la razón y la moral como criterios de val y, por tanto, de proyecto.

Si se aprovecha la condición favorable y se consigue evitar los efectos d

la rémora, se darán las condiciones para afrontar el proyecto con criterio

derivados de una experiencia visual inteligente. Para ello, habrá que librar

de las doctrinas y soflamas con que algunos críticos tienden a disimular s limitaciones de visión con un recurso instrumental a la metafísica o You're Reading a Preview

ideología, socavando con ello el propio fundamento de lo artístico. Unlock full access with a free trial.

Que nadie vea en mi reivindicación de la visualidad una objeción

With Trialuna tentativa de explic conocimiento teórico. La Download teoría no esFree sino

por medio de la reflexión los hechos que se escapan al sentido comú

La teoría no debe entenderse como un manual de instrucciones pa

proyectar obviando la mirada: no se trata de un método operativo cap

de camuflar la insensibilidad del arquitecto, revistiendo su activida

 con un ropaje literario. Menos aún se debeSign identificar con un up to vote onla thisteoría title

 Useful  Not useful actividad alternativa al proyecto, practicada por espíritus más dotad

para Word que para el AutoCAD: de nada sirve la más aguda de l

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Helio Pinon La Forma Y La Mirada

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