Diseño-y-edición-de-Revistas-y-Suplementos

uc3m. Diseño y Edición de Revistas y

Suplementos. Cu 07|08

Universidad Carlos III. Periodismo y Comunicacin. Diseño y edicin de Revistas y Suplementos.

L pord Esta presentacin usa la familia tipogrfica Rleh, diseñada en 1977 poor Robert Norton p

Diego Areso



“La portada tiene que ser muchas cosas para mucha gente. El editor tiene que creer que vende. Tiene que llmr l encón del lector porr en po enci cima ma de su suss com compe peti tido dore res. s. Debe resultar fmlr a los lectores habituales, pero pe ro lo su sufic ficien iente teme ment ntee dferene como para que se note que es un número nuevo. Tiene que buscar nuevos lectores, pero pe ro sin ali alien enar ar a los le lect ctore oress ex exis iste tent ntes es Tiene que expresar el potencial, el carcter, el conendo interior de la revista, y tiene que animar a los lectores a abrir las pginas.”

ZAPPATERA, YOLANDA “Art direction + editorial design”, 2007



“La portada tiene que ser muchas cosas para mucha gente. El editor tiene que creer que vende. Tiene que llmr l encón del lector porr en po enci cima ma de su suss com compe peti tido dore res. s. Debe resultar fmlr a los lectores habituales, pero pe ro lo su sufic ficien iente teme ment ntee dferene como para que se note que es un número nuevo. Tiene que buscar nuevos lectores, pero pe ro sin ali alien enar ar a los le lect ctore oress ex exis iste tent ntes es Tiene que expresar el potencial, el carcter, el conendo interior de la revista, y tiene que animar a los lectores a abrir las pginas.”




La portada no slo dice cosas sobre la revista. También etiqueta al consumidor que la compra. (Existe el riesgo de producir rechazo)

“Las portadas intentan conectar con nuestros valores, sueños y necesidades. No es sorprendente que aspiren a tomar una forma casi humana: nos “hablan” con los titulares, y se encarnan en personas y personajes que se nos quedan mirndonos, aunque sea a través de los ojos de una fotografía”

CROWLEY, DAVID



Lector cautivo Mucho interés Mediano interés Interés marginal

Potenciales compradores



BALCóN O RATAPLáN

LOGO O CABECERA TAGLINE O LEMA

TITULAR PRINCIPAL

ILUSTRACIóN PRINCIPAL

TITULARES SECUNDARIOS

Elemenos: 1. El formato bsico 2. El logo y la informacin fija: fecha, número, cdigo de barras, editorial... 3. La ilustracin o motivo principal 4. Los titulares principal y secundarios

WHITE, JAN V. “Editing by design”



1. El formato bsico Formato, estructura, retícula, tipografía, color, estilo grfico, flexibilidad, rigidez... Marca la identidad de la portada.





2. El logotipo o cabecera Cuanto ms parecido a sí mismo, en cada revista, mejor: ser ms reconocible, ms fcil de ver en un quiosco. Su lugar ms usual: arriba, a la izquierda. Hay revistas que lo cambian de sitio, o que lo modifican cada mes, o que hacen de la maniobra de esconderlo una seña de identidad... ¿Limpio, integrado, con titulares?





A Cuando la venta de la revista se realiza a través del quiosco, el logotipo tiene que ser un factor de reconocimiento...



B

El logo negro con fondo blanco se identifica mejor.


3. La foto o motivo principal ¿A sangre? ¿Enmarcada? ¿Uno o varios punto de impacto?






4. Los titulares ¿Tamaños uniformes o con mucho contraste? ¿Muchos o pocos? ¿Grandes o pequeños? ¿Enmarcan la imagen o la cubren? ¿El titular habla o gRita?


O ningún titular en absoluto...




El diseño de portadas no es un proceso artístico.

La portada establece la mrc, los valores, la personalidad de una publicacin. No slo representa a la revista, tiene que cumplir otras funcones: Reconocible de número a número (ésa ser marca) Emocionalmente irresistible (por la llamada de la imagen) Magnética, produce curiosidad (que llame a los lectores a abrir la revista) Intelectualmente estimulante (promete beneficios) Eficiente, rpida, fcil de escanear (introduce el servicio de la revista, el contenido) Lgica (debe darle un sentido a gastar en la revista)




Cuanto ms simple, mejor

L men cp l encón del comprdor Pero los ulres venden l revs. Consejos de diseño: Cuantos menos colores, mejor se diferenciar en el quiosco. Las foos a sangre parecen ms grandes, las fotos enmarcadas se separan ms de la competencia El loo, cuando ms limpio y destacado, mejor. Y su posicin natural es arriba a la izquierda. El diseño de la portada tiene que tener una esrucur ríd, fija número tras número. Pero dentro de esa estructura cualquier cosa es posible. Libertad reconocible. El cuerpo de ler debe ser grande: un gran titular llama la atencin. Mejor minúsculas que mayúsculas: se leen ms rpido.




Tipos de portadas: 1. FigURatiVaS 2. aBStRaCtaS o CONCEPtUaLES 3. DE tEXtO




FigURatiVaS “La foto tradicional de una cara puede hacerse ms atractiva con algún elemento original. El humor y el lingenio a menudo atraen a los lectores, y una foto de accin con sentido de aventura invita a lector a unirse a la diversin”





aBStRaCtaS O DE CONCEPtO “Son raras en los quioscos, pero no en otro tipo de revistas. La portada abstracta usa las ilustraciones, las fotos, el diseño para comunicar conceptos complejos de una manera simple”.





DE tEXtO Actualmente son poco frecuentes, porque nuestra cultura es cada vez ms visual. Esto mismo hace que una portada de texto llame ms la atencin (por lo raro).





Rchrd Solley, drecor de People, ení ess norms pr eler los personjes de pord “Joven es mejor que viejo, bonito es mejor que feo, televisin es mejor que cine, cine es mejor que deportes y cualquier cosa es mejor que política. Y nada es mejor que la muerte de los famosos” “Los personajes de portada tienen que tener el ‘fcor X’: el misterio. Ser rico y famoso no basta para vender bien una portada. Tiene que haber algo del protagonista que la gente quiera saber. Y siempre hay que dejar un misterio pendiente, así en la prxima portada habr otra puerta que abrir”



Las claves de portada en ¡Hol! según Edurdo Sánchez, el editor/director 1. Priorizar a la ene por encima de los temas o las cosas. 2. El personaje debe tener conco vsul con el lector 3. Se prefiere mostrar a los personajes de cuerpo enero, en lugar de en primer plano, para que se vea lo ms posible de su entorno


Requisitos que una foto debe reunir para ocupar la portada en Prs Mch 1. Debe ser un hecho de culdd, salvo en el caso de un fallecido 2. Nunc debe ser una foo reocd 3. No debe ser un dbujo, o una ilustracin 4. No se acepta una foo de síness, o sea una o dos imgenes montadas para sugerir una idea 5. Debe ser una fotografía uénc 6. Lo ideal es que el personje mre al lector, aunque eso no siempre es posible 7. Lo importante es que la foto cuente una hsor y ese criterio prevalece sobre la calidad técnica 8. Si la persona es rcv, mejor, pero siempre hay que recordar que la mujer ms bella o el hombre ms apuesto no venden si no cuentan una historia 9. No importa si la foto es en blnco y nero 10. Las muertes, los nacimientos y los divorcios, al igual que las catstrofes, constituyen rndes hsors.





“Para hacer una portada slo se necesita una chica guapa y un perro con ojos tristes” Atribuido a Wllm Rndolph Hers




El sexo vende. El senmeno vende.



Las portadas ms vendidas de tme: 9/01 9/01 7/99 9/97 10/01 9/97 8/74 12/80

l“11/S” l“Una

nacin indivisible” l“JFK, Jr” lDiana, conmemorativo lObjetivo Bin Laden lMuerte de la princesa Diana 9/01 lNixon dimite lLennon asesinado

ANGELETTI, NOBERTO Y OLIVA, ALBERTO “Revistas que hacen e hicieron historia” Editorial Sol 90, Barcelona, 2002













Diez reglas para el diseño de revistas. por Roger Black Regla 1 Pon conendo en ods ls páns. El diseño no debe ser mera decoracin, debe transmitir informacin o entretenimiento. Corolario de la Regla 1 Nde lee odo. La única persona que leer cada palabra que hayas escrito ser tu madre. Todas las otras personas pasan las pginas rpidamente. Por eso tienes que asegurarte que haya contenido en cada una de las pginas. Reglas 2, 3 y 4 El prmer color es el blnco. El seundo color es el nero. El ercer color es el rojo. Calígrafos y antiguos impresores entendieron esto hace ya 500 años, y la experiencia ha comprobado que eso es exacto. Blanco para el fondo, negro para el texto y rojo para resaltar y estimular. Estos tres colores son los mejores; tenemos que ser muy cuidadosos con los otros colores. Regla 5 Nunc umenes el espco enre lers en mnúsculs, puede parecer elegante y a la moda pero luce muy mal y cansa. No te dejes arrastrar por el soplo de la moda como el envoltorio de un hot-dog al viento.


Regla 6 NUNCa PONgaS DEMaSiaDO tEXtO EN MaYÚSCULa después de un momento, es demasiado difícil de leer. Regla 7 L pord puede ser un crel. La sola imagen de una persona puede vender ms revistas que muchas imgenes o todo el texto. Piensa sobre el por qué. Regla 8 Us un o dos porfís. Evita el “vale todo” de muchas tipografías y muchos colores. Regla 9 Hz odo lo más rnde posble. Las tipografías lucen mejor en grandes tamaños. Una mala imagen siempre luce mejor si es grande. Regla 10 Sorprende. El problema con la mayoría de los diseños es que no tienen sorpresa. Si quieres que las personas normales te presten atencin, pon ritmos diversos en tus diseños. El montono ritmo de imagen, título, texto, publicidad, imagen, título, texto, publicidad, etc., es como un budín sin pasas.




Universidad Carlos III. Periodismo y Comunicación. Diseño y edición de Revistas y Suplementos.

El proceso de rediseño

Esta presentación usa la familia tipográfica Leitura, diseñada por Dino dos Santos en 2007

Diego Areso



Para qué hacer un rediseño

1. Para mejorar algo que funciona 2. Para reparar algo que está roto

Cuándo rediseñar un medio de comunicación

1. Cuando caen las ventas 2. Cuando el lector está cansado 3. Cuando la fórmula está agotada 4. Cuando la fórmula necesita una actualización

Dos razones erróneas:

1. Cuando la redacción está cansada. 2. Cuando llega un nuevo equipo editorial.



“Hay una corriente teórica en el mundo de los medios de comunicación impresa obsesionada con que los lectores “no se pierdan”. Seguir esta teoría implica primar la costumbre sobre la novedad. Parte de la base de que los lectores no quieren cambios, están acostumbrados a lo que hay, y les gusta, y entonces para qué cambiarlo. “Si no está roto, no lo arregles”. Modificar la maqueta de una revista cada cierto tiempo (cada año, por ejemplo), dicen, no es virtud, es síntoma. No es sinónimo de vigor creativo, de frescura; equivale a indecisión y debilidad.” ¿Es eso cierto?


“Siunaredacciónnoestáabierta alcambio,elprocesoderediseño siempreesfrustrante” Sonia Matos. Dtora. de Arte de Público, Lisboa

“Nocreoquehayaquetenermiedoa cambiarcabecerasdiseñadastansólo hace20o30años.Noescomocambiarla cabeceradeThe New York Times.Yahora quetodavíanosehanasentadoloslogos eninterneteselmomentodehacerlo.” Mark Porter.

Dtor. de Arte de The Guardian, Londres

“Unrediseñoquenoavanzalosuficiente esunaoportunidadperdida” Herminio Javier Fernández.

Dtor. de Arte de Prensa Ibérica

“¿Por qué se rediseñan los diarios? ‘¿Por qué no?’ debería ser la pregunta. Antes, los periódicos se rediseñaban cada 15 ó 31 años; ahora, cada 4 ó 5; y cada vez lo será más frecuentemente. Los cambios en la forma ayudan a cambiar el fondo.” José Manuel Calvo

Subdirector de El País

“Losperiodistassonpersonasquese dedicanadocumentarunmundoque cambiaperoalasquelescuestaadaptarse Sonia Matos aloscambios”




Un rediseño no salva una revista. Sólo un rediseño no salva una revista. CUANDO UNA PUBLICACIÓN NECESITA UN LAVADO DE CARA, LO QUE NECESITA ES QUE SU REDACCIÓN EXAMINE Y CAMBIE TODA LA REVISTA: - LA PUESTA EN PÁGINA - LOS TEMAS - EL ESTILO - EL MÉTODO DE TRABAJO - EL TONO EDITORIAL, LA VOZ


Fase 1: Las preguntas 1.

Estudia la revista. ¿Por qué es necesario un nuevo diseño?

¿Cuáles son sus virtudes y defectos? ¿Su ritmo de paginación? ¿Cómo estructura reportajes y secciones? ¿Tiene vicios de maqueta y de redacción? ¿Qué sirve? ¿Qué hay que tirar? 2.

Estudia el pasado de la revista. ¿Dónde está su identidad? ¿Qué ha perdido con los años? ¿Qué ha ganado? ¿Qué hay que recuperar, qué hay que olvidar? 3.

Estudia la competencia de la revista. ¿Qué hacen los demás? ¿Qué hacen mejor que tú? ¿Qué hacen peor? ¿Cómo puedes marcar la diferencia?



Fase 1: Las preguntas 4.

Estudia el público de la revista. El que no hay que perder. El que pretendes ganar con el rediseño. Imagina un lector-tipo, y diseña la revista pensando en él. 5.

Con toda la información, decide el concepto editorial. La voz editorial, el tono de la revista. Todas las decisiones del rediseño y todas las opciones editoriales deben respetar, remitir a esa voz. 6.

Estudia el método de trabajo en la redacción. ¿Cómo se encargan y redactan los contenidos? ¿Cómo se diseñan las páginas? ¿Cómo es el flujo de trabajo y de documentos? ¿Funciona como un buen reloj o tiene deficiencias?



Fase 2: Las decisiones 1.

Decide hasta dónde quieres llegar con el rediseño. ¿Un rediseño radical o un retoque? ¿Un rediseño que sorprenda a tus lectores o que les sea familiar? 2.

Decide el formato de la publicación. Aquí entran razones de diseño y económicas. 3.

Define los elementos de la página. Elige las familias tipográficas con las que vas a realizar el rediseño. Define una paleta de colores. Define un estilo fotográfico y de ilustración. 4.

Define una retícula base que se adapte al concepto editorial y a la tipografía elegida.



Fase 2: Las decisiones 5.

Define la estructura de las secciones, el ritmo de la revista y cómo se van a construir los reportajes. Decide qué secciones deben mantenerse, cambiar, caerse del planillo o qué nuevas ideas se pueden aportar. ¿Cómo se van a usar las aperturas? 6.

Recopila material editorial real, o crea tu propio material. Pero siempre trabaja con contenidos reales. (En el mundo de las ideas todo es muy bonito). 7.

Define la portada. Decide si hay que retocar un poco o cambiar totalmente la cabecera de la publicación.



Fase 3: La pedagogía 1.

Define el método de trabajo para la redacción que mejor se adapte a la nueva fórmula editorial. 2.

Crea nuevas hojas de estilo. Crea los nuevos catálogos de maquetas. Crea un manual de estilo detallado. 3.

Explica el rediseño: por qué era necesario y qué has querido conseguir. Explícalo hasta que te quedes sin voz. Explícalo hasta que quienes lo vayan a poner en práctica se queden sin dudas y, sobre todo, se queden sin peros.












Uniersidad Cars III. Peridis y Cunicacin. Dise y edicin de Reisas y Supeens.

L fgrfí e revi

Esa presenacin usa a faiia ipráfica Rleigh, diseada en 1977 pr Rer Nrn

Diego Areso



Fgrfí ( defiiió)

“Un ensaje icnic pr e cua se uesra a reaidad de  acnecid en un en deerinad, ada desde un uar cercan  ejan, pr edi de un ariui ue perie recera y pasara en un spre en e cua fija a iaen represenaia de ese paricuar y cncre insane” [Anni Aca, “Fperidis”]


Fgrfí (r defiiió)




L f

ILustRa

CUANDo vA AComPAñANDo A UN tExto

InFoRma

Al mISmo NIvEl qUE El tExto. INClUSo PUEDE INFoRmAR PoR Sí mISmA

Impacta

SoRPRENDE CoNmUEvE AlEgRA ESCANDAlIzA PRovoCA UNA EmoCIóN...


“las fs es  prier ue se ira cuand se ea a una páina. Sn rápidas, ecinaes, insinias, y prcan a curisidad. Pr es predispnen a ecr a reciir infracin. Deen ser usadas deieradaene n s para rper e e y hacer ens aurrid. N sn eeens surdinads, as ue n s raes c aes. las reisas sn una asciacin enre  isua y  era” [Jan v. Whie, “Ediin y desin”]




Fie de l f eridíi: a) Infraia la infracin dee ser a funcin esencia de a frafa. tan ejr será una frafa cuan ens e eija para ser epicada. ) Dcuena En ese senid, a iaen puede ser “descripia”, si uesra s deaes de una escena, de un suces  de pranisa de un hech;  ien cnsiuirse en una “pruea”, un “edi de auenificacin” de ue cuan se dice en un e es auénic. c) Siica C a frafa de un ni african faéic siia e hare  s hus ue enueen a ciudad sinifican cnainacin d) Iusraia Sucede cn aueas frafas ue se uiian par iusrar un repraje. e) Eséica f) De enreeniien [Jesús Cana, E dise peridsic en prensa diaria]


E “dise de reisas” se ha disinuid radicinaene pr un us ás inens de a iusracin ediria, sea ésa f  diuj.


tips de f ásics en reisas:

A) El REPoRtAJE b) lA FotoNotICIA C) El REtRAto D) El RECURSo o FotoIlUStRACIóN E) lA PRoDUCCIóN DE moDA F) El boDEgóN g) lA SIlUEtA


A) El REPoRtAJE



b) lA FotoNotICIA



b) lA FotoNotICIA



C) El REtRAto



C) El REtRAto



C) El REtRAto



D) El RECURSo o FotoIlUStRACIóN









E) lA PRoDUCCIóN DE moDA



E) lA PRoDUCCIóN DE moDA



F) El boDEgóN

obJEtoS FotogRAFIADoS CoN UN ENtoRNo



g) El “SIlUEtEADo”

obJEtoS FotogRAFIADoS SIN CoNtExto, SIN FoNDo




Reqii éi: a) Fra Acepads pr quarkxPress 6: JpG (de Jin Phraphic Epers grup)

Cprie as iáenes cn pérdida: se ana en iidad y se pierde en caidad. tIFF (de taed Iae Fie Fra)

Puede ( n) cpriir as iáenes, per es un fra de archi ue arania ayr caidad prue a cpresin n ipica pérdida de caidad. E aa de s fichers, sin ear, es ayr. Adie raads, capas y siueas cuand se epean prraas de aueacin aanads. Cada e ás uiiads: pHotosHop. Perie e us direc de capas pDF (de Prae Fie Fra). Se ha cnerid en un esándar uniersa,

y esina es, jes ráfics e iáenes asadas en pees.



) Resucin la iaen asada en pees esá cpuesa pr unidades de cr. Si a resucin es aja, s pes endrán cier aa y a iaen presenará un aspec parecid a un saic. Si a resucin es suficiene, e j n perciirá s pes. la iaen necesia enre 250 y 300 pees pr puada (ppp)

c) Cr Para ipriir, as iáenes siepre ienen ue esar en CmYK


¿Dóde egir iágee?

a) Aencias www.cris.c www.cer.es www.radiapress.es www.ueen.es www.crdn.es www.sckphs.c www.iae.ne



¿Dóde egir iágee?

) bancs de iáenes rauis hp://www.sc.hu hp://www.aheue.c/ hp://cns.wikiedia.r/ hp://www.ueeri.c.ar/ueeri.h



F: i de liei Cuand se cpra una f, en reaidad  ue se paa es una icencia de us. Hay res ips de icencias ásicas: A) Cn esin de derechs. Cpras a f para un us deerinad, en un edi deerinad, y pr un iep deerinad. muchas reuieren auriacin epresa de fraf  de frafiad. b) lires de derechs  Ryay Free Cpras a f para usara cuanas eces uieras en s edis ue necesies. C) De us ire (puede ener resriccines)




[Jan v. Whie, “Ediin y desin”]

siee ej de : 1) Eie as fs pr su sinificad, n pr ue sean nias  feas. busca siepre e cnenid. 2) Eie una f y apuesa pr ea. que siepre haya una iaen ue ande en a páina.


siee ej de : c) Si s ienes fs peueas, arúpaas para ue se apyen enre s.

d) ten cuidad cn e ediani: es c una fsa en a ue se pierden uchs eeens. Si  as a araesar cn a, ue sea rande.



siee ej de : e) las fs deseuiiradas funcinan ejr. l cenrad esá uer



siee ej de : f) las fs deen irar a cenr de a páina, sre d si esán siuadas en s rdes. Si iran hacia fuera, desan e inerés de ecr.



siee ej de : ) Encuadra y cra as fs hasa ue sanren. Y n haas cas a an de s frafs.




Uiversidd Crs III. Peridis  Cuicci. Diseñ  edici de Reviss  Supees. Glosario

Es preseci us  fii iprfic Berth Akzienz Grtesk,

diseñd e 1896 Fuee (ere rs): www.srirfic.c

Diego Areso


CíCERo 12 PUntoS 4,5126  PUnto DIDot 0,376 




Dñ gá

aSCEnDEntE

Diseño gráfico

aSCEnDEntE

altURa x

lInEa DE baSE

IntERlínEa 12/16 Pt

E espci eisee ere s es de u e. E res rfics se ide de e se  e se c edids iprfics c s pus de pic  s pus did. E prces de es  ecrf se s edir c "espcis" (s ue e crr de  ui peri dr: 1 espci, 1/2 espci, 2 espcis…).

DESCEnDEntE

altURa x

lInEa DE baSE DESCEnDEntE

CUERPo

Ag M





L  redd, e c  L  redd, e c  Lorem ipsum redd, e versis Lorem

ipsum

redd, e fss versis

Lorem ipsum cursiv  iic

Lorem ipsum fs cursiv

Lorem ipsum eri  d

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“Lorm ipsm dolor t t, ntt dng”

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t lb. Lorm ipsm dolor sit amt, onsttr adipisiing lit, sd do ismod tmpor inididnt t lb t dl gn lq. ut nim ad minim vniam, qis nostrd xritation llamo laboris nisi t ali xritqip x a d nqt. Dis at irr dolor in rprhndrit in volptat vlit ss illm dolor  fgiat nlla pariatr. excptr sint occacat c-

ie huérf L  dl t t, nsttr adipisiing lit, sd do d t nddnt t lb t dl gn lq. ut nim ad minim vniam, qis nostrd xrit xritation llamo laboris nisi t aliqip x a d nqt. Dis at irr dolor in rprhndrit in volptat vlit ss illm dolor  fgiat nlla pat. xt nt t. cpidatat non proidnt, snt

in clpa qi officia dsrnt mollit anim id st laborm. Lorm ipsm dolor sit amt, onsttr adipisiing lit, sd do ismod tmpor inididnt t laborm labor t dl gn lq. ut nim ad minim vniam, qis nostrd xritation llamo laboris nisi t ali xritqip x a d nqt. Dis at irr dolor in rprhndrit in volptat vlit ss illm dolor  fgiat nlla pa-

Lorm ipsm dolor sit amt, onsttr adipisiing lit, sd do ismod tmpor inididnt t lb. ut nim ad minim vniam, qis nostrd xritation llamo laboris nisi t ali xritqip x a d nqt. Dis at irr dolor in rprhndrit in volptat vlit ss illm dolor  fgiat nlla pariatr. excptr sint occacat cpidatat non proidnt, snt in clpa


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rei se PISTAS Y CLAVES

cus

EL TAQUÍGRAFO RAIMUNDO CASTRO

ETA favorece la unión PSOE-PNV

LOREM IPSUM

LOREM IPSUM DOLOR SIT AMET CONSECUETUR i Francisco i Franco acudía todos ■Ell dictador llos años a pasar lla Nochevieja i j con su familia ili y amigos i en ellcortijo ij jienense ji de Arroyovilil y madrugaba para salir li all campo all día si iguiente i a cazar su perdizi favorita, i lal perdizi roja. j . O sea, que le l gustaba empezar ell año disparando i al lrojo. j . Bueno, pues ahora, el l diputado i dell PP Teófilo l de Luisi se ha intei resado por la l conser Teófilo l de especie, i y ell Gobierno i le l ha contestado que lal perdizi no corre peligro, li pero la l rojaj se ha “hibridai i do” con la l “chukar”, que es foránea, y que esa “introgresión” i i ha aparecido i en varias i regiones. i . Es decir, i que la l perdizi roja j que tanto gustaba a.. Œ F.. U..


Tras la entrega del Premio Luis Carandell a los periodistasGonzaloLópez Alba y Marisol Castro, el presidentedelSenado, Javier Rojo, quien también dirige a los socialistas alaveses, comentó a esta revista que el comunicado de ETA de ruptura de la tregua favorece el entendimiento entre el PSE-PSOE y el PNV de cara a los pactos municipales y forales tanto en Euskadi como en Navarra. Sobre todo, dijo, porque las duras críticas que los terroristas hacen del PNV obedecen a la orientación constitucionalista que le ha dado a ese partido su máximo dirigente, José Jon Imaz.Según Rojo, los socialistas se despegarán definitivamente del PP e iniciarán una nueva fase de entendimiento con los nacionalistas que disgusta a los etarras

Menos armas en manos particulares

Menos armas en manos particulares Elldiputado i barcelonés l manos de los l particulares. i l . En respuesta a una de sus preguntas, ellGobierno i dio i ell 10 de mayo las l estadísticas i de 2005, que son las l últimas. li . Según IInterior, i hay 81.453 . armas cortas en posesión i legal l l de particulares. i l . Cataluña l es lla comunidad i con mayor número de ellas ll (17.554), . seguida i de la l Comunidad i Valenciana l i (12.950) . y Andalucía l (10.313). . . Madrid i cuenta con 9.520. . . En 2006, la l Guardia i Civil i il tenía 102.204 . pistolas i l y revólveres, l la l Policía li Nacional i l 84.768, . las l policías li autonómicas i 28.177 . y las l llocales l 91.367. . .

Ell diputado i barcelonés l manos de los l particulares. i l . En respuesta a una de sus preguntas,ellGobierno i dio i ell 10 de mayo las l estadísticas i de 2005, que son las l últimas. li . Según IInterior i , hay 81.453 . armas cortas en posesión i legal l l de particulares. i l . Cataluña l es lla comunidad i con mayor número de ellas ll (17.554), . seguida i de lla Comunidad i Valenciana l i (12.950) . y Andalucía l (10.313). . . Madrid i cuenta con 9.520. . . En 2006, lla Guardia i Civil i il tenía 102.204 . pistolas i l y revólveres, l la l Policía li Nacional i l 84.768, . las l policías li autonómicas i 28.177 . y las l llocales l 91.367. . .

Las respuestas por escrito del Gobierno a las cuestiones que plantean los diputados suelen ser prolijas y poco

ULTRADERECHA

COMPAÑEROS DE REBELIÓN Elementos ultras tejen influencias en la Asociación Víctimas del Terrorismo y buscan trampolines en el PP EN LA CAMPAÑA de la Asociación Víctimas del Terrorismo y el Partido PopularcontraZapaterohanemergido partidos de la extrema derecha, plataformas cívicas controladas por ultras y personajes con oscuras intenciones. Rajoy ha llamado a la rebelión ciudadana y, de momento, desoye los mensajes de alarma y preocupación de algunos barones y sectores del PP por los compañeros de viaje. Los servicios de información de las Fuerzas de Se■

CONFI.

MEDIOS CONTRA EL TERRORISMO. Durante el año 2006,, el Gobierno destinó a medios materiales para la lucha antiterrorista 27.362.268,48 . . , euros

EL CLAN DE LOS GENOVESES / ROMEU

CUANDO SE SUPONÍA que los pisos francos y las sedes del Centro Nacional de Inteligencia (CNI) en las distintas ciudades españolas eran materia reservada, ha sido el propio Gobierno el que ha desvelado la ubicación y otros detalles de una de ellas en Barcelona. Se trata de una vivienda de 365 metros cuadrados en el Exaimple [por razones de seguridad, interviú ha decidido no dar la dirección del piso]. El desliz del Ejecutivo se ha

Las respuestas por escrito del Gobierno a las cuestiones que plantean los diputados suelen ser prolijas y poco

guridad investigan la inflitración ultra. Tienen capacidad de infiltración, podrían tenerla de sabotaje pero no

existe posibilidad de que tengan poder de decisión en los movimientos cívicos, en la asociaciones de víctimas y menos aún en el PP. LOREM IPSUM DOLOR

Estamos preocupados porque algunas manifestaciones han tenido una escenografía que a nosotros tampoco nos gusta, pero los peores no son los que van a las claras, hay que tener cuidado con los qudrileño de Nuevas Generaciones del PP lo tiene claro: ultraderechistas están utilizando una máscara constitucionalista para ha-

cerse un hueco en la rebelión contra el Gobierno socialista iniciada por la cúpula popular, con Rajoy Rajoy Ra joy Rajoy a la cabeza, y la Asociación Víctimas del Terrorismo (AVT) como catalizador de emociones. En la extrema derecha se ve el panorama de otra manera: “El PP se

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∑ 20 de noviembre de 2007

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está aprovechando de la crispación de muchos con una sola intención, ganar votos. Nunca se ha movilizado y ahora no para porque quiere recuperar a los sectores de la derecha sociológica. Siempre nos han necesitado, y en las próximas elecciones nos necesitan ● Ummo más”, explica un lummy nit histórico militan- lummy nullum te de Fuerza Nue- do odolorper

va aún en activo en ipsumsan una organización

madrileña.

Entre ambas in-

ercip odolo rper sustrud

terpretaciones hay minit nos una realidad palpable. Las convocatorias llevadas a cabo por la AVT o

conjuntamen Rajoy Rajoy te por esta asociación y los denominados Peones Negros –iniciativa puesta en marcha en internet por un ingeniero llamado Luis del Pino y que hace un seguidismo muy peculiar y de las teorías conspirativas sobre el 11-M– tienen un importante apoyo. Œ NOMBRE APELLIDO www.interviu.es www.interviu.es ∑ 2

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CabECERa DE SECCIón

tExto En banDERa

tRama

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RECoRRIDo Foto a SangRE

CUaDRatín

cooRdIna: fernando rueda

pistas y claves

Preguntar no ofende

¿Qué ess e ea creyeron la pasada Navidad que el Gobierno los pondría en libertad, mensaje enviado por la dirección de la banda?

uso De imÁGenes

SEbAStián prEfiErE no ir Al bErnAbEU

¿Por qué el ce Ce, presidente de la AM, cree que la mala situación de los militares es por no atreverse a hablar, al revés que la Guardia Civil?

nEL SEñoR

piStAS y ClAvES Las respuestas por escrito del

Las respuestas por escrito del Gobierno a las cuestion

lorEm ipSUm dolor Sit AmEt ConSECUEtUr nEl PP n está ispuest

alonso lo quiere parar

El úniCo ACUErdo dEl pp, Con bErmEjo nEL SEñoR

dEL 50 por ciento o, directa-

mente, Míster 50 por ciento. Así se conoce en algunos sectores de la Guardia Civil al director general de la Policía y del Instituto Armado, Joan Mesquida (en la foto, en el centro). El apodo, más irónico que hiriente, hizo fortuna hace unos mes e s en los cuadros medios de la Benemérita y funciona de boca en boca desde ese momento. Según cuentan los agentes, el sobrenombre viene al caso “porque [Mesquida] está obsesionado en compartir ab solutamente todo entre la Policía y la Guardia Civil”. Los recursos humanos y técnicos, el número de misiones, las apariciones en prensa, absolutamente todo tiene que ser dividido en un estricto mitad yerpos y fuerz as de seguridad del Estado. “En muchas misiones que compartimos los dos cuerpos, el número de agentes integrantes de cada uno tiene que ser exactamente el mismo, ni uno más ni uno menos”. Œ F.R. 

a pasar pr alt el expli el tesr e un galeón espal huni en aguas el estrech e Gibraltar, perpetra pr la cmpaía oyssey.Suprtavz parlamentari,Euar Zaplana (en la ft), ha s e Asunts Exterires, Cultura,defensae Interir. Un a un y pr separa, enlas crrespnientes cmisines.

El 27-m dArá Un ESCAño máSAl pSoE En El SEnAdo nEn juli habrá tras

eleccines que pasan inavertias:ls parlaments autnómics elegirán 30 senares. Per el 27-M arrja apenas variacines: el PSoE gana un esca –a csta el PP– en Canarias, tras la victria e Juan Fernan López Aguilar (en la ft). Y en Navarra lspacts iluciarán quién se

Las respuestas por escrito del Gobierno a las cuestiones qu parlamento

El GobiErno SACA A lA lUZ Un piSo dEl Cni Las respuestas pr escrit el Gbiern a las cuestines que plantean ls iputas suelen ser prlijas y pc srprenentes. Sin embarg, el iputa e ERC Jan Tarà se encntró cn un inespera hallazg en la cntestación a una

t l iputo  eRc Jo Trà. el prlmtri sliitó l rlió 

toos los bis imubls qu pos l amiistrió Grl l esto  l pitl tl. “ Su objetivo era disponer de la información patrimonial para reclamar en su momento el traspaso a la Generalitat”  vri

c

pl [pr rzs  sguri, inter- viú h

ii  r l irió l i]. el liz l ejtiv  h prui  u rspust sri-

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L itl tl imr h rrvii rt ñl r l xi  l m árb –l

L rr ltó  Trà brió q tr l mt-

Las respuestas por escrito del Gobierno a las cuestiones que plantean los diputados suelen ser prolijas y poco sorprendentes. Sin embargo, el diputado de ERC Joan

trrrism islámi s hy l priri-

 l cnI– y porqu l spioj 

gistr m prpi l tigu

llí sus bss. así urrí, pr jm-

l dfs (csi). Ls rtrísticas del edifcio, una fnca de vecinos

tados con Moscú hasta el fnal de los ñs ht. Ls gts l cnI  Brl

l cnI. Ést toví s utr r-

la estaDística

Evucó e csu e gas egaes 1995-2006

gistr u ptt tivi  ls

ió sbr ls imubls  l aministración del Estado fguraba el piso

l ctro niol  It-

l. s trt   vivi  365 mtr r  l exim-

ifrmió sumiistr l iput  eRc.

 46 vivis  l iu.

ls piss frs y ls ss

ligi (cnI)  ls istits ius spñls r mtri sv, h si l prpi Gbir l qu h svl l bicció y ts tlls  u  lls  Br-

srtos  ctluñ, sgú rvl l

istlios  l Guri civil, qu ut o sis urtls y u bloqu

ctr srir  Ifrmió  uando se suponía q

 l tiz z l eixmpl,  prmit supr qu lbrgu us pis vitls  ls srviis

dEL 50 por ciento o, directamente, Míster 50 por ciento. Así se conoce en algunos sectores to Armado, Joan Mesquida (en la foto, en el centro). El apodo, más irónico que hiriente, hizo fortuna hace unos mes es en los cuadros medios de la Benemérita y funciona de boca en boca desde ese momento. Según cuentan los agentes, el sobrenombre viene al caso “porque [Mesquida] está obsesionado en compartir a bsolutamente todo entre la Policía y la Guardia Civil”.Los recursos humanos y técnicos, el número de misiones, las apariciones en prensa, absolutamente todo tiene que ser dividido en un estricto mitad y mitad por orden del mando único de los cuerpos y fuerzas de seguridad del Estado. “En muchas misiones que compartimos los dos cuerpos, el número de agentes integrantes de cada uno tiene que ser exactamente el mismo, ni uno más ni uno menos”. Œ F.R.

trrs píss h prfri huir 

l rió  Mri y h itl plo, o los srviios ubos, o-

rlizrojmplo, l sguimito l

lorEm ipSUm dolor Sit AmEt ConSECUEtUr nEl PP n está ispuest a pasar

pr alt el expli el tesr e un galeón espal huni en aguas el estrech e Gibraltar, perpetra pr la cmpaía oyssey. Su prtavz parlamentari,EuarZaplana (en la ft), ha s e Asunts Exterires, Cultura, defensa e Interir. Un a un y

lír  eRc Jsp Lluís cr Rvir urt su utr,  r

 2004, o l irigt  eTa Josu Trr r  priñá,  ifrmro l tos prsit l Gobiro, José Mrí azr. d rsults  qolo obligó  cro  bor l ejutivo tlá  pl mpñ ltrl pr ls grls  2003 que fnalmente acabó ganando Jsé Luis Rríguz Zptr. Œ www.interviu.es ∑ 

∑ 20 de noviembre de 2007

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CIERRE E e ie e e ue e eri pr puicr dee esr dispues pr su puicci.

FERRo E res rfics,  prue de ipresi ue se hce de d e pie, u vez d cpe  pr su ipsici, e e ue s iees  es se reprducids e diferees s de zu (deid  ue e ppe fsesie ue se us respde vviédse de ese  e  uz urvie).



PDF Fr de dcue dii cred pr ade pr e ierci de ifrci cservd e i psie de  prieci rii ue e e e prr c e ue se cre (si ecesidd de ése). ls sis PDF crrespde   epresi ies Pre Fie Dcue (“ficher de dcue rspre”).

FUEntE E iprf, u cu de crceres ue crrespde  u diseñ  prprcies deerids. td e cu de diseñs de u fuee se suee r ‘fii’.

oPEntyPE Fr vecri de fuees iprfics desrrd pr micrsf  ade c sucesr de s frs truetpe  PsScrip tip 1. muipfr. Cd fuee puede defiir e icuir hs 65,536 ifs.

PlIEgo 4, 8, 16, 32, 48, 64 pis...

númERo CERo tié ccid c “e sru”



baRnIZ / RESERVa DE baRnIZ U riz ue se pic s e us zs  reservs de  superficie ipres, pr descrs c si fuer u cr direc.

tInta DIRECta mezcd  pr e frice. Pr eep, e c Pe

qUInta tInta U de s, ñdid  CmyK

lomo amERICano WySIWyg Sis de  epresi ies "Wh u see is wh u e". Es decir: "l ue ves es  ue h".



Universidad Carlos III. Periodismo y Comunicación. Diseño y edición de Revistas y Suplementos.

Bibliografía

Esta presentación usa la familia tipográfica Times New Roman, diseñada por Stanley Morrison en 1932

Diego Areso


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