BASKET WEAVING TECHNIQUE Four basic weaving techniques are used to construct baskets: wicker, plaiting, twining, and coiling. Wicker, plaiting, and twining all interlace wefts (horizontal elements) and warps (vertical elements), but each technique brings to basketry subtleties of design, color, and form. Coiling is more like sewing. Each of the basic weaves has numerous variations, and weavers sometimes use several variations on a technique in a single basket , or combine two or more techniques. Ultimately, the beauty of a basket’s weave reveals the weaver’s creative vision and technical adeptness at both preparing her materials and manipulating them into a basket form.
COILING Coiling begins at the center of a basket and grows upon itself in spiral rounds, each attached to the round before. Weaving coiled baskets is a sewing technique , as the basket -maker uses an awl to punch holes in the foundation through which she draws sewing strands. These strands are single pieces of plant fiber that have been trimmed to a uniform size. The foundation is made up of one, two, three, or sometimes more slender plant shoots, bundles of grass or shredded plant fibers, or a combination of grass and sticks. In coiling, designs are not made by changing the weave, but rather by using a different color sewing thread. Imbrication, a decorative technique unique to coiled baskets made by Salishan peoples of the Pacific Northwest, involves folding a strip of grass, bark, or other fiber under each sewing stitch on the outer surface of the basket.
Coiled
A bundle of strands or rods is stitched into a spiraling oval or round form with a thin, flexible element to create coiled baskets. Numerous variations of stitch types and embellishments such as imbrication can afford a wide range of possibilities. Core materials can include pine needles, straw, willow, yucca, palmetto, sweetgrass and other grasses. Stitching elements can be such things as raffia, horsehair, ash woodsplint, devil's claw, palmetto, skeined willow, for example.
This project is perfect for seat of the pants crafting, since there are no new items to be purchased. If you have a tapestry needle, VHS tape from inside a cassette, scissors and a million plastic bags you are in good shape.
To get started off, thread your needle with an arm’s length of VHS tape, then fold a plastic bag in quarters, removing all the air. (Please note this tutorial is very photo heavy and the rest of the images will be thumbnails. If you need to see something in more detail, click on the image to see it full size.)
Looking at your folded bag from the side, you will see at the bottom there is a pocket from where the factory has sealed the bag shut. Fold this pocket open and enclose all of the other layers inside it. This aides in keeping the bag uniform while twisting it into coils. Snip a small hole in the bottom of the bag so that the trapped air will escape and prevent the inflation of a balloon at the end of your bag.
Now, turn your bag around to the end with the handles and tie the end of the VHS tape into the handles and begin to twist up the bag, and wrap the VHS tape around the coiled bag to secure it.
As you continue to wrap the basket into a coil , continue to twist the bag around itself into a tight rope. Secure the newest twisted bag to the coil by inserting the needle into the space between the two previous layers of twisted bag-rope. It gets easier to find this space as the basket gets larger.
Eventually you will run out of bag to twist into rope. When this happens cut a one and a half inch slit through all of the layers of the bag you are working with. Prepare the next bag in the same fashion as the first, and then insert the handles of the second bag through the slit in the first.
Bring the end of the second bag through the loop made by the handles and keeping the bags as flat together as possible pull the end through to make a flat knot.
Continue twisting the bag, coiling it, and securing the layers with the VHS tape. As you can see, when the basket gets larger, the VHS tape makes makes a spiraled stripe pattern. For uniformity try to keep these lined up. When you come to the end of the VHS tape on your needle, cut a new length and tie it on with a simple knot. Wrap the loose ends in while you coil up your basket.
As your basket becomes larger you will probably want to stop weaving a flat disk and begin to coil upwards. To do this just lay the new layer on top of your previous layer and stitch the VHS tape in the same as before. The method is very similar to making a coil pot with clay. To make a handle on your basket continue to twist your bag, but instead of securing the new layer into the space between the previous layers as before, just wrap the VHS tape around the bag-rope until you have the length of handle you want. Then secure the handle end to the rest of the basket by returning to the main stitch pattern into the previous layers.
To make a second layer on your handles, when you come back to the handle after making your way around wrap the VHS tape around the first layer of the handle. Continue with the regular stitch pattern when you’ve reached the end of the handle. (Excuse the fact that this picture is of a different basket . These take a long time to make!)
When your basket is finished trim your last bag off and wrap the VHS tape around it a few times to secure the end. Finally weave in the VHS tape in the same manner you would finish a knitting or crochet project. Cut off the end and there you have it– a traditional style of basket , made with modern materials salvaged from the landfill!
TWINING Twined work begins with a foundation of rigid elements, or warp rods—very often whole plant shoots—around which two, and sometimes three or four, weft elements are woven. The wefts are separated, brought around a stationary warp rod, brought together again, and twisted. The action is repeated again and again, building the basket . Subtle and elegant patterns are made by changing the number of wefts (as in braiding and overlay), or the number of warps the wefts pass over (as in diagonal weaves). A weaver may use any number of twining variations in a single basket . False embroidery, a technique in which a decorative element is wrapped around the wefts, on the outside face of the weave, is often seen on plain twining.
Learn How To Twine A Basket Twining is one of the major basketry construction methods. It is a weave done with two elements woven simultaneously around the spokes. The weaving elements (weavers) cross between the spokes for a half turn or in some instances for a full turn. You should be careful to maintain the orientation of the crossing weavers so that the twist remains consistent.
Twined
Two or more flexible elements are used to encircle another base element. When two weavers are used, this technique is called pairing. When three or more elements are twisted it is called waling. Variations can be achieved by twining rows tightly row upon row or leaving an open warp, crossing the warp, wrapping the warp, twining plain or on the diagonal, among others. Materials can be flexible native naturals like day lilies, cedar bark, elm bark, reed, rabbit brush, or roots. Waxed linen, cordage, or various fibers may also be used.
WICKER In wicker, the basket -maker weaves the weft material over and under a stiff foundation or warp of rods or bundles of fiber. In the American Southwest, wicker is used to make serving baskets and trays. Hundreds of wicker plaques are made each year at Hopi to be used in katsina and basket dances and giveaways. Wicker is found less frequently in other parts of North America. Woven
Woven baskets have two sets of elements - rigid stakes or spokes which create a warp and more pliable elements which are woven in and out to form a weft. Materials in woven basketry can be flat or round and can be any of a wide variety of materials such as willow, woodsplint, paper and reed.
This border can be applied to many sizes of round reed baskets, but take note that it's woven with spokes that are doubled up. That is, the base spokes are tucked in by two's. two's. See the exact center of the photo at left to see 2 spokes coming up from the weaving.
This is a basket that only measures about 3 to 4 inches in diameter, so it's an easy one to try it on. I do believe, however, that you can just as easily do this border for the very first time on a basket as large as a wastebasket. The IMPORTANT thing, ( we repeat ), ), is to have double spokes, side by side. If your basket doesn't have double spokes, and you want to weave this border, simply add an extra spoke next to each existing spoke. Finish weavin g the body of the basket You're going to need about and then 5" of spoke length for this border, when woven soak with #0, 1 or #2 round you reed spokes that are spokes Bring a PAIR of spokes about an inch apart. I wove well to behind the pair of spokes this one with #0 round be sure to its right, as shown in reed and it was heavenly that Fig. 1 to work with: like weaving they're with angel hair pasta- if I flexible could imagine such a for the thing! border bending . (Soak 20-30 minutes )
Fig. 2
Repeat with every PAIR of spokes around the entire basket. Fig. 2
Fig. 3
Fig. 1
Next, bring a PAIR of spoke ends UNDER the spoke ends to its right and place them, pointing up, next to the curve of the next pair of spokes. Keep them flat, and keep the bottom curve of the border resting nicely above the last row of weaving. Fig. 3
Fig. 4
Repeat with remaini ng pairs of spokes around the entire basket. All of the spokes will be pointing upward s. Fig. 4
Fig. 5
Repeat with all spoke pairs. This step will give you the TOP
Fig. 6
half of the braid border. The top half will have 4 strands as shown. Fig. 6 Whenev er the spokes get dry, re-soak for a few minutes . You want a nice smooth curve, not creases or
Fig. 7 Fig. 7B
Bring a pair of spokes to the outside of the basket by threading the pair UNDER the next spokes, keeping them parallel to the the two spokes that they rested against in the previous step. They will now point down and to the outside of the basket. Fig. 5
To complete the bottom half of the braid border, thread the spoke ends to the inside of the basket. Do this by carrying each pair of spoke ends OVER the next pair of spokes to its right and tucking it inside. You may have to gently wiggle the opening bigger in order to tuck it in. Fig. 7 Detail shown in Fig. 7B
pinched spokes, in the your border.
Fig. 8
Repeat with each spoke end around the perimet er of the basket. Fig. 8
Trim spoke ends to a manageable size inside the basket. For a small basket like this, about a 1/2". Then, on this basket, I popped the inside of the bottom upwards like a teeny, tiny apple basket. Cute!
NOTE: To weave this border with LARGER sizes of reed, for example, with #4 round reed, be sure that you have enough SPOKE LENGTH to weave the border- probably 10" of length for #4- but don't quote me! It depends upon how far apart your pairs of spokes are. When you experiment with this, be sure to keep good notes on the lengths of spoke ends and the distance between the spoke pairs.
Plaiting In plaiting, or checkerwork, two elements are woven over and under each other at right angles. Twilled weave is much the same, except that the weft (horizontal) materials are woven over two or more warps (verticals). In the Southwest, winnowing baskets, known as yucca-ring baskets, are often plaited. Southeastern basket -makers have made twill-plaited cane basketry for thousands of years. Checker- and wicker-plaiting predominate in the Northeast, where 19th-century basket -makers also used curled weft overlays to begin the “fancy basket” tradition that continues among today’s weavers. Plaited
Plaiting is the weaving together of like elements. Stakes and weavers are identical materials. They are woven together at right angles in either diagonal, or horizontal and vertical orientation in plain or twill weave. The plaiting can be open checkerwork or closed work. Splint materials are flat weavers that have been split or pounded from the log of a native hardwood such as White Oak, Maple or Ash. Splint and other flat materials such as rivercane, yucca, birch bark, paper and flat reed are used in plaiting. From these basic construction methods with a myriad of variations, materials and embellishments many of the baskets we know are created.
Plaited Coil Start The Tohono O'odham (Papago) Indians use a plaited start for most of their baskets. After searching for some time to find instructions for the plaited start, Debbie Norton of Feather River Baskets put instructions online for 2 plaited starts. Debbie's start are easy to do, and quite attractive. But they are different from the Tohono O'odham start in that it is not the same on both sides (#1) and use folded leaves (#2). I developed the start depicted on this page to approximate the Tohono O'odham start - but it is still not the same. The Tohono O'odham start the basket with the binder, and this start is shown using the core. You will want to use something flexible for this start, it is demonstrated with dried iris leaves, which have been spritzed with water & mellowed in a towel for several hours. I have never been successful using pine needles for this start, they always crack.
Fold two pieces, one inside the other, to make a right angle. You might want to make the fold offset (not in the center) so the free ends are not the same length. We will call the piece with the folded end at the top of the picture "top", and the one with the folded end on the left "left".
Fold a third piece , and insert it from left to right through top, so it becomes the right folded piece.
Feed one free end of a fourth piece through the fold formed on the right, passing it underneath both free ends of the left fold.
Fold the fourth piece, to make it the bottom, and feed the end you are folding with back through the right fold.
Tighten the whole square, by pulling each piece. You want to make it as snug as you can.
Choose a long tail, and wrap it all the way around the plaited square, running it between the two ends of each tail. This is the "keeper" which will act as the anchor for the first row of stitches.
When you have wrapped it all the way around the square, tuck it through the loop formed by its' beginning.
1. Start by by understan understanding ding some some basic basic terms: terms: o
o
Weaver -
these are the basket strands that weave through the spokes; they are lighter, thinner and more flexible than the spokes, to enable them to be woven in and out; Spoke - these are the strands that stand upright and form the side supports of the basket; they are much stiffer than the weavers and are strong.
2.
Be familiar with under-and-over weaving . This is the most commonly used technique. It is also the simplest. The illustration indicates its form.
3.
Note that double weaving is the same form but two weavers are used at once. This is an effective weave on large surfaces, and in bands or patterns of the same or a contrasting colour on plain rattan baskets.
4.
Note that pairing may be used with an odd or even number of spokes. Two weavers are started behind two succeeding spokes, and crossed between them, so that what was the under weaver becomes the upper weaver each time.
5.
Identify the triple twist . Here, three weavers are placed behind three consecutive spokes, starting with the back one, over two and under one spoke, each on its way to the back of the third spoke being laid over the
other two weavers. In turning up the sides of large baskets where separate spokes or additional spokes have been inserted, or as a strong top for scrap baskets, this weave is invaluable.
BASKET WEAVING TERMS AND TECHNIQUES
Tools You will need a pan or pail for water, pinch clothespins, a yardstick, pencil, clippers or heavy scissors, an awl or small flat screwdriver, and a surform shaver.
Soaking Commercial reed needs to be soaked in warm water for about ten minutes. Ash, cherry and walnut need less soaking time.
Laying Out the Base Bases are laid out in a basic over 1/under 1 weave, each row being opposite its neighbor. Start with 3 x 3 spokes, centered, and grow to the required number of spokes for each basket's directions.
Measure the base for width and length, making sure spacing is even. Halve the measurements and measure from the center for more accuracy. Unless specified, bases are generally laid out rough side up with the center of the spokes marked on the rough side.
Twining Twining is a weave normally using round reed. Use a long piece of the size specified (or use 2 pieces) and find the center. Give it a twist between your fingers (or crimp it with a needlenose pliers) and fold it in half. Hook it over a spoke and bring both ends out to the front.
Have the long ends going towards the right if you are right-handed, reverse for
left. Take the top (or front) piece and put it behind the next spoke and back out to the front. Repeat until the correct number of rows is completed. Cut off ends on the inside.
Triple Twining Triple twining is twining with three pieces of round reed instead of two pieces. Use three pieces of reed starting: one behind one spoke, one behind the next (second) spoke to the right, and one behind the next (third) spoke to the right, with ends coming out to the front.
Take the piece farthest to the left and put it behind (and out to the front again) the fourth spoke. Take the piece now farthest to the left and put it behind the fifth spoke. Continue taking the weaver farthest to the left and weaving it behind the "next available spoke" - the one with nothing behind it yet. This twining is actually "over two, behind one."
Upsett To "upsett" means to gently bend up the spokes at the base perimeters. This just makes the upward weaving easier.
To Weave a Row Unless specified, normal weaving is weaving one row at a time, over one/under one. Weave with the good side of the reed (smooth, less splintery side) towards the outside of the basket. Place the end of the reed on the outside of a spoke.
Weave all the way around - over one/under one - using lots of clothespins to hold it in place. The more clothespins you use, the better shaped basket you will get. To finish a row, overlap your piece of reed by four spokes and cut it off. If woven correctly, both ends will be hidden. The end of the weaver will slip into weaving at
the beginning of that same row. If weaving with flat/oval reed, it is best to shave off the "oval" on the bottom piece, so that the area of overlap is not so bulky. Consecutive rows are opposite the row before it (if over/under, then under/over). Be sure to rotate your basket so that all your stop/starts will not be on the same side. Try to start far enough to the left on each side, so that you don't have to "overlap by four" around a corner. Also be sure to pack down the rows as you weave so that there are no spaces showing between the rows of weaving.
Fold and Tuck Unless specified, you will fold and tuck the outside spokes. Fold from the outside, the end of a spoke and tuck it into a row (or rows) of weaving on the inside of the basket. It is best to fold it over, cut off any excess, and then tuck it in to get a clean finish. The inside spokes can be cut off with the top of the last row of weaving.
Wrap the Rim To wrap the rim means to take two pieces of reed and wrap one around the inside and one around the outside of the rim, with a two to three inch overlap. Have the inside rim overlap on the opposite side that the outside ends do - and try to avoid overlapping rims at the handle. The rim covers the top row of weaving.
If flat/oval is being used, then both ends should be shaved down where they overlap (one on the top side/the other on the bottom side) so that they will lay down smoothly.
Rim filler is usually seagrass or round reed and lays between the two rim pieces to make a nice, clean finish to the rim.
Lashing the Rim Using 1/4" flat or cane, lash the rim to the basket (this is a lot like sewing). Bury the ends by going under the inside rim and down the inside of your basket, under the weavers. Lash a "stitch" over the rim, coming out in between the rim and your second row of weaving. Remember - your rim is covering the top row of weaving. Make a “stitch" between every set of spokes. You will want to make an "X" at the handle.
Wrapping the Handle If you are using reed for the handle, you will want to wrap the handle with reed for a finished look. Start with a new piece of 1/4" flat, burying the end on the inside of the basket. Tightly wrap the handle with the 1/4" flat, each row snug to the row before it.
An "X" lashing can also be used: go across the handle one way, leaving space between each wrap around. Then turn around and come back across the handle, making an "X" each time.
Accent pieces of dyed 1/4" flat can be used to match the basket. Lay the end of the dyed piece under a few rows to secure it, then go over and under it to create a pattern as you wrap the handle.
SPOKING THE BASE
Four Rod Weave
Adding a Weaver
Changing Color
Weaving Over the Beads
Gretchen Border First Row
Finishing the First Row
Rows 2 - 6 or 7
Final Trimming Gretchen:
Trim the tails of the spokes where they come from the Gretchen border to approximately 1/2" in length
Cut with the sheers so that the cut edge is facing the basket. This makes the ends seem to disappear, rather than stick out with the cut edge showing.
Four Rod:
Trim the outside ends of weavers in the four rod weave with the cut edge angled downward. Cut so the weaver reaches just beyond 1/2 way to the spoke on it's right.
Do the same on the inside start tips of your weavers. Leaving just a bit more length. You don't want the ends to miss each other!
When you are finished, you should be able to run your hands around both the inside and the outside without snagging any tails. The ends should seem to disappear and be visible only by looking from the side of the weave.
Basket Weaving Patterns
Weave Style The weave is made with a 7mm diameter core of the rattan to make the inner shape of the decorative item with a 9mm weave to stitch together the basket to give it a very unique high quality finish that is desired in the west
Embroidary weave Style
This is a weave that is more common to produce using the skin of the rattan to produce a much bigger weave style. This weave really does look great on large objects that are insistant on being the focal point of any bedroom.
Chest Weave Style
This weave uses the core (center) of the rattan pole. The rattan pole adds strength and durability to the frame to ensure that the beds can be enjoyed for a long time by pets of all sizes
Core Weave Style
Rain Weave Style This weave is produced using a mixture of bamboo sticks and woven with rattan to give it a very sophisticated appearance.
Rain Weave Style
Intertwined seamless texture
Green woven rattan / bamboo
Knitted dried Hyacinth Texture
Straw Texture
Cane
Rush
Wicker
1/Laying out the base
2) Start weaving
3) Footing the basket
4) Shaping corners
5) Packing
6) The top
7) Tucking
8) The rim
Anatomy Of A Basket Handle
Basket Handle Vocabulary •
Billet - The straight grained, square edged bar of wood that the handle is carved from.
•
•
Bonnet Handle - type of handle so named because it mimics the shape of the brim of a Shaker bonnet. Found on market baskets, simple square to round forms and other styles from the smallest miniatures to full sized work baskets.
Channel Notch - the area cut out to receive the rim. Size should match the width of the rim stock.
•
Handle Map - The basic lay out of the handle showing full length of the handle, the center point of the handle, the location and size of the rim channel notches and the length of the tails.
•
Riving - The process of splitting the log using a mallet and froe.
•
Shoulder - The enlarged area above and below the rim channel notch.
•
Tail - the thinned area at the end of the handle that is inserted into the basket body.
Drawn from an article authored by Susi Nuss. The article first appeared in the June 1988 issue of The News Basket , published by Shereen LaPlantz.
Tools 1. 2. 3. 4. 5.
Pocket Pocket knife knife with with a stra straigh ightt edge blade blade Knif Knifee shar sharpe pene ner. r. Shar Sharp, p, str stron ong g scisso scissors rs.. Tape measure, measure, ruler ruler or cutting cutting mat with measured measured square square grid. Water bucket bucket or dishpan dishpan,, towel, towel, spray bottle bottle and a small square square cut cut from a sponge for use in wetting your materials. 6. Sand paper for finishing handles and rims. Micro-Mesh™ works wonders for a final polish. 7. Pencil and notepad notepad for marking marking materi materials als and taking taking notes notes as you work. work. 8. Clothes Clothes pins, rubber rubber bands, bands, spring spring clamps, clamps, twist ties ties or plastic plastic cable cable ties for clamping rims. 9. An awl for use in packing down your weaving or opening space to insert your lasher or other element. 10.Diagonal cutting pliers for trimming off ends of weavers or removing stray fibers. 11.Small hemostat or needle nose pliers for reaching into tight areas where your fingers can't fit. 12.Small saw and miter box for cutting rim and handle stock. 13.Brass caliper or reed gauge to measure the width of your materials. 14.Pruning shears for cutting heavier materials. 15. Cutting mat with grid can be used to cover your work table. It is helpful in measuring spokes, laying out your basket base and keeping your work squared up.
Technical terms: Cái dùi. dùi. Awl: Cái Bundle : Bó Nhét , vùi vùi vào vào trong, dấu dấ u Bury: Nhét n, quấn quấn , Coiling: Cuộn, thắt vào vào , sự tô điểm. điểm. Embesllishment: Thêm thắt Rốt cuộc , cuối cuối cùng cùng là.. là.. Eventually: Rốt gối lên nhau, chồng chồ ng mép, mép, chồng chồng mí. mí. Imbrication: Sự đặt gối kết lại lại , bện lại. lại. Interlace: Sự kết c, cột lại. lại. Lash: Buộc, lại. Lashing: Sự cột,t, buộc , bện lại. Thắt vòng, vòng, làm làm thành thành móc. móc. Loop: Thắt lùn Palmetto: Cây Cọ lùn Xếp gấp, gấp, tết tết bện. n. Plaiting: Xếp về, chiếm chiếm ưu thế về . Predominate: Trội hơn về, Giùi lỗ. lỗ. Punch: Giùi Cái que, cọng cọng cây. Rod: Cái Cắt tỉa tỉa , Cái Cái kéo kéo tỉa tỉa Shear : Cắt nhỏ; Mảnh Mảnh cây Shredded plant: Cây băm nhỏ;
Vết thủng, thủng, dấu dấu gãy. gãy. Snag: Vết Sát, chặt,t, gọn gọn gàng gàng Snug: Sát, nhúng nước. nước. Soaking: Ngâm nhúng Xoắn, có dạ dạng ng xoắn. xoắn. Spiral: Xoắn, đứ ng, làm làm sườn sườn để đan. Spoke: Dây công , nan đứng, Cọc, que đan. Stake: Cọc, Đường may Stitch: Đường Sợ i dây, dãi dãi dây. Strand: Dây tao, Sợi Tỉa, cắt cắt cụt. cụt. Trim: Tỉa, Nhét , đút đút vào vào trong, lộn mép, mép, đánh đánh viền. viền. Tuck: Nhét n, kết kết sợi. sợi. Twine: Xe, bện, kết sợi. sợi. Twining: Sự xe bện kết Xoắn Twist: Xoắn Rốt cuộc, c, cuối cuối cùng cùng thì.. thì.. Ultimately: Rốt chồnn mối. mối. Upsett: Sự chồ Sợi dọc, dọc, sợi sợi đứng. đứng. Warp: Sợi Sợi ngang, sợi sợi nằm nằm Weft: Sợi Sợi đan. Wicker : Sợi Người Tây phương dùng cành non của cây liễu hoặc thân của các loài cây leo để đan Việt Nam ta thì lấy họ nhà tre (tre, nứa, vầu, giang, giang, lồ-ô . . ) làm nguồn nguyên liệu chính, bên cạnh những thứ khác như mây, lá nón, lá dừa, cỏ lát v.v. Từ tre, người ta đã làm làm ra nào thúng, nào mủng, mủng, nào rổ nào rá, rồi giần. sàng, nong, nia, bồ, sề, trẹt (mẹt), bầu, sọt và nhiều thứ khác nưã, không kể xiết.
Dù gì đi nữa nữa thì người người thợ đan đan cũng thường thường trải trải qua những những bước sau đây để hoàn thành một đồ dùng: 1/ -Vót nan; nan; 2/ -Gầy ; 3/ -Đan ; 4/-Đát 4/-Đát;; 5/-Lận 5/-Lận;; 6/-Nứt 6/-Nứt ; 7/ Cạ Cạp p.
Thử lấy việc việc đan đan một cái rổ rổ thưa làm thí thí dụ. dụ. Rổ thưa thưa là là loại loại rổ mà các cô các bà thường thường dùng đi chợ hay để để đựng thứ gì cần được được thông thoáng thoáng và ráo nước sau khi rửa xong, như rau, chẳng hạn. 1/-Vót nan: là làm ra nan để đan. Người ta thường thường chọn loại loại tre già dài lóng, để để làm nan. Tùy theo kích kích thước sản phẩm to hay nhỏ mà người ta cưa tre thành từng đoạn dài ngắn khác nhau, rồi dùng rựa hay mác để chẽ tre ra thành từng từng thanh mỏng, mỏng, gọi là nan. Độ dày mỏng với bề ngang to nhỏ khác nhau của nan hoàn toàn tuỳ thuộc theo loại sản phẩm. Bởi vậy nan đan rổ không giống nan nan đan giần sàng. Nan đan rá không giống nan đan thúng mủng. Chẳng hạn để đan loại rổ chợ vừa nói thì người ta làm nan với bề ngang chừng 5mm, dày non 1mm. Còn nan đan rá thì có hình tròn với đường kính chừng chừng 2mm. Nếu là loại rổ đặt (custom-made) (custom-made) hay rổ gia
dụng thì người ta dùng toàn tre cật để cho được bền bĩ hơn. Bề ngoài của thân tre được gọi là cật tre, có màu xanh xanh lục, cứng, có sức đàn hồi lớn, lớn, độ bền cao. Bên trong của thân tre là ruột tre, màu trắng, càng gần trung tâm càng xốp, vì vậy phần ruột tre ở trong cùng cùng thường được vất bỏ. bỏ. Nếu dùng toàn cật tre để làm nan thì sản phẩm bền chắc hơn nhưng cũng tốn nhiều tre hơn nên giá thành cao, khách hàng có “order” người ta mới làm.. Nan ra rồi thì phải trau chuốt cho có độ dày mỏng trơn láng thích hợp rồi mới đan. Công việc này gọi là vót nan. Người ta dùng rựa, đôi khi dùng mác, để vót nan, nan, nhưng rựa rựa vẫn thông thông dụng hơn vì đa năng hơn. Nan làm kỹ kỹ thì sản phẩm làm ra càng đẹp.
2/- Gầy: Muốn xây nhà thì phải làm móng; muốn đan thì trước hết phải gầy , nghĩa là sắp xếp những nan đầu tiên với nhau theo một lề lối riêng để tạo thành đường nét căn bản của sản phẩm. 3/- Đan : Sau khi đã gầy được rồi thì dựa theo đó mà mà đan tiếp. Đan nghĩa là gài cái nan này với những cái nan khác theo một nguyên tắc chồng chéo trên dưới nào đó để cho chúng tự giữ chặt với nhau.
Có nhiều cách đan, nhưng thông dụng nhất vẫn là 3a/ - Đan lòng mốt. 3b/ - Đan lòng hai. 3c/ - Đan mắt cáo (lục giác) v.v. Đan thưa, đan dày hay đan bít là tùy theo công dụng của sản phẩm. Chẳng hạn rổ sưa (thưa) và rổ dày có cùng một cách đan nhưng khoảng cách giữa các nan trong rổ sưa lớn hơn, hơn, cỡ lọt ngón tay út, thích hợp hợp với những vật khi rửa rửa xong cần thông thoáng cho mau ráo nước, như tôm cá hay các thứ rau chẳng hạn. Giần và sàng cũng thế, cùng một cách đan nhưng sàng có lỗ thưa hơn để cho hột gạo dễ dễ rơi xuống. xuống. Còn như thúng, mủng, mủng, bầu thì dùng để đựng lúa, gạo, các loại ngũ cốc và bột nên phải đan bít để vật đựng không thể rơi rớt được.
Cái mê rổ Hình một cái mê (rổ) điển hình- Các loại mê khác (giần, sàng, thúng, mũng, rá, trẹt, nong, nia) cũng có hình dáng tương tự, chỉ khác ở kích thước, cách đan, và đan thưa, đan dày hay đan bít mà thôi. Ở đây để dễ thấy cấu tạo của phần ĐÁT nên tác giả vẽ thưa ra; trong thức tế, các nan ở phần ĐÁT bao giờ cũng khít nhau theo một một lối khác, khác, nghĩa là đan với nan nan nhỏ 4/- Đát: Đát cũng là đan, nhưng theo hơn và đan dày hơn, sau khi đã đan xong phần chính của sản phẩm. Thử mở banh một cái rổ thưa ra mà xem (xem (xem hình). Trên cái cái mảnh đan bằng tre đó, mà người ta gọi gọi là cái mê, thấy rõ có hai phần phần đan khác nhau: ở giữa là một mặt hình vuông, nan được sắp xếp cách đều nhau, tạo ra những ô vuông trống hở, đó là mặt chính của cái rổ, đó là phần đan. Chung quanh bốn phía của phần đan là những nan nhỏ hơn được đan khít với nhau. Đây chính là là phần đát . Đát bao giờ cũng lâu hơn đan , vì vậy dễ làm nản lòng những tay đan tài tử. Nhiều người mới mới biết đan thường tỏ ra hăng hái khi bắt tay vào vào việc. Đan xong phần chính, chính, thấy khích khích lệ lắm, nhưng nhưng khi vào giai đoạn đát, thấy đan mãi mà vẫn chưa xong, nản quá, bèn bỏ đó, đi làm việc khác, công trình trở thành dở dang, chẳng ra cái gì cả. Bởi vậy mới mới sinh câu ca dao Liệu mà đát được thì đan thì đan.. Đan rồi bỏ đó, thế gian chê cười. 5/5/ - Lận L ận : lận là làm cho cái mê hình phẳng trở thành hình dáng của sản phẩm.
Lại nói chuyện chuyện cái rổ thưa. Cho dẫu sau khi đan và đát đã hoàn hoàn tất, nó vẫn chỉ là một cái cái mê, chưa ra vật dụng dụng gì cả. Phải lận thì thì mê mới thành thành rổ.
Trước khi lận, phải chuẩn bị cặp vành, gồm vành trong và vành ngoài, thường làm bằng tre cật. Khi lận, chỉ dùng vành vành ngoài. Lận xong rồi mới dùng dùng đến vành trong. Một cách mạnh mẽ nhưng khéo léo, người ta buộc cái mê phải nằm lọt vào bên trong cái vành để lấy hình dáng của sản phẩm. Với những thứ như giần, sàng, mẹt (trẹt) , mủng, rổ, rá có độ sâu không bao nhiêu, kích kích thước lại nhỏ, thì việc việc lận không khó khó lắm. Với các loại thúng, thúng, có độ sâu trên dưới 3 tấc, đường kính cũng lớn hơn, khó lận hơn nên có khi người ta đào một một cái hố tròn để cho mê dễ lọt xuống, xuống, giúp cho việc việc lận dễ hơn. hơn. Đối với các loại nong hay nia, đường kính từ một đến hơn 2 thước, mê dày và cứng hơn, thì khi lận người ta phải đóng cọc để giúp giữ vành cho vững, nhờ vậy mới đủ sức ép cái mê đi vào khuôn khổ. Khi cái mê đã vào lọt trong vành, phải sửa sang uốn nắn để cho mê nằm ngay ngắn đúng vị trí thích hợp hợp rồi bỏ vành vành trong trong vào. Người ta ta tạm thời buộc buộc chặt chặt vành trong vành ngoài và mê lại với nhau bằng một sợi lạt, cứ cách chừng 1020cm (tùy kích kích thước lớn nhỏ) nhỏ) lại buộc một nút. nút. Nói là tạm thời vì các các nút buộc này sẽ lần lượt được cắt bỏ khi nứt. Người Người xưa có hát rằng: Lận rồì, tui chấn lột hẳn hoi. Ở trên tui nhún xuống, ở ngoài tui đè vô.
Số là sau khi lận xong và buộc chặt tạm thời các bộ phận với nhau, sẽ có một số nan thừa lòi ra khỏi vành, cần được cắt và vứt bỏ để cho miệng sản phẩm được bằng bằng phẳng thì mới nứt nứt được. Đó là việc chấn và lột. Người ta dùng cái chàng thợ mộc , hoặc cái mác hay thậm chí cái dao phay để chấn nan thừa. Chấn lột xong rồi thì thì phải nhún, phải phải đè, điều chỉnh lần lần cuối để cho đâu vào vào đó trước khi đi vào khâu cuối cùng là nứt. 6/6/- Nứt: Nứt là dùng dây mây để buộc vành trong, vành ngoài và cái mê lại với nhau theo theo một phương cách cách riêng, vừa đẹp vừa bền. Có nhiều cách cách nứt, trong đó có hai lối chính là nứt đơn và nứt kép.
Dĩ nhiên nứt kép thì đẹp hơn, kỹ hơn nhưng cũng tốn công hơn. Nứt không kỹ không kéo thì vành mau mau sút, nghĩa là sản phẩm sớm bị phế thải. thải. Hàng chợ đa số thuộc loại này vì người ta làm ít tốn công để có thể bán giá rẻ. Khi nứt người ta không dùng lạt tre mà dùng mây vì mây dẻo dai và cho sợi dài. Mây được chẽ nhỏ làm tư hay làm sáu sáu và vót rất công phu để trở thành một sợi dây dây mỏng với với bề ngang ngang chừng 2mm thì phù hợp với với khâu nứt. nứt. Ngày nay, ở các xưởng đan đát, đã có máy chẽ và chuốt mây rất tiện lợi. Phải dùng
một dùi sắt để dùi thủng cái mê thì mới xỏ sợi dây mây qua được, và khi nứt người ta thường xỏ sợi dây từ ngoài vào trong. Phải sau khi khi nứt xong thì sản phẩm phẩm mới thực sự hoàn hoàn thành. Khi ra tre để đan, thường là tre tươi để dễ chẽ dễ dễ vót. Vì vậy sau khi đan xong, xong, ngườ i ta thường thường đem sản phẩm phơi phơi nắng cho khô. Có nhiều nhà kỹ hơn, đem treo treo ở nhà bếp. Sức nóng của nhà bếp sẽ làm cho cho tre khô dần, khói bếp sẽ phủ lên một lớp “véc-ni” tự nhiên, rất công hiệu trong việc chống mốc ẩm và mối mọt.
Thúng, mủng, rổ, rá và nong Rổ rá cạp lại
Bung vành sổ nẹp là những bịnh thông thường của các loại rổ rá thúng mủng. Tuy cái thúng cái rổ đã bung vành, banh miệng, nhưng vành chưa gãy và cái mê vẫn còn tốt, tốt, bỏ đi thì uổng, nếu nếu chịu khó sửa chữa chữa thì đồ hư trở trên đồ tốt ngay. Cái việc việc làm mới mới lại, lại, sửa lại rổ rá thúng thúng mủng mủng bị bung vành, vành, người ta gọi là cạp. được cạp lại thì rổ rổ rá cũ bắt đầu đầu một cuộc đời đời mới. Trong 7/-Cạp 7/-Cạp : Khi rổ rá được đời thường cũng không thiếu chi những cuộc đời được làm mới theo cái kiểu đó. Ông A chết vợ nay làm bạn đời với bà B chế chếtt chồng. Xóm giềng giềng hay chỗ quen biết khi nói chuyện với nhau sẽ nói rằng đó là một một cặp rổ rá cạp lại. Ông C ly dị vợ rồi lại lấy bà D ly dị chồng, hai cuộc đời xộc xệch nay lại chắp nối với nhau để tạo thành một cuộc đời mới, đó cũng là rổ rá cạp lại.
Bồ và sề, dùng để sấy thực phẩm trong mùa mưa