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Acuarela práctica Materiales, técnicas y proyectos
Curtis Tappenden
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Acuarela práctica Materiales, técnicas y proyectos Curtis Tappenden
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Para Susanne Título original: Practical Watercolours. Materials, Techniques & Projects.
Publicado originariamente por Ivy Press en 2015 Diseño gráfico: Clare Barber Documentación gráfica: Vanessa Fletcher Traducción: Darío Giménez Diseño de la cubierta: Toni Cabré / Editorial Gustavo Gili, SL
1a edición, 2a tirada, 2017 Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra.
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La Editorial no se pronuncia, ni expresa ni implícitamente, respecto a la exactitud de la información contenida en este libro, razón por la cual no puede asumir ningún tipo de responsabilidad en caso de error u omisión. © de la traducción: Darío Giménez © del texto: Ivy Press, 2004 © de las ilustraciones: Curtis Tappenden, 2004 para la edición castellana: © Editorial Gustavo Gili, SL, 2016 Printed in China ISBN: 978-84-252-2900-8
Editorial Gustavo Gili, SL Via Laietana 47, 2 , 08003 Barcelona, España. Tel. (+34) 93 3228161 Valle de Bravo 21, 53050 Naucalpan, México. Tel. (+52) 55 55606011 °
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Para empezar
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Introducción al color
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Trabajar en interiores
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Trabajar al aire libre
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Pintar edificios
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Motivos en movimiento
Color Luz x m . m o c . i l i g g . w w w — m o c . i l i g g . w w w
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Pintar sobre la marcha
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Aprender de la obra de otros
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Desarrollar un estilo propio
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Pintar de memoria y con la imaginación Índice alfabético Agradecimientos
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s á r d . o o p n r , e a d t a s u u c g e e d t a e m u r q o f o l n l e e u s q a a i c s n a e j i u r b e i p d x e y s s u e t v i e v d e o u r q t s l i e g e n r e e o t d n n a u n m o i l c e o m n e ó i n c u n e r t a a l i n p o o c c e s r a v a r e r s a b z o e p i m S e
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PARA EMPEZAR: LLEVAR UN CUADERNO DE ACUARELAS
-----------------------------------------------------------------------Plasmar de manera visual el mundo en el que vivimos es una de las maneras de aprender más estimulantes y agradecidas. Durante siglos, los artistas han optado por la acuarela como técnica para pintar en sus cuadernos. Es una de las técnicas más prácticas para trabajar, y su variedad y adaptabilidad la hacen idónea para casi cualquier tipo de estilo de pintura o situación. Con unos lavados de color se puede dar vida a un boceto a lápiz o tinta ejecutado con rapidez, y un fluido dibujo a pincel es capaz de captar la atmósfera del momento con facilidad. No tardarás en llenar cuadernos de bolsillo con notas sobre composición e ideas para pinturas de mayor formato, bocetos de tus viajes y estudios de objetos familiares o lugares menos familiares. Cuando adquieras experiencia sobre cómo funciona la técnica serás capaz de aprovechar los ejemplos de este libro y de otros sitios y obtener información práctica que ayudará en este nuevo viaje visual que vas a emprender. Si observas con atención el mundo en el que vives y dibujas aquello que te gusta, podrás empezar a recopilar un emocionante registro de tus experiencias en forma de cuaderno.
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ESCOGER EL PAPEL Se
puede pintar con acuarelas sobre
cualquier papel lo suficientemente resistente para soportar los pigmentos diluidos en agua. El efecto logrado dependerá de la calidad y la textura del papel empleado. Para obtener los mejores resultados, usa papeles especiales para acuarela, que, aunque son más caros, proporcionarán a tu trabajo un aspecto profesional muy satisfactorio. Sorprendentemente, la fabricación de estos papeles de alta calidad ha cambiado muy poco desde el siglo XVIII.
Pintar sobre papeles de colores exige un método de trabajo distinto, en el que se añaden los blancos al final.
GROSOR DEL PAPEL
----------------------------El grosor del papel se mide en gramos por xmetro cuadrado (gm 2), m . o gramaje; así que un mpapel de 128 gm 2 es muy o c . fino, mientras que uno i l i de 640 gm2 es muy grueso. g g . Al comprarlo, se puede woptar por hojas sueltas, wcuadernos o bloques w encolados por los cuatro — cantos, que no deben mtensarse antes de usarlos. o c Cuando compres un . i l i papel nuevo, arranca un g g . trocito y escribe en él wla marca, la textura y wel gramaje para guardarlo wcomo referencia para el futuro.
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PAPEL DE DIBUJO, el papel para acuarela más barato. Se usa mucho por su superficie lisa y su durabilidad. Absorbe rápidamente la pintura y sus arrugas aportarán frescura a tus dibujos. *
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RIO N F E DO E R NSA L E P P PA
(CP, por sus siglas en inglés, ), cuya superficie cold pressed e mirrugosa o fina, resultante d se mite illos fríos, per pasar por rod os planos extensos, aplicar lavad etalles finos texturas bastas y d oja. ma h en una mis
PAPEL HECHO A MANO, los papeles de la mejor calidad, fabricados a base de lino puro. Su elevada capacidad de absorción exige confianza y habilidad a la hora de dominar la pintura. *
N E DO E R NSA P L E P PA E E se obtiene al I NT L CA
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e unos prensarse a través d os con vapor. illos calentad rod e bajos d Es excelente para tra e color. os d línea y lavad
PAPEL RUGOSO, cuya superficie, como su nombre indica, tiene mucha textura y ofrece resistencia al deslizamiento del pincel. El pigmento rellena los huecos de la superficie, lo que crea un efecto de moteado blanco. *
PA PE L O RIE NT A L y O RG AN I CO, fab ricad os a b ase *
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d e plantas y sumamente ab sorb entes. Su varied ad d e colores y texturas ayud a a lib rarse d e in h ib iciones y nos d ivertirá experimentar con ellos.
s a r o h a l s r a a c m o s p a l s p a l e d a
ESCOGER TIPOS
DE COLORES
Una visita
a la tienda de material artístico puede convertirse
a h r a e o n N a m é b r e o b j e l m e d a l n ó e i u x f e l a p l m e o r c a u e . c l r a b e a c d a a L u n l a e * s d
en una revelación. Tantas estanterías abarrotadas de tubos, pinceles y lápices pueden desmoralizarte y hacer que te preguntes qué comprar. No hay reglas, pero un buen consejo es comprar solo lo que necesitas y siempre de la mejor calidad que puedas permitirte.
LAS ACUARELAS se venden en forma de bloque y se conocen como pastillas o medias pastillas, vienen en cajas o sueltas, envueltas en papel. Los tubos son excelentes cuando tenemos que mezclar grandes cantidades de x pintura, pero cuidado, porque esos colores m . m líquidos tan vistosos pueden ser bastante o c . i l “fugaces” y acaban descoloriéndose al i g g exponerlos a la luz del sol. . w w w EL GOUACHE es pigmento de acuarela — mezclado con blanco de zinc, lo que hace m o que su color sea más plano y opaco. c . i l i Permite pintar a la inversa, de oscuro g g . a claro, y es perfecto para añadir brillos w w o para trabajar sobre papeles de color. w
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o úmed icarse un rato a salpicar pintura en h ed D e o es una manera muy valiosa d úmed bre h so . ad abilid d esarrollar nuestra h
LAS TINTAS se venden en frascos y las hay de todos los colores. Sirven para cubrir grandes zonas con rapidez. Salvo la negra, tienden a ser efímeras y no se pueden manipular cuando se secan. -
LOS LAPICES ACUARELABLES son solubles en agua. Cuando se mojan, la mina se ablanda y se desmenuza, lo que permite pintar varias veces, sobre seco o sobre mojado. Estos lápices son muy útiles para hacer bocetos rápidos.
PASTELES, TIZAS y CERAS complementan a la acuarela en las
CONSEJO Cuando puedas, usa los materiales que te digan en la tienda que son para profesionales, ya que hay mucha diferencia de calidad en los colores. Pese a ser más caros, vale la pena la inversión adicional, ya que los pigmentos son más puros y se fabrican con mayores criterios de calidad. La elección del material siempre se verá reflejada en tu trabajo. -------------
técnicas de enmascarado, en las que el pigmento solo se deposita donde no se han empleado estos materiales.
LOS ROTULADORES DE FIBRA y DE FIELTRO no suelen ser x m . resistentes al agua, lo que mpermite suavizar los bordes o c . i l i nítidos de los trazos y g g . los rellenos con un pincel w wpara lograr profundidad w —mediante degradados. m o c . i l i g g . w w URA las poses CAPT w *
nos e los feli anas d i cotid a ligereza elicad n la d co bra e fi ores d e los rotulad d nues. os te unos lavad y
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ÚTILES DE PINTURA Hay
os útiles de pintura entre los h muc abundante oferta reta. La que escoger, cada uno diseñado para una tarea conc medida que aumente tu de utensilios facilita la vida del acuarelista. A equipo, o tal vez bición, querrás ir añadiendo pinceles nuevos a tu am cantidad de pintura. necesites una paleta más grande para mezclar mayor para escoger el material En cualquier caso, tómate el tiempo que necesites acer una mala compra. con cuidado y no h bres de los pinceles y el tipo de Conviene familiarizarse con los nom idos os. Los de pelo de marta son los más caros, segu ch e pelo del que están h bras mixtas y los sintéticos. A la de los de buey y de ardilla, los de fi lo, se puede dar a la ora de elegir un pincel, asegúrate de que, al mojar h ble, el abre o el pelo no es flexi punta una forma afilada. Si la punta se ar a capacidad de carga de pintura ni permitirá gener h pincel no tendrá muc una variada gama de trazos.
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E D N A R G O D N O D E R L E C N I P
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r a c i l l p u e a d s a l r y e a , c p s n i o e t l p n a n a u U t t i b . , . 6 a l s 2 a o h r n l e s i á e n f e m a g s t s e o s n l l a e l h a r t n 0 a e o 0 t d s 0 n 0 i r s p a o l t d n e a n r i o d e a p e d p r s a e á r d r a s a p e t l a e v s o a m c b o n n i c ó p 5 i c s s a o o o r r d L e e a m m v u ú a * n n l
O N A I D E M O D N O D E R L E C N I P
O Ñ E P U O Q M E P O P O I D T N O E D D E R L E L C E N C I N P I P
a l , l e n p o a c p o l l e e d u s e i l a c e i u f s g a r o e m s e p a a i d u s p l m d i o a a l l d p i o t r o d m n a a p n o c a a p u p i n m c t a e a r e g a r a d d n a i s e p c b e l r s e e o e r l a c s b a p n i a e p d a . i m a s r n s a h n o o o f g L c o o s e r e r b y d f *
E D N
A
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CUIDADO DE LOS PINCELES Aclara los pinceles con agua jabonosa tibia y afila la punta entre la yema de los dedos. Si no tienes jabón a mano, hazlo con saliva. Nunca guardes los pinceles apoyados por la parte del pelo: se deformarán. -
OTROS UTENSILIOS UTILES Te irá bien tener a mano esponjas pequeñas, una goma de borrar blanda y servilletas o pañuelos de papel para “levantar” la pintura, una vela pequeña y sal, para crear máscaras, y un secador de pelo, que reducirá el tiempo de secado de tus
USAR PINCELES VIEJOS
---------------------------------Guard a los pinceles d e d ecoración, cepillos de d ientes y b roc h as d e maquillaje, ya que pued en usarse para crear trazos muy peculiares. El pintor Emil N old e guarda b a sus pinceles viejos y d esgastad os para crear trazos irregulares. ¿Por qué no usarlos para aplicar líquid o enmascarad or o tinta?
pinturas. Para recortar o rascar, lo mejor es un cúter o un bisturí quirúrgico. Lleva contigo dos recipientes: uno para el agua limpia y otro para limpiar el pincel.
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A N I F
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A H C O R B
s a h c n , a l m e r c e d a n i n r a c e p t e x d e n a s o o u m l . o e c e a p d s , a a l s a p e d a l c n a i r e n d i t e a r p l u a a c e a r l p a o o l s t y n o s u c a n a p a u h c u r S a e o p d r b . s n s s e e o i d d a b a L n a v r a a g v l *
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s o h d c e a d h i n v á a t u . l s s a e u e S n ú b i l m . a o j y b e e e n l d o c b i o o s s o n e e s l v a r e o t i j n u e c i b i r , d o a r b n s u e a l c a e c e d a n i t p o s l e s e r o p p L e e d s
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s e r o l o c o s á t n m e e d m o g i s . y p o s S d o r E e t d r R a o O D s n i e A o l m r C b I r u f o F a i s I n d N g s U e r n o s p e n t u e m i i l m d e l r a c d n a e p i i v p , O , a C o u s I d s o N e L A m n B ú o A h c *
TRAZOS Y MANCHAS BÁSICOS
Una cosa es contemplar la
perfección de la tradición de los viejos maestros de pintar “alla prima” (a la primera), pero perfeccionarla en tus dibujos es otro cantar. Para conseguir una pintura satisfactoria no basta con dar unos lavados de color sobre un dibujo ligero y preciso a lápiz y dejar que resplandezca el blanco del papel para lograr luces. En la forma de trabajar la acuarela que se impone hoy se emplean trazos y manchas poco convencionales. Dedica un tiempo a probar las técnicas que sugerimos, además de cualquier otra que se te ocurra. No te preocupes por representar cosas que conoces, céntrate en practicar trazos y manchas.
x m . m o c . i l i LAVADO VARIEGADO DE AMARILLO Y AZUL g g . w w w — m o c . i l i g g . w w w
LAVA D OS D E VARIOS COLORES E N H Ú ME D O SOBRE H Ú ME D O
DO DA RA G E DO D LAVA
SENCILLO
Los LAVADOS se pueden aplicar en un solo tono o hacer que cambien de un color a otro. Empapa con agua la zona que vas a pintar y mezcla una abundante cantidad de color. Si inclinas el papel y pintas trazos rápidos en dirección horizontal, las franjas de color se irán juntando de manera homogénea. Elimina el exceso de agua acumulado en la parte inferior con un pincel seco o un trapo.
El PUNTEADO supone aplicar el color en forma de puntos, que el ojo percibe como una tonalidad. El SCUMBLING , o veladura opaca, consiste en frotar pigmento semiseco sobre la superficie en todas direcciones y es útil como base texturada sobre la que trabajar. El PINCEL SECO sirve para trabajar
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Para conseg uir este sensual y melancólico paisaje, se empleó una com b inación d e h úmed o so b re h úmed o y un suave lavad o d eg rad ad o.
xcon detalle. Se dibuja con un solo color muy seco y con un m . m pincel de punta fina. Resulta especialmente eficaz para dibujar trazos o c . entrecruzados en vertical, horizontal o diagonal. i l i g g . La técnica de HUMEDO SOBRE HUMEDO se basa en el principio de que w wla acuarela se extiende de manera natural sobre una superficie mojada, w y permite producir preciosas mezclas de color sobre un lavado previo que — mtodavía no se haya secado. o c . i l i Con la técnica de HUMEDO SOBRE SECO se generan manchas con bordes g g . marcados y plenamente translúcidos que permiten ver el color que hay w w detrás. Es excelente para definir una forma concreta con nitidez. w -
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El “esqueleto” de un dibujo puede esbozarse con plumilla y tinta negra y después suavizarlo para matizarlo y darle más cuerpo. Se le puede añadir color para enriquecer los tonos grises azulados de la tinta.
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