Α π ρ ίλ ιο ς
1996
Τ ε ύ χ ο ς 67 δ ρ χ . 1000
Η «πάνω βόλτα» του Τζον
Τρ
Sundance Festival 46° Φεστιβάλ Βερολίνου Ρόμπιν Γουίλιαμς Τιμ Ρόμπινς Νιάνι ΝτεΒίτο Ανγκ Λι
0 Κώστας Λεφάκης προβλέπει τους νικητές
Oil (ilpTWTim 'ό Τ ίΜ ίίο Ι
A
πό το 1984, που πήγα για πρώτη
όσο για τις άλλες τρεις υποψήφιες, καλές
φορά, το Βερολίνο δεν ήταν
είναι, αλλά δεν θα τις συμπεριλάμβσνα ούτε
ποτέ το καλύτερό μου.
στις 10 καλύτερες της χρονιάς Χωρίς
Κάνει πολύ κρύο, δεν
π ο λλή σκέψη, μπορώ να απαριθμήσω
καταλαβαίνω τίποτα στα γερμανικά, βρίσκω
κάμποσες αμερικάνικες ταινίες καλύτερες
το Φεστιβάλ του ό λο και πιο «επαρχιώτικο»
απ' αυτές (το Heat, το Seven, το Smoke, το
και από τότε που έπεσε το Τείχος του
Leaving Las Vegas και το Καζίνο, το Dead
Αίσχους, το... αίσχος απλώθηκε σ' ό λη την
M an Walking, το Usual Suspects και το 12
πόλη. Η σχιζοφρένεια του Φεστιβάλ (από τη
Monkeys..., για να μην περάσω στα πιο
μια μεριά, οι avant premieres των μεγάλων
«ιδιαίτερα» γούστα μου - το Dead M an του
αμερικάνικων ταινιών, αμέσως πριν την
Τζάρμους για παράδειγμα, το Kids ή το Blue
εμπορική έξοδό τους στις αγορές της
in the Face...), όλες όμως μ' ένα βασικό
Ευρώπης κι από την άλλη, ένα
μειονέκτημα: δεν είναι απόλυτα καθαρές,
συνονθύλευμα μέτριων ταινιών απ’ ό λο τον
δεν διαθέτουν happy end, δεν κάνουν για
κόσμο, με έμφαση πάντα στην Ασία)
ό λη την οικογένεια, με άλλα λόγια, η λογική
ταιριάζει πλέον απόλυτα με τη σχιζοφρένεια
τους είναι κομματάκι επικίνδυνη και η
της ίδιας της πόλης (το Ανατολικό
ευαισθησία τους αγγίζει μερικές φορές τα
Βερολίνο είναι ένα ατέλειωτο γιαπί και α
όρια της παράνοιας Συμπέρασμα: Α λλ ο α
«Ανα τολικοί» δίνουν την εντύπωση
επιμέρους κατηγορίες, όπου ο καθένας
«εσωτερικού μετανάστη»). Καθώς μάλιστα
βρίσκεται στο είδος του, και άλλο η
το «ειδικό καθεστώς» του Βερολίνου δεν
«Καλύτερη Ταινία», που φανερώνει μια
ισχύει πια (τέρμα η φτηνή στέγη και οι
γενικότερη τάση στα εποχιακά γούστα της
απαλλαγές απ' το στρατό, αντίθετα τα
βιομηχανίας. Φέτος η μόδα προστάζει
σχέδια προβλέπουν τη μείωση του αριθμού
«μακριά από το ενοχλητικό παρόν και το
των φοιτητών από 140.000 σε 8 0 0 0 0 ),
σκοτεινό μέλλον, πίσω σε εποχές πιο ρόδινες
μπορεί κανείς να συμφωνήσει με όσους
και αξίες παραδοσιακές», γι’ αυτό κι εμείς
προοιωνίζονται τη νέα οικονομική
δεν θα τα βάψουμε μαύρα. Στο κάτω-κάτω,
πρωτεύουσα της Ευρώπης, θα πρέπει όμως
είναι η ετήσια γιορτή του Χάλιγουντ κι ό λ α
να ξεχάσει το θρύλο της «εναλλακτικής
θα φοράνε ένα χαμόγελο αισιοδοξίας κι ένα
μητρόπολης».
ροζ ζαπονέ με τη στάμπα Sense and
Τ ο Βερολίνο, δεν είναι πια... νησί.
Sensibility. Τ ο ίδιο βράδυ, μέσα στην Ενταση
Ο τίτλος της ταινίας που κέρδισε τη Χρυσή
και τον Καπνό ενός Καζίνο του Λας Βέγκας,
Αρκούδα του Φεστιβάλ θα μπορούσε να
εμείς θα ποντάρουμε ψύχραιμα στο Επτά,
είναι ο «ορισμός» για τα κριτήρια που
περιμένοντας τον Ταχυδρόμο να μας φέρει τα
επικράτησαν στις φετινές υποψηφιότητες
νέα. Προσωπικά μάς βλέπω να χάνουμε, αλλά
για το Οσκαρ Καλύτερης Ταινίας. Σύμφωνοι,
ο καλός ανεφ ίλ ξέρει ότι το ανεμά είναι σαν
το II Poetmo είναι μια πολύ όμορφη ταινία
το πόκερ: αν δεν πληρώσεις, δεν «βλέπεις».
και το Babe ένα αξιαγάπητο γουρουνάκι,
Γιώργος Τζιώτζιος
n o μέρος της πραγματικότητας και ο κητηματονροφος ααλλός φορές αντικατοπτρίζει την πραγ-
Ν α πάρει και το Οσκαρ ανδρικής φούστας
διακρίνει, για τη μεγάλη μας αγάπη, τον ην/φο.
Φιλικά Σανθοηουλος Κωννος
μαηοοππα αυτή Και ποιος είπε, άλλωστε, ότι ενα α μ τ ιυ αφιερωμένο στο άρτο ενός καλλιτέχνη εί-
Αγαπητό Σ ΙΝ Ε Μ λ
ν π τ ρ ε ω τψο επικήδειος; Ενα κείμενο σαν αυτό
Είμαι κι εγώ όνος φανατικός αναγνώστης του πε
αναγνώστες να τις επεκτείνετε και σ' άλλες αέριο
■ον δημοσιεύτηκε στο τεύχος $4 για τη Ρόμι Σνάι
ριοδικού σας και λάτρης του κινηματογράφου
χές της Ελλάδας
ν ιε ρ ήταν πολύ καλό, όαως ετπσης καλά ήταν και τα
Παίρνοντας αφορμή τις υποψηφιότητες που ανα
Τ .Γ . Τις avant-premiere που προσφέρετε στους
αφιερώματα στις femmes fatales Προς τι. λοιπόν,
κοινωθήκαν για τα Oscar, θα ήθελα να σχολιάσω όνα
avnk ■ αδιαφορία Οταν άλλα περιοδικά (όπως το
γεγονός. Οπως είναι γνωστό το Braveheart είναι
φ ε ρ κ α ν κ ο περιοδικό φανταστικού κινηματσγρα-
υποψήφιο σε 10 κατηγορίες των Oscar. Αν και όχει
Αγαπητό Σινεμά
φον Stariog αφιερώνουν λίγο χώρο ακόμα και για
τις περισσότερες υποψηφιότητες από άλες τις υπό
Είσαι, πραγματικά, ένας καλός φίλος. Ενας φίλος
» · Φ ό ενός σκηνογράφου ή ενός συνθέτη:
λοιπες ταινίες, νομίζω ότι αδικήθηκε και πως άξιζε
που μας συντροφεύει στο μοναδικό μας ταξίδι στο
Μ ε εκτίμηση
το λιγότερο μια ακόμη υποψηφιότητα για κάποια ερ
μαγικό κοσμο του κινηματογράφου Και γι' αυτό σ'
Σάχης Περβολάρης
μηνεία ρόλου Δεν μπορώ να καταλάβω πώς γίνεται
ευχαριστώ.
Αγιος Δημήτριος. Αθήνα
μια ταινία να προτείνειαι για καλύτερη, χωρίς να
Οπως σ' ευχαριστώ και για το θαυμάσιο extra τεύχος
έχει «κ α λέ ς · ερμηνείες ρόλων E m u η μοναδική
για τα 100 χρόνια Σινεμά. Μια άρκπη έκδοση, ενη
Ναι, ίσω ς, όχι, ευχαριστούμε...
από τις φετινός υποψήφιες για καλύτερη ταππα που
μερωμένη και πάνω απ' άλα χρήσιμη. Οντως σε κα
δεν έχει καποια υποψηφιότητα για ερμηνεία ρόλου.
μιά περίπτωση δεν αποτέλεσε «μνημόσυνο» του
ί Σ ΙΝ Ε Μ Λ
κτν/φου. αλλά μια υπέροχη σειρά από μικρές και
ι για την υψηλό ποιότητα που σε δια-
αγαπημένες «καρέ ποστάλ» Από τις οποίες, όμως,
φ ν α Εχω όμως κάποιες ενστάσεις και ης αναφε
έλειπε μια σημαντική και συγχρόνως, πανέμορφη
ρω Αναρωτιέμαι για ποιο λόγο αφαιρεσατε την προ-
εκείνη της αξέχαστης Τζέ νη ς Καρέζη. Εκείνο το
ν των σπανίων φωτογραφιών-μηηαφιε
ανεξάντλητο ταλέντο, εκείνη η μεγάλη γυναίκα και
ν από την τελευταία σελίδα. Τόσο αναγκαία
άνθρωπος, εκείνο το πανέμορφο πρόσωοο
a m ■ αναφορά των θεμάτων του επόμενου τεύ-
Ειλικρτνά η απουσία αυτής της «καρτ ποσταλ» με τα
η ς
ωραιότερα μάτια του Ελληνικού Κιν/φού από το
Οπως, επίσης, ανοφέρομαι και στην αύξηση
«ω » αελιδων της εξαίρετης στηλης Pnval* Eye που
(ητλλεκτικό τεύχος ήταν παραπάνω από αισθητή.
ρε·οοηφρσντιδαειημελειταιοΓναννηςΖουμπουλα-
Φιλικά
• ς θ α ρωτούσα ακόμη αν είναι δυνατόν να υιοθε-
Νότος Ελευθερίου. Ενας αιώνιος λάτρης, και
■ β Β a ιδέα του γαλλντού περιοδικού Premiere - αε
συνδρομητής τουΣΙΝΕΜΑ
β * ε τεύχος περιέχσνται καρτελες με τις καινού
Ευτυχώς που δε βγαίνεις στηντηλεόραση.
ρ > ς τατηες - ή του αμερικάνικου Premiere - στην ιελεντβ α σελίδα αναφερσνταιοιφιλμσνραφιες n o
•mαξιόλογων παλιών ή νέων ηθοποιών Μ ετά παρο»
δεν προτείνω μια τάση μιμητκναυ προς τα ξέ-
Αγαπητό Σ ΙΝ Ε Μ Λ
Lαλλά απλώς υιοθότηαη κάποιων χρηοι-
Πρώτα απ'άλα θα ήθελα να σε συγχαρώ για την υπέ
- που πιστεύω θα είναι ευπρόσδεκτα
Μ ε την ευκαιρία, θα ήθελα να αναφερθώ στη
«■ ή το αναγνωσηκό κοητό - αφού αποδεδειγμένα η
μουσική του James Homer στο Braveheart. Νομίζω
τε αυτό το αερκ&χύ. διότι ο κινηματογράφος αξίζει
■ ά η α του Σ ΙΝ Ε Μ Λ είναι σαφώς υψηλότερη από
ότι είναι η καλύτερη από τις τατηες που παίχτηκαν
πραγματικά ένα δικό του περιοδικό Θα ήθελα να
να ξε»3 περιδικα
αυτήν τη σεζόν Παρ’ άλα αυτά τα Μ .Μ .Ε . μας
συμφωνήσω, όμως, με το γράμμα της Εράσμιος Π.
Ε Τ Η Ν Π Ο Λ Υ ΚΑΛΗ ΔΟΥΛΕΙΑ!
Ευχαριστώ πολύ. Νίχη Παηαλαμπρου. ΑΘΗΝΑ
Ολα είναι πιθανά
ροχη δουλειά που κάνεις. Ολους εσάς που φτιάχνε
έχουν κάνει πλύση εγκεφάλου με τη μουσική του
Σαχελλαροοούλου από την Καλλιθέα, διότι πολλές
ΓκΟρσν Μπρέγκοβης στο Underaround Η μουσι
φορές κρίνετε άσχημα κάποια έργα. Τελευτα ία εί
κή του Underground είναι μια πλήρης μουσική
δα το έργο Η Γοητεία της Απιστίας, που άσχετα με
αουναρεησία και είναι πολύ πίσω όσον αφορά την
τον τύλο του τον ελληνικό, στα αγγλικά ονομάζεται
ποιότητα, σε σχέση μ' αυτήν του Braveheart. Γι'
Something to Talk About και που πραγματικό εμένα
αυτό θα ήθελα σε κάποιο απ' τα επόμενα τεύχη να
μου άρεσε Κι όμως, στο περιοδικό σας. αλλά όπου
Βφ π μ ιι Ο Σ ΙΝ Ε Μ Α
επανορθώσετε, κάνοντας κάποιο αφιέρωμα στον
η αλλού διάβασα, είχαν πει τα χειρότερα λόγια γι'
Ο αρβολοόθησα πρόσφατα το Underground του
James Homer
αυτό. Ετσι, θέλω η εγώ να πω ότι την κάθε ταινία
ΕρφΕουστουριτσα και παρ' άλες τις καλός κριτικός
Οσον αφορά τους κινηματογράφους, αντί να κλεί
μπορεί να τη δει ο καθένας κι ανάλογα με το γούστο
mm είχα ακούσει, δε μου άρεσε καθόλου. Ακόμα
νουν ο ένας πίσω απ'τον άλλο, καλά θα κάνανε να
του κρίνει. Δ ε ν μπορεί να κρίνει κανείς τόσο σκληρά
mm στη οτηλη σου «STAR W ARS· η ταινία κρήτεται
ανακαινίζονταν Ο κόσμος αγαπάει τον κινηματο
μια ταινία, αν δεν πάρει την άποψη η ανθρώπων που
■ 6 παλυ καλή όως αριστούργημα Θα ήθελα, λοι-
γράφο, αλλά για να πάει, θα πρέπει να του προ
τους άρεσε. Το δεύτερο που ήθελα να σου αναφέ
■βν. να μάθω γιατί η ταινία κριθηκε τόσο καλή και
σφέρουν κάποια ποιότητα. Εχει ανάγκη από: καλή
ρω είναι η εντελώς «χυδαία·, τελευταία σου στήλη
■Ορε το Ιο βραβείο στις Κοντές Σίγουρα το θόμα
εικόνα (μεγάλες οθόνες, καλά συστήματα προβο
«Serial Killers· Αν είναι ποτέ δυνατόν σε ένα περια
η ς είναι ααλυ καλό, αλλά νομίζω ότι η ταινία ζε
λής). καλό ήχο (digiTal - surround), άνεση (ευρύ
δικό σαν και σένα να μπαίνει τέτοια στήλη. Παρ'όλα
p m c i σε κάποια σημεία απ' αυτό. Είναι απλά θόμα
χωρα καθίσματα). Δυστυχώς, οι κινηματογράφοι
αυτά είσαι το mo καλό ελληνικό περιοδικό οδηγός
ιο ·σ τ ο υ ή εγν» δεν κατάλαβα τα νοήματα και τα μη-
που πληρούν τις προϋποθέσεις μετριούνται στα
για τον κινηματογράφο
ηρηόης;
δάχτυλα.
Νότος Βαβάκας, Αγιοι Ανάργυροι
Ελπίζω να συνεχίσετε με το ίδιο πάθος που σας
Σας ευχαριστώ Κυριάκος I. Σαχτηδης. Κουκαια
Ο μεγαλύτερο*; κλόουν τον σύγχρονον αμερικανικόν αινεμά, Ρόμητν Γονίλταμς, βρίσκεται αντό το μ ψ α ηαγιδενμενος στο ηανταιπτκό κόσμο τον Ju m a n ji και είναι ο μόνος ηον διαστίζεται μέσα στψ καταιγίδα των ειδικών ετρέ. Τα τι και τα πως μας τα εξηγεί στη σννεντενξή τον στη σελίδα 72.
TKT)KXt)\K'JZ)
_______________________ Α
Σ ιν ε μ α σ κ ό π E d ito ria l
18
ρ
ί
λ
Top 7
C h u n g k in g E x p r e s s Π ρ ιν α π ά τ η Β ρ ο χ ή
19
Α φ ή νο ντα ς το Λ ο ς Β έγκα ς
ο
ς
' 96
20 ■·· Κ α ζ ί ν ο 21 — θ α Ζ ή σ ω 22
23 — Ε π ά γ γ ε λ μ α Ρ ε π ό ρ τ ε ρ 24
26
Λ ο γ ι κ ή κ α ι Ε υ α ισ θ η σ ί α
Α ν α μ ε ίν α τ ε σ τ ο Α κ ο υ σ τ ικ ό σ α ς
28
Π ιά σ τ ε τ ο ν Κ ο ν τ ό
26
28 - T o y S to ry 29
32 · · · Ο Δ ι ά β ο λ ο ς σ ε Μ π λ ε Φ ό ρ ε μ α 32 —
T r a v e llin g
ι
Σ το υ ς κιν/φους από τις 15 Μ αρτίου έω ς τις 18 Α π ρ ιλίο υ
Ο ι Α δελφ οί Μ α κμά λεν
Μ έρες
π
Σπασμένο Β έλος Ν ιξ ο ν
30
24 27
Π α ρά ξενες
Μ ια Γ υ ν α ί κ α α π ό τ η Γ α λ λ ί α
34
Η επικαιρότητα του μήνα
4 6 ο Φ ε σ τ ιβ ά λ Β ε ρ ο λ ί ν ο υ ....................................................................................................................................3 6 G o s s ip A le r t .................................................................................................................................................................4 0 P la n e t H o lly w o o d ......................................................................................................................................................4 2 S h o w B i z ....................................................................................................................................................................... 4 4 Γ ια τ α μ ά τ α σ α ς μ ό ν ο . Σ τ ο π έ ρ α σ μ α τ ο υ χ ρ ό ν ο υ ................................................................................4 6 Ο λ ο ι ο ι ά ν θ ρ ω π ο ι τ ο υ Π ρ ο έ δ ρ ο υ ...................................................................................................................4 8 Υ π ο κ ρ ισ ία κ α ι ( σ υ λ λ ο γ ι κ ή ) π α ρ ε ξ ή γ η σ η , Ο ι κ α κ ο ί τ ο υ μ ή ν α ........................................................ 4 9 H o m e , s w e e t h o m e ,Η τ α ιν ία π ο υ θ έ λ ο υ ν ν α ξ ε χ ά σ ο υ ν ................................................................. . 50 F e m a le T r o u b l e s ....................................................................................................................................................... 5 2 Ε γ ώ θ α κ ό ψ ω τ ο κ ρ α σ ί .............................................................................................................
53
Ζ ά ρ ια , π ό κ ε ρ κ α ι κ ά τι ά λ λ ο ............................................................................................
54
Ε λ λ η ν ι κ ό Σ ι ν ε μ ά ...................................................................................................................................................... 56 C a r o D ia rio . Μ α π ο ύ τ ο ν ξ έ ρ ω ; ........................................................................................................................ 5 7 Ζ α ν - Κ λ ο ν τ Β α ν Ν τ α μ : Ο π α ρ ε ξ η γ η μ έ ν ο ς ................................................................................................ 5 8 B o x -O f f i c e ................................................................................................................................................................ ...5 9
C l O S e - U p S Τα πρόσωπα του μή να Τ ι μ Ρ ό μ π ιν ς : S tra ig h t M a n W a lk in g ................................................................................................................6 2 Α ν γ κ Α*: Λ ο γ ι κ ή κ α Ε π ι τ υ χ ί α .............................................................................................................................6 4 Ν τ ά ν ι Ν τ ε Β ίτ ο : Π ε ρ ι μ έ ν ο ν τ α ς τ ο ν Κ ο ν τ ό ............................................................................................... 6 6 Τ ζ έ ι μ ς Γ ο υ ν τ ς : Ο ά ν θ ρ ω π ο ς π ο υ δ ε ν έ γ ι ν ε σ τ α ρ ................................................................................6 8 Ρ έ ΐφ Φ ά ιν ς : F ie n n e s , th a n k y o u ....................................................................................................................... 6 9
Π ρ ο σ ε χ ώ ς : Σ τ α παρασκήνια τω ν ταινιώ ν που γ υ ρ ίζο ν τα ι .....................................................10 8
θέματα Ρ ό μ π ιν Γ ο υ ι λ ι α μ ς : Ο ι ζ α ρ ιέ ς ε ν ό ς κ λ ό ο υ ν ..............................................................................................7 2 T o y S t o r y : Τ α κ α ιν ο ύ ρ ια π α ιχ ν ίδ ια τ η ς D i s n e y ...................................................................................... 7 6 S u n d a n c e F e s t iv a l: Μ ικ ρ έ ς π α ρ α γ ω γ έ ς , μ ε γ ά λ ε ς φ ι λ ο δ ο ξ ί ε ς ..................................................8 0 Ο Σ Κ Α Ρ : Η ά π ο ψ η τ ω ν κ ρ ιτ ικ ώ ν , Α π ό τ ο Ο έ ω ς τ ο Ρ , O s c a r P u rs u it, Π ο ιο ς « σ κ ό τ ω σ ε » τ ο ν Α ρ μ ά ν ι. Ρ ε κ ό ρ κα ι π α ρ ά ξ ε ν α . Η κ α τ ά ρ α τ ω ν Ο σ κ α ρ . O s c a rm a n ia , Q u i z S h o w , Ο Κ . Λ ε ψ ά κ η ς π ρ ο β λ έ π ε ι τ ο υ ς ν ι κ η τ έ ς ...............................................8 6
Στήλες IIPostino4
Ο σταρ του μήνα 12
Star Wars 35
Paper 60
Soundtracks 120
Ο σκηνοθέτης του μήνα 14
Η σταρ του Lux 70
Home Cinema 122
Cult 114
Must and Dust 16
Filmnet116
Serial Killers 126
Στο εξώφυλλο: Τζον ΤροβΟΑτο ·ωτό SANTE 0 0RAZK> VISAGES ΑΡΕIRON
Διαφήμιση 118 Private Eye 128
q
m ®
id d
y fr m
Στ α τέλη της δεκαετίας του '7 0 χ ό ρ ε υ ε π υ ρ ε τω δ ό ς τα Σαββατόβραδα. Μετά χάθηκε. Τ ο
8 9 δ ο ύ λε ψ ε τα ξιτζής. Μετά ξα να χά θηκε. Τ ο '9 4 έ γιν ε
εηα γγελμα τία ς δ ο λο φ ό νο ς και υ π ο ψ ήφ ιο ς για Ο σ κα ρ. Δ ύ ο χρόνια αργότερα είναι ακόμα εδώ , « s ta y in g a liv e ...» .
V C ό τ ι η ε κ δ ίκ η σ η ε ίν α ι π ιά τ ο π ο υ τ ρ ώ γ ε τ α ι κ ρ ύ ο
εαυτό σ ε ό ,τ ι έ κ α ν ε (ε ξ α ίρ ε σ η τ ο Κοίτα Ποιος Μιλάει,
κα ι ο Τ ρ α β ό λ τ α μ α ς τ η σ ε ρ β ίρ ισ ε α κ ρ ιβ ώ ς έ τ σ ι (ό χ ι π ω ς
α λ λ ά ε κ ε ί ο υ σ ια σ τ ικ ά δ ε ν ε ίχ ε τ ίπ ο τ α ν α κ ά ν ε ι). Ε τ σ ι, μ ε
/ \ C
δ ε μ α ς ά ρ ε σ ε - κ ά θ ε ά λ λ ο ). Δ έ κ α ο λ ό κ λ η ρ α χ ρ ό ν ια
τ ο ν π ιο « β ρ ό μ ι κ ο » ρ ό λ ο τ η ς κ α ρ ιέ ρ α ς τ ο υ ,
υ π ή ρ ξ ε α γ ν ο ο ύ μ ε ν ο ς . Α ν α λ ώ σ ιμ ο υ λ ικ ό σ ε
α ν α γ ν ω ρ ίσ τ η κ ε ε π ιτ έ λ ο υ ς ω ς η θ ο π ο ιό ς και ω ς τ έ τ ο ιο ς
« α ν ύ π α ρ κ τ ε ς » τ α ιν ίε ς ή π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ή ς σ τ α « π λ α σ τ ι κ ό »
κ έ ρ δ ισ ε δ ικ α ίω ς ά λ λ η μ ια υ π ο ψ η φ ιό τ η τ α γ ια Ο σ κ α ρ
Κοίτα Ποιος
Μ ό ν ο π ο υ α υ τ ή τ η φ ο ρ ά , α ν τ ίθ ε τ α μ ε ό λ ε ς τις
Μιλάει. Μ ίλ η σ α ν π ο λ λ ο ί. Κ ά π ο ιο ι γ ια λ ά θ ο ς ε π ιλ ο γ έ ς και
π ρ ο η γ ο ύ μ ε ν ε ς , ή τ α ν α π ο φ α σ ισ μ έ ν ο ς ν α μ η μ α ς α φ ή σ ε ι
σ ίκ ο υ ε λ τ η ς μ ο ν α δ ικ ή ς τ ο υ α ν α λ α μ π ή ς :
σ ε η σ υ χ ία . Α λ λ ο π ο υ δ ε θ έ λ α μ ε ..
ά λ λ ο ι γ ια α τ υ χ ία . Η α λ ή θ ε ια , ό μ ω ς , ε ίν α ι ό τ ι ο κ ό σ μ ο ς σ τα μ ά τη σ ε να α κ ο λο υ θ εί τ ο ν Τ ζ ο ν ό τα ν α υ τό ς σ τ α μ ά τ η σ ε ν α χ ο ρ ε ύ ε ι Κ α ν ε ίς δ ε ν ή τ α ν δ ια τ ε θ ε ιμ έ ν ο ς ν α π ισ τ έ ψ ε ι ό τ ι ε ίν α ι ικ α ν ό ς κα ι γ ια ά λ λ α π ρ ά γ μ α τ α π έ ρ α
Φ έ τ ο ς « χ τ υ π ά ε ι » σ ε δ ύ ο μ έ τ ω π α . Σ τ ο ε ισ π ρ α κ τ ικ ά π λ η θ ω ρ ικ ό
Σπασμένο Βέλος τ ο υ Τ ζ ο ν Γ ο υ δ έ χ τ η κ ε να
σ υ μ μ ε τ ά σ χ ε ι μ ό ν ο κα ι μ ό ν ο γ ια ν α π λ ά σ ε ι έ ν α ν
α π ό τ ο π ρ ο κ λ η τ ικ ό λ ίκ ν ισ μ α τ η ς μ έ σ η ς κα ι τ ο γ ο η τ ε υ τ ικ ό
απολαυστικό, γ ο η τ ε υ τ ικ ό κ α κ ό Κ ι α υ τ ό γ ια τ ί, ό π ω ς
τ ίν α γ μ α τ ο υ χ ε ρ ιο ύ , τ α ο π ο ία και τ ο υ χ ά ρ ισ α ν τ ό τ ε μια
υ π ο σ τ η ρ ίζ ε ι, « σ τ ι ς π ε ρ ιπ έ τ ε ιε ς , ο ι κ α κ ο ί ε ίν α ι π ά ν τ α π ιο
Πυρετός το Σαββατόβραδο).
υ π ο ψ η φ ιό τ η τ α γ ια Ο σ κ α ρ (γ ια τ ο
Τ ο 1 9 8 1 , ο Μ π ρ ά ια ν Ν τ ε Π ά λ μ α έ γ ι ν ε ο π ρ ώ τ ο ς π ο υ
ε ν δ ια φ έ ρ ο ν τ ε ς κα ι ζ ο υ μ ε ρ ο ί α π ό τ ο υ ς κ α λ ο ύ ς » . Α π ό τ η ν ά λ λ η μ ε ρ ιά , σ τ ο
Got Shorty - τ η ν ο λ ί γ ο ν μ α ύ ρ η κ ω μ ω δ ία (Addams Family) - ε ίν α ι
τ ο υ Μ π ά ρι Σ ό ν ε ν φ ιλ ν τ
α γ ν ό η σ ε τ ο υ ς ζ α λ ισ τ ικ ο ύ ς ρ υ θ μ ο ύ ς τ η ς ν τ ίσ κ ο κα ι τ ο υ
σ υ μ π α θ έ σ τ α τ ο ς , α ν κα ι ό χ ι κ λ α σ ικ ό ς κ α λ ό ς ή ρ ω α ς .
ε μ π ισ τ ε ύ τ η κ ε τ ο ν π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ικ ό ρ ό λ ο σ τ ο ε ξ α ιρ ε τ ικ ό
Τ ο κ ο γ λ ύ φ ο ς σ τ α χ ν ά ρ ια ε ν ό ς π ε λ ά τ η π ο υ τ ο υ χ ρ ω σ τ ά ε ι
Blow Out. Η ε ρ μ η ν ε ία τ ο υ ε κ ε ί σ ή κ ω ν ε τ η ν τ ρ ίχ α
χ ο ν τ ρ ά , κ α τα φ θ ά ν ε ι σ τ ο Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς κα ι φ υ τ ρ ώ ν ε ι ε κ ε ί
κ ά γ κ ε λ ο κα ι φ ό ρ τ ω ν ε τ ο σ τ ο μ ά χ ι μ ε β ά ρ ο ς π ο υ έ κ α ν ε
π ο υ δ ε ν τ ο ν σ π έ ρ ν ο υ ν (β λ έ π ε s h o w b o s m e s s ).
τ η ν α ν α π ν ο ή δ ύ σ κ ο λ η . Α λ λ ά , η τ α ιν ία π έ ρ α σ ε
Ε ν σ α ρ κ ώ ν ο ν τ α ς ε υ έ λ ικ τ α τ η ν κ ω μ ω δ ία , τ η σ ά τ ιρ α κα ι τ ο
α π α ρ α τ ή ρ η τ η . Π α ρ α ή τ α ν , β λ έ π ε τ ε , σ κ ο τ ε ιν ή και
δ ρ ά μ α , τα ο π ο ία σ υ ν θ έ τ ο υ ν τ η ν τ α ιν ία κα ι τ ο ρ ό λ ο τ ο υ , ο
α π α ισ ιό δ ο ξ η γ ια τ α γ ο ύ σ τ α τ ο υ π α ρ α χ α ιδ ε μ έ ν ο υ κ ο ιν ο ύ .
Τ ρ α β ό λ τ α κ έ ρ δ ισ ε τ η Χ ρ υ σ ή Σ φ α ίρ α α ν δ ρ ικ ή ς ε ρ μ η ν ε ία ς
Ο χ ι ό μ ω ς κα ι γ ια τ α γ ο ύ σ τ α τ ο υ Κ ο υ έ ν τ ιν Τ α ρ α ν τ ίν ο . Η
σ τ η ν κ α τη γ ο ρ ία τ η ς κ ω μω δ ία ς και π ά λ ε ψ ε σ κ λ η ρ ά γ ια τ η ν
φ ιγ ο ύ ρ α τ ο υ τ ρ α γ ικ ο ύ η χ ο λ ή π τ η τ ο υ κ α ρ φ ώ θ η κ ε σ τ ο
π ε ν τά δ α τ ω ν Ο σ κ α ρ (έ χ α σ ε τε λ ικ ά α π ό τ ο ν
Dead Man
μ υ α λ ό και ό τ α ν 13 (π ο ιο ς μ ίλ η σ ε γ ια γ ρ ο υ σ ο ύ ζ ικ ο
W a lk in g Σ ο ν Π ε ν )
α ρ ιθ μ ό ;) χ ρ ό ν ια μ ε τ ά κ ά θ ισ ε ν α γ ρ ά ψ ε ι τ ο χ α ρ α κ τ ή ρ α
« Ν ο μ ίζ ω ό τ ι μια ο λ ό κ λ η ρ η γ ε ν ιά με α γ α π ο ύ σ ε κρυφ ά, α λ λ ά
τ ο υ Β ίν σ ε ν τ Β έ γ κ α , ο Τ ζ ο ν ή τ α ν η έ μ π ν ε υ σ ή τ ο υ . Π ρ ώ τ η
φ ο β ό τα ν ν α τ ο π α ρ α δ ε χ τ ε ί» λ έ ε ι μ ε έ ν α χ α μ ό γ ε λ ο
Pulp
ικ α ν ο π ο ίη σ η ς , π ο υ μ ο ιά ζε ι ν α υ π ο ν ο ε ί: « γ ε λ ά ε ι κ α λύ τε ρ α ,
κα ι μ ο ν α δ ικ ή ε π ιλ ο γ ή γ ια τ ο ν π ιο δ υ ν α τ ό ρ ό λ ο τ ο υ
Fiction, α π έ δ ε ιξ ε ό τ ι ο υ δ έ π ο τ ε υ π ή ρ ξ ε κ α λ ό ς χ ο ρ ε υ τ ή ς , α π λ ώ ς π ά ν τ α σ υ ν ή θ ιζ ε δ ια κ ρ ιτ ικ ά ν α δ ίν ε ι όλο του τον
ό π ο ιο ς γ ε λ ά ε ι τ ε λ ε υ τ α ίο ς » . Τ ι σ η μ α σ ία έ χ ε ι π ια μ ω ρ ό μ ο υ Α ρκεί που ξα ναβρεθήκα με .
Ιωάννα Παπαγεωργίου
ornrrw o(i)tnr^ Row dntiwqi
Ε χει περάσει ένα τέταρτο του αιώ να από τότε που ο Σ κ ο ρ σ έ ζε ά ρ χισ ε να υπηρετεί το σινεμά. Μια σειρά από ταινίες εκλεκτικές, ε φ ο δ ια σ μ έν ες μ ’ ένα στιλ ο λο ζώ ντα νο , παλλόμενο από ε νέ ρ γε ια και ένταση, τον ο δ ή γη σ ε στο Καζίνο. Μ έσα στο νέο του φ ιλμ , ο σκηνοθέτης έ κ λε ισ ε μια ο λο κ λη ρ ω μ έ ν η εικόνα του παρελθόντος, α νοίγοντας έτσι το δρόμο για τα μελλοντικά κινημα τογρα φ ικά όνειρά του.
έργο του
14
5 4 χ ρ ο ν ο υ Ιτα λο α μερ ικα νου .
ότι μπορεί να κάνει κοθε ιστορία συνα ρπα στική, είτε
" ξ ε κ ιν ώ ν τ α ς » α π ό το υ ς Κ α κ ό φ η μ ο υ ς Δ ρ ό μ ο υ ς , σ τρ ίβ ο ν τα ς
πρόκειται για ένα Ν ε ο υ ο ρ κ έ ζο που μένει έ ξω από τ ο σπίτι
με τ ο Μ Α λ ίκ η 6ε Μ ε ν ε ι πια Ε δ ώ , π ε ρ νώ ντα ς τις ισάξιες
το υ για έ ν α βράδυ (η εφ ιαλτική κωμωδία το υ Μ ε τά τα
κ ορ υφ ές τ ο υ Τ α ξ ιτ ζ ή και το υ Ο ρ γ ισ μ έ ν ο υ Ε ιδ ώ λ ο υ ,
Μ ε σ ά ν υ χ τα ), για έ ν α ν ά σ ο το υ μτχλιάρδου σ ε επ ά νο δ ο (ο
σ υ ν ε χ ίζο ν τ α ς μ έσ α α π ο μια α π ρ ό ο π τη δεκ α ετία το υ 8 0 ω ς τα
οσ κ α ρ ο υχο ς Π α λ Ν ιο υ μ α ν σ το Χ ρώ μα το υ Χ ρ ή μ α το ς ) η
Κ α λα Π α ιδιο και τα Χ ρ ο νιά τ η ς Α θ ω ό τ η τ α ς , σ υ ν θ έ τε ι τ ο δικό
ακόμα και για τ ο ν Ιησού Χ ρ η σ τό σ ε υπαρξιακή κρίση (η
τ ο υ , μονα δικό κ ινη μ α το γρ α φ ικό χ ά ρ τη - έ ν α χ ά ρ τη γ ε μ ά τ ο
σ υ γκ λο ν ισ τικ ή «δ ια σ κ ε υ ή » το υ Τ ε λ ε υ τα ίο υ Π ειρ α σ μ ο ύ του
π ο λ ύ τ ιμ ε ς και π ο λ ύ π λ ο κ ε ς δ ια δρ ομές α π ό τις π ρ ώ τε ς
Νικου Κ α ζα ντζά κη α π ό το ν Σ κ ο ρ σ έ ζε )
ε ν τυ π ώ σ ε ις τ ω ν μα τιώ ν ω ς τις π α ρυφ ές τ η ς ψ υχής. Α υ τ ή η
Π ο υ φ τά νει, λ ο ιπ ό ν , με τ ο Κ α ζίν ο ο Μ ά ρ τιν Σ κ ο ρ σ έ ζε ;
κρίσιμη, διαρκώ ς α ν ο ιχ τή δια δρομή, είνα ι τ ο φ υσ ικό σ π ίτι το υ
Ο ι μ ε γ ά λ ο ι σ κ η ν ο θ έ τε ς έ χ ο υ ν και μ ε γ ά λ α κ ο λ λ ή μ α τα κι ο
π ρ α γμ α τικ ο ύ σ ιν ε μ ά είνα ι, ακόμα, μια π ε ρ ιο χ ή π ο υ τ ο
Μ ά ρ τιν δ ε θα α π ο τε λ έ σ ε ι τ η ν εξα ίρ ε σ η σ τ ο ν κ α νό να . Τ ο
φ λ ο γ ε ρ ό τ α λ έ ν τ ο το υ Σ κ ο ρ σ έ ζε έ χ ε ι α π ό καιρό κα τα κ τή σ ει χω ρ ίς ν α χ ρ ειά ζε τα ι π ρ ό σ θ ε τε ς «δ ικ α ιώ σ ε ις ». Ε τσ ι, έ σ τω κι
π ρ α γμ α τικ ό θέμα το υ Κ α ζίν ο είναι η α νθρ ώ π ινη μα τα ιοδ οξια και η τρ α γω δ ία τη ς ή α λ λ ιώ ς , ο τρ ό π ο ς π ο υ «
α ν τ ο Κ α ζίν ο εκ π ρ ο σω π είτα ι ξ ώ φ α λ τσ α σ τα Ο σ κ α ρ κι α ν έχει
τρ εις ή ρ ω ες χ ά ν ο υ ν τ ο δ ρ ό μ ο το υ ς π α ρ α σ υρ μ ένο ι α π ό τη ν
φ ρ ενά ρ ει σ τ α 4 2 εκατ. δ ο λά ρ ια σ τ α αμερικάνικα τα μεία , ο
α πιστία κοκ τ η ν α π λη σ τία . Τ α «κ ε ρ δ ο φ ό ρ α » ζά ρια π ο υ ο
σ κ η ν ο θ έ τη ς π α ρα μένει σ τ η ν ε λ ίτ τω ν ε ρ α σ τώ ν τη ς ε ικόνα ς
Π έ σ ι κρατάει σ τ η ν αφ ισα του φ ιλ μ δ ε ίχ ν ο υ ν ασάκια.
Π α ρ ά λ λ η λ α μ ε τ ο π ρ οσ ω π ικ ό τ ο υ έ ρ γ ο , επ εκ τε ίνε ι τη
ε π ίσ η ς γ ν ω σ τ ά και ω ς snake eyes, α ιώ νιο σ ύ μ β ο λ ο
δ ρ α σ τη ρ ιό τη τα τ ο υ σ τ η ν π α ρ α γ ω γή (μ ε ά νισ α μ έ χ ρ ι σ τ ιγ μ ή ς
κα κο τυ χια ς και ή κ α τα σ τρ οφ ή ς Ο Σ κ ο ρ σ έ ζε β ουτά ει σ τις
α π ο τ ε λ έ σ μ α τ α ) ό π ω ς και σ τ η διά σ ω σ η και σ υ ν τή ρ η σ η
κ α τα γ ω γ έ ς το υ κ α θολικισ μού το υ για ν α μα ς α φ η γη θ εί ένα
π α λ α ιό τε ρ ω ν τα ινιώ ν Π ρ ο σ θ έ το ν τα ς σ ' α υ τά τ ο ντο κ ιμ α ν τέ ρ
παραμύθι τη ς π τώ σ η ς, τη ς κλαοκκής ύβ ρ εω ς π ου φ έρ νε ι
π ο υ έφ τια ξε με θέμα τη ν ιστορία του αμερικάνικου
τ η ν ο ρ γ ή τη ς μοίρα ς σ τ ο υ ς υβρ ισ τές. Α υ τ ό ς ο π α λιό ς
κινημα τογρά φ ου, α λ λ ά και τις περιστασιακες το υ εμφ ανίσεις
μύθος σ ιγ ο γ υ ρ ίζ ε ι σ τ ο μ υ α λ ό το υ σ κ η ν ο θ έ τη α π ό τη ν
σ ε μικρ ο σ κ ο π κ ο υ ς ρ ό λο υ ς, α να γνω ρ ίζο υ μ ε μπ ρ οσ τά μας ό χ ι
ε π ο χ ή τω ν Κ α κ ό φ η μ ω ν Δ ρ ό μ ω ν και με το Κ α ζίν ο φ τά νει
κάποιον σ νο μ π «δ η μ ιο υ ρ γ ό », μα έ ν α ν έ ξυ π ο και δρα σ τήριο
σ τ η ν π ιο α δρ ή το υ εικόνα , τ η ν τέ λ ε ια ειρω νεία . Ο Μ ά ρ τιν
ε ρ γά τη το υ σινεμά , π ου ζε ι και α ναπ νέει μέσα α π ό τις εικόνες
κά νει τ ο σ ω σ τό , σ α ρ κ ά ζο ν τα ς τη λ α τρ ε ία τ η ς δύ να μ η ς,
του. Ισως γ ι ’ α υ τό να είνα ι τ ο π όθ ος τω ν τα ινιώ ν το υ τό σ ο
α φ ού οι « κ ε ρ δ ισ μ έ ν ο ι» ή ρ ω ες α υ το ύ το υ κα ζίνο υ είνα ι
μετα δοτικό σ ε κάθε γ ν ή σ ιο σ ινεφ ίλ, ακόμα και σ εκ είνους που
α κριβώ ς ε κ ε ίν ο ι π ο υ τε λ ικ ά θα τα χ ά σ ο υ ν ό λ α . Σ τ ο
νιώ θουν πω ς τα α γα π η μ ένα θέμα τα το υ Σ κ ο ρ σ έ ζε δ ε ν του ς
μ ε τα ξύ , μ έ σ α α π ό τις ρ ο ζ ρ ό μ π ε ς το υ Ν τ ε Ν ίρ ο , τ ο
α φ ο ρ ούν πραγματικά. Ο π ω ς και σ τ α νέκδο τα ή τις ιστορίες, το
κ α ρ το υ ν ίσ τικ ο κ ο κ τέ ιλ σ ε ξ και βίας τ ο υ Π έ σ ι και τ α κ ιτς
τ ι λ ε ς εξα ρτά τα ι π ά ντα και α π ό τ ο π ω ς τ ο λ ε ς . Μ ά λ λ α , λ ό γ ια
π λ ο υ τ η τ η ς Σ ά ρ ο ν Σ τ ό ο υ ν , ο τρ ο μ ε ρ ό ς Σ κ ο ρ σ έ ζ ε έ χ ε ι
κάθε ματιά φ ω τίζει τα π ρ ά γμ α τα με τ η δική τη ς ποιότητα ... κι εδώ μιλάμε για ένα σ κη νο θ έτη που έ χ ει έμπρακτα αποδείξει
κα τα φ έρ ει, σ ε α ν ύ π ο π το χ ρ ό ν ο , ν α υπ ο γρ ά ψ ει τ η ν π ρ ώ τη τ ο υ σ ά τιρ α .
ΓΊάννης ΔεΑηοΛΟνης
g m iU
<$$&
by
«Δ ε μου αρέσουν καθόλου τα κοσμήματα και ειδικά τα διαμάντια, νομίζω ότι είναι γελοί
note nepaoc to
α», λέει η Παμελα — don t cell me babe —
Καρναβάλι και η
Αντεροον. « Ποτέ δε θέλησα διαμάντια, αλ
Αποκριά ούτε που to
λά και να ήθελα, θα τα αγόραζα μόνη μου. Τόσες πολλές γυναίκες μαλώνουν για το μέ
κατάλαβα. Τέλος
γεθος των διαμαντιων τους, αλλά το μέγε θος της πέτρας είναι στην πραγματικότητα
πάντων, μη μου
το “εγω" των συζύγων τους που αντισταθμί
στενοχωριέστε
ζει το μικρό τους "πράγμα ". Νομίζω ότι τα διαμάντια έχουν άμεση σχέση μ ε το μ έ γ ε
φιλοπρόοδοι και ξετσίπωτοι αναγνώστες, κάτι τα Οσκαρ, κάτι καμιά άλλη σαχλαμάρα, θα
θος του πέους του άντρα σου » Γουάου! Συγχωρέστε με αν γίνομαι κομματάκι υπερ βολικός, αλλά τολμώ να πω ότι η θεωρία της Παμ βάζει κάτω και αυτήν της
περάσει και αυτός ο μήνας μέσα στο glam. Πού θα πάει, θα ρθουν κι αυτές οι ρημόόες οι Κάννες. Αντε και καλό καλοκαίρι και για τους μαθητές καλή σχολική χρονιά. (Μα το έχασα τελείως;) Must! Σουργελο κι αυτός ο μήνας... Α π ό τ ο ν Μ ά κ η Κ α ο υ ρ ισ μ ά κ η
σχετικότητας (του Αϊνστάιν αγάπη μου)!
MUST, αλλά επειδή η Παμ δεν εί
ναι ποτέ αρκετή και μια και μιλάμε για πέη, αληθεύει ότι ο σύζυγός της Τομι — Motley Crue— Αι έχει κάνει το όνομά της tatoo στο τσουτσούνι του: -Δ ε ν ξέ ρω πώς μαθεύτηκε, γιατί μόνο ορισμένοι εκλεκτοί βλέπουν το πέος του», λέ ει σχεδόν σοκαρισμένη. «Α λλα ναι. λέει Πάμελα. Και όταν ερεθιστεί λέει: Αγαπώ την Πάμελα πάρα παρα πολύ. Είναι θαυμασια σύζυγος και δκασκεδα ζω μέ την παρέα της ως το δέκατο βαθμό». Φ του σ ο υ κ ο ύ κ λ α ς ξ ε κ α ρ δ ίσ τ η κ α ^ ,________________________________
Μ π ο ρ ε ί να τη β λ έ π ε τε έ τ σ ι σ ε μ ν ή και μ ο υ ρ ο χ α υ λ η . Ομως, η Χ ά ντρ α Μ π ο ο λ ο κ κρύβει σ ο υ λ ε ε ι έ να ηφ αίστειο κάτω από το χα ζο χα ρ ο ύμ ενο ύψος της Σ τη διάρκεια τω ν γυ ρ ισ μ ά τω ν τη ς νέας τη ς ταινίας A T i m · to Kill (για τη ν οποία επί τη ευκαιρία πήρε εφ τά εκ α το μ μ ύρ ια δο λά ρ ια — και ε γώ είμαι σ εμνό ς, α λ λ ά με π λη ρ ώ ν ο υ ν ψ ίχουλα ) ο σ κη νοθ έτη ς Τ ζ ό ε λ Σουμ ά χ ε ρ ε ίχ ε τα γ ε ν έ θ λ ιά το υ (56 το πουλά κι μου. φ του μη τ ο μ α τιο σω ) και η Σ ά ντρ α για να ταυ ευχηθεί π ετά χτηκε Ο λο χαρα μ έσα α πο μια τού ρτα με ένα
Να και κάτι να χαρειτε m φ ιλότε
μπ α λόνι σ τ ο κάθε τη ς σ τή θος και ένα ψεύτικο τα το υά ζ με το
χνοι! Το ν Αμλετ. σου λέει, ετοιμά
ν ο ύ μ ε ρ ο 56 σ τ ο ν π ισ ιν ό τη ς. H appy B irhday M r P reside nt...
ζει ο Κενεθ Μπρόνα. με ροθερο κο-
MUST και π ο λύ χα ριτω μένο (θα τη φ ω νάξω και σ το δικό μου
σ τ. ττλονα του γυμνου του στήθους
π ά ρ τι). α λ λ ά π είτε με λ ιγο ύ ρ η , ε γώ για εφ τά εκατομμύρια δ ο
και διάρκεια
λάρια το έκανα τ ο tatoo αληθινό!
Οπωσδήποτε θά πηγοινα να
τρεισήμισι
ώρες.
το δ ω το υ χ ρ ό ν ο υ , α λ λ ά τώ ρα π ο υ τ ο σ κ έ φ το μ α ι, μ ά λ λ ο ν , θα χ ω ν α λ ο υ σ τ ώ ! Α σ ε , θ α τ ο ν ο ικ ιο σ ω σ ε τ ρ ικ α σ ε τ ο .
DUST!
Παρντόν. αλλά αν δεν την παθω την αποπληξία τώρα, δε θα την παθω ποτέ! Πέραν του ότι η Σαντρα Μπουλοκ πήρε έντεκα εκατομμύρια δολάρια για την παραεπόμενη ται via της In Love and War (και της έβαλα και Must παραπάνω:) διαβαζω και αλλα χειρότερα Η Σάντρα θα παίξει, λέει, μια νοσοκόμα που γουσταρε ο Ερνεστ Χεμι νγουέι η κάτι τέτοιο και για όνομα του θεού, τον συγγρα φεα. μάλλον, θα υποδυθει (σας ορκίζομαι, το διαβασα) ο Κρις Ο Ντόνελ Εί μαστέ καθόλου καλα Α υ τό ς , χ ο υ σ ε υ ο υ ανθοω πε. ε ίνα ι σ α ν χα λβ α ς Φ α ρ σ α λώ ν και τώρα αδικώ και το χ α λ β α 1
______QUSL και Σ ιχ α μ α !
* · ' t · α « 3λο σ τέφ α νο ! Η Σ α ν ε ν Ν τό χ ε ρ τι αρρα βω νιόστηκε (για i - χ β δεν ξέρω . π ά ντω ς πρώ τη τη ς δ ε ν είναι) και ο καλώς ττ>ς
o c
•ο · ί ΐ
ο α νεξά ρ τη το ς σ κη νο θ έτη ς Ρ ο μ π Γο υ ά ις . Μ πράβο και
~ttt
■ —v
ό κορίτσι που φ ρ οντίζει με τη μία και τ η ν καριερα και
ι υ χ ι ο τη ς . α λ λ ά δ ε ν μπ ο ρ ώ να μ η ν τ η μα λώ σ ω γ ια μια —
:
--σ τ ρ ο φ ή π ου τη Β λέπ ω να παίρνει Σ τ ο K U I I r « t « κα
r ■ σ ε ν α α σ α ν σ έ ρ , α λ λ ά δ η λ ώ ν ε ι ά τ ι σ τ η ν π ρ α γ μ α τ ι-
• :—
3 δ ε ν ε χ ε ι κ ά ν ε ι π ο τ έ κ ά τι α ν α λ ο γ ο ο ύ τ ε θ ο ε κ α ν ε θ α ντό ζο μ α ι ότι πρεπει να είνα ι π ο λύ ά β ο λο και ε ν ο χ λ η τι-
c — ·τ .ο ν ο ς ό τι θα πρεπει να α νη σ υ χείς κάθε τό σ ο για το α ν θα r -o ii
- πόρτα Ο ι άνθρω ποι λ ε ν ε σ υ χ ν ό π ό σ ο ερεθιστικό είναι
•κ να κάνες σ ε ξ σ ε δ η · j o o e ^ ε ρ η Ε γ ω ν ο μ ι-
Zj»er. σν ξεκινάς να χ τιΚσταζητεπαι ο Μ κι Μαους!
3 ε κ tr-jt ιν δ υ ν ε ς κα τα -
Μήνυσή εκανε μ η 52χρονη σικτκειττριο της Νησνειλαντ γ κ π . όχι μόνο στο ηΟρ-
γ«α να ερεθι π κ
κινγ* τη λήστεψαν, αλλα και οι υπευθυνοι ασφαλείας την κρότησαν παρα τη θέ
κ ια ρ χ ε ι κάτι πο
ληση της γιο να δώσει κατάθεση. Επιπλέον, τα δυο εγγονΟκια της τραυματίστη
κ . ϊ* ρ α β ο με το ν εα υτό
καν ανεπανόρθωτα ψυχολογικό, όταν, καθώς τα κρατούσαν για να τους κανουν
3DL « α τη σ χέ σ η σ ο υ »
ερωτήσεις, είδαν τον Μκι. τον Πλούτο και τον Γκούψη. να βγάζουν τα κοστούμια
■ a c r e « ο υ μήπως κιν-
τους κοι ονοκολυψονόπ οι ηρωες τους ήταν ψευπκοι.·· Δηλαδή τι. Ο λ > κ ι δεν
-
r . l A i L i ο ιλ α
υπάρχει στ αλη6οα:Τωοατραυϋατ.στηκαωυχολογικα.υιοοω να σου πω κα
_-=-^fe DUST!
ανεπανόρθωτα Ετοιμάζω μήνυση'
DUST!
Α μ ε ρ ικ α ν ο ί, α γ ά π η μ ο υ ...
Δ εν ξέρω αν μείνατε ως το τέλος για τα credits του Doom Generation (ελπίζω να βγήκε στις αί θουσες. όπως με πληροφόρησαν), αλλά αν μείνατε θα διαβασατε το εξής: «Και ενα πολύ ει δικό ‘όχι - ευχαριστώ " σ τη ν Τσέριλ Λ α ν τ και όλους όσοι δ εν εδειξαν πίστη». Τι ήταν αυτό: Χρυσό μου. ηρεμήστε, ρώτησα και τα μαθα όλα Λίγο πριν, ο Γκρεγκ Αρακι ξεκινήσει τα γυρίσματα, η Τσέριλ απαγόρευσε στην κόρη της Τζόρνταν να παίξει τον πρωταγωνιστικό ρόλο (μάλλον, διαβασε το σενάριο) και ο Γκρεγκ σκίστηκε να βρει αντικαταστάτρια. Ευτυχώς, όμως, όλα έληξαν μέλι γάλα 0 Αρακι βρήκε τη Ρόουζ Μακ Γκόουαν, όσο για την Τζόρνταν. όπως λέει, «έγινε μια απο τις καλύτερες μου φίλες Πρόσφατα γνώρισα και τη μαμά της κατά τύχη σ ένα σετ Είναι πολύ γλυκιά και cool και δεν κραταμε καμιά κακία πια-Μ η μου πεις On δε συγκινήθηκες, σιχαμέ νο αναγνώστη, γιατί θα σε μπατσίσω Τι χρυσό παιδί αυτός οΓκρεγκκα κε και δεν του φαινότανε. Φτου σου πουλάκι μου (τρίτο φτου σήμερα).
MUST...
Αεν ξέρω ον σας τρόμαζα μ' όλα ουτό τα εκατομμύρια που τκαρνει η (λύσ σα) Σόντρο Μπουλοκ πάντως, για να μη ζηλεύετε τόσο πολύ, να σας πω ότι δεν είναι όλα τα λεψτο β κ ό της. Πέντε τοις εκατό παίρνουν οι δικηγόροι της όλο και κάτι συμβολαιογραφικό θα κάνουν), δέκα τοις εκατό ο ατζέντης (να πεινάσει ο άνθρωπος:), δεκοπεντε ο μάνατζερ (οψου τον έχεις, πλή ρωσε τον) και σαράντα τοις εκατό τα τρώνε οι φόροι (το γδύσατε το κοριτσι). Ετσι, μόνο τριάντα τοις εκατό βάζει στην τσέπη της η κοπελίτσα (όπως και κάθε άλλος). Από τα δέκα π.χ. εκατομμύρια δολάρια, μόνο τρία της μένουν της ερμικ. Π ο υ ν α τα β γ ά λ ε ι π ε ο ο π κ α κ ο μ ο ίρ α μ ε ε ν ο ίκ ια , λ ο γα ρ ια σ μ ο ύ ς , κ ο μ μ ω τ ή ρ ιο R m n e t και ψ ώ νια κά θε μ ή ν α : Ψ ω μ ω • ^οσ α ευσ ουλεω 1
PUST1
Το Υπουργείο Υγείας Προειδοποιεί ΤΟ
Κ Α Π Ν ΙΣ Μ Α Β Λ Α Π Τ Ε Ι Σ Ο Β Α Ρ Α Τ Η Ν Υ Γ Ε ΙΑ
(Σπασμένο Βέλος το υ Τ ζ ο ν Γ ο υ ) ή μ ε λ
π ο ρ ε ί ot φ ε τ ιν έ ς ε π ιλ ο γ έ ς τ η ς Α μ ε ρ ικ ά ν ικ η ς Α κ α δ η
κ υ ν η γ η τ ά και ε κ ρ ή ξ ε ις
μία ς ν α μ η ν έ κ ρ υ β α ν π ο λ λ έ ς ε κ π λ ή ξ ε ις , ο ι π ιο ε νδ ια
λ ο ν τ ο λ ο γ ικ έ ς π ε ρ ιπ έ τε ιε ς π ο υ χ ά ν ο ν τ α ι μ έ σ α σ ε έ ν α δ α ιδ α λ ο
φ έ ρ ο υ σ ε ς ό μ ω ς α π ό α υ τ έ ς είνα ι, ε υ τ υ χ ώ ς , ε κ ε ίν ε ς
α π ό ά χ ρ η σ τ ε ς υ π ο -ίν τ ρ ιγ κ ε ς και τ η ν ε υ κ ο λ ία ε ν ό ς α δ έ ξ ιο υ χ α -
π ο υ μ ό λ ις τώ ρ α β γ ά ν ο υ ν σ τ ις α ίθ ο υ σ ε ς . Ο Μ ά ρ τιο ς
π ι -ε ν Γ
(Παράξενες Μερες τη ς Κ ά θ ρ ιν Μ π ιγ κ ε λ ο ο υ ). Γ Γ α υ τ ό και
ε ίν α ι α ν α μ φ ισ β ή τ η τ α ο μ ή ν α ς τ ω ν Ο σ κ α ρ και α ν τ ο
η α π λ ό τ η τ α είνα ι σ υ χ ν ά η κ α λ ύ τε ρ η λ ύ σ η , ειδικά α ν μ ιλ ά μ ε γ ια
Λογική και Ευαισθησία έ φ τα σ ε τ ις ε π τά « χ ρ υ σ έ ς » υπ ο ψ η φ ιό τη
π ρ ω τ ο ε μ φ α ν ιζ ό μ ε ν ο υ ς . α ν ε ξ ά ρ τ η τ ο υ ς δ η μ ιο υ ρ γ ο ύ ς . Ο β ρ α
Λφηνοντος το Λας Βεγκας, το Θα Ζησω {τι
β ε υ μ έ ν ο ς σ τ ο Σ ά ν τ α ν ς Ε ν τ ο υ α ρ ν τ Μ π ε ρ ν ς α φ η γ ε ιτα ι μ ε α φ ο
Dead Man Walking...) και τ ο Καζίνο δ ε
π λ ισ τ ικ ή ζ ω ν τ ά ν ια και ζ ε σ τ ή κ α ρ δ ιά τ η ν τρ υ φ ε ρ ή ισ το ρ ία τ ω ν
τ ε ς , π ο λ ύ λ ο γ ικ ό τ ο
τ ίτ λ ο ς κι α υ τ ό ς γ ια τ ο
σ υ γ κ έ ν τ ρ ω σ α ν ό λ α μ α ζί ο ύ τ ε δέκα . Ο α ν ά λ α φ ρ ο ς , χ α ρ ω π ό ς μα
Αδελφών Μακμαλεν - μια γ ο υ ν τ ια λ ε ν ικ η τα ινία φ τ η ν ο ύ π ρ ο ϋ
και γ ε μ ά τ ο ς λ ε π τ ή ε ιρ ω νε ία κ ο σ μ ο ς τ η ς Τ ζ έ ι ν Ο σ τ ιν μ ε τα φ ε ρ ε -
π ο λ ο γ ισ μ ο ύ μ ε ιρ λα ν δ ικ ό « ά γ γ ι γ μ α » - και ο Χ α λ Σ α λ γ ο υ ε ν σ τ ή
Λογική
ν ε ι, μ έ σ ω Ο Τ Ε , μια α π ρ ο σ δ ό κ η τη και ξ ε κ α ρ δ ισ τικ ή κω μω δ ία σ τ ο
και Ευαισθησία, ό μ ω ς, π ρ ο τιμ ά ν α μ ε ίν ε ι σ τ η φ ω τε ιν ή π λ ε υ ρ ά
Αναμεινατε στο Ακουστικό σας, ε ν α φ ιλ μ γ ε μ ά τ ο ε κ π λ ή ξ ε ις και
τ ω ν κ α λώ ν α ισ θ η μ ά τω ν και τη ς feel go o d α ίσ θ η σ η ς, π ο ν τά ρ ο ν τα ς
τ η λ ε φ ω ν ικ έ ς α ν α τρ ο π έ ς .
σ τ η ν ο σ κ α ρ ικ ή (και ε μ π ο ρ ικ ή ) σ ιγ ο υ ρ ιά , π α ρά ν α π ε ρ ά σ ε ι σ τ η ν
Στο
α ν τίπ ε ρ α ό χ θ η τ ω ν σ κ ο τ ε ιν ώ ν ε κ π λ ή ξ ε ω ν και τ η ς σ κ λ η ρ η ς π ρ α γ
το υ α φ ε τη ρ ία και ό λ η τ ο υ η χ ά ρ η σ τ ο ν τ έ λ ε ιο σ υ ν δ υ α σ μ ό τη ς με
μ α τικ ό τη τα ς . Ε κ ε ί, δ η λ α δ ή , π ο υ τ α ξ ιδ ε ύ ο υ ν ο ι η ρ ω ε ς το υ Μ Οικ
τ η ν π ρ ω το π ο ρ ια κ ή τ ε χ ν ικ ή τ ο υ co m p u te r anim ation, τ ο ιδ α νικ ό
Φ ιγκις, τ ο υ Τ ι μ Ρ ό μ π ιν ς και τ ο υ Μ α ρ τ ιν Σ κ ο ρ σ έ ζ ε . Ο Ν ικ ο λ α ς Κέι-
π α ιδικό (και ό χ ι μ ο ν ο ) π α ρα μύ θι π ο υ , π ισ τό σ τ η ν π α ρ ά δ ο σ η τη ς
Λας Βέγκας γ ια ν α π ιει μ έ χ ρ ι θ α ν ά τ ο υ σ ' έ ν α
D is n e y, ε ν ώ ν ε ι τ ο ν κ ό σ μ ο τ η ς φ α ν τα σ ία ς μ ε α υ τ ό ν τη ς α υ ρ ια ν ή ς
τα ι με σ π ιρ τά δ α α π ό τ ο ν Α ν γ κ Λ ι σ τ η μ ε γ ά λ η ο θ ό ν η , τ ο
τ ζ φ τά νει σ το
Toy Story, α ν τίθ ε τα , η α π λ ό τ η τ α β ρ ίσ κ ετα ι σ τ η σ εν α ρ ια κ ή
σ υ γ κ λ ο ν ισ τ ικ ά μ ε λ α γ χ ο λ ικ ο και χ ω ρ ίς ίχ ν ο ς φ ω τ ό ς τα ξίδ ι ω ς τ η ν
τ ε χ ν ο λ ο γ ία ς .
ά κ ρ η τ η ς ε π ίγ ε ια ς κ ό λ α σ η ς , η Σ ο ύ ζ α ν Σ α ρ ά ν τ ο ν δ ο κ ιμ ά ζε ι τα
Ξ ε κ ιν ώ ν τ α ς , λ ο ιπ ό ν , α π ό τ α Ο σ κ α ρ και φ τ ά ν ο ν τ α ς ω ς τις π ε ρ ι
όρ ια τ η ς μ ε τά νο ια ς και τ η ς σ υ γ χ ω ρ ε σ η ς σ ' έ ν α ν κ ό σ μ ο π α ρ ά λ ο
π έ τε ιε ς , τις μ ικρ έ ς « ε ξ α ιρ έ σ ε ις » και τα π α ιδικά μ π λ ο κ μ π ά σ τε ρ ,
γ η ς βίας και ν ό μ ιμ η ς α ν τε κ δ ίκ η σ η ς , ε ν ω ο Σ κ ο ρ σ έ ζ ε μ ο ιρ ά ζε ι γ ια
η α μ ε ρ ικ ά ν ικ η κ υ ρ ια ρ χ ία ε ίν α ι γ ι ’ α υ τ ό ν τ ο μ ή ν α σ χ ε δ ό ν ο λ ο
ά λ λ η μια φ ο ρ ά τ η σ η μ α δ ε μ έ ν η τ ρ ά π ο υ λ α τ ο υ Α μ ε ρ ικ ά ν ικ ο υ Ο ν ε ί
κ λ η ρ ω τικ ή και α δ ια μ φ ισ β ή τη τη . Ο ι Ε υ ρ ω π α ίο ι δ ε ν α ν τ ιτ ά σ σ ο υ ν
ρ ο υ σ ε τ ρ ε ις « σ τ ιγ μ α τ ισ μ έ ν ο υ ς » η ρ ω ε ς, π α γ ιδ ε υ μ έ ν ο υ ς σ ’ έ ν α
π α ρά τ η β ο υ τ η γ μ έ ν η σ τ ο φ ο λ κ λ ό ρ και τ ο ο υ μ α ν ισ τικ ό μ ε λ ό σ κ η -
π α ιχ νίδ ι φ ω τ ε ιν ώ ν π α ρ α ισ θ ή σ ε ω ν και σ κ ο τ ε ιν ή ς κ α τά λ η ξη ς . Ε ί
ν ο θ ε τικ ή δ ε ξ ιο τ ε χ ν ια τ ο υ Σ κ ο π ια ν ο ύ Μ ιλ κ ο Μ α ν τ σ έ φ σ κ ι και το υ
να ι α λ ή θ ε ια π ω ς φ έ τ ο ς ε ίδ α μ ε α ρ κ ε τέ ς α μ ε ρ ικ ά νικ ε ς τα ιν ίε ς π ο υ
Πριν από τη Βροχή, κα θώ ς και τ η ν π ρ ο σ ε γ μ έ ν η , σ τ ιλ ά τ η α λ λ ά Μιο Γυναικα οπο τη Γαλλία το υ κ ο σ μ ο π ο λ ί
δ ε ζ η τ ο ύ ν ν α α μ β λ ύ ν ο υ ν τις α ν τιθ έ σ ε ις μιας κ ο ινω ν ία ς μ έ σ α α π ό
μ ά λ λ ο ν υ π ο το ν ικ ή
τ ο ν τ ε λ ικ ό θρ ία μβο τ ω ν κ α λώ ν α ισ θ η μ ά τω ν , μια « τ ά σ η » π ο υ δ ε
τ η Ρ ε ζ ίς -
λ ε ίπ ε ι κι α π ό μ ε ρ ικ ά α κ ό μ α α π ρ ό σ μ ε ν α χ ο λ ιγ ο υ ν τ ια ν ά φ ιλ μ ,
σ μ ε ν α , α π ό τ ο ε ξ ω τ ικ ό Χ ο ν γ κ Κ ο ν γ κ και τ ο σ τ ιλ ίσ τ α Γ ο υ ό ν γ κ
Παίκτης σ ά τιρ ά Πιάστε τον Κοντό το υ
όπω ς η πα νέξυπνη, α λα Μ πάρι Σ ό ν ε ν φ ε λν τ cool
όπου ο
μ ικ ρ ο γ κ ά ν γ κ σ τ ε ρ
Τζο ν
Ινδοκίνα - Β α ρ ν ιέ Η φ ρ έσ κ ια π ν ο ή έ ρ χ ε τ α ι, α π ρ ό
Κ α ρ Β ά ι, ο ο π ο ίο ς γ ε μ ίζ ε ι τ ο ρ ε ζ ε ρ β ο υ ά ρ τ ο υ
Chungking
Express μ ε γ κ ο ν τ α ρ ικ έ ς μα κα ι M T V ε π ιρ ρ ο έ ς , χ ιο ύ μ ο ρ
Τ ρ α β ό λ τ α γ ίν ε τ α ι π ε τ υ χ η μ έ ν ο ς
και τ ο λ μ η ρ ο ύ ς , μ ο ν τ έ ρ ν ο υ ς
π α ρ α γω γό ς το υ Χ ό λ ιγ ο υ ν τ - ή
α φ η γ η μ α τικ ο ύ ς ρ υ θ μ ο ύ ς , μια
Νίξον, η ε ν δ ια φ έ ρ ο υ σ α ισ το
π ρ α γ μ α τ ικ ή κ ιν η μ α τ ο γ ρ α φ ι
ρία ε ν ό ς κά θε ά λ λ ο π α ρ ά « κ α
κή τα χ ε ία . Ε ικ ό ν ε ς α π ό τ ο σ ι-
το
τω ν
ν ε μ ά τ ο υ α ύ ρ ιο π ο υ , ό μ ω ς ,
Η Π Α , τ η ν ο π ο ία ο Ο λ ιβ ε ρ Σ τ ό -
ό σ ο κι α ν τ ρ έ ξ ε ι, δ ε ν μ π ο ρ ε ί
ο υ ν « α ν α τ ιν ά ζ ε ι» μ ε τ η γ ν ω σ τ ή
ν α ξ ε φ υ γ ε ι α π ό τις α ξ ε π έ ρ α
τ ο υ σ ε ν α ρ ια κ ή υ π ε ρ β ο λ ή και
σ τ ε ς σ τ ιγ μ έ ς το υ χ τ ε ς . Ο π ο ι
τ ο υ ς μ η ε ξ α ιρ ε τ έ ο υ ς σ κ η ν ο θ ε τ ι-
ο ς θ έ λ ε ι ν α μ ά θ ε ι τ ι ε ίν α ι
κ ο υς τ ο υ μ α ν ιε ρ ισ μ ο ύ ς . Κ α θό τι
π ρ α γ μ α τ ικ ά μ ο ν τ έ ρ ν ο σ ιν ε -
η β ιρ τ ο υ ο ζ ιτ έ θ ο λ ώ ν ε ι σ υ χ ν ά τα
μά, α ς δ ε ι - ή α ς ξ α ν α δ ε ί - τ ο
μά τια , δ ε ν μ π ο ρ εί, ό μ ω ς , ν α σ ώ
Επάγγελμα Ρεπόρτερ.
θώ ς
σ ει
π ρ έ π ε ι»
α φ ελή
προέδρου
σ ε ν ά ρ ια
γεμ ά τα
Χρηστός Μήτσης
Top-7
οι κ α λ ύ τ ε ρ ε ς τ α ιν ίε ς του μ ή ν α
1. Αφήνοντας το Λας Βέγκας Η κ ό λ α σ η σ ε vfcov α π ο χ ρ ώ σ ε ις και η α γ ό π η ω ς μ ο ν α δ ικ ή ά φ ε σ η α μ α ρ τιώ ν . Ο Ν ίκ ο λ α ς Κ ε ιτ ζ φ τιά χ ν ε ι τ ο ρ ό λ ο τ η ς ζω ή ς τ ο υ και ο Μ ό ικ Φ ίγ κ ις τ η ν κ α λ ύ τε ρ η τα ιν ία τ ο υ , σ κ λ η ρ ή σ τ η ν ε π ιφ ά νεια , α λ λ ά ... α γ γ ε λ ικ ή σ τ η ν κα ρδιά
2. Καζίνο Τ ι ά λ λ α ξ ε μ ε τά τα
3. Θα Ζήσω
Καλά Παιδιά; Α υ τ ή ν τη
φ ορ ά ο μ ικ ρ ό κ ο σ μ ο ς τ η ς Μ α φ ία ς ε ίν α ι μ ό ν ο τ ο ν τ ε κ ό ρ γ ια μια ισ το ρ ία π α θ ώ ν, α π ισ τία ς και
Η ε ν ο χ ή , ή μ ε τά ν ο ια , η θ α να τικ ή
α π λ η σ τία ς . Τ ι
π ο ιν ή , ο ι θ ύ τ ε ς και τ α θ ύ μ α τα ,
δεν έ χ ε ι α λ λ ά ξ ε ι; Ο Μ ά ρ τιν
Σ κ ο ρ σ ε ζ ε . υ π έ ρ λ α μ π ρ ο ς δ ε ξ ιο τ έ χ ν η ς το υ
σ ε μια τα ινία π ο υ ξ ε ρ ε ι να
κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ο ύ σ τε ρ ε ώ μ α το ς
κ ρ α τά ε ι ίσ ε ς α π ο σ τά σ ε ις Μ α κά ρι ν α ή τ α ν έ τ σ ι και η ... Δ ικ α ιο σ ύ ν η .
4. Οι Αδελφοί Μακμάλεν Α ν ά μ ε σ α σ τ ο ν Γ ο υ ν τ ι Α λ ε ν και τ ο ν Χ α λ Χ ά ρ τ λ ε ι, ο Ε ν τ ο υ α ρ ν τ Μ π ε ρ ν ς γρ ά φ ε ι, σ κ η ν ο θ ε τ ε ί, π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ε ί και α π ο δ ε ικ ν υ ε ι μ ε τ η ν π ρ ώ τη τ ο υ τα ιν ία ό τ ι τ ο σ ιν ε μ ά μ π ο ρ ε ί ν α ε ίν α ι μια ... ο ικ ο γ ε ν ε ια κ ή υ π ό θ ε σ η
6. ΑναμεΙνατε στο Ακουστικό σας
5. Chungking Express T o C h u n g k in g E x p re s s έ ρ χ ε τα ι α π ό τ ο Χ ο ν γ κ Κ ο ν γ κ με ιλ λ ιγ γ ιω δ η τ α χ ύ τ η τ α . Φ ρ ε ν ή ρ ε ις κ ιν ή σ ε ις τ η ς κ ά μερ α ς,
Χ ω ρ ά ε ι η ζω ή ο λ ό κ λ η ρ η μ έ σ α σ ε μια τη λ ε φ ω ν ικ ή γ ρ α μ μ ή ; Μ ια «μ ικ ρ ή κι α ν ε ξ ά ρ τ η τ η » έ κ π λ η ξ η με μ ε γ ά λ ο και
η φ α ισ τε ιώ δ η ς ε ν έ ρ γ ε ια , α π ό το μ ε ς α λ λ α γ έ ς τ α χ υ τ ή τ ω ν και
ισ το ρ ία ς, α π ό τ ο ν Κ ιν έ ζ ο το υ Χ ο ν γ κ Κ ο ν γ κ Γ ο υ ό ν - Κ α ρ Β άι. θ α τ ο ν ξ α ν α κ ο ύ σ ο υ μ ε σ ίγ ο υ ρ α .
α ν ε ξ ά ν τ λ η τ ο κέφ ι
7 Λογική και Ευαισθησία Α γ γ λ ι κ ή φ ιν έ τ σ α α π ό τ η σ ε ν α ρ ιο γ ρ ά φ ο και π ρ ω τα γ ω ν ίσ τρ ια Ε μ α Τ ό μ σ ο ν , α π α λ έ ς ισ ο ρ ρ ο π ίε ς και « υ π ό γ ε ια » σ ο φ ία α π ό τ ο σ κ η ν ο θ έ τ η χ α μ α ιλ έ ο ν τ α Α ν γ κ Λ ι. Ιδα νικό γ ια ό σ ο υ ς π ά σ χ ο υ ν από
υ π ο γ λ υ κ α ιμ ία .
θος μοναδικό, μοιράζοντας τις σκηνές της παρα φοράς με τις σ τιγμές της οδυνηρής νηφ αλιότη τας, όπου η ερμηνεία του πλημμυρίζει με λεπ τό τερες αποχρώσεις. Δ ίπ λα του η Σ ο υ δείχνει μια σταθερή, ειλικρινή παρουσία που διαθέτει τη δική της ειδική βαρύτητα, έστω και αν χάνει τη ν ανα πόφευκτη μάχη των εντυπώσεω ν από τον πληθω ρικό Κειτζ. Μικρό ερωτηματικό, τέλος, η ε π μ ο ν ή του Φιγκις (ως μουσικού) να επαναλαμβάνει κάποια κομμά τια σε σ κ η ν έ ς -κ λ ε Λ ά έτσι αυξάνει τη ν εσωτερι κή του ς δύναμη, α λ λ ά εξα ντλε ί τις αρχικές εντυπώσεις. Είπα εσωτερική δύναμη; Ο ρίστε λοιπόν « δυο λ έ ξεις που κάνουν και αυτό το παραμύθι, με τα μκρά ή τα μεγα λύτερ α ελαττώ ματα του. να μεταμορ φ ώνεται σ ε μια κινηματογραφική α νάμνηση με διάρκεια. Τ ι ά λ λ ο χρειάζεται πραγματικά μκι ται νία Μ ετά απ' όλα τα πως και τα γιατί, το Αφήνο
Αφήνοντας το Λας Βέγκας LEAVIN G
LAS
VEGAS
ιδεαλισμό της. Ο έρωτας της για τον Μ πεν θα α λ
ντας το Λας Βεγκας δραπετεύει από το φ ιλμ και
λάξει τη ζω ή της, όχι όμως και τα δικά του σχέδια. .
γίνεται ένα αίσθημα
τον εαυτό του ο Μ π εν βρίσκεται σ το κέντρο της πλοκής, είναι η καρδιά της ταινίας. Η ψυχή της,
Κορυφαία στιγμή ενός ασυνήθιστου κινηματο γραφιστή, το Αφήνοντας το Λ ο ς Β εγκα ς βρίσκει τους καταλλήλους ανθρώπους στην κατάλληλη στιγμή τους: ο σκηνοθέτης σεναριογράφος μουσικός Μαικ Φιγκις, με την ενθουσιώδη βοή θεια του Νικολος Κειτζ και της Ελιζαμπεθ Σου, συνθέτει τα πια ακραία και αντιφατικό συναι σθήματα στο διάστημά μιος τοινιος
Γιοννης ΔεληολΟνης
Η παράξενη αυτοκαταστροφ ή που δια λέγει για
Παραγωγή: Λιλα Καζές. Αντ Σηουαρτ Σκηνοθεσία. Σε
από τη ν ά λλη μεριά, είναι η Σέρα - αυτή που πα
νάριο. Μουσική: Μο<* * Φιγκις Φωτογραφία: Ντέκλαν
ραμένει αισιόδοξη και ξυπνάει μάσα του το δυνα-
Κουιν Μοντάζ: Τζον Σμιβ Πρωταγωνιστούν: Νικολας
μικο της αγάπης. Η ικανότητά της να ανέχεται τα
Κέιτζ. Ελιζαμπεθ Σου. Τζουλιαν Σαντς Διόρκεια: 113
πάντα φτιάχνει ενα απροσδόκητο ζευγάρι με τη
Διανομή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ
δική του άρνηση προς τα πάντα. Η ολοκληρωτική απροθυμία του Μ π εν να ζή σ ει προσφέρει σ τη ν ιστορία τη σ κλη ρ ό τα τη αιχμή της και μια πικρή α νεξίτηλη δύναμη. Ο Φιγκις κινηματογράφοι την
Τ ο Λος βεγκας μοιάζει, τελικά, με ενα χα μ ο γε
εξέλιξη τω ν γε γο νό τω ν με μκι αποσπασματικότη
λαστό. σ χεδό ν α νέμελο (επφ ανειακα) σημείωμα
τα π ολύ ταιριαστή με τις εκλάμψεις της νηφαλιό
αυτοκτονίας, φ ορτισμένο ταυτόχρονα με μκτ κα
τητας και τα «βυθίσματα» του Μ πεν σ το αλκοόλ.
ταστροφική συναισθηματική δύναμη Μ ε οπ λο τη
Η <χ/χνά «βρόμικη» φωτογραφία συμμαχεί με τα
0
•Απ Ολες τις εθκττικες ουσίες μονο δυο ενθαρρυνότα κοινωνικά ο καπνός κα το αλκοολ. •Ο -κλινικός-αλκοολισμός χρειάζεται S-10χρο νιά γιο να εγκατασταθεί στο σώμα
•Ενας αλκοολικός χρειάζεται περίπου 4 λίτρα κρασιού ή ενάμισι μπουκάλι « σκληρού» ποτού (ουίσκι. βότκα, κλπ.) για τη « συντήρηση» του.
σ τιλά τη κινημα τογρά φ ηση κι ενα σενά ριο που
στιλά τα πλά να και τις νεον λάμψεις του Βεγκας
αποφ εύγει τόσο τις παιχνιδιαρικες παγίδες της
για να αποτυπωσουν την ακτθηση μιας άχρονης.
νοπνεύματος στο αψα πέφτει κάτω απο ενα ορι
σάτιρας Οσο και τις δακρύβρεχτες του μελό, το
η μ ι-π α ρ α κ Λ τπ κ ή ς ροής.
σμένο σημείο) περιλαμβάνει ναυτία, πονοκέφα
Φ ιλμ βρίσκει μκα σ χεδό ν ιδανική ισορροπκι και μέ
Η παρουσία της Σέρα ψερνει νηφαλιότητα στους
λο. έντονο τρεμούλιασμα, πανικό, συνακχθηματπ-
σα απ' α υτήν καταφέρνει να περάσει το σκοτεινό
διαλόγους και στις σκηνές, όπως κι ενα είδος ει
κη κατάρρευση, ταχυκαρδία, ζαλαδες. αδυναμία
του παραμύθι σ' ενα ευρύτερο κοινά (απόδειξη
ρήνης στη ζω ή του Μ πεν η δική του «νηφ α λιότη
συγκέντρωσης και ίλιγγο.
κα ι« υποψηφιότητες για τα Οσκαρ...).
τ α - , όμως (οι σκηνές όπου ο Μπεν μπαίνει σε <χ/ν-
•Το αλκοαλ περνάει ταχύτερα στο αψο σε περιε κτικότητα 20% (Γ ι' αυτό ο χαροκτηρος του Μπεν
•Το σύνδρομο στέρησης (Οταν η στάθμη του οι
Είπα παραμύθι: Ισως όχι ακριβώς: το έργο βασί
δρομο στέρησης ή στα τε λ κ ά στάδια του αλκοολι
στηκε σε μια νουβέλα του Τζιμ Ο'Μ πράιεν (χαρα
σμού). προσφέρει δραματικές υπενθυμίσεις για
•μπαίνει στονκοπο » νααναμειζει τη βοτκομεχυμό
κτηριζόμενη ως »η μιουτοβιογραφ ικη»),οθπ οιος
την πραγματική φύση της εξάρτησης - αυτήν που
στη διαρκεκι μιος από τις χειρότερες κρίσεις του)
εγκατελειψ ε το μάταιο τού το κόσμο λ ίγ ο καιρό
πθα νότα τα εζηοε ο Ο 'Μ π ρ ά κ ν και ζο υν καθημερι
•Το « ντελιριουμ τρεμενς συμβαίνει στις περι
μετά τη ν πώληση τω ν κινηματογραφικών δικαιω
νά εκατομμύρια ανώνυμοι που «ακολουθουν την
πτώσεις προχωρημένου αλκοολισμού. Περιλαμ-
μάτω ν το υ βιβλίου του. Ο λ ό κ λ η ρ ο ς ο γενικό ς
καρδιά του ς» στα σκοτεινά περιθώρια τω ν καθιε
βσνει σπασμούς κοι παραισθήσεις
« τ ό ν ο ς » τη ς ιστορίας είναι τα γμ έ ν ο ς σ ε ενα ν
ρωμένων κοινωνικών ονείρων. Κι αν η ταιννα προ
θ
ιδιόρρυθμο πεσιμισμό
σφέρει μια φωτεινή διέξοδο, μέσα από τη ν α π ό
Α ς δούμε τι ακριβώς συμβαίνει...
φαση αυτών τω ν δυο απόκληρων ν ’ αγαπήσουν ο
Ο Μ πεν (Νικολας Κέιτζ) είναι αλκοολικός. Είναι
ένας τον ά λλο , δεν αποδυναμώνει σ το ελάχιστο
•Οι βλαβερές σωνεπειες της κατάχρησης αλκοόλ ξεπερνούν πολλές απο τις απαγορευμένες νομι κά. λεγΰμενες « ναρκωτικές» ουσίες. ■Η επήρεια του αλκοολ στο σώμα και στο νουτου εθισμένου συνοδεύεται απο μια έξαρση ευφο
επίσης τα λαντούχος, νέος, σ υ μ π α θ ή ς -ό λ α αυτά
το σοκ οπό τον προθανάτνο εορταστικό ενθουσια
πριν απ' το μπουκάλι Χωρισμένος από τη γυναί
σμό του ηρώα (θυμηθείτε τον σ την αρχή του φιλμ,
κα του και α ποξενω μένος από το παιδί του. δ έχε
όπου γεμίζει κεφάτος με μπουκάλια το καρότσι
ται τη «χαριστική β ο λή » ότα ν απολύεται από τη
του σούπερ μάρκετ). Τ ι το ν κάνει να γυρίσει με τό
ώρες και ακολουθείται απο αποθεια. κατάθλιψη η
δουλειά του (α τζέντη ς σ το Χ ό λ ιγ ο υ ν τ 1) Τίπ οτε
σο αποφασιστικό τρόπο την πλάτη σ τη ζω ή; Τ ο γε
συναισθηματική κατάρρευση. Στη διάρκεια της
απ' όλα αυτό δε μοιάζει να τον πειράζει: αφήνει
γο νό ς ότι δε μαθαίνουμε τα γκ π ΐ, σώζει τη ν ταινία
ευφορκης επιρροής αυξονοντοι η συγκέντρωση,
πίσω τα πάντα και κατευθυνεται σ το Λ α ς Βεγκας.
από τη ν ηθικολογία α λλά τη ν κάνει και π ο τοξική.
η έμπνευση και η δκκοθηση Οπως και η ανταπό
με αποκλειστικό σκοπό να πίνει ω σπου να πεθά-
σαν ο Μ πεν να προτείνει έναν παραμορφωτικό κα
κριση στα συναισθήματα των άλλων. Η ευφορία
νει Σφ ήνα σ τη ν α λκο ολική του φαντασίω ση
θρέφτη σε κάθε θεατή ξεχωριστά. Ο καθένας, βέ
επιμηκύνεται με υπολογισμένη συνέχιση της λή
μπαίνει η Σέρα (Ελιζαμπεθ Σου), μια «ταλαίπω ρη
βαια. σνταποκρινεται σύμφωνα με τη ν κλίση του ...
ψής αλκοόλ.
μ όνη » πόρνη που εχει καταφέρει να μη χάσει τον
Ο Κέιτζ ορμάει κυριολεκτικά σ το ρ όλο με ένα πά
ρίας καθαροτητος σκέψης και «κοινωνικής* επιβυμης- Το διάστημά αυτό αποτελεί τη «φυσιολογτκατερη* εικόνα του αλκοολικού. Διαρκει ως δυο
τα ποντάρει, όμως, όλα στο λάθος άλογο, την Τζε τζερ. ξέροντας ότι γ η πρώτη φορά πα<ει κόντρα στις π βσνότητες.Τοσμίξμό τους πολλαπλασιάζει όλους τους ανεξέλεγκτους παράγοντες και η διαρκώς αυξανόμενη παρουσία του απροβλέπτου Νικι δεν ει ναι παρα η ςκιθα που έλειπε ςπό το εκρηκτικό μείγμα Η καλολαδωμένη δολαριομτιχανη αρχίζει να μή λει τουργεί σωστύ. το βλέμμα του Ρόμπερτ Ντε Νιρο χά νει την ψυχρή αυτοπεποίθησή τ ο υ .α πρώτες υπο σχέσεις αρχίζουν να μην τηρούνται. Η άπληστη και η περήφανη είναι δυο θανασμα αμαρτήματα, οπότε το λό γο έχουν πλέον τα αφεντικά και τα ρόπαλα του μπέιζμιπολ. Το Κοζινο είναι μ η ςκΟμη σκορσεζκή παρεβολή πά νω στην Πτώση που οκολουθει την Υβρη των ηρωων να παροβιάσουν τους κανόνες του παιχνιδιού. Το Αμερικάνικο Ονειρο, ένας τόπος αναμεσα στον πα ράδεισο και την κόλασή, μεταφέρεις» εδω στο Λας Βέγκας του 70, ένα χώρο που ο Σκορσέζε σκηνσθε τει όπως τους βίαιους δρόμους της Νέας Υόρκης ςπό την ανάποδη. Χωρίς να προδίδει στο ελάχιστο το σκηνοθετικό του στιλ και την άμεση, επβετκή αππκή του. μεταφέρει την ένταση απΰ το τραπέζι της ρουλέ τας κα του 21 στα πρόσωπα των ηρώων του. μετρά τον τηρετό στο βλέμμα τους κα εππαχυνει διαρκώς το φρενήρη ρυθμό του. επβεβαωνοντάς μας πως εί ναι ακόμα Οχι μόνο ο rto «σοφ ός», μα και ο πλέον συναρπαστικός οπτικό Αμερικανός σκηνοθέτης. Μ η εβδομάδα μετά την προβολή της τανίας. μα κ α γ η πολύ καρό ακόμα, α γεμάτες σκληράδα κ α δύναμη εικόνες του Καζίνο εινα εδω. όπως κα α μεθοδικές,
Καζίνο CASINO
τελετουργικές κινήσεις του Ρόμπερτ ΝτεΝιρο κα τα μος του Λας Βέγκας των 70^ και εδώ η επιτυχία είναι
υγρά, γεμάτα α πέλα ση, μά τη της Σάραν ΣτΟουν.
Χρήστος Μήτσης
σαν ναρκωτικό Οι ήρωες των ταινκον του Σκορσέζε. «καταραμένοι” εν τω γεννΟσθαι τους, πληρώνουν το
Αφήνοντας τους δρομους της Νέας Υορκης. ο Μαρτιν Σκορσέζε κατηφορίζει στο Αας Βεγκας της δεκαετίας του 70. Δοκιμάζει την τύχη του
τ%ήμα των παθών τους και πμωρούντα γ η την εύκο
Παραγω γή: Μπάρμπαρα Ν τε Φίνο Σκηνοθεσία: Μ αρτιν
λη. αμαρτωλή «άνοδό» τους, ο ρ β ω ς όταν βρίσκο
Σκορσέζε ΣενΟριο: Νκολας Πιλέτζι. Μαρτιν Σκορσέζε Φω
νται «εκεί ψηλά». Οταν φτύσεις στην κορυφή του
τογραφία: Ρόω κρτ Ρίτσαρντσον Μ οντΟζ: θέλμα Σουνμέι-
βουνού, δεν μπορεί παρά να συνεχίσεις να ανεβαί
κερ Σκηνικό: ΝτΟντε Φερέτι Πρωταγωνιστούν: Ρϋρτκρπ Ντε
νεις, λέει κΟπου ο Τζακ Κέρουακ. και όλο το έργο του
Νιρο. Τζόε Πέα. ΣΟρον Στό ο ικ Ντον Ρ κ λς Τζέιμς Γουντς.
Καθώς, στα πρώτα πλάνα της τ»ν>ας, ένας Οντρας
μεγαλύτερου σύγχρονου Αμερ*Ονου σκηνοθέτη εί
ΚέΡνΠόλοκ. Αλαν Ktvy* Δκφ κειο 17Β Διανομή: U P
βγάνει από το σπίτι του, πτγα νει στο αυτοκίνητό του,
ναι, τελικό, η κινηματογραφική αποτύπωση αυτής της
το βάζει μπρος κα εκείνο ανσπνάζετα. ο Σκοροίζε ξε
παρΟδοξης. μα αληθινής ανήφασης. Το Καζίνο ξεκι-
κινά μ η η τ ο ρ η που μόλις έχει τελειώσει. Μαζί της κι
νό οπό τη στιγμή που το τρίγωνο των πρωταγωνιστών
έ\*>ς ολόκληρος κόσμος, ο οποίος γκρεμίζεται - καλύ
του έχει βρεθεί στην κορυφή του κόσμου, σε μ η κα
τον Μαρτιν Σκορσέζε μακρια από τα γνωστά
τερα αναττνάζετα- πορεία με τους αιΛρωπους που τον
τάστασή ιδανικής και εύθραυστης ισορροπίας Ο ι άν
λημέρια του. τη Little Italy και τη Νεα Υορκη όχι Ομως και από τους μόνιμους συνεργάτες
στο Κ αζίνο και. ον και δεν ξετινάζει την μπανκα, φεύγει για άλλη μια φορά κερδισμένος.
Η δέκατη έβδομη ταινία του μπορεί να φέρνει
έστησαν, τον δόξασαν και χάθηκαν τελικό μαζί του.
θρωποι. όμως, αλλάζουν, όπως και το περβαλλονγύ
Ο Εις ΡΟΘσπν εΛια ένας πρώην ανίκητος τζογαδόρος,
ρω τους' απλά, με διαφορετική ταχύτητα
του. τους οποίους, ως γνήσιος δημιουργός,
οοποιος εχει διοριστεί από τη Μαφία των μεσοδυπκών
Με σύντομες και γρήγορες σεκύνς. αφήγηση off και
δεν αποχωρίζεται σχεδόν ποτέ. Το Καζίνο ση-
πολιτειών ως μύνατζερ-διαχειριστής ενός από τα με-
έναν κοφτό, παροξυσμικό σκηνοθετικό ρυθμό, ο
ματοδοτει την έβδομη συνεργασία του με την παραγωγό Μπαρμπαρα Ντε Φίνα, την ενδέκα
ναλυτερα καζίνα του Λας Βεγκας Δίπλα του. ο παλιο-
Σκορσέζε στήνει έναν κόσμο γεμότο προκλήσεις, εύ
φίλος Νικι ΣσντΟρο που μπορεί να γίνει πολύ εφεύρε
κολο χρήμα και όνειρα από νέον Με ένα ζαλισπκό και
τη με τη μοντέζ Θελμα Σουνμεικερ. την Ογδοη
πκός κρατώντας ένα στυλό ή ενα τηλέφωνο, επεμβαί
δεξ»τεχν»<ό τρςβελινγκ διασχίζει το λαμπερό δΚ*κ>-
με το altar ago του. Ρόμπερτ Ντε Νιρο. μα και
νει με τον π » αποτελεσματικό τρόπο όταν τα ορύγμα
σμο και εισβάλλει στα κλειστά, πίσω δωμάτιο, εκεί
την τρίτη του με τον Τζόε Πέσι και τη δεύτερη,
τα αγριεύουν και έχει ως μοναδική του ςποστολή την
που το κυνήγι της τύχης ρευστοποιειται σε ελάχιστα
μετά τα Καλα Ποιδκι με το συνσεναριογροφο
προστασία του Σαμ. Ανάμεσά τους, η Τζίντζερ, μ η
δευτερόλεπτα. Τ ο Καζίνο, πράγματι, είναι στιγμές
Νικολας Πιλετζι. Για πρώτη φορά συναντά το
γοητευτική μικροκομπιναδόρισσα. η οπ οη φροντίζει
που θυμίζει τα Καλό Παιδιά, άλλο τόσο θυμίζει, όμως,
βραβευμένο με Οσκαρ διευθυντή φωτογρα
γ η το μέλλον της, γίνεται κύρη Ρόθσπν και αιολαμ-
από μ η πκ> δυσδιάκριτη σκοπό. Το Χρώμια του Χρή
φίας του Ολιβερ ΣτΟουν. Ρόμπερτ Ριτσαρ-
βάνει τα μεγαλεία.
ματος. Οπως θυμίζει - πώς θα μπορούσε να κάνει αλ
ντον. και. φυσικό, τη ΣΟρον ΣτΟουν. η οποία
Τρεις άνθρωποι που κρατούν τα κλειδιά του επίγειου
λιώς. άλλωστε - όλες τις τανιες του τρομερού ΜΟρ-
πετυχαίνει εδω τον καλύτερο ρόλο της καριέ-
παραδείσου τους. ορίζουν και ορίζονται ςηό ένα συ
τι, μ η ακόμα ιστορη γ η ανθρώπους που. μέσα σ ’έναν
ρας της και γίνεται η δέκατη πέμπτη σκορσε-
μπαν που ζεκι να απο τον τζόγο, πέρνα απο τη δοζακα
κόσμο βίας, προδοσίας και ανεξέλεγκτης δύναμης,
ζικη ερμηνεία που φτόνει ως τις οσκορικές
καταλήγει στο χρήμα. «Κάνε τη δουλειά σου. παίξε με
κάνουν τη λάθος κίνηση την κατάλληλη στιγμή.
υποψηφιότητες
τους κανόνες. κρΟτα το στόμα σου κλειστό» είναι ο νό
Ο Εις δεν εχει χάσει ούτε ένα στοίχημα στη ζωή του.
θανατική π ο ινή ! Α υ τή είναι η απάντηση μιας ε ξ ε λ ιγμ έ ν η ς κοινωνίας σ τη ν ε γκλη μα τικότη τα ; Π ο λ λ ο ί υπ ο σ τη ρ ίζο υ ν πως το
θα Ζηοω αδική
θηκε στα βραβεία του ιρετινου Φ εσ τιβάλ Β ερο λίνο υ, αφού απέσπασε μόνο α υτό τη ς ανδρικής ερ μ η νεία ς Α να μ φ ισ β ή τητα , ο Σ ο ν Π ε ν παίζει ά ψ ογα , όπ ω ς π ο τέ ω ς τώ ρα, χω ρ ίς θ εα τρ ινι σμούς, μορφ ασμούς ή π ερ ιττό υποκριτικά κ ό λ πο. Π ο λ ύ λογικά , βρέθηκε μέσα σ τις π ρώ τες π έ ν τε ε π ιλ ο γ έ ς της Α καδημία ς. Π ά ντω ς, η Σο ύζα ν Σα ρα ντον, γο η τευ τικ ό τα τη με τις ρυτίδες και το σ τοιχειώ δες μακιγιάζ, προβλέπ ουμε σ χε δ ό ν με σιγουριά πως φ έτος θα γυ ρ ίσ ει σ το σπίτι με το Ο σκα ρ της. Τώ ρ α , α ν σ το ίδιο σπίτι φ τάσει κι ά λ λ ο αγα λμα τα κι για σκηνοθεσία από τη ν π λευρά του σ υ ζύ γο υ της, τό σ ο το κα λύτερο!
*
Γιώ τα Ιωοννίδου Σκηνοθεσία. Σενάριο Τψ Ρόμηνς Φωτογραφία Ρό-
τζερ Λ/πκινς Μ ουσική: Ντεφιντ Ρόμηνς Πρω ταγω νι στούν: Σούζαν Σαραντον. Σον Πεν. Ρόμπερτ Πρόσκι P ti Μ ηtpi Διάρκεια: 122 Δια νομή Ε Λ Κ Ε
Θα Ζήσω DEAD
M AN
Δ ιαθήκης του «Ο φ θ α λμ ό ν α ντί Ο φ θ α λ μ ο ύ ».. Ο Τ ιμ Ρ ό μ π ινς π α ρα κολου θεί το υ ς ήρω ές του
W ALKING
από κοντά, δε ίχνο ντα ς τις αδυνα μίες τους, τις
Μετά την πολιτική σάτιρά Μ π ομ π Ρ ομπερτς (1992), ο Τιμ Ρόμπινς σκηνοθετεί για δεύτερη φορά και αποδεικνυεται δυνατός « Παίκτης» όχι μόνο μπροστά, αλλα και πίσω από την καμερα. Βασισμένο στ απομνημονεύματα της Αδελφής Πρεζαν, το θ α Ζησ ω είναι μια ιστορία πάνω στη μετάνοια και στη συγχωρεση, και μια λεπτή προ σέγγιση του ακανθώδους ζητήματος της θανα τικής ποινής.
κακές και τις κ α λέ ς π λ ε υ ρ έ ς το υ ς . Κρατάει
Οι Αδελφοί Μακμάλεν THE BRO THERS
M cM ULLEN
ω σ τό σ ο α π οσ τά σ εις από το θέμα το υ , α φ ή νο ντα ς να ξεδ ιπ λω θ ο ύν ό λ ε ς οι π τυ χ έ ς του δ ρ ά μα τος και, κυρίως, δ ίν ο ν τα ς μια ε ν ε ρ γ ή θέση
Ταινία *σπιτική· και « χειροποίητη· , η οποία αποδεικνυει περίτρανα ότι τα μεγέθη και η κινη
σ τ ο θεατή. Α π ό τ η ν α ρ χή, το ν κάνει σ υ ν έ νο χ ο
ματογραφική απόλαυση δεν έχουν απολύτως
βάζοντα ς το ν σ τη ν ιστορία μ' ένα χιτσκοκικο, θα
καμία σχέση. Ωρα να ζεσταθεί η καρδια σας...
λ έ γ α μ ε . τρόπο. Σ ε σ χέ σ η με τη ν αθώα ηρωιδα, ο
Η ιστο ρία μας ξεκ ινά ει σ το νεκρ οτα φ είο, τη ν
θ εα τή ς γν ω ρ ίζε ι πιο π ρ ιν π ε ρ ισ σ ό τερ α απ'
ημέρα τη ς κηδεία ς το υ π α τέρα Μ α κ Μ Ο λεν. Ο
α υ τή ν , α δ υ να τώ ντα ς να τα υ τισ τε ί μα ζί της,
μεσαίος γιο ς του. Μ πόρι, ακούει τη μητέρα του
Ο ^νεκρός π ου π ε ρ π α τ ά », σ τ η γ λ ώ σ σ α τω ν
όπως ά λλ ω σ τε δ εν μπορεί να τα υτιστεί με κα νέ
να το υ ε ξο μ ο λο γε ίτα ι ότι τώρα που ο σ ύ ζυ γό ς
φ υ λα κ ισ μ έ νω ν/ ε ίνα ι ο κ α τα δ ικ α σ μ ένο ς που
να πρόσω πο τη ς ταινίας.
της είναι νεκρός, θα επιστρεψει σ τη ν Ιρλανδία
κάνει τα τελευ τα ία το υ βήματα προς το θά λα μο
Α υ τό που ενδιαφ έρει πάνω απ' ό λα το ν Τ ιμ Ρ ό
για να ξαναβρει τ ο ν ά ντρα που α γα π ούσ ε όλα
εκ τέ λε σ η ς . Λ ίγ ε ς μέρες χω ρ ίζο υ ν τ ο ν Μάθιου
μπινς. τό σ ο σεναριακά (έγραψ ε ο ίδιος το σ ε ν ά
τα χ ρ ό ν ια το υ γ ά μ ο υ τη ς. Π ο τέ , τ ο ν π ρ ο ε ιδ ο
Π ο ν σ ε λ έ (Σ ο ν Π ε ν ) α π ό τα μοιραία βήμα τα ,
ρ ιο) ό σ ο και σκηνοθετικά , είνα ι η σημασία τη ς
ποιεί, να μην κάνει τ ο λά θος που έκανε εκείνη
αφ ού κα τα δικά στηκε σ ε θ ά να το για τ ο ν α π ο
π λέ ο ν ακατα νόητης πράξης, τη ς αφαίρεσης της
και π α γιδευτεί σ' ένα ν γά μ ο χω ρίς α γά π η Π έντε
τρόπαιο φ όνο ε νό ς ζε υ γα ρ ιο ύ έφ ηβω ν ίσχυρι-
ζω ή ς ε νός ανθρώπου. Α π ό τη σ τιγμ ή που ο « ν ε
χ ρ ό νια α ρ γό τε ρ α τα λ ό γ ια τη ς μη τέ ρ α ς το υ
ζό μ ε ν ο ς ό τι είναι αθώος, γρά φ ει σ τη ν Α δ ε λφ ή
κρός π ερ π ά τα », ο χ ρ ό νο ς γίνε τα ι π ραγματικός,
α ντη χο ύ ν ακόμη σ τ' αυτιά του Μπάρι, ο οποίος
Ελεν
τη ς
τα φ λ α ς -μ π α κ π υκνώ νου ν, ο φ όνος και η α π ό
μόλις χώρισε από μια σ χέ σ η έξι μηνώ ν. Ο α δ ε λ
σ υ μ π α ρ ά σ τα σ η και μια ύ σ τα τη βοήθεια. Η
δοση δικαιοσύνης ε ν α λλά σ σ ο ν τα ι ω σπου σ χ ε
φός του , Τζα κ , είναι π α ντρ εμ ένο ς (και ευ τυ χ ι
α δελφ ή Ε λ ε ν α νήκει σ' ένα Σώ μα μ ονα χώ ν που
δ ό ν τα υτίζοντα ι, για ν α ποκαλυψ ουν τη μία και
σ μ ένο ς) α λ λ ά ο πειρασμός του χτυπάει τη ν πόρ
έχει α π ο δ ιθ ε ι το ρά σο και ζει σ ε μια υποβαθμι
μοναδική φρικτή όψη του θανάτου. Σ τη ν τελική
τα με το πρόσω πο μιας ά λ λ η ς γυναίκας, ενώ ο
σ μ έ ν η σ υνοικ ία , σ υ ν τ ρ έ χ ο ν τ α ς το υ ς α δ ύ ν α
κορύφ ωση, ο Π ο ν σ ε λ έ είναι ένας μ ετανιω μένος
μικρότερος ΠΟτρικ, α ν και αφ οσιω μένος καθο
μους και το υ ς α δ ικη μ ένο υ ς. Α ντα π ο κ ρ ίν ε τα ι
άνθρωπος και όχι ένα κ τήνος που πρέπει να πε-
λικός, ετοιμάζετα ι να πα ντρευτεί τη ν Εβραία φί
σ τ η ν έκκληση το υ Π ο ν σ ε λ έ και κάνει τα πάντα
θάνει. Τ ο ερώ τημα, «α π οδόθηκε δικ α ιοσ ύνη ;»,
λ η του. Τ α τρία αδέλφ ια βρίσκονται ξαφνικά κά-
ώ σ τε να π ρ α γμ α το π ο ιη θ ε ί η α ίτη σ η χ ά ρ ιτο ς,
π λα νά τα ι μαζί με τις ψ υχές τω ν νεκρ ώ ν, όχι
ε ξα σ φ α λ ίζο ν τα ς τις δ ω ρεά ν υπ η ρ ε σ ίε ς ε ν ό ς
α π λώ ς για τί ο κα τάδικος ζή τη σ ε σ υ γχ ώ ρ ε σ η
σπουδαίου δικηγόρου, καθώς και τη ν υ π ο σ τή
από το υ ς γο ν ε ίς το υ ε νό ς μ ό νο παιδιού. Π ο λ ύ
ριξη μιας μ ε γά λ η ς μερίδας του κοινού. Σ ύ ν τ ο
διακριτικά, ο Τ ιμ Ρ όμπινς, χωρίς θρησκευτικά ή
μα ω σ τό σ ο , θα α νακα λύψ ει ό τι βρίσκεται σ το
ά λ λ α κηρύγμα τα , ζη τά ε ι από το θεατή να σ κε-
κ έντρ ο μιας υπόθεσης πιο π ερίπ λοκης απ' ό,τι
φ τεί τι θέση μπορεί να έχει η α ληθινή αγάπη και
φ α ν τα ζό τα ν , θ α βρεθεί α ντιμ έ τω π η με τ ο ν
η σ υ γχ ώ ρ ε σ η σ το ζοφ ερό μας κόσμο. Είναι πε
ά σ β ε σ το π ό ν ο και τ η ν ο ρ γ ή τ ω ν γ ο ν έ ω ν τω ν
ριττό να α να λο γισ το υ μ ε ότι σ ε πολιτικό, κοινω
δ ο λο φ ο νη μ έ ν ω ν παιδιών και. από τη ν ά λ λ η , με
νικό ή θρησκευτικό επίπεδο, κυριαρχούν, ο λ ο έ
το ν κυνισμό και τη ν α λα ζο ν εία το υ Π ο ν σ ε λ έ .
να και περισσότερο, φ αινόμενα ρ ατσισμού, φ α
(Σ ο ύ ζ α ν
Σ α ρ α ν τ ο ν ),
ζη τ ώ ν τ α ς
θ α χρεια σ τεί τρ ομερ ή δύναμη ώ σ τε να μ π ο ρ έ
να τισμού. δειλία ς και π α ρα λογισ μου ; Φ τάνει να
σει, η ίδια κα τα ρχήν, να υπ η ρ ετή σει τ η ν έννοια
α να φ ερ θούμε, ε ν πρ οκειμένω , πω ς ο ν έ ο ς
τη ς σ υ γχ ω ρ ε σ η ς που κήρυξε ο Ιησούς Χριστός,
κυβερνήτης της Π ο λιτεία ς της Ν έας Υόρκης επ ι
ε ν ά ν τια σ τ η θρ η σ κ ευ τικ ή τά ξη τη ς Π α λ α ιό ς
δοκιμάστηκε θερμά για τί επανέφ ερε σε ισχύ τη
| Β < V -
Λ
' ^
λύετα ι μέχρι το τέ λ ο ς του χ ρ ό νο υ χω ρίς ποτέ να βγά ζει πουθενά. Π ε ρ ισ σ ό τε ρ ο ενδ ια φ έρ ο ντα από τα -γ ια τ ί» και τα «π ώ ς » το υ σεναρίου (για τί π .χ. ο ηρω ος α ποφ ασίζει ν' α λ λ ά ζ ε ι τη ν τα υτότη τά το υ ;) είναι τα « π ο ύ » και τα «π ο ιο ι». Ε να ς επ ιτυ χη μένος πολιτικός δημοσιογράφ ος και ένα κορίτσ ι - «φ ά ν τα σ μ α » Τ α πρόσω πα α π ο τε λο ύ ν α να π όσ π α στο μέρος του π ερ ιβ ά λ λ ο ν το ς σ το οποίο κινούνται, είτε α υτό λέ γε τα ι α χανής έρημος της Βόρειας Αφ ρικής είτε αρχι τεκτονικά μ ε γα λο υ ρ γη μ α τα το υ Γ κ ά ο υ ντι σ τη Β α ρ κ ε λώ νη το υ 7 5 . Ε ν ώ τ ο π α ρ ε λ θ ό ν του ά ντρα είναι πλούσια φ ορτω μένο από μικρές και μ ε γά λε ς λεπ το μέρειες (σ τις οποίες γινόμα σ τε μ ά ρ τυ ρ ε ς), το υ κορ ιτσ ιού είνα ι α νύπα ρκτο. Μ ο ιά ζει να έ χ ει β γε ι κ υρ ιολεκτικά α π ό το πουθενά. Α υ τή ακριβώς η ανυπαρξία, όμω ς, εί ναι που γο η τεύ ει το ν ά ντρα και. απ' ό.τι φ α ίνε ται, τ η ν α να ζη τά και ο ίδιος. Ε ν α ς άνθρω πος που έχει κ ο λλή σ ε ι σ το α διέξοδο και θ έλει την «ε λ ε υ θ ε ρ ία » του. μόνο που αυτή που το υ π ρο σφέρεται δ ε ν είναι παρά ένα ακόμα αδιέξοδο Κι ίσως α υτή η τα ύτιση τω ν ε ννο ιώ ν « ε λ ε ι Λ ε τω από τη ν ίδια σ τ έ γ η και Οντας ό λ ο ι σ ε σ υνα ι
ρ ια ». «α δ ιέ ξο δ ο », «α νυ π α ρ ξία », να είναι το σ η
σθημα τική κρίση, π ρ οσ π α θ ούν να β ρουν τη ν
Ενα άρθρο του παλαίμαχου ανεξάρτητου
μείο σ το οποίο θα πρέπει να σ ταθούμε για μια
Μ ρ η σ το μπ ερδεμένο κουβάρι τη ς ζω ή ς τους και
σκηνοθέτη ΓΊον Γ κ χ π στο περιοδικό Film
ακόμη φορά σ τη ν αριστουργηματικη α υτή ν ται
να ξα λα φ ρ ω σ ο υ ν από τα βάρη (αισθηματικά,
M aker ήταν αυτό που έδωσε το έναυσμα
νία. Μ ια τα ινία σ τη ν οποία α π α ντή σ ε ις δεν
θρησκευτικά ,
κ ουβα λά νε.
στον εικοσιοχταχρονο Μπερνς να γυρίσει
έ χ ο υ ν θέση, διότι η ίδια δε θέτει ερω τήσεις.
Π ρά γμ α τα καθημερινά, που έ χ ο υ ν μια γνώ ριμη
μόνος την ταινία του. Μετά από κάμποσες
α πηχηση σ το ν καθένα μας, α π ο τε λο ύ ν τη ρα χο-
αποστολές σεναρίω ν του στα στούντιο
■οκαλιά α υτής τη ς -θ ε ρ α π ε υ τικ ή ς» σ χε δ ό ν τα ι
και φυσικά καμία απάντηση και ενω δού
νίας Κ α λο σ χ η μ α τισ μ έν ο ι. π ο λύ π λε υ ρ ο ι χα ρα
λευε ως βοηθός παραγωγής στην τηλεο
προσω π ικά )
π ου
κτήρες, φ ρ ο ν τισ μ έ ν ο ι δ ιά λ ο γο ι, ε υ θ ύ τη τα και
πτική εκπομπή •■Entertainment Tonight »,
α υθεντικότητα, είναι μερικά από τα μεγα λύτερ α
ξόδεψε 15.000 δολάριά από την περι
προτερήματα της.
ουσία του μπαμπό του και χρησιμοποιώ
Ο Ε ν το υ α ρ ν τ Μ π ερ νς (που. εκτός από τη σ κ η ν ο
ντας το πατρικό του σπίτι και όποιον τε
θεσία και το σενάριο, έχει αναλάβει και το ρ όλο
χνικό της εκπομπής ευκαιρούσε - η ταινία
του Μ π ά ρι). χε ιρ ίζε τα ι με μα εστρ ία α υ τό που
έχει έξι ηχολήπτες - γύρισε μέσα σε τριά
« « τ ε λ ε ί τη ν ουσία τη ς ταινίας του : Τ η διαφ ορε
ντα δυο Σαββατοκύριακα (ο χτώ μήνες)
τική α ντιμετώ πιση της ζω ής από διαφορετικούς
τους Α δ ελφ ο ύς Μ ο κΜ α λεν. «Υπ άρχει μια
σ Λ ρ ω π ο υ ς . τις συμπεριφ ορές και τα σ υ ν α κ Λ ή -
σκηνή που ο χαρακτήρας τον οποίο υπο
ματά τους. Καταφέρνει να α λλά ζει τ ο κλίμα από
δύομαι και η ψιλή του συναντιούνται στο
το συναισθηματισμό σ τ η ν κωμωδία και από το ν
Σέντρα λ Παρκ » λέει. « Γυρισαμε το πρώτο
ελαψ ρυ κυνισμό σ τ η ν ειλικρινή α ποδοχή παρα
μέρος της σκηνής τον Οκτώβριο, το δεύ
Γ Ίοννης Ζουμπουλακης
δοσιακώ ν άξιω ν χωρίς ιδιαίτερη προσπάθεια και
τερο τον Ιανουάριο και το τελικό τον Απ ρί
Σκηνοθεσία: Μικελαντζελο ΑντονΌν Σενάριο: Μαρκ
χω ρίς σκαμπανεβάσματα.
λιο και υποτίθεται ότι ήτα ν πάντα η ίδια
Πέπλοου. ΓλτερΓουόλεν. Μικελαντζελο Αντονιόνι Φω
Α ν και lo w -b u d g e t σ τ ο έπακρο, οι Α δ ε λφ ο ί
μ έρα -. Εντούτοις το φιλμ κέρδισε το Μ ε
τογραφία: ΛουτσκΧνο Τόθολι Μοντάζ: Φράνκο Αρκόλι.
Μ ο κ Μ α λε ν δια τηρούν τ η ν αφ οπλιστική γο ητεία
γάλο βραβείο στο περσινό φεστιβάλ του
Μικελαντζελο Αντονιόνι Πρωταγωνιστούν Τζακ hk
τους σ τη ριζό μενο ι σ τ η ν ποιότητα το υ σεναρίου
Σάντανς και αγοράστηκε για διανομή από
κολοον Μαρία ΣνΟιντερ. ΙσνΧεντρι Τζένι ΡουνΟκρ Πα
και τις π ειστικές ερμη νείες το υ ειλικρινούς και
την Fox μέσω του καινούριου, ειδικευμέ
ραγωγή: 1975 Διάρκεια: 123 Διανομή: ROSEBUD
π ε τυ χ η μ έ ν ο υ κ α σ τ
και σ ε κ ε ρ δ ίζο υ ν με τ η ν
α π λό τη τα και τη ζε σ τα σ ιά που α ναδιδουν Δ ε ν
νου σε «α νεξά ρτητες- και «a r ty - ταινίες τμήματός της, «Searchlight».
υπάρχει σ τ' αλήθεια λ ό γ ο ς να σ υνεχίσ ω . μια και
Το Ε π ά γγε λμ α Ρ επ όρτερ είναι η μοναδική
ο κ α λύτερο ς τρόπος για να π ε κ Λ ε ιτ ε θα είναι να
ταινία του Μ ικελαντζελο Αντο νιονι στην
ζη σ ε τε για λ ίγ ο μαζί με τους α δελφ ο ύς ΜακΜο λ ε ν Σπ ευ σα τε Να σ τε σίγουρ οι ό τι η γνωριμία θα σας β γε ι σε κ α λό . ..
Γίω ργος Κρασσακοπουλος Σενάριο. Σκηνοθεσία: Εντουαρντ Μπερνς Φωτογρα φία Μοντάζ: Μτικ Φκχρ Μουσική: Seamus Πρωταγω νιστούν Τζακ Μαλκάχι. Mom ΜακΓκλόουν. Εντουαρντ Μπερνς. ΚΟνι Μπρηον ΜαΕ,ιν Μηανς Διάρκεια: 96 Δια νομή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ
Επάγγελμα Ρεπόρτερ PROFFESION:
R EP O R TE R
Μ ε τη φωτογραφία του στο διαβατήριο ενός νε
κρού εμπόρου Οπλων, ένας ρεπόρτερ θα εγκοταλειψει τηζωη του με πορεία προς το άγνωστο, όπου γνωρίζει ένα μυστηριώδες κορίτσι.
οποία ο δημιουργός δούλεψε επάνω στην ιστορία κάποιου άλλου. Παρ 'ό τι το σενά ριο φέρει και τη δική του υπογραφή, η ιδέα ήταν του 25χρο νου τότε Μαρκ Πέπλοου. ο οποίος έ μ ε λλ ε να γίνει ο μόνιμος συνερ γάτης ενός ά λλου Ιταλού, του ΜπερνΟρντο Μπερτολοΰτσι. Ενας από τους πρώ τους τίτλους της ιστορίας του Ρ επ όρ τερ ήταν «Μοιραία Εξοδος- (Fatal Exit).
Τ ο Ε π ά γ γε λ μ α Ρ επ ό ρ τερ , πιθανότατα, θ' α να
Λογική και Ευαισθησία SENSE AND
SENSIBILITY
Συνυφασμενη με την *υποχρεωτική ανάγνωση» για τη βελτίωση της αγγλικής στο φροντιστή ριο, η Τζειν Οσην μοιάζει τελείως διοφορετικη στην ταινία του Ανγκ λι. Χαριτωμένη, ανάλα φρη, ενδιαφέρουσα και κάθε άλλο πορα βαρετή. Η συγγραφέας θα ήταν περήφανη...
που περίγράφει. έτσι αφήνεται να οδηγηθεί από το
Παρά τη ν α νόητη παρουσία του Χίου Γκραντ.
ίδιο το κείμενο, σκηνοθετώντας χαμηλότσνα και -
όμως, τα θετικά υπερτερουν κατά πολύ, η τατννα
ίσως ακόμη και υπερβολικό κάποιες φορές - με
αφήνει μκι χαριτωμένη ελαφρό διάθεση, καθόλου
τρημένα. Ο εντάσεις απουσιάζουν, δικαιολογη
ταιριαστή με τις προκαταλήψεις που τκθανως έχε
μένα ως ένα σημείο, μια και οι ήρωές του είναι άν
τε γνατις ταινίες κοοτουμκυν. Η Λογικ ή κοι Ευαι
θρωποι που έχουν μάθει να μην εκφράζουν ποτέ
σθησία υποδεικνύει ότι κάθε ταινία που διαδρα
ελεύθερα τα συναισθήματα τους, απουσιάζει
ματίζεται σε υπέροχα α γγλικ ό σπίτια και φροντι
όμως και η υπόκωφη εκείνη ένταση που θα έδινε
σμένους κήπους δ εν είναι απαραίτητο να μαστίζε
δύναμη σε συγκεκριμένες δραματικές στιγμές Αν
ται από την υπερφίαλη βεβαιότητα του αληθινού
και σε καμία περίπτωση δεν είναι το ζητούμενο,
αριστουργήματος και την αμετροεπή σοβαροφο
εντούτοις δε λείπουν παντελώς οι συνακτθημστι
νεια που κσταδυναστευει τις ταινίες του Αιβορι
Γιω ργος Κρασσακοπουλος
Ε κ πρώτης οψεως το ζευγά ρ ι το υ Τα ιβα νέζου
κά τεταμένες σκηνές, κάποιες (όπως αυτή που η
σκηνοθέτη κοι της βικτοριανής μυθιστοριογρα-
Ε λινο ρ κ λα κ ι καθώς ο Εντουα ρντ της ανακοινω
φου μοιάζει αταίριαστο, εντούτοις αυτό που τους
νει άτι είναι ελεύθερος να τη ν παντρευτεί), είναι
Παραγωγή: Λιντσει ΝτΟραν. Ιιντνει ΠΟλα« Σκηνοθε
ενώ νουν είναι σίγουρα π ο λύ περισσότερα απ'
μάλιστα εξαιρετικές, ω στόσο η ταινία κερδίζει το
σία: Ανγκ Λ Σενάριο Εμα Τομοον Φωτογραφία: Ma
όσα τους χωρίζουν. Τό σ ο οι ταινίες του ενός Οσο
σ τοίχημα χάρη στις «κω μικές» ανάλαφ ρες σ τιγ
κλ Κόλτερ Μοντάζ. Γψ Σκουόιρς Μουσική: Πάτριε
και τα βιβλία της ά λλη ς δεν είναι παρό σημειωμα
μες της. Η Εμα Τό μ σ ο ν έκανε μια θαυμάσιο
ΗτΟιλ Πρωταγωνιστούν: Εμα Τόμσον. ΚέιτΓουινσλετ.
τάρια παρατηρήσεων μ ο ς συγκεκριμένης κοινω
δουλειά σ το σενάριο, τονίζοντα ς τις αστείες
ΧιουΓκραντ. Αλαν Ρικμαν Τζεμα Τζοουνς. ΕμιΛι Φραν
νίας, μικρά σ χό λια γτα τη ν επ οχή και το ν τόπο,
π λευρές του βιβλίου, φ ρ οντίζοντας να σπείρει
σουά, Γκρεγκ Γουάιζ, Χιου Λόρι, Ελ,ζαμπεθ Σπριγκς
προσπάθειες
και καταγραφής
πνευματώδεις άτοκες και να χτίσει κωμικούς χα
Διάρκεια: 135 Διανομή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ
συναισθημάτων Εδώ το θέμα τους είναι η Βρετα
ρακτήρες που δίνουν τον τόνο σ την ταινία. Τ ο σ ε
νία του περασμένου αιώνα και πκ> συγκεκριμένα
νάριό της (υποψήφιο για Οσκαρ, όπως και η ερμη
οι δεσποινίδες ΙΥτΟσγουντ, οι οποίες με το θάνα
νεία της) είναι ά λλω σ τε και το μ εγα λύτερ ο ατού
το του πατέρα τους στερούνται το δικαίωμα στην
της. Με ιδιαίτερη μαεστρία κατάφερε να μετατρέ-
εξερεύνησ ης
περιουσία του - οι γυναίκες δεν μπορούσαν να
ψει μια προβλέψιμη ιστορία σ ε μια Οκρως ενδια
κληρονομήσουν - και εγκαθίστανται με τη μητέρα
φέρουσα «κ ο μ ε ντί», να αναδειξει το χιούμορ της
τους σ' ένα μικρό εξοχικό σπίτι. Η μ εγα λύτερ η
και να σκιαγραφήσει με ιδιαίτερη εξυπνάδα τα
αδελφή Ε λινορ - η «Λ ο γ ικ ή » - είναι κρυφό ερω
συναισθήματα τω ν χαρακτήρων της. Η Τό μ σ ο ν εί
τευμένη με το ν Εντουαρντ. έναν πλούσιο κληρο
ναι εξαιρετική και μετρημένη, η Κέιτ Γ ο υ ν σ λ ε τ
νόμο, η Μαρίαν - η «Ευαισθησία» - αρνειται τον
ίσως λιγάκι υπερβολική μέσα σ τον αυθορμητισμό
έρωτα του μετρημένου σ υντα γμα τά ρ χη Μ πρό-
της. όμως ο Α λα ν Ρικμαν μοιάζει, παρά το μικρό
ντσ ν ποθώντας το ν όμορφο και ασταθή Γο υίλο -
του ρόλο, να κλέβει τη ν παράσταση. Μοναδική
μπι. Μια σειρά από χαρακτήρες, κοινωνικές στα
εξαίρεση ο Χίου Γκρα ντ, που υποδύεται το ν
θερές και κανόνες ζωής της εποχής περνάνε μέ
Εντουα ρ ντ τόσο υπερβολικά που καταντά ανόη
σα από τις περιπέτειες τω ν ηρωιδων μεχρις ότου
τος και απίστευτα εκνευρκττικός. Α ν το σκάνδαλο
αυτές καταληξουν σ το ευτυχές φινάλε. Μοιραία
με τη ν Ντιβαιν Μπράουν δ εν έβλαψε την καριερα
ο Α ν γκ Λι είναι ξένος σ την εποχή και την κοινωνία
του, ερμηνείες σαν αυτή θα τη ν καταστρέφ ουν
Ο Γκρεγκ Γουάιζ. που υποδύεται τον ωραίο Γουιλομπι. μπορεί στην ταινκι να είναι το αντικείμενο των πόθων της Κέπ Γουινσλετ, στην πραγματικότητα Ομως - αν πιστέψουμε τις φ ήμ ες -η Εμα Τόμσον είναι η εκλεκτή της καρδιάς του. Α π 'Οταν η Τόμσον κοι ο Κένεθ Μπρανα χώρισαν. τον περασμένο Οκτώβριο. οΓουαζφερεται απο τις κουτσομπολιά:ικες εφημερίδεςωςο -άλλοςάνθρωπος- Οεικοσιεννιοχρονος ηθοποιός δε δέχεται ερωτή σεις σχετικές με την τρκτντοετττόχρονη Εμα και το Λογική και Ευαισθησία είναι ο πρώτος κινηματογραφικός του ρόλος μετά από μια σειρά τηλεοπτικών εμφανίσεων. Τα συμπε ράσματα δικά σας...
αναμνήσεις. Σίγουρα , μια από τις πιο απροσδό κητες κινηματογραφ ικές εκπλήξεις της χρονιάς κι ένα ς σ κη νο θ έτη ς που θα π ρ ο σ έχ ο υ μ ε σ το μέλλον
Ηλιος Φραγκουλης Παραγωγή: Τοαν Γ ι - Καν Σκηνοθεσία. Σενάριο: Γουύνγκ Καρ ΒουΟ Φωτογραφία: Κρκποφερ Ντόιλ. ΛΟου ΓΟυέι - Κιόνγκ Μοντάζ: Γουιλιαμ Τσανγκ. Χάι Κιτ Γ ουίι. ΚουΟνγκ Τοι - Λιόνγκ Μουσική: Φρόνκι Τοαν Ρΰελ Λ Γκάρο α Πρωταγωνιστούν: ΜπριζιτΛιν Τάκε σι Κανεσιρο Τόνι Λιανγκ. Φέι Γουόνγκ. -ΓΚγτα- Τσαν Διάρκεια: 97 Διανομή: HOSEBUO
Ο Γουόνγκ Καρ Βουαι γεννήθηκε το 195β στη Σαγκοι. Σπούδασε graphic design στο Χονγκ Κονγκ και άρχισε να γράφει σενάριο από το 1992. Εχει σκηνοθετήσει ακόμη τρεις ταινίες: As Taars Go B y (1989). Days of Being Wild (1990) και Ashes of Time (1994). Η καινούρια του. Fallen Angel, παί χτηκε στο πρόσφατο Φεστιβάλ Βερολίνου
Chungking Express Περίεργο πράγμα. Οσο βρίσκεσαι μέσα στην αί θουσα -σ χ ε β ό ν -τ η διασκεδάζεις. Κιόταν βγαί νεις έξω, κουβαλάς κάτι από την ταινία μέσα σου. Κάτι που · αναπνέει· στη σκέψη σου, σαν να ναι δικό σου! Εκεί, αρχίζεις να μονολογείς...
τ ο ς ». Ο ι εμπειρίες το υ ς ξεχ ω ρ ισ τές, οι νευρ ώ
και το σενάριό της προήλθε οπό μια τρίτη
σεις τους, όμως, π α ρά λληλες,
ιστορία που θα υπήρχε στο Chungking
θ α σ υ ν α ντη θ ο ύ ν ; Μοιραία. Π ό σ ο θα α ν τε ξο υ ν
Express. Το τελευταίο, μαζί με το Sonatina
μαζί; Α υ τό θα χρειαστεί να το ανακαλύψ ετε μό
του Τοκεσι Κιτανο. ήταν οι δυο πρώτες ται
νοι σας. Τα υτό χρ ο να , θα α νακαλύψ ετε τον Γ ο υ -
νίες που πήρε ο Κ ουέντιν Ταραντίνο για
ό ν γκ Καρ Βουαι και τη ν πιο φρέσκια σκηνοθετικπ
διανομή στις Η ΠΑ. με τις ευλογίες της
ματιά που είδαμε τα τε λευ τα κ ι χρόνια, με αισθη
Miramax.
τική και άποψη λ ό γ ο υ , το π ο θ ετη μ ένα σ τα 9 0 s και χω ρίς τα μ π έ λ ε ς εθνικού σινεμά . Τ ο Χ ο ν γκ
Δ υ ο ιστορίες. δυο μπάτσοι Π ρώ τος, ο urT αριθ
Κ ο νγκ χρησιμοποιείται σ α ν ένας τυχαίος χώρος
μόν 223, -θ ρ η ν ε ί- το χω ρισμό του με τη Μ ίι (το ν
δράσης, για ηρω ες οι οποίοι ζο υ ν με κοινούς
εγκα τέλειψ ε τη ν 1η Α π ρ ιλίο υ...), κα τα να λώ νο
πλα νητικούς ρυθμούς, πράγμα που βοηθάει τη ν
ντα ς απίστευτες π οσ ότητες ανανά σε κονσέρ
τα ύτιση το υ κάθε θεα τή μαζί τους. Κ υρία ρχο
βα. με ημερομηνία λ ή ξη ς τη ν 1η του ΜΟη (η ημε
σ τοιχείο τη ς ταινίας, η εμμονή σ το voice - over
ρομηνία τω ν γε ν ε θ λίω ν του).
Ο ι ηρωες «μ ο ν ο λ ο γ ο ύ ν » σκεπτόμενοι ή πιάνουν
Ε ν α βρΟδυ κ α τα λ ή γε ι σε ενα μπαρ, αποφ ασι
ακόμα και κουβέντα σε άψυχους «χα ρα κ τή ρ ες»
σ μένο ς να ερωτευθει τη ν πρώτη γυναίκα που θα
(όπω ς ο 663, σ το σαπ ούνι που... λιώ νει και σ τη
Αναμείνατε στο Ακουστικό σας DENISE
CALLS
UP
Το Α να μ εινα τε σ το Α κ ο υσ τικό σας είναι μια απρόσμενα μοντέρνα, απίθανα πρωτότυπη, ξε καρδιστικά αστεία ταινία και σίγουρα δεν έχετε ξσνοδει όμοιο της. Η ουσία της, όμως, βρίσκεται
δει να μπαίνει! Δ η λα δ η . μια μυστηριώδη Κινέζα
μόνιμα «δ α κ ρ υ σ μ ενη » π ετσετα που στάζει!), με
π ο υ ιρορο ξανθια περούκα, καπαρντινα και γ υ α
μια αυτοσαρκαστική διάθεση, αρκετή για να κά
λιά ή λιου (τα τελευταία για τη ν περίπτωση βρο
νει από μόνη τη ς τη θέαση το υ C h u n g k in g
χής η ηλκκρόνειας. α ντίσ τοιχα...). Δ εύτερ ο ς, ο
Express διασκεδαστικη. Τ ο παιχνίδι της α φ ήγη
Α ρ κ ο υ ν 8 άνθρω ποι. 8 τη λέ φ ω να (κ ινη τά και
υπ αριθμόν 663, όπως και ο 223, σ υχνά ζει σ το
σης λε ιτο υ ρ γε ί με το υπ οσυνείδητό μας και με
μη), 2 ή 3 φαξ, κάμποσοι κομτπούτερ και μια κά
στην εκλεκτή της ποιότητα. Γι'ουτύ, όταν το τη λέφωνο χτυπήσει, καλά θα κάνετε να είστε εκεί...
Midnight Express, μια κοντινά όπου η αγα π ημέ
τά το τέ λ ο ς τη ς ταινίας, ίσω ς για τί σ ήμερα κα
μερα για να φ τιάξεις μια ταινία η οποία, α ν μη τι
νη του θα σ τείλει το αποχαιρετιστήριο γράμμα
νείς δ ε ν μπορεί να α ρνηθει το γ ε γ ο ν ό ς ότι -
ά λ λ ο , να β λέ π ετα ι; Σ τ η ν π ερ ίπ τω σ η το υ Χ ο λ
της, μαζί με το κλειδί του δια μερίσ ματος του.
έ σ τω και α π ό α μηχα νία -
μ ο ν ο λ ο γ ε ί με το ν
Σ ά λ γ ο υ ε ν φ τά νου ν και περισσεύουν. Ε χ ο ν τα ς
Π αραλήπτης, όμως, γίνετα ι σ τα κλεφ τά η Φει, η
εαυτό το υ ή α νο ίγει νο η τό δ ιά λο γο με τη «φ ω
σαν ο δ η γ ό ένα ιδιοφυές δικό του σενά ριο, σκη
νεα ρή σ ερβιτόρα που εχει ερω τευθει το ν 663
ν ή » τω ν εμπ ισ τευτικω ν το υ σκέψ εω ν. . Α υ τή η
νοθετεί ένα α π λο υσ τα το και συνάμα γ ν ή σ ιο μι
και προσπαθεί να α λλά ξε ι τη ζω ή του, κάνοντας,
σ ύ γχ ρ ο νη ψύχωση τω ν μοναχικώ ν σ τιγμ ώ ν μας,
κρό θαύμα και μας π ροσ φ έρ ει τη ν κ α λύ τερ η
αρχικά, άνω - κάτω το διαμέρισμά του!
μέσα από τη ν ταινία, προσφέρει μια ερεθιστική
ίσω ς κωμωδία τη ς χ ρ ο ν ιά ς π ου δια νύουμε.
το
α π ό λα υ σ η , που έ χ ε ι τη ν τύ χ η να σ υνο δ εύετα ι
Σ υ γ χ ω ρ έ σ τε μου το ν ενθουσια σμό, α λ λ ά να...
C h u n g k in g E xpre ss αποτελείται από δυο ερω
από εντυπ ω σ ια κ ές εικ όνες κι ένα φ ρενήρη
χτυπάει τ ο τ η λέ φ ω νο ...
τικές ιστορίες. Παράδοξο, για τί σ το σ ινεμά ε ί
ρυθμό, τα οποία σ υ ν δ υ ά ζο ν τα ι ιδανικά με τα
Μ Ν τ ε ν ιζ και η παρέα τη ς είνα ι σ το α κουσ τικό
χαμε ξεχά σ ει να βλέπ ουμε το ν έρω τα σ α ν μια
π ρ ω τότυπα jum p - cuts τη ς π ρ ώ τη ς ιστορίας.
τους, ό χ ι για μια και μ ό νο κ ουβ εντού λα , όπως
τό σ ο σ τιλά τη επίδειξη ακροβασίας μετα ξύ ρο
Δυναμική δουλειά με τη ν κάμερα (σ χ εδ ό ν πάντα
πιθανότατα φ α ντά ζεσ τε, α λ λ ά για μια ο λ ό κ λ η
μαντικής μ ε λ α γ χ ο λ ία ς και χιούμορ. Μ ε ηρω ες
σ το χέρι), σενάριο γεμ ά το ατάκες που αξίζει να
ρη ταινία. Τ ι κάνουν; Μα ό,τι περίπου κά νετε κι
μ ο ν ό το να π ρ αγμα τικούς, που γίν ο ν τα ι «ε κ κ ε
σ υ γκ ρ α τή σ ε τε , ε ρ μ η νε ίε ς με ο ψ ε λη ά νεσ η (η
εσείς. Ε χ ο υ ν φ ίλο υς, γν ω ρ ίζο υ ν καινούριους,
ντρ ικ ο ί» μέσα από τα σημάδια του έρωτα. Τ έ σ
π ρ ω τοεμφ α νιζομ ενη -
τρ α γο υ δ ίσ τρ ια σ τη ν
ερ ω τε ύ ο ν τα ι, κ ά νο υ ν έρω τα, δ ιο ρ γα ν ώ ν ο υ ν
σερις χαρακτήρες που μοιράζονται τη ν «π ένθ ι
π ρ α γμα τικότητα - Φει Γ ο υ ό ν γ κ θα σας αφήσει
πάρτι. γ ε ν ν ο υ ν και πεθαίνουν, όλα μέσω τ η λ ε
μ η » α νη σ υ χία τη ς η μερ ομη νία ς λ η ξ η ς και τη ν
«τρ α ύ μ α τα »...), no n α κ Λ ή τικ ή και «γκ ο ν τα ρ ικ ή »
φ ώνου. Η ιδέα μιας κατά πρόσω πο συνά ντη σ η ς
ανικανότητα να παρατηρησουν τις α λ λ α γ έ ς που
ελευθερία, σ υνθέτου ν α υτό το μ ο ντέ ρ νο «έ π ο ς »
τους π ροκαλεί α ν ε ξέ λ ε γκ τη αμηχανία, ενώ μια
Φ έρνει α υτό το σ υνα ίσθημα σ τη ζω ή τους, σε
για τους μοναχικούς ηρω ες τη ς καθημερινότη
ο π ο ια δ ή π ο τε επαφ ή, π έρ α από α υτή με το
δ ύ ο α ν τίσ το ιχ ε ς π ερ ιπ τώ σ εις «ζε υ γ α ρ ώ μ α
τας. που ο χρόνος βαραίνει με συναισθήματα και
ακουστικό τους, τους τρομάζει σφοδρά Ε ξ ά λ -
Κα τά
εναν
π α ρά δ οξο
τρ ό π ο ,
λο ιπ ό ν,
Αου έ χ ο υ ν πάρα π ο λ λ ή δουλειά (ή το υ λά χ ισ το ν
νίζ, π ου κυκλοφ ορεί σ υ νε χώ ς σ το δρόμο, δ ε ν
κατά βάθος πηγαίνει με τα λεφ τά. Και που βρί
c m θ έ λ ο υ ν να π ισ τεύ ο υ ν) για να αφ ήσουν έστω
έρχεται π οτέ σε επαφή με ά λλο υ ς ανθρώπους,
σκονται σήμερα τα π ο λλά λεφ τά; Ακριβώς Στα
α
παρά μόνο με ένα ν τα ξιτζή και το μαιευτήρα της.
πυρηνικά όπλα. Τ α οποία κλέβει...
λ ίγ ο το σπίτι και τη μονα ξιά τους. Β α ρ ετό ;
κάβε ά λ λ ο
Ε τ σ ι η αδυνα μία το υ ς να επ ικ οινω νή σ ουν φα
Για ν ακολουθήσει το σ ώ σ ε ...
Ο ι φ έ τ ρ η τ ε ς σ υνδια λέξεις τους δε γίνοντα ι ού
ντάζει κραυγαλέα, ενδυνα μώ νοντα ς λ ε ιτο υ ρ γι
Σκηνοθέτης της ταινίας είναι ο Τ ζ ο ν Γου, ο εν Χόλ ιγ ο υ ν τ πια διακεκριμένος «Σ α μ Πέκινπα τω ν
τε λε π τά κουραστικές, καθώς η τσαχπινιά και η
κά το μ ιΛ ο και τους σκοπούς τη ς ταινίας.
« θ α ρ Ο α ιμ η πρω τοτυπία τους γε μ ίζε ι το δίωρο
Π έρα και πάνω απ' ό λα , η D * m »e είναι μια κυρία
Α σ ια τώ ν ». Αρα πρέπει να υποθέσουμε ότι το
ο ο ο μια έκρηξη (σ ε τα ινία π ερ ιπ έτεια ς) το ένα
που πρέπει να γνω ρ ίσ ετε, θ α σας φτιάξει α ν ε
Φιλμ θα έχει κάτι παραπάνω Ε. λοιπόν, σκηνοθε
δευτερόλεπ τό. Τ ο ενδιαφ έρον μεγα λώ νει σ υ ν ε -
πανόρθωτα τ ο κέφι, θα σ ας χαρίσει γ έ λ ια μέχρι
τικά δ ε ν έχει Α ν σ τη θέση τη ς υπογραφ ής του
i w ς κάθε φορά που η αναθεματισμένη συσκευή
δακρύω ν (το υ λ ά χ ισ το ν ) και θα σας κ λείσ ει με
Γ ου βρισκόταν το όνομα Τ ό ν ι Σ κ ο τ ή τ ο όνομα
κουδ ουνίζει, ενω τίπ ο τε δ ε ν ε ξε λ ίσ σ ε τα ι έτσ ι
νόημα τ ο μάτι σ το φ ινά λε. Τ ι ά λ λ ο θ έ λε τε;
Ιωάννα ΓΙαπαγεωργιου
Οπως τ ο είχα τε φ α ντα σ τεί. Ε κ ε ί Ομως που η O w li i ·■π ετα ει» είναι η εξυπνάδα και το χιούμορ
Λουις Λιοσα (Ο ι Σπ εσ ια λίσ τες), την ίδια εντικιω ση θα είχα από τη ν ταινία. Τ ο μόνο στοιχείο που μου κέντρισε το ενδιαφέ
της. Χιούμορ γενναιόδω ρο, ότα ν πρέπει κυνικά
Παραγωγή: Τζέι Τοντ Χάρις Σκηνοθεσία . Σενάριο
ρον ήτα ν η πρωτότυπη ιδέα της μετατροπής του
μμ μαύρο κι ά λ λ ο τε γ λ υ κ ό και σ υγκινητικό ή ται
Χολ Σάλγουεν Φωτογραφία: ΜόκΛ ΜΟγιερς Μοντάζ:
κεντρικού ηρώα σε καθικι Μ ό νο από κει θα μπο
(βαστά πα ρά λογο. Ε τ σ ι κι α λλιώ ς, ικανό να σας
Γκάρε Σάρφ<ν Πρωταγωνιστούν: Αλάνα Ουμπάχ. Τψ
ρούσα να διακρίνω μια συμβολική προέκταση της
■Οφει τη ν αναπνοή από τα γέ λια , κάνοντα ς πα
Ντάλι. Καρολιν Φινει. Ντον Γκάνθερ Ντέινα Γουιλερ
ταινίας, η οποία λέ ει ότι σ το υ ς καιρούς μας οι
ρ ά λλη λα ένα εύσ το χο σ χ ό λιο για τη ν απομόνω-
Νικόλαόν, Αίεβ Σράψπερ. Αιντα Τούρτουρο. Σίλβια
προδότες έχουν την ίδια άνεση, το ίδιο γό η τρ ο με
αη που προκαλει η τε χ νο λο γία . Δ ε ν ξεχνά ει βέ
Μάιλς Διάρκεια: 80 Διανομή: ΑΜΑ Films
τους ήρωες. Ομως, και πάλι, αυτή η πολιτική στις ταινίες (κυρίως μετά τη ν είσοδο του Κ ουέντιν Τα ραντίνο στα πράγματα) πάει να γίνει μόδα. Παραμένω λοιπόν σ τη ν απόλαυση του ηθοποιού που το ν υποδύεται Ο Τ ζ ο ν Τρα βόλτα ά λλω σ τε επέλεξε ο ίδιος το ρόλο , προφανώς γνω ρίζοντας τι θα μπορούσε να κάνει μ'α υτόν. Τ ο ν προτίμησε από τον ξενέρω το «κ α λ ό » του Κρκχπαν Σλειτερ (παίζει τον πρώην φ ίλο του. ο οποίος θα προσπα θήσει να τον σταματήσει) Πραγματικά, εάν κάτι στ' αλήθεια αξίζει μέσα σε τούτο τ ο φωνακλάδικο κομφούζιο είναι ο Τραβόλτα. σε μια ακόμα cool ερμηνεία, γοητευτικός μέσα σ την κακία του. Κα πνίζει με στιλάκι. κάνει ε π ιτυ χη μένο χιούμορ, δεν ιδρώνει ποτέ και ολοφ άνερα δείχνει να δια σκεδάζει τη ν ανοδική το υ πορεία, η οποία επι σφ ραγίζεται ακόμα και σ ε ένα αδιάφορο action movie.
Γ Ίαννης Ζουμπουλακης
Σκηνοθεσία: Τζον Γου ΣενΟριο: Γκρέιαμ Γκχττ Φωτο γραφία: Ίιτε ρ Λφι Μουσική: Χανς Τσψερ Μοντάζ: Τζον Ράιτ. Στιβ Μψκοβιτς. Τζο Χάσινγκ Πρωταγωνι στούν: Τζον Τραβόλτα. Κρκττιαν Σλειτερ Σαμάνθα Μάθις. Κερτγουντ Σ μ Λ Φρανκ Γουιλερ. Ντελρόι Αιντο Διάρκεια: 115 Διανομή: ΣΠΕΝΤΖΟ Σ ΦΙΛΜ
βαια να αφ ήσει και ουκ ο λ ίγ ε ς α π ολα υσ τικ ές •μπηχτές» για τ ο ν έρωτα, το γά μο, τη ζω ή, το θά
Σπασμένο Βέλος BR O KEN
AR R O W
νατο. τη φιλία και φυσικά τη « ζ ο ύ γ κ λ α » τω ν κι νη τώ ν τηλεφ ώ νω ν. Σ τη ν άκρη της τηλεφ ω νικής γρ α μμή ς ο νεαρός σκηνοθέτης ζουμάρει διακριτικά, ε κ μ ετα λλε υ ό μενος α λ λ ά και τα υτόχρονα υπηρετώ ντας το σ ε
Διεφθαρμένος στρατιωτικός κλεθει πυρηνικές βόμβες των ΗΠΑ. απειλώντας την κυβέρνηση Ρτι θα τις χρησιμοποιήσει. Τώρα αν σας πω Οτι το κΟνει. πόσοι θα με πιστέψουν;
νάριό το υ με τρ όπ ο ιδανικό. Καθένας από τους
Προσπαθήστε να φ ανταστείτε για λ ίγ ο πόσο δια
ήρωές το υ κινείται - με α ν ά λ ο γ η συμπεριφ ορά
φορετικό θα ήταν το T o n Γ κον εάν ο Τ ο μ Κρουζ
και εμφ ά νιση - σ ' ένα π ε ρ ιβ ά λ λ ο ν μοναδικό,
υποδεικνυόταν τελικά προδότης και βομβάρδιζε
ε ντελώ ς διαφορετικό από αυτό τω ν υπολοίπω ν
τους δικούς του.
Το ν ίζο ν τα ς έτσι τ η ν - έστω και μικρή - δκκρορε-
Πώ ς σας φαίνεται;
τικό τητά τους, ο Σ ά λ γ ο υ ε ν α π οφ εύγει να τους
Στο Σ π οσ μένο Β έλο ς (κωδικός του Π εντά γω νου
περιθωριοποιήσει, κάνοντας τους προσιτούς σε
για χαμένα πυρηνικά όπ λα ) κάτι τέτοιο περίπου
ένα σαφώς ευρύτερο κ ο ν ό Φ ροντίζει ε ξά λλο υ
γίνεται, χω ρίς όμω ς το ν Κ ρουζ. α λ λ ά το ν Τ ζ ο ν
να τους παρουσιάζει πάντα μόνους, με αχώριστη
Τραβόλτα. Ο τελευταίος, αν και το καταξιωμένο
συντροφ ιά το ακουστικό τους. Ακόμα και η Ν τε-
παλικάρι της Π ολεμικής Αεροπορίας τω ν Η Π Α ,
Π ώστε τον Κοντό α ετs
h o r t y
Me είκοσι πέντε λέξεις (ακριθως): Μικρογκαν-
γκστερ πηγαίνει στο Χύλιγουν τ για να ζητήσει ένα χρέος από παραγωγό τρποκλασατων ται νιών, ανακαλύπτει πως είναι πλασμένος για το σινεμα και καταλήγει ο ίδιος παραγωγός. Ο cool και σ τιλά το ς στα μαύρα του ρούχα Τ σ ίλ ι Π ά λμ ε ρ είναι φ ανατικός σινεψ ιλ, α λ λ ά πηγαίνει σ το Χ ό λ ιγ ο υ ν τ γ α ε να χρ έο ς. Π ρέπ ει να βρει κάποιον που χρω στάει λεφ τά σ το α φ εντικό του σ το Μαιάμι Ο Χάρι Ζιμ είναι π α ρα γω γός τρ ιτο κ λα σ ά τω ν ταινιώ ν. Α ν ή τα ν κά πο τε λ ίγ ο ε π ι τυ χη μένος. δ ε ν είναι πια. Η Κάρεν Φ λΟρες είναι η π ρ ω τα γω νίστρ ια το υ σε τα ινίες τρ όμου. Ο χ ι ιδιαίτερα καλή ηθοποιός, ξερ ει όμω ς, κατά το ν Τ σ ίλ ι Π ά λμερ . να δίνει έντα σ η σ τις κραυγές της. Η τα ν κάποτε π α ντρ ε μ έ νη με το ν Μ ά ρ τιν Γ ο υ ιαρ. διάσημο ηθοποιό, δυο φ ορές υποψήφιο για Ο σκα ρ κοκ π ρω τα γω νιστή γν ω σ τή ς ταινίας για
Πριν από τη Βροχή
καταιγίδα και καταλήγει σε μ α δεύτερη - τη ν ιδα
τ ο ν Ν α π ο λ ε ο ν τα . Ο Τ σ ίλ ι α να κ α λύπ τει πως ο
B EFO R E
ουσιαστικά Στο ενδιάμεσο μαύρα σύννεφα σ/νω
Ζιμ εχει σ τη ν κ α το χ ή το υ ε να σ ενά ρ ιο που θα
THE RAIN
Η δια και το μίσος περιστρέφονται σε σταθε ρούς δορυφορικούς κυκλους γύρω από το αν θρώπινο γένος. Τρεις διαπλεκόμενες ιστορίες σε γεωμετρική πρόοδο.
στίζονται σταδακά πάνω από τα κεφ άλα των ηρώ
μπ ορούσε να το ν βάλει σ το μα γικό κόσ μο του
ων. προμηνυσντας δαρκω ς το αναπόφευκτο Μ α
θεάματος κάνοντα ς τη ν π α ρα γω γή μαζί με τη ν
δονούμενη ωρολογιακή βόμβα. έτο*κι ανά πάσα σπγν*) να εκραγει Τ ο φαινομενικά ακατανόητο «σ ο υ ρ ε α λισ τικ ό ·
Τίτλο ς της πρώτης, οι «Λ έ ξ ε ις » Οηρωας. ένας ορ
παζλ που προσκαλούμαστε να λύσουμε δεν είναι
θόδοξος χριστιανός μοναχός, δεν μπορεί να αρ
παρά ενα φίλμικό παιχνίδι με το χρόνο, το οποίο
θρώσει ούτε μία. όμως υπακούει στωικά σε όσες
χρησιμοποιεί έξυπνα και λειτουργικά ο σκηνοθέ
έχουν να του υπαγορεύσουν η συνειδηιχι και τα
της γ α να καταληξει σ το λιτό συμπέρασμά του. Σε
συναοθηματά του. Κρύβει τη νεαρή Αλβανη απο
μ α προσπάθεα συγκερασμού ρεαλιστικής αμεσό
τους Σκοτκανους διώκτες της. που τη ν κα τη γο
τητας και λυρικών εικόνων, καταφεύγει συχνά και
ρούν για το φόνο ενός βοσκού και δε ν αργεί να την
σε αισθητικές υπερβολές (η γάτα που κομματιάζε
ερωτευτεί.
f
ται απο τις σφαίρες, ο παραμυθένιος ουρανός του
Η δεύτερη τιτλοφορείται «Π ρ ό σ ω π α » Φιγούρες
σκοπανου χωρίου) η σενοριακές αυθαρεσιες (το
τραγικές - μεταξύ ά λλω ν του μονάχου και της
χ ω ρ ά είναι παραθαλασοα!) που προδίδουν μ α μί
Αλβανής ψυγαδας - που παρατηρεί σε σκόρτκες
νιμουμ δόση επιτήδευσής. Κάτι που δεν εμπόδισε
φωτογραφίες μια Λ ονδρέζα εκδοτρια Είναι πα
ωστόσο το Πριν απο τη Βροχή να σταθεί μ α από
ντρεμένη. Ομως διατηρεί σχέσεις μ' εναν αυτοε-
τις μεγαλύτερες ευρωπαϊκές εκπλήξεις του 1996.
ξόρκττο Σκοπκανο φωτογράφο
να τιμηθεί με το Χρυσό Λέοντα του Φεστιβάλ Β ε
Κάρεν. αφού πρώτα κάνει τις απ αρα ίτητες α λ
Τρίτο επεισόδιο, οι «Ε ικ ό ν ε ς ». Εικόνες μ α ς διαμε
νετίας και να πάρει υποψηφιότητα γ α Οσκαρ ξενό
λ α γέ ς . Π ρ ω τα γω νισ τή ς ο Γουία ρ. ο ο ποίος π ε ί
λισμένης ι^ εθ ν νιο θ ρ η σ κ ε υ τικ ε ς διαμάχες μ*ρο-
γλω σσου φιλμ, εξασφαλίζοντας έτσι τη μετάθεση
θεται πριν διαβάσει το σενάριο. Κατά κακή του
κ α νω νο ς . Ο φωτογράφος επκπρέφ ει σ τη γενε
του σκηνοθέτη του σ το Χάλιγουντ.
τύ χ η Ομως, υπάρχει κι ά λ λ ο ς ένας γκ ά ν γκ σ τε ρ
Ρομπυ Εκσιελ
τειρό του αναζητώντας τις μνήμες του και την ει ρήνη. όμως η επκειμενη δολοφονία ενός χριστια
π ου θα θ ε λ ε κι α υ τό ς να κάνει τη ν π α ρα γω γή σ τ η ν ταινία, με τις α π α ρ α ίτη τες α λ λ α γ έ ς σ το
νού απο μ α νεαρή μουσουλμάνο δε θα του το ε π -
Παραγωγή Τσίντομφ Κολάρ. Τζουνπ Τοουνιχόν Σαμ
σ ε ν ά ρ ιο π ά ντα , με λ ε φ τά Λ α τιν ο α μ ε ρ ικ ά ν ω ν
τρεψουν Επίλογος μ α ς τραγωδίας η μήπως αρχή;
Τίιλορ. Και βιλιερς Itvopto. Σκηνοθεσία Μιλκο Μα
εμπ όρω ν κοκαΐνης. Υ π άρχει, όμω ς, και το α φ ε
Γ α τους ηρωες του πρωτοεμφανιζόμενου Σκοπ α -
ντσεφσκι Φυτογραφία: Μανουέλ Τέραν Μουσική
ντικό του Τ σ ίλ ι, που α νη συ χεί για τα λεφ τά του
νου σκηνοθέτη Μ ιλκο Μαντσεφσκι. παραδομέ-
Ανασταζια Πρωταγωνιστούν: Κατριν Κάρτλιτζ. ΡΟντε
και καταφ τάνει σ το Χ ό λ ιγ ο υ ν τ, το FBI και μ ε ρ ι
νους σ 'ε να ν κυκεώνα β α ς που ακαταπαυστα δα ι-
Σερμπέτζιγια. Γκρεγκουόρ Κολεν Λαμηνα Μπέφοκα
κά πτώ ματα. Μ ήπω ς μπ ερδεύτηκαν π ο λλο ί;
ωνίζετας επίλογος και αρχή είναι ενα και το α υτό.
ΔιΟρκεια: 110 Διανομή: ΑΜΑ Films
Τ ο σ εν ά ρ ιο τη ς τα ινία ς β α σ ίζετα ι σ ' ε ν α ε π ι τυ χ η μ έ ν ο μυθιστόρημα του σ υ γγρ α φ έ α Ε λ μ ο ρ
Ε ρ μ α α μ α ς φυσικά και γεωγραφικά προκαθορι σμένης μοίρας, μοιάζουν σαν τις σ τα γόνες της βροχής που γνω ρίζουν καλά τι τους περιμένει, θ α πέσουν σ το έδαφος, θα εξατμιστούν, θα γίνουν σύννεφ ο και μετά απο μ α φοβερή «σ ύγκρουση» με άλλα σύννεφα (ίδιας κατασκευής, ίδιας προέ λευσης) θα μετατραπουν σε σταγόνες κοκ πάλι. Τ ο αφηγηματικό π λα α ιο που ε π λ ε γ ε ι ο Μαντσέφοκι προσαρμόζεται σ' αυτήν ακριβώς τη ν α ιώ να Φυσική διαδικασία Τ ο φιλμ ξεκινάει με μ α τρελή
Μετά το γυμνάσιο, ο Μ ιλκο Μαντσεφσκι εγκαταστάθηκε στη Νεα ΥΟρκη. Οπου αρ γότερα δούλεψε σε μουσικά βιντεοκλίπ, διαφημιστικό σποτ και ντοκιμαντέρ. Πα ράλληλο ασχολήθηκε και με το πειροματικύ σινεμα. κερδίζοντας διακρίσεις σε πολλα διεθνή φεστιβάλ. Το Π ριν ο π ό τη Β ρο χή είναι η πρώτη μεγάλου μήκους ταινία του.
Λ ε ο ν α ρ ν τ , ο ο π ο ίο ς θ έ λ η σ ε να κ οιτά ξει χ ι ουμοριστικά τα παρασκήνια το υ Χ ό λ ιγ ο υ ν τ χ ω ρίς, Ομως, να θ έλει να τα καυτηριάσει. Οπως ο Ρ Ομπερτ Α λ τμ α ν σ το ν
Παίκτη. Ε τσ ι κι α λλιώ ς,
οι χ α ρ α κ τή ρ ες το υ φ ιλμ, με εξα ίρ ε σ η α υ τό ν που υποδύεται ο Ν τε Β ιτο, μό νο σ τη ν αφρόκρε μα το υ Χ ό λ ιγ ο υ ν τ δ ε ν α νή κο υν, ώ σ τε να μπ ο ρ ο ύ ν να γ ίν ο υ ν σ υ γκ ρ ίσ ε ις . Ο Μ πάρι Σ ό ν ε ν φ ελντ
(Οικογένεια Α νταμς) α νέλα β ε να γυ ρ ι-
or
τη ν ταινία και ο Ν τε Β ιτο τη ν π α ρα γω γή Η δη
α π ό τ η μουσική τω ν τ ίτ λ ω ν (ο π ά ντα ενδ ια φ έ
Toy Story
Η αναγνώ ριση της αυταπάτης ξεδιπλώ νεται σε ό λ ο της το μ ε γ α λ ε η με συμπάθεη και χιούμορ Οι κινήσεις του Μπαζ είναι θετικές, δυναμνιές αλλά
ρ ο ν Τ ζ ο ν Λ ιο ύ ρ ι σ τα χνάρια το υ Χ ένρ ι Μ α ντσι
•Ως το άπειρο κι ακόμη παραπέρα» μας πηγαί
νι cnO το ν Ρ ο ζ Π ά νθηρ α ) υποψ ιαζόμαστε για το
νουν οι άψυχοι πρωταγωνιστές της ταινίας,
και άχαρες, όπως ταιριάζει σ' έναν ορθολογκττη
π θα μ π ο ρ ο ύ σ ε να α κ ο λο υ θ ή σ ε ι. Να π ε ρ ιμ έ
ανασαινοντας ζεστό, ανθρώπινο αέρα μέ τη
πλαστικό διαστημάνθρωπο Και τα υπόλοιπα παι-
νουμε δη λα δ ή ένα σ υ νδ υ α σ μ ό το υ α να τρ ε π τι
βοήθεια τόσο της ηλεκτρονικής γραψιστικής
χ ν ίδ η . ωστόσο, έχουν αναγνωρίσιμες προσωπι
κού π νεύ μ α το ς το υ Π ίτε ρ Σ έ λ ε ρ ς και το υ μαύ
όσο και του έξυπνου σεναρίου, σε μια περιπέ
κότητες: από τον εξυπ νά κη. κομπλεξικό κ ύ ρ η -
ρ ου χ ιο ύμορ τω ν
Ανταμς; Δ υ σ τυ χ ώ ς , όχι ακρι
τεια φτιαγμένη με κομπιουτερ και τρυφερότητα.
Πατατοκέφαλο και τον πκττό σκύλο - ελατήριο ως την σ γρ η σ εξο υά λα βοσκόπουλα - λαμπατέρ Μπο
θ »ς Η ιδέα τη ς ταινίας είναι π ο λ ύ έ ξυπ νη , το α π ο τέ
Ο Γούνπ , ο παλαίμαχος κάουμποι με τη φωνή του
- Π π . Τ η ν παράσταση κλέβουν σαφώς τα πράσινα
λε σ μ α διαοκεδαστικό μ εν. α λ λ ά α υτό δ ε ν αρκεί
Το μ Χσνκς. είναι το π » αγαπημένο και προνομιού
εξω γήινα π λα σμα τά κη με τα τρία μ ά τ η που λ α
π άντα. Ισως να φ ταίει κατά ένα μ ε γ ά λ ο μέρ ος
χ ο παιχνίδι του Α ν π . Είναι ο παλαιότερος και
τρεύουν σαν θ ε ό τη δαγκάνα που κινείται και τα
κ χ η υπ ερ β ολικά λ ο υ σ τ ρ α ρ ισ μ έ ν η π α ρ α γω γή
εξικτνότερος, ο η γέτη ς και οργανω τής ανάμεσα
μαζεύει και με δέος ψιθυρίζουν «μ ε διάλεξε ».
τη ς ταινίας, ού τω ς ώ σ τε να δ η μιου ργουντα ι σ το
σ το ν παιχνιδόκοσμο του σπιτιού που ζωντανεύει
T o T o y Story είναι ο καρπός της συνεργασίας της
• εα τη ο ρ ισ μ έν α ερ ω τή μ α τα . Για τί, γ ια π α ρ ά
μόλις λειψει η ανθρώπινη παρουσία και μετουοιώ-
Disney και των Pixar Animation Studios και είναι η
δ ε ιγμ α . ο π ο λ ύ κ α λό ς σ τ η ν ερ μη νεία το υ Τ ρ α -
νεται σε μ η αυστηρό δομημένη κοινωνία όπου το
πρώτη μεγά λου μήκους ταινία που κστασκευά
βολτα πρέπει να είναι ν τυ μ έ ν ο ς σ τ η ν τρίχα , σ το
κάθε παιχνίδι έ χ ο τη θέση και το ρόλο του. Οταν,
στηκε εξ ολοκλήρου με κομπηυτερ. Τ ο γεγο νό ς
σ τ ιλ το υ μα υροφ ορεμένου fashion victim, α ν και
όμως, ο Α ν π αποκτά στα γενέθλιά του τον Μπαζ
από μόνο του αρκεί γ η να προκαλέσει το ε ν δ η -
μ κ ρ ο γ κ ά ν γ κ σ τ ε ρ το υ Μ αιάμι και η Ρ ε ν έ Ρ ούσ ο,
Λά πγιαρ. τον π » εξελιγμένο made - in - Taiwan
Φέρσν. Σε σνπθεση με το φυσικό π ερ βά λλσ ν. τα
ηθοποιός δ εύτερ η ς δ ια λο γή ς τό σ ο σ τ η ν ταινία
διαστημάνθρωπο, εξοπλισμένο με φωνή, μηχανικό
ιδ η τα πα ιχνίδη (και οι άνθρωποι, όπου εμφ ανιζσ
όσο και σ τ η ν π ρ α γμα τικότητα , να ν τύ ν ε τα ι σ τ η ν
φτερά και ακτίνες λέιζερ ξεσπό ανάμεσα στα δυο
ντο») είναι πολύ αληθοφανή γ η να ναι άψυχα και
Ν τό ν α Καράν και όχι σ τις μ οδ ίσ τρ ες τη ς Τ ό λ -
παιχνίδια ανταγω νισμός για τη ν προτίμηση του
π ολύ ψεύτικα γ η να 'ναι αληθινά, πράγμα που
Ι « )ς και Γ θητείας"; Α λ λ α μ ειο ν τη ς ταινίας είναι
ιδιοκτήτη τους. Η απόπειρα του Γ ο ύ νπ να ξεφορ
στην αρχή δημιουργεί ίσως, κά ποη αμηχανία Τ ο
το βαρυφ ορτω μένο σενά ριο, οι ε ν ο λ ίγο ις χ ά ρ
τωθεί μ η και καλή τον Μπαζ παψνει λάθος τρ ο π )
αποτέλεσμα, όμως, είναι να νιώθει ο θεατής ότι
τινο ι χ α ρ α κ τή ρ ες και η α να π ο φ α σ ισ τικ ό τη τα
και α δύο -εχθ ρ ο ί» βρίσκονται ξαφνικά σ τον ςηει-
πραγματικά π α ζει με τα πα ιχνίδη του και τους δί
το υ Σ ο ν ε ν φ ε λ ν τ, ο οποίος δ ε ν ξέρ ει τι ακριβώς
λη η κ ό έξω κόσμο, υποχρεωμένοι να ενώσουν τις
νει οντότητα και ρόλους, σε μ η ισ το ρ ή σαν π ς τό
δ υ Λ μ ε ις τους γ η να επκπρέψουν σ το o rfn.
σες που πλάθαμε μκροι Β έβ α η .εδ ω τα παιχνίδη
Τ α π α ιχνίδη που ζω ντα νεύουν είναι, μά λλον,
έχουν στα χ έ ρ η τους το σενάριο και ξεδιπλώνουν
συνηθισμένο τέχνασμα σε π α Λ κ έ ς - και όχι μόνο
τη ν ιστορία τους γ η το θεατή με πρωτοβουλία δι
- ταινίες Με τη διαφορά ό π εδώ το ίδ η το γεγονός
κή τους και του σκηνοθέτη Τ ζο ν Λάσετερ
■ ■
m ί
4
προσπερνόται με ε ύ κ ο λ η και η έμφαση πέφτει
Γεγονός, πάντως, είναι ό π εκτός οπό το εντυπω
στους χαρακτήρες τω ν πρωταγωνιστών που είναι
σιακό τεχνικό επίτευγμα, τα μετρημένα ηθικά δι
τόσο καλοδουλεμένοι και ολοκληρωμένοι, ώστε
δάγματα και τις ξεκαρδιστικές λεπτομέρειες, το
να αντιμετωπίζουν με πειστικότητα ακόμη και
μεγα λύτερ ο ατού τη ς ταινίας είναι οι «ώ ρ ιμες»
υπαρξιακές αγωνίες. Ο Γούνπ είναι ικανός και δρα
σ τιγμ ές
στήριος, πάντα καλοπροαψετος. Γίνεται, όμως,
buddy-movie με άφθονη δράση και ε υ α η θ η σ η Η
επιπόλαια ανταγωνιστικός ότα ν νιώθει ανασφά-
αγωνία της καταδίωξης, το άδικο που πνίγει τον
της
που
τη
μετατρέπουν
σε
ένα
λ ε η . επειδή περνά σε δεύτερη μοίρα εξαττίας ενός
Γ ο ύ ν π ότα ν οι φίλοι του το ν απαρννουνται. η
εντυπωσιακότερου νεοφερμένου. Ακόμη και η κί
συντροφικότητα που δειλά δειλά αναπτύσσεται
νησή του υπογραμμίζει π ς ιδιότητες του χαρακτή
μεταξύ τω ν δύο ηρωων. είναι σχεδιασμένα με μ η
ρα του: είναι μ α λα κη και κοεηυλωτή. σχεδόν ελα
α φ έ λ ε η και π α Λ κ ή σ ο φ ή που κάνουν το θεατή να
στική, σαν γνώριμο και πολυχρησιμοποιημένο μα
χαμογελά με (χιγκατόβαση. Τ ο πλεονέκτημα, δη
θ έ λ ε ι να κά νει: Μ ια α ισθημα τική κ ο μ ε ν τί για
ξιλάρι
λαδή. δεν είναι το ιδ η το computer animation Είναι
έ ν α ν τύπ ο που θ έ λε ι να μπει σ τις show business
Ο Μπαζ, από τη ν ά λλη πλευρά, είναι ο ρομαντικός
το γεγο νό ς ό π « συντελεστές δεν παρασυροντα
α κολουθώ ντας γκ α νγκ σ τερ ικές μεθόδους, ένα
γίγαντας, παντοδύναμος, γυαλιστερός, γενναίος,
από την τε χ ν α λ ο γ η σε ένα πανηγύρι επύειξιομα-
τρ ε λό α νθρ ω π οκ υνη γη τό για μια βα λίτσα γ ε μ ά
αλλά κστό βάθος αθώος και αφελής. Η σκηνή όπου
νίας. α λλά τη χρησιμοποιούν γ η να θεμελιώσουν
τη με λεφ τά κι ένα σ ενά ριο ή μια χιουμοριστική
ο Μπαζ συνειδητοποιεί ό π είναι ένα πλαστικό παι
το γλυκύτατο story και να χαρίσουν σ το θεατή ένα
π ρ ο σ έ γ γισ η σ τ ο ν όχι π ά ντο τε μα γικό κόσμο του
χνίδι. ανίκανο να πετάξει πραγματικά και να σώσει
δίωρο συναηθηματικου πραγματικού παιχνιδιού
Χ ό λ ιγ ο υ ν τ ; Α υ τ ή η α να π ο φ α σ ισ τικ ό τη τα έ χ ε ι
το συμπαν. είναι από τις π » μελα γχολικ ές και
Να τον γυρίσουν πίσω στην π α Λ κ ή ανεμελιά
ω ς α π ο τέ λε σ μ α κάποια γκ α γκ και κωμικές κα τα
συγκινητικές της ταινίας.
Κι αν τα π α ιχ ν ίδ η της ταινίας σας φ ανουν π η
σ τάσ εις να π έφ το υν σ το κ ενό, μια που ο σ τό χ ο ς
έξυπνα και αυτάρκη απ' αυτά που είχατε
του ς δ εν είναι σ υ χ νά ξεκάθαρος. Η ταινία, χ ω
εσείς, πού ξέρετε π έκαναν και τα δικά σας
ρίς να είναι κακή, πάσχει από το σ ύνδ ρ ο μ ο Τ α
όταν γυρίζατε την πλάτη; Ο Α νπ , τουλάχι
ρα ντίνο. θ έλει να « ν α ι π ο λ λ έ ς σ τη συσκευασια
στον, δεν κατάλοβε τίποτα.
τη ς μιας. Σ τ ο α μπ α λά ρ ισ μα , όμω ς, κά τι π ή γε
Λήδα Γαλανού
στραβά.
Δημήτρης Δαμασκός
Παραγωγή: Ραλφ Γκουγκενχαψ. Μπόνι Αρνολντ Σκηνοθεσία: ΤζονΛόοετερ Σενάριο: ΤζοςΓουέ-
Παραγωγή:ΝτονιΝτεΒιτο. ΜαικλΣΟμπεργκ.ΣτενήΣερ
ντον. Αντριου Στόντον. Τζόελ Κοέν. ΑλεκΣόκο-
Σκηνοθεσία: Mnapt Σόνενφελντ Σενάριο Σκοτ Φρανκ
λοφ Διευθυντής Σχεδιασμου Γοωλιαμ Ριβς Μο
Φωτογραφία: Ντον Πίτερμαν Κοστούμια: Μπέτα Χα
ντάζ: Ρόμπερτ Γκόρντον. Λι Ανκρα: Μουσική
μαν Μουσική ΤζονΛιουρι Πρωταγωνιστούν: Τζον Τρα
ΡΟντιΝιουμονΜε τις ψωνες των: Top Χανκς Τψ
βόλτα. Τζιν Χακμαν. Ρενε Ρουοο. ΝτΟνι Ντε Βιτο. Ντέλ
Αλεν. Ντον Ρικλς. Τζψ Βόρνει. Γουόλας Σον
pot Λίντο, Ντέφιντ Πέψερ Διανομή: DIP
Ανι Ποτς Διάρκεια: 8? Διανομή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ
τε ιν ό γρ α νά ζια τη ς C IA , τις πολιτικές ίντριγκες που δ η μ ιο υ ρ γ ο ύ ν π ερ ιπ έτειες Οπως α υτή του Κ ό λπ ο υ τω ν Χοίρ ω ν Ο Π ρ ό εδ ρ ο ς φ έρ ετα ι να γνω ρ ίζει α ρκετές από α υτές, α ν όχι να σ υ μ μ ε τε ίχ ε κιόλας. Οπως σ τη ν υπόθεση τη ς Κούβας και τη ς απόπειρας δο λο φ ο νία ς του Κάστρο. Ε χ ει επίσης σοβαρά π ροβλήμα τα με του ς Κ έ νε ντι! Η ταπεινή το υ κ α τα γω γή του προσδίδει ένα κόμπ λεξ κα τω τερότητα ς που τ ο ν κάνει να μοιά ζε ι με π ε ρ ιο ρ ισ μ ένω ν δ υ να το τή τω ν π ο λιτικ ό σ τις α ναμετρήσ εις του με το ν J F K Η ε ξα ντλ η τικ ή έρ ευ να το υ σ κη νο θ έ τη πάνω σ τ η ν π ρ οσ ω π ικότητα το υ Ν ίξ ο ν α λ λ ά και σ τις π τυχές μιας π ο λύ σ κοτεινής σ τιγμ ή ς τη ς ν ε ό τε ρης αμερικάνικης Ιστορίας είναι ένα από τα αδιαμφισβήτητα ατού του φιλμ. Ο Σ τό ο υ ν το νί ζε ι με φ ω τεινές και σ κο τεινές π ινελιές τα προ σωπικό στοιχεία του χαρακτήρα του ήρωα. φτιά χ νο ντα ς το προφ ίλ ενός ανθρώπου αινιγματικού και εσω στρεφ η Η ιστορία του δικού του Ν ίξον είναι τραγική, παραπέμπει σε ένα ν γν ή σ ιο σαιξ πηρικό ήρωα. ένα βασιλιά Λ η ρ . ο οποίος αδυνα τεί να παραδεχθεί τη ν ή ττα του ύστερα από τ ό
Νίξον NIXON
Αλλη μια σελίδα της αμερικανικής Ιστορίας από τις μαύρες και αμφιλεγόμενες - σκαλίζει με την τελευταία του ταινία ο Ολιδερ Στοουν Μετά τη δολοφονία του Δημοκρατικού Κενεντι (J .F .K .), σειρά έχουν τα ακανδαλα του Ρε-
πουμπλικσνου Νίξον
30
σ η ισχύ και εξουσ ία , β ο υ λιά ζο ντα ς σ το τέ λ ο ς Μ ε α λ λ ε π ά λ λ η λ α πισω γυρίσμα τα σ τα ιστορικά
μέσα σε μια αβάσταχτη μοναξιά. Ο λ α αυτά, βέ
δρώ μενα , η κάμερα π α ρα κολουθεί τη ν πορεία
βαια. μέσα από τις γ νω σ τέ ς σκηνοθετικές υπερ
του Ν ίξο ν μέσα από γ ε γ ο ν ό τ α σταθμούς. Σ τ ιγ
βολές του, τη ν ψευδοντοκιμαντεριστική γραφή
μιότυπα τη ς (κρ ίσ ιμη ς) παιδικής η λικία ς ε ν α λ
και τα «δ ω ρ ε ά ν » δημαγω γικά του κόλπα. Α ν μη
λά σ σ ο ν τα ι γ ο ρ γ ά με π ο λιτικ ο ύ ς λ ό γ ο υ ς ή με
π ά λ λ ο . Ομως, εδω έχει σ ε πρώ το π λά νο ένα δι
σ κη νές από Τή ν τα λα ιπ ω ρ η μένη σ χ έ σ η το υ με
φ ορούμενο. αυθεντικό κινηματογραφ ικό ηρώα
τ η σ ύ ζ υ γ ό το υ , Π α τ, που έ μ ε ιν ε σ το π λά ι του
και έναν Α ν το ν ι Χ Ο ιχ ιν ς που, μόνος του, μπορεί
καθ' ό λ η τη διάρκεια τη ς π ο λύ χ ρ ο νη ς καριέρας
να κουβαλήσει σ τις π λά τες του Ο λη τη ν ταινία.
Κωνσταντίνοι; Καιμοκης
το υ (π ο λ ύ κ α λή η Τ ζ ό α ν Α λ ε ν , υποψ ήφια για
Ρωτάει ο Σ τό ο υ ν: Π οιος πραγματικά ή τα ν ο Νι-
Ο σ κ α ρ β' Γυνα ικ ειο υ ρ ό λ ο υ ). Ο Σ τό ο υ ν , Ομως,
ξο ν ; Ε να ς μέτριος π ολιτικός με α μέτρητα απω-
σ τ η ν π ρ α γμ α τικ ό τη τα δ ε ν π α ίρνει θέσ η σ τ ο
θημένα από τ η ν παιδική το υ ηλικία : Ή μήπως
ερώ τημα « Π οιος ήτα ν ο Ν ίξο ν » 1Π αρουσιάζει τα
Βόινα Σκηνοθεσία: Ολιβερ Στόουν Ζε νοριο: Στβεν Ριβελ
ένας έντιμος η γέ τη ς που το «τ έ ρ α ς » του αμερι
σ το ιχε ία π ου σ υ μ π λ η ρ ώ ν ο υ ν τ ο π ρ ο φ ίλ το υ
Κρκποφερ Γοοιλκινσον, Ολιβερ Στόουν Φωτογρα
Παραγωγή: ΚΜιτον ΤΟουνσεντ. Ολιβερ Στόουν Αντράκι
κανικού παρακρΟ τοθς φ ρ ό ντισ ε να εκδικηθεί
37ο υ Π ρ ο έδ ρ ο υ τω ν Η Π Α και π ετά ει το γά ν τι
φία Ρουπερτ Ριτσαρντον Μοντάζ: Μπροιαν Μπερντον
ό τα ν α υ τό ς σ τρά φ ηκε ε ν α ν τίο ν το υ : Μ ήπω ς
σ τους θεατές δια τάζοντας τους σ χ ε δ ό ν να β γά
Χάνε Κύργου<ν Μουσική: Τζον Γουιλκψς Πρωταγωνι
ή τα ν και τα δ ύ ο ; Α ιρ ε τικ ά για τ η ν ιστορία τα
λ ο υ ν μ όνοι τα συμπεράσματα τους.
στούν: Αντονι Χόηκινς Τζέψς Γουντς. Μπορεί Χόοκινς
ερω τήματα, α λ λ ά έτσ ι κι α λλιώ ς οι σκηνοθέτες
Παραδοσιακά, λέει, η παράταξη του Ν ίξο ν είναι
Τζόαν Αλεν. Εντ Χάρις. ΠολΣορβινο. Τζ Τ. Γουόλς Διάρ
δ εν είναι ιστορικοί. Α ξίζει, ω σ τόσ ο, να σ ημειώ
τα υτόσημη με το ο ρ γα νω μ έ νο έ γκ λη μ α , τα σ κο
κεια: 192' Διανομή: BAKE
σ ουμε ότι ο Σ τ ό ο υ ν αναιρεί μέσα από το φ ιλμ π ο λλά και από τα δικά του πιστεύω . Τ η ν εποχή που ο τότε πρόεδρος τω ν Η Π Α εισέβα λε στην Καμπότζη, ο Στόουν είχε δηλώσει: «Γιατι να μην πόρουμε ένα όπ λο και απλά να τον καθαρί σουμε; Ε γώ θα το κάνω » Φυσικά δεν τον εκτέλεσ ε . ούτε σ τη ν πραγματικότητα α λλά ούτε και στην ταινία του Ο κατά τ ο ν Ο λιβ ε ρ Σ τό ο υ ν Ν ιζο ν μαθαίνει από μικρός να π α λεύει ω ς το τέ λ ο ς : «Σ η μ α σ ία δ ε ν έχει η νίκη, α λ λ ά η προσπάθεια, ο α γώ να ς Μ η ν τα παρατάς π ο τ έ » . Η σ υμβουλή του πατέρα του γίνετα ι ηλιαχτίδα φ ω τός για το ν Ρ ίτσ α ρντ. Μ ε γα λώ ν ο ν τα ς σ ε ένα συντη ρ η τικό, α υσ τη ρ ό ο ι κογενεια κό π ερ ιβά λλον, μαθαίνει να ζε ι έντιμα, βιώνει το θάνατο δύο α δελφ ώ ν του από φ υμα τίωση. προσπαθεί να γίνε ι α θλη τή ς με... τρ α γι κά α π οτελέσ μα τα. Είνα ι α τά λα ντος, α λ λ ά α γω νίζετα ι. Οπως το υ έ χ ει μάθει ο π α τέρ α ς του. «Μ π ο ρ ε ί α υ τό ς ο Ν ίξ ο ν να είναι χ ά λια π ο δ ο σφαιριστής. α λ λ ά έχει κ ό τσ ια », του α να γνω ρ ί ζο υ ν οι π ρ οπ ονητές του.
Κίνηση, αφήνοντας όχι μόνο καλές εντυπώσεις, α λλά και ελπίδες για εξέλιξη και καριερα μακριά από κραυγαλέα θέματα - κα τα γγελίες διαφυλε τικώ ν σ χέσ εω ν. Β λέ π ε τε , ο κ. Φ ρ ά νκλιν είναι Μαύρος και, δυστυχώ ς για μας. εδω διαπράττει το μ έγα λά θος... Ο Δ ιά β ο λο ς τοποθετείται με «ν ο σ τ α λ γ ικ ή » διάθεση σ το Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς του 1948 και έχει για ηρώα τον πτω χό σ υν τιμκ> Μαύ ρο. α λλά ά νεργο. Ιζι Ρ όλινς. ο οποίος πολέμησε για την πατρίδα ως πραγματικός ήρωας. Φυσικά, η πατρίδα δεν του δίνει λεφ τά για να ξεχρεώ σει το σπίτι του. άρα η κοινωνία - τω ν Λ ευκώ ν - είναι άδικη... Για να μην τα π ο λ υ λο γο ύ μ ε, σκοτεινός τύπος το ν π λησιά ζει και του προσφ έρει αδρά αμοιβή, με α ντά λλα γμα τον εντοπισμό της Ντάψw Μ ονέ, η οποία έχει προτιμήσεις σε υποψήφιους δήμαρχους, μπλε φορέματα και... μελαψούς άνδρες! Ψ άχνει, λοιπόν, ο Ιζι. του ρίχνουν και κάτι Φ όνους σ το δρόμο, μπλέκει το πράγμα, πού να ξερε με ποιους έχει να κάνει κι εμείς τι φταψε Γ ιατί σ τη δεκαετία του 40 και ποιανού ιδέα ήταν
Παράξενες Μέρες
με το δίλημμα καταστροφή του κόσμου - αρχή ελ-
η πρόφαση του φιλμ - νουάρ για να γυριστεί αυτό
πιδοψορας χιλιετίας, προδιαθέτει για ένα δυναμι
το άκομψο κατασκευάσμα. γε μ ά το «μ π η χ τέ ς »
STR A N G E
κό κρεσέντο.
για το τι - ζόρι - τραβάει - η - δόλια - φ υλή - μας
Ξαφνικά, όμως, η Μ πιγκελοου το γυρίζει - η ίδια
- α π ό -τ α - χ έ ρ ι α -τ η ς - λ ε υ κ ή ς - ε ξ ο υ σ ί α ς , μ ι ν
νομίζει Οτι το εμπλουτίζει - σ το αστυνομικό θρι-
το ρωτάτε... Ο ύτε γιατί ο Ν τε ν ζε λ Γουά σινγκτσν
D A YS
Η Καθριν Μπιγκελοου« ευαγγελίζεται» το οστο το κοινωνικό μπαχαλο τον τέλους τον αιώνα, σ' ένα τεχνοθριλερ που, ουσιαστικά, αποθεώνει τη δίκη της εκκωψαντικη μουντζούρα.
λερ. Για να προσδωσει εμπορευσιμη αξία σ το σ τά
κυκλοφορεί στη μκτή ταινία με ένα φανελάκι ο ύ
ρι, η υτό θεση παραφουσκώνει με θανάτους, πα
τε γιατί η Τζένκρερ Μ π Λ ς. που μοιάζει σαν να τη ν
ράνομα αλισβερισια. ένα ν «κ α κ ό » όσ ο εκεί που
ο π ή γα γ σ ν από τις Κ α λόγρ ιες, έχει το ρ ό λο της
Τ ο τελευταίο π λά νο της ταινίας Σ τ η ν Κόψη του
δ εν παίρνει, διαφθορά (βεβαίως) και μια τραγική
μοιραίας και την τιμή να αποκαλειται «διά βολος»
Κύματος ήταν και το καλύτερο. Μ ες στη βροχή και
ροκ τραγουδίστρια (Τ ζ ο υ λ ιε τ Λιουις). κλειδί του
από το ν τίτλο! Κάντε τους χαζούς και μη ρωτάτε
τσ νά νε μ ο ,ο Κ ιά νο υ Ρ ιβ ς παρακολούθησε το σ έρ-
χαμένου παραδείσου. Τ ο θετικό στοιχείο της υπό
τίποτα1Διότι, αυτό διαθέτει η ταινία. Μ ηδέν ατμό
φερ Πατρικ Σουεζι να εξαφανίζεται σ το μεγά λο
γειας ψυχής του φιλμ φαντάζει περισσευουμενη
σφαιρα η φωτισμούς, ά σχετο καστ και πλοκή α λο
κύμα. Ο αναχωρητης έβγαζε εισιτήριο χωρίς επι
σ α ντιγί ότα ν Ο λο α υτό το παραμύθι παίρνει δια
«ουφ, γι' α υτό μας ταλαιπωρούσαν τόση ω ρα ;» ..
στροφή σ τη ν άκρη του κΟσμου και ο συμμορφω
στάσεις κακού οιωνού για το μ έ λ λ ο ν της άννσης
Ο σ ο για το σκηνοθέτη και υπεύθυνο για το σ ενά
μένος πολιτισμός κατεθετε την αδυναμία του να
κοινωνίας, με αφορμή το - πραγματικό - γεγο νό ς
ριο (σατανική σ ύμπτω ση...) κατρακυλάει επναν-
επέμβει
του ξυλοδαρμού του Μαυρου Ρ όντνει Κινγκ από
δυνα προς τη ν κατηγορία σ υνα δέλφ ω ν του
Η Καθριν Mm γκελοου φοβύται τον Αρμαγεδδωνα
Λευκούς αστυνομικούς (μόνο που εδώ. μετστρέ-
(Σπάικ Λ ι, Τ ζ ο ν Σ ιν γ κ λ ε το ν ), οι οποίοι «κ α τη γο -
στις Π αράξενες Μερες. η όποψή της ενισχυεται
πεται σ ε φόνο, ω ς δ υ να τότερο δραματικό σ τοι
ρ ο υντα ι- για ρατσισμό από την ανάποδη. Ε γω θ α τους πρότεινα να το γύριζα ν σαν παρωδία
με επιχειρήματα λιγότερ ο ποιητικό, αλλα εξίσου
χείο). Η Καθριν Μ τ»γκελοου βάζει υποψηφιότητα
σχηματικό Α ν τί για το φ ευ γό το σερψερ. εδώ
για προφήτης το υ 2000. επιχειρώντας να διαλύσει
υπόρχει ένας μαυραγορίτης φ ευγότος κυβερνο-
τα τύμπανά μας με τους εκκωφαντικους θορύβους
σερφερ Ο Λενι Μ ρ ο (Ρέιφ Φανς) προμηθεύει πε
που ενσωματώνει σ τη ν ταινία της (Τζο υ λιετ Λ κχ>
Παραγωγή Τζετ* Μητον. Γκάρι Γκετζμαν Σκηνοθεσία.
λό τες με προσω ηκες συσκευές εικονικής π ρ α γ
ις, το παράκανες!) και παράλληλα, δυστυχώς, δια-
Σενάριο: Καρλ Φράνκλιν Φωτογραφία: Τακ Φουτζψότο
ματικότητας. δυσεύρετες, καθότι απαγορευμέ
λυ ο ντο ς το αρχικό της elan στα ε ξ ω ν συνετέθη.
Θοΰωρης Κουτσογιαννοπουλος
νες. Γιατί; Τ ο περιεχόμενό τους συννστσται σε κα
(Φ όνος, βιασμός) και η εγκεφ αλική καλωδίωση
Παραγωγή: Στιβεν - Τοαρλς ΤζΟφι. ΤζίψςΚάμερονΣκη
αποτελεί ενα επικίνδυνο, ενίοτε μ ο ίρ α ». νοητικό
νοθεσία: Καθριν Μηγκελοου Σενάριο: Τζίψς Κάμερον.
ταξίδι. Κοντολογίς, ο πελάτης βιωνει την εμπειρία
ΤζειΚόζι Φωτογραφία: ΚΙαθκχι Λεονίτι Μουσική: Γκρεαρ
τω ν ά λ λ ω ν Π α ρ ά λλη λα βρισκόμαστε στα τέλη
Ρεβίλ. Oaap Forost Μοντάζ: Χοοοαρντ Σρκθ Πρωτογωνι-
Δεκεμβρίου του 1999 και η κστόστα ιχι σ το Λ ο ς
στοάν: Ρέιφ ΦΟνις Αντζελα Μπάσετ. Τζουλιετ λιουις
Α ντζε λ ε ς γίνεται εκρηκτική.
Top Σοκζμορ Μακλ Γουινκοτ. Άνσεντ Ντ ΟνΟψρτο Διάρ
Ανάμεσα στις δυο ιστορίες και σε π ολλές ά λλες
κεια: 139 Διανομή UIP
που υποεξελισσονται. βρίσκεται η φ ίλη του ηρώα,
εντυπωσιακή. Τ ο θόμα δεν είναι ν' αναλύσουμε τη ν αντιστροφ ή ρόλω ν του σεναριογράφου της ταινίας. Τζε ιμ ς Κάμερον και της με γά λη ς του αγάπης, σκηνοθε τιδας Καθριν Μ η γκ ελοου ούτε βέβαια να ψ υχαναλυσουμε την κινηματογραφική τους ανταγωνιστικότητα Η ιδέα της υποσυνείδη
Ο Διάβολος σε Μπλε Φόρεμα DEVIL
IN Λ
B LU E
DRESS
Αναβίωση του φιλμ - νουορ με Μαύρο ηρώα και... Μαύρο σκηνοθέτη! Γιατί δεν το έκαναν και παρωδία;
της καταστροφ ής που μπορεί να προκαλέσει η
-
Μοντάζ: καραλ ΚράρετζΜουσικά: Ελρερ Μπερνσταιν Πρωταγωνιστούν: Ντίνζελ ΓουΟσινγκτον. Top Σίρζ
pop. Τζενκρερ Μπιλς. Ντον Ταντλ Μόρι Τσόκιν. Τερι
ταγραφή ρεαλιστικώ ν, ακραίων καταστάσεων
η Μεις Μαύρη, δυνατή, ηρωική, μάνα, εργάτρια,
Ηλιος Φραγκουλης
εξάπλω ση του w tual reality είναι οττπκά συναρπα
Ο Καρλ Φ ράνκλιν είχε κάνει το σκηνοθετικό του
στική. Ακόμη και ο σεναριακος συσχετισμός του
ντεμπουτο με ένα ωραίο «ταινιάκι · . το Μια Λάθος
Κινεί Διάρκεια: 101 Διανομή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ
Μια Γυναίκα από τη Γ αλλία UM E FEM M E
FRANCAISE
για τ η ν επ οχή της. Π λά ι σ τη Ζ α ν δ ύο ά ντρες. Ο
ξη ς που δ ε ν θα λά βει έ γκα ιρ α τ ο μή νυμα , δεν
πρώ τος (Ν τα ν ιέ λ Ο τ έ ιγ ) ο σ υ ζυ γο ς - σ τρα τιω τι
θα καταλάβει αμέσω ς τ η ν α λ λ α γ ή και το υ ς και
κός που α υτή ε π έλε ξε και π α ντρεύτηκε σ τα ε ί
νούρ ιου ς ηθικούς κώδικες που θα ισ χ υ σ ο υ ν. Γ Γ
κοσι της. παραμονές του Δ ε υ τέ ρ ο υ Π αγκοσμίου
α υ τό και η πορεία τη ς Ζ α ν προς τη ν (π ρ οσ ω π ι
Π ο λ έ μ ο υ . Ο δ ε ύ τε ρ ο ς (Γ κ α μ π ρ ιέ λ Μ π α ρ ιλί),
κή τ η ς ) ε λ ε υ θ ε ρ ία θα φ α ν τά ζε ι σ τα μάτια
ένας νεαρός ευαίσθητος Γερ μα νός. ο εραστής
α υ τή ς τη ς τά ξή ς τ ό σ ο π ρ ο κ λ η τικ ή και τό σ ο
που ήρθε να προστεθεί σ τη ζω ή τη ς αναστατώ
α δια νόη τη ...
νοντα ς τα πάντα.
Η τα ινία το υ Β α ρ νιέ ε ίνα ι γ ε μ ά τη α π ό μικρές
Τ ο ωραίο με τη ν ταινία του Βαρνιέ είναι πως ξ ε
και μ ε γ ά λ ε ς σ τιγ μ έ ς ξε χ ω ρ ισ τή ς χάρης, όπου
π ερ νά ει π ο λ ύ γ ρ ή γ ο ρ α τα όρια μιας ερω τικής
η σ κη νο θ ε σ ία , μια κ ίνη σ η τη ς κά μερ α ς ή μια
Α ν πκττέψουμε κάποιον ό λ λ ο Γ ά λ λ ο σκηνοθέτη,
ιστορία ς, για να μ ετα τρ α π ει σ ε ένα κ ινη μα το-
μα τιά π ο υ α ν τ α λ λ ά σ σ ο υ ν οι η θο π ο ιο ί κ α τα
το ν Ζα ν ΓΚερ Μοκί, και τη Ζα ν Μ ορό. « η αγάπη
γρα ψ ημένο χα ρτογρά ψ ημα τη ς βαθύτερης α λ
φ έρ νο υ ν να π ο υ ν π ο λ ύ π ερ ισ σ ό τερ α από όσα
μπορεί να σώ σει τ ο ν κ ό σ μ ο »... Ο σκηνοθέτης
λ α γ ή ς μιας επ ο χ ή ς. Μ η ν ξε χ ν ά μ ε ό τι είμα σ τε
θα έ λ ε γ α ν ο ι ο π ο ιεσ δ ή π ο τε α να λύ σ εις.
αυτής της ταινίας, ο γνω σ τός μας από τη ν Ινδο
σ τη ν π ερίοδο 1944 - 1954. πριν και μετά τ ο τ έ
Τ ο εξαιρετικό καστ, η πανέμορφ η και ουσια στι
κίνα Ρεζις Βαρνιε δεν φαίνεται να συμμερίζεται
λ ο ς του π ολέμου, με τη ν επιστροφ ή τω ν α ιχμα
κή μουσική του Πάτρικ Ν τό ιλ και η φ ρ οντισ μέ
αυτή τη ν άποψη. Ο ήρωές του. όμως. ναι. Γιατί το
λ ώ τω ν , τις μ ά χες σ τη ν Ινδοκίνα και τη ν Α λ γ ε
νη παρα γω γή (ά λ λ ο σήμα - κα τα τεθέν του Βαρ
ΜιαΓυναικα από τη Γαλλία σ τη ν ουσία διηγείται
ρία...
νιέ α υτό) δ ίνο υ ν σ το Μια Γυναικα οπό τη Γα λ
πως τρία πρόσωπα προσπαθούν να αγαπηθούν
Σ ' α υ τή τ η ν ε π ο χ ή , ό π ο υ η Γ α λ λ ία βρ ίσκ ετα ι
λία τη ν όψη μιας ταινίας που έχει ό λα τα π ρο
ελπίζοντα ς πως η αγάπη θα τα σώσει...
σ υ ν ε χώ ς σ ε π ό λε μ ο , η κοινω νία α λ λ ά ζε ι. Και σ'
σ ό ντα γ ια να αρέσει.
Ο Ρεζις Βαρνιε στην Ινδοκίνα των συναισθημά των. της μοίρας και της Ιστοριος. με φόντο ένα ιψενικό τρίγωνο Ογαλμενο από τις αναμνήσεις της παιδικής του ηλικίας... Ανθρώπων πάθη, τρ ία -δ υ ο -ε ν α κ α ι...«μ αγαπος» ;
Α υ τή η τα ινία είνα ι μια ιστορία σ υ ν α ντή σ ε ω ν ,
αυτή τ η ν α λ λ α γ ή οι γυ ν α ίκ ες που έ χ ο υ ν κουρα
θ α προτιμούσα, βεβαίως, από το σ κηνοθ έτη να
α γά π η ς, α π ουσίας, ε π α να σ υ νδ έ σ ε ω ν, χω ρ ι
σ τεί να π ε ρ ιμ έ ν ο υ ν ε ίτε τη ν «ε π ισ τρ ο φ ή » τω ν
μην είναι τό σ ο αυτάρεσκα «προσω πικός » και να
σ μού και εγκα τά λειψ η ς. Η βια και το πάθος, η
σ υ ζ ύ γ ω ν ε ίτε τη ς ίδιας τη ς ζω ή ς σ τ η ν π λή ρ η
έχει πάρει μ ε γα λύ τε ρ ες απ οστά σεις από αυτά
τρ υ φ ε ρ ό τη τα και η σ κ λ η ρ ό τη τα δ ε ν λ ε ίπ ο υ ν
έκφρασή τη ς, π ρ α γμ α το π ο ιο ύ ν τη δική του ς κί
τα βιώματα τα οποία κα τα γρά ψ ει (θα γιν ό τα ν ,
από το ραντεβού, όπως δ εν λ ε ίπ ο υ ν και οι κάθε
νη ση π ρος τα μπρος χω ρίς να νοιά ζοντα ι γ ια το
έτσι, π ερ ισ σό τερ ο ουσιαστικός). Α λ λ ά , ανθρώ
λ ο γ η ς σ υ μ β α τικ ό τη τε ς τ η ν ίδια σ τ ιγ μ ή π ου η
α ν η κοινω νία σ υ νο λικ ά θα α κολουθ ή σει. Ε π α
πω ν πάθη - ανθρώ πω ν λά θ η ...
ΘΟνος Φουργιωτης
Ιστορία ευνοεί, προετοιμάζει θαρρείς, τη ν α να
νά σ τα σ η ; θ α μπ ορούσα με να τ ο π ούμε κι έτσι.
τροπ ή τους.
Τ ο σ ίγ ο υ ρ ο π ά ντω ς είνα ι ό τι η Ζ α ν, εκφ ρά ζει
Η κάμερα π α ρα κολου θεί τ η ν ιστο ρία τη ς Ζ α ν
α υ τή ν τ η ν επ α νά σ τα σ η. Και πως. σ χ ε δ ό ν χωρίς
Σκηνοθεσία. Σενάριο: Ρεζκ; Βαρνιε άωτογραψια: Ορον
(Ε μ α ν ο υ έ λ Μ πεαρ) από τα 20 μέχρι τα 35 της.
να το κα τα λά βει, α υτή η ταινία κα τα φ έρνει μ έ
σουα Κατονε Μουσική: Πατρικ Ντόιλ Πρωταγωνιστούν:
Τ η ν ιστορία μιας Γ α λ λ ιδ α ς που λα τρεύ ει τη ζω ή
σ α α π ό τ η ν ισ το ρ ία τη ς να κα τα δ είξει ό λ α τα
Εμανουέλ Μπεαρ Ντανιελ Ο τ ίιγ . Γ καμπριελ Μπαριλι.
και τ ο ν έρω τα και που - ίσως - το μοναδικό της
σημάδια κ α τά ρρευσ ης τη ς μεσο α σ τική ς τά ξης
Ζαν -
τη ς Γ α λ λ ία ς ε κ είνη ς τη ς π ε ρ ιόδ ου.. Μ ιας τά
R O S EB U D
λά θος ή τα ν ό τι ή τα ν υπ ερ β ολικό -ε λ ε ύ θ ε ρ η »
Κλοντ Μπριαλι Διάρκεια:
100
Διανομή:
συνεχίζονται
Blue in the Face ■ Μια τα ινία « π α ρ έ α ς » π ου θα σας κόνει να νιώ σετε. . μ έ λ ο ς τη ς παρέας. Γ λυ κ ό , καθημερινό και α ν έμ ε λο κινηματογραφ ικό παιχνίδι από το δημι ου ργικό α υτοσχεδιασμΟ του σκηνοθέτη Γ ο υ έ ιν Γ ο υ ό ν γ κ και το υ σ υγγρ α φ έα Π ο λ Ο σ τερ .
Ενταση ■
T h e heat is
on... T o
Kids
ιδανικό
■ Α ν ε ξ ά ν τλ η τη ε νέρ γεια και
φ ιλμ vouOp για to 90
φ έρ νει
για
πρώτη φορά πρό σ ω π ο με π ρ ό σ ω πο δ ό ο κορυφ αί ους ερ μηνευτές: Ρ όμπ ερτ Ν τε Νιρο και Α λ Π ατσι•:
..εχρι θα νά το υ! Μ ε λα γχ ο λικ ή γο η τεία από το
μόνο σ τιλίσ τα Μ ό ικλ Μαν.
S
t
d
a
r
■ Τ α ζω α τώρα δικαιώνονται! Α υ τό
κος, σ τη ν m o αλήτικη (λέγετα ι
το Γο υρ ο υ νο κι είναι α στείο, τρυφ ε
και punk!) ταινία τη ς χρονιΟς.
ρό (ε κ τό ς κα τσ α ρ όλα ς, έ τσ ι;) α να
Πώ ς το πάθος ζωής γίνεται λ ά
π ά ντεχο και γο η τευ τικ ά «α νθρ ώ π ι
θος ζω η σ τους δρόμους της
ν ο » Μια ταινία - έκπ λη ξη για τους
Νέας Υόρκης. Underage έντα-
μικρούς,
(Χ| για νεανικό μυαλό.
Ο λους το υ ς ενδιάμεσους.
I
S *
Ιν α ρ ε ιτ ο τ ε σ το Α κ ο υ σ τ ικ ό α ο ς
(σ εΑ . 2 6 ) ***
Α φ η ν ο ν τ ο ς το Λ ο ς Β ε γκ α ς (ο . 2 0 )
***
****
****
****
Ι · 21)
Α ν τ β η « ο ι Ε υ α ισ θ η σ ία (ο . 2 4 )
■ o o ia ttio F a c o
μ ε γά λ ο υ ς ...
• ft*
***
* * ·*
***·
ft* * *
ft* * *
ft* * ·
ft*
*
ft
***
***
***
tt
• ft*
* ··
* ··
* * ··
**
·*
·* *
***
ftftftft
ι B o o m G e n e r a t io n (τ . 6 6 ) ***
(Τ. 6 6 )
•ft*
ft* * * •ft*
• ft*
• ft*
•ft
* ·
ft* * *
**♦*
**
*
****
ft*
ft*
* ··
· · ·
• ft*
* ··
·* · ·*
• ft
* ·*
* ·*
* ·
*
>4
1
****
(τ . 6 6 )
• pnr o n e τ η Β ρ ο χ ή (ο . 2 6 )
1
ft* * *
1 -β ο ν τ ε Α ο » γ ια Φ α ν ό (τ ε υ χ . 6 4 )
1
το υ ς
I
I
*
j Τ ο Ε π ο ς το ο Κ ο ν Χ ο λ ο ν τ ^
κινηματογραφ ικός τρ α μπ ού
και
ο / ta/vicq
T
< W
Μπέιμπ, το Ζωηρό Γουρουνάκι
1
ft* * *
■ ***♦
*** •ft* •ft*
****
• •ft* ■
ft* ft*
• ft
* ··
*
! T o y S to r y (ο . 2 6 ) 3 n m g k i n g E x p re s s
**
****
(ο . 2 6 )
0 Ια μ ε ν ο ς θ η σ α υ ρ ό ς τ ο ν Χ ο υ ρ σ ιτ Π ο σ ά (τ . 6 6 )
* ·*
ft* * *
* ·* *
ft* * *
*****
*****
* ·* *
·* * *
*«
****
· · ·
♦**·
* ·
*****
*****
****
***** •
t o o n τ ο ν Κ ο ν τ ο (ο . 2 S )
•ft*
ft* • ft*
ft* * *
* ··
•ft*
•ft*
***
*♦ *
f t ·* *
f t ·* *
*****
ft*
ft* * *
****
****
f t ·* *
*****
*****
ft* * *
****
****
• ft*
*****
*
**♦
παί ζ ο ν τ α ι ε πί ση ς IM O o rg ro v n O Ε ντο νη
(τ . 6 5 )
(τ . 6 6 )
1 E o o yytA p o Ρ επ ό ρτερ
(0 .2 3 )
****
* * ·*
ft*
Τ ο Κ ο ρ ττ ο ι τ ο ν Μ π ε β ε ρ Α ι ΧιΑς (τ . 6 6 )
*
ft*
**
Μ ξο ν
*
**
t ft
·♦
***
*****
****
* ·*
ΚίΦο (τ . 6 3 )
(ο . 3 0 )
Π α ρά ξενες Μ ερες Seven
(0 .3 2 )
(τ . 6 5 )
S in p io M o n
(τ . 6 6 )
Ν Τ ε Α ε τ η (τ . 6 6 ) Τ ρ ε ις Μ ε ρ ε ς Α ιο ρ ια ( τ . 6 6 )
****
**
***** ΑΡΙΣΤΟΥΡΓΗΜΑ
**** ΠΟΛΥ ΚΑΛΟ
* ·*
*
****
****
***
• ft*
***
***
• ft*
ft*
ft
***
***
ft
ft*
ft*
ft*
****
·* ·
* ·*
ft* * *
ft* * *
ft* * *
**·
·* * *
****
•ft
ft* * *
♦ ft*
***
**·
•ft*
**
0 Τ σ α λ α π ε τ ε ιν ό ς τ ο ν W y o m in g (τ . 6 6 )
f t ···
•
* ·
■
**·
**
* * * ΚΑΛΟ
*
** ΑΠΛΠΖ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝ
ft* * · • ft*
f t ·* *
ft* * ·
**
ft*
ft
• ft*
***
***
* ΜΕΤΡΙΟΤΑΤΟ
♦ * ·*
***
■ ΚΑΚΟ
Α π ό το ν Δ η μ ή τρ η Δα μάσκο
Φεστιβάλ
Βερολίνου
Ενας Θλιβερός Απολογισμός Ε μ α Τ ό μ σ ο ν , Τ ζ ό ν τ ι Φ ό σ τε ρ , Τ ζ ο ν Τ ρ α β ό λ τ α , Μ π ρ ο υ ς Γ ο υ ίλ ις , Τ ζ ο ύ λ ι α Ρ ό μ π ε ρ τ ς , Τ ι μ Ρ ό μ π ιν ς , Ο λ ιβ ε ρ Σ τ ό ο υ ν , γ ια ν ' α ν α φ έ ρ ο υ μ ε μ ερ ικ ά α π ό τα ο ν ό μ α τα . Κα ι φ έ τ ο ς δ ε ν υ π ή ρ ξε σ χ ε δ ό ν κα μιά α κ ύ ρ ω σ η . Ο λ α κ α λά λ ο ιπ ό ν ; Ο χ ι, κ α θ ό λ ο υ κ α λά . Η φ ε τιν ή χ ρ ο ν ιά ή τα ν η χ ε ιρ ό τ ε ρ η τ ω ν τ ε λ ε υ τ α ίω ν χ ρ ό ν ω ν . Α ν ε ξ α ιρ έ σ ο υ μ ε τ α κ ο υ τ σ ο μ π ο λ ίσ τ ικ α έ ν τυ π α , τ η ν τ η λ ε ό ρ α σ η και τ ο υ ς δ ιο ρ γ α ν ω τ έ ς τ ο υ Φ ε σ τιβ ά λ ο ι ο π ο ίο ι, ο κ α θ έ να ς γ ια τ ο υ ς δ ικ ο ύ ς τ ο υ ε υ ν ό η τ ο υ ς λ ό γ ο υ ς ,
Τ 36
ι π ε ρ ιμ έ ν ε ι κ α ν ε ίς α π ό έ ν α α π ό τ α μ ε γ α λ ύ τ ε ρ α
ε υ ν ο ο ύ σ α ν α υ τ ή τ η ν κ α τά σ τ α σ η , ο π ρ α γ μ α τ ικ ό ς σ ιν ε φ ίλ
δ ιε θ ν ή κ ιν η μ α τ ο γ ρ α φ ικ ά φ ε σ τ ιβ ά λ τ ο υ κ ό σ μ ο υ ;
α δ ια φ ό ρ η σ ε π α ν τ ε λ ώ ς Γ ιατί; Μ α γ ια τ ί ό τ α ν ο ι π α ρ ο υ σ ια ζό -
Δ υ ν α τ έ ς τα ιν ίε ς και σ τ α ρ ή τ η ν π α ρ ο υ σ ία π ε ρ ισ
μ ε ν ε ς τ α ιν ίε ς δ ε ν α ν τα π ο κ ρ ίν ο ν τα ι σ τ ις α π α ιτή σ ε ις τ ο υ κ ιν η
σ ό τ ε ρ ω ν δ ια ν ο μ έ ω ν και ε τ α ιρ ε ιώ ν σ τ η ν α γ ο ρ ά
μ α τ ο γ ρ α φ ό φ ιλ ο υ . τα π ρ ό σ ω π α δ ε ν π α ίζ ο υ ν α π ο λ ύ τ ω ς καμιά
τα ιν ιώ ν ; Κα ι π ά νω α π ' ό λ α , τ ι ε ίν α ι α υ τ ό π ο υ κ ά νε ι
σ η μ α σ ία μ π ρ ο σ τά σ τ η ν έ ν δ ε ια τ ω ν ε ικ ό ν ω ν.
έ ν α δ ιε θ ν έ ς φ ε σ τ ιβ ά λ σ η μ α ν τ ικ ό ; Η π α ρ ο υ σ ία τω ν α ν θ ρ ώ
Μ π ο ρ ε ί, γ ια π α ρ ά δ ε ιγμ α η Τ ζ ο ύ λ ια Ρ ό μ π ε ρ τ ς , ν α γ ο ή τ ε υ σ ε
π ω ν π ο υ φ τ ιά χ ν ο υ ν τ ις ε ικ ό ν ε ς ή η σ π ο υ δ α ιό τη τα τ ω ν ε ι
μ ε τ ο χ α μ ό γ ε λ ό τ η ς τ ο υ ς π ά ν τε ς , η τα ιν ία ό μ ω ς τ ο υ Σ τ ίβ ε ν
κ ό ν ω ν α υ τ ώ ν κ α θ α υ τώ ν ; Α υ τ ά τα ε ρ ω τή μ α τα θα έ θ ε τε κα
Φ ρ ία ρ ς,
ν ε ίς π α ρ α κ ο λ ο υ θ ώ ν τ α ς τ ο τ ε λ ε υ τ α ίο Φ ε σ τ ιβ ά λ το υ Β ε ρ ο
και κ α τα γ ρ ά φ η κ ε κ ιό λ α ς ω ς μια μ ε γ ά λ η α π ο τυ χ ία το υ Φ ρια ρς
Μαίρη Ράιλι, α π ο γ ο ή τ ε υ σ ε μ ε τ η ν έ λ λ ε ιψ η ο υ σ ία ς
λ ίν ο υ και ο ι α π α ν τ ή σ ε ις δ ε ν ε ίν α ι σ ε καμιά π ε ρ ίπ τω σ η υ π έ ρ
Α π ό τ η ν ά λ λ η , δ ε ν υπ ήρ χε κα νένα ς λ ό γ ο ς να πα ρα κολουθη
το υ .
σ ε ι κ α νε ίς τις μ ε γ ά λ ε ς τα ιν ίε ς τ ο υ δ ια γ ω ν ισ τικ ο ύ , μια π ο υ οι
Η π ε ρ σ ιν ή Μ π ε ρ λ ιν ά λ ε ή τ α ν α φ ο ρ μ ή γ ια π ο λ λ έ ς γκ ρ ίν ιε ς
π ε ρ ισ σ ό τ ε ρ ε ς ε ίτε ε ίχ α ν ή δ η δ ια γρ ά ψ ε ι τ η ν π ο ρ ε ία τ ο υ ς σ τ ο
εκ μ έ ρ ο υ ς τ ω ν δ η μ ο σ ιο γ ρ ά φ ω ν Μ έ τρ ιε ς π α ρ α γ ω γ έ ς , β ρ ά
ε ξ ω τε ρ ικ ό (β λ . π .χ . τη
β ε υ σ η λ ά θ ο ς τα ιν ιώ ν , έ λ ε ιψ η σ τα ρ . Φ έ το ς , ό μ ω ς , ο ι υ π ε ύ
μ έ ν α χ α ρ τιά γ ια έ ν α μ ε γ ά λ ο Φ ε σ τιβ ά λ ε ίτε έ β γ α ιν α ν π ρ ο σ ε
θ υ ν ο ι τ ο υ Φ ε σ τ ιβ ά λ έ β α λ α ν τα δ υ ν α τά τ ο υ ς ν α δ ιο ρ θ ώ σ ο υ ν
χ ώ ς σ τ ις ο θ ό ν ε ς , ώ σ τ ε ο ι δ η μ ο σ ιο γ ρ ά φ ο ι ν α γ ν ω ρ ίζ ο υ ν π ερ ί
τα λ ά θ η τ ο υ π α ρ ε λ θ ό ν τ ο ς Τ ο Κ έ ν τ ρ ο Τ ύ π ο υ μ ε τα φ έ ρ θ η κ ε
τ ίν ο ς π ρ ό κ ε ιτα ι και τ ο κ ο ινό ν α μη χ ρ ε ιά ζε τα ι ν α σ τ ρ ιμ ώ χ ν ε
Λογική κι Ευαισθησία) κι ή τ α ν ή δ η κ α
κ ο ν τ ά σ τ ο υ ς κ ιν η μ α τ ο γ ρ ά φ ο υ ς , σ τ ο ά ν ε τ ο Intercontinental
τα ι σ τ ις α ίθ ο υ σ ε ς γ ια ν α δ ε ι μια τα ινία π ο υ έ β γ α ιν ε π α ρ ά λ λ η
και ο π ρ ό ε δ ρ ο ς τ ο υ Φ ε σ τ ιβ ά λ , Μ Ο ρ ιτζ ν τ ε Χ ά ν τ ε λ ν , γ ν ω
λ α ή α μ έ σ ω ς μ ε τά τ ο Φ ε σ τιβ ά λ
σ τ ό ς γ ια τ ις κ α λ έ ς τ ο υ δ ια σ υ ν δ έ σ ε ις με τ α μ ε γ ά λ α σ τ ο ύ
Ο σ ο γ ια τις υ π ό λ ο ιπ ε ς τα ιν ίε ς χ ω ρ ίς τα μ ε γ ά λ α ο ν ό μ α τα , δ ε ν
ν τ ιο , έ δ ω σ ε σ τ η ν Μ π ε ρ λ ιν ά λ ε α υ τ ό π ο υ τ η ς έ λ ε ιπ ε π ά ντα
ξ ε χ ώ ρ ισ ε καμιά ιδ ια ίτερ α , κα μιά δ ε σ υ ζ η τ ή θ η κ ε α ρ κ ο ύ ν τω ς ,
τα τ ε λ ε υ τ α ία χ ρ ό ν ια . Τ ο γ κ λ ά μ ο υ ρ . Α π ό τις α ρ χ έ ς τ ο υ χ ρ ό
κα μιά ν έ α α ν α κ ά λ υ ψ η δ ε ν έ γ ιν ε , η π α ρ ο υ σ ία τ ο υ π α λ α ίμ α χ ο υ
Μεγάλη Εβδομάδα π έ ρ α σ ε , σ χ ε δ ό ν ,
ν ο υ τα μ έ σ α μ α ζικ ή ς ε ν η μ έ ρ ω σ η ς μα ς β ο μ β ά ρ δ ιζα ν με τα
Α ν τ ρ έ ι Β ά ιν τ α μ ε τη
μ ε γ ά λ α ο ν ό μ α τ α π ο υ θ α μα ς τ ιμ ο ύ σ α ν μ ε τ η ν π α ρ ο υ σ ία
α π α ρ α τή ρ η τη . Κ α ι μ π ο ρ ε ί τ ο Δ ια γ ω ν ισ τ ικ ό Τ μ ή μ α ν α μ η ν ε ί
το υ ς . Ο π ω ς έ γρ α ψ ε λ α ϊκ ή ψ υ λ λ ά δ α το υ Β ε ρ ο λ ίν ο υ , τ ο μ ι
να ι τ ο μ ο να δ ικ ό , και σ ίγ ο υ ρ α ό χ ι τ ο π λ έ ο ν ε ν δ ια φ έ ρ ο ν τ μ ή μ α
σ ό Χ ό λ ι γ ο υ ν τ μ ε τ α φ έ ρ θ η κ ε σ τ η ν π ό λ η γ ια δ έ κ α μ έ ρ ε ς ;
τ ο υ Φ ε σ τιβ ά λ , α λ λ ά ε ίν α ι σ ίγ ο υ ρ α α υ τ ό π ο υ δ ίν ε ι κά θε χ ρ ό ν ο
■
τ ο σ τ ίγ μ α μ ια ς χ ρ ο ν ιά ς Α ς π ά ρ ο υ μ ε ε π ιλ ε κ τικ ά ο ρ ισ μ έ ν ε ς τα η η ες Η δ ιο ρ γ ά ν ω σ η ά ν ο ιξ ε μ ε τ η
Λογική κι Ευαισθησία τ ο υ
Α ν γ κ Λ ι , μ ια τ α ιν ία Ο π ο υ ο α κ α δ η μ α ϊσ μ ό ς τ η ς ε ίν α ι ε μ φ α ν ή ς , τ α ιρ ιά ζ ε ι ό μ ω ς γ ια μ ια ε ν α ρ κ τ ή ρ ια τ α ιν ία ε ν ό ς Φ ε σ τ ιβ ά λ . Η π α ρ ο υ σ ία τ η ς Ε μ α Τ ό μ σ ο ν σ τ η σ υ ν έ ν τ ε υ ξ η Τ ύ π ο υ μας έδ ω σ ε τη δ υ ν α τό τη τα να θ α υμ ά σ ο υ μ ε το κω δ ικ ό τ η ς τ α λ έ ν τ ο , κ ά τι π ο υ α φ ή ν ε ι α ν ε κ μ ε τ ά λ λ ε υ τ ο σ τ ις τ α ιν ίε ς τ η ς . T o
Home for t h · Hollidays τ η ς Τ ζ ό ν τ ι Φ ό -
σ τ ε ρ (ε κ τ ό ς σ υ ν α γ ω ν ισ μ ο ύ ) ε ίν α ι μια γ λ υ κ ιά ο ι κ ο γ ε ν ε ι a r t ) τ α ιν ία μ ' έ ν α ε ξ α ιρ ε τ ικ ό κ α σ τ η θ ο π ο ιώ ν , ε ν ώ η τ ε λ ε υ τ α ία τ α ιν ία τ ο υ Π ο λ Μ α ζ ο υ ρ σ κ ι
Faithful, μ ε τ η Σ ε ρ ,
τ ο ν Τ σ α ζ Π α λ μ ιν τ έ ρ ι και τ ο ν Ρ ά ια ν Ο 'Ν ι λ ε ίν α ι μια τ α ιν ία
ν έ ε ς π ρ ο δ ια γ ρ α φ έ ς γ ια τ α c o m p u te r a n im a te d έ ρ γ α .
μ ε λ ά θ ο ς π ρ ω τ α γ ω ν ίσ τ ρ ια κ α ι λ ά θ ο ς σ κ η ν ο θ έ τ η . Σ τ α
Ιδ ια ίτε ρ η μ ν ε ία π ρ έ π ε ι ν α γ ίν ε ι γ ια τη ν έ α τ α ιν ία τ ο υ Ρ 6 -
From Dusk Till Dawn, σ ε σ ε ν ά ρ ιο Κ ο υ έ
χ έ ρ ια τ ο υ Γ ο ύ ν τ ι Α λ ε ν θα ε ίχ α μ ε ν α κ ά ν ο υ μ ε μ ε μια α π ό
μ π ε ρ τ Ρ ο ν τ ρ ιγ κ ε ζ
τ ις ξ ε κ α ρ δ ισ τ ικ έ ς κ ω μ ω δ ίε ς τ η ς χ ρ ο ν ιά ς . Γ ια τ ο γ ύ ρ ισ μ α
ν τ ιν Τ α ρ α ν τ ίν ο , π ο υ π ρ ο β λ ή θ η κ ε ε κ τ ό ς σ υ ν α γ ω ν ισ μ ο ύ .
Ριχάρδου III, μ ε π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ή τ ο ν σ ε ρ
Ο π ω ς δ ή λ ω σ ε δ ιε ιΛ υ ν τ ή ς έ γ κ ρ ιτ ο υ κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ο ύ π ε
τ ο υ σ ε ξ π ιρ ικ ο ύ
Ιο ν Μ α κ Κ έ λ ε ν , ο σ κ η ν ο θ έ τ η ς Ρ ίτ σ α ρ ν τ Λ ό ν κ ρ ε ι ν μ ά ζ ε
ρ ιο δ ικ ο ύ . η τα ιν ία α υ τή θα ε ίν α ι σ ε τρ ιά ν τα χ ρ ό ν ια έ ν α φ ιλ μ
ψ ε μ ε ρ ικ ο ύ ς α π ό τ ο υ ς κ α λ υ τ έ ρ ο υ ς Α γ γ λ ο υ ς η θ ο π ο ιο ύ ς
π ο υ δ ε θα ξ έ ρ ε ι κ α νε ίς π ο ύ ν α τ ο κ α τα τά ξε ι. Ε ν α π ά ντω ς
κ α ι τ ο π ο θ έ τ η σ ε τ η δ ρ ά σ η σ τ η ν Α γ γ λ ί α τ η ς δ ε κ α ε τ ία ς
ε ίν α ι σ ίγ ο υ ρ ο : Η ψ υχικ ή β λ ά β η π ο υ π ρ ο κ ά λ ε σ ε σ τ ο ν Τ α ρ α
12 Monkays τ ο υ Τ έ ρ ι Γ κ ίλ ια μ σ υ ζ η τ ή θ η κ ε π ε
ν τ ίν ο η χ ρ ό ν ια θ έ α σ η β ιν τε ο τα ιν ιώ ν κ α τά τ η διά ρ κεια τη ς
ρ ισ σ ό τ ε ρ ο γ ια τ η ν ε ξ α ιρ ε τ ικ ή ε ρ μ η ν ε ία τ ο υ Μ π ρ α ν τ Π ιτ
α π α σ χ ο λ ή σ ε ώ ς τ ο υ σ ε β ιν τ ε ο κ λ ά μ π τ η ς π α τρ ίδ α ς τ ο υ
κ ο ι γ ια τ ο κ ο ν σ έ ρ τ ο π ο υ έ δ ω σ ε ο Μ π ρ ο υ ς Γ ο υ ί λ ις μ ε τ ά
Τ σ α τ α ν ο ύ γ κ α , ε ίν α ι π λ έ ο ν α ν ή κ ε σ το ς !
το υ 30. Τ ο
τ η ν ε π ίσ η μ η π ρ ο β ο λ ή τ η ς τ α ιν ία ς σ ε κ λ α μ π τ ο υ Β ε ρ ο λ ί ν ο υ . Τ ο δ ια σ κ ε δ α σ τ ικ ό τ α τ ο
Toy Story τ η ς D is n e y θ έ τ ε ι
Η κ α λ ύ τ ε ρ η και π ο λ υ α ν α μ ε ν ό μ ε ν η , ό μ ω ς , τ α ιν ία τ ο υ Φ ε σ τ ιβ ά λ ή τ α ν τ ο
Dead Man Walking τ ο υ Τ ι μ Ρ ό μ π ιν ς , μ ε
■
σ υ γ κ λ ο ν ισ τ ικ ο ύ ς τ ο υ ς Σ ο ύ ζ α ν Σ α ρ ό ν τ ο ν και Σ ο ν Π ε ν . Ο Ρ ό μ π ιν ς μ α ς α π έ
38
δ ε ιξ ε ό τ ι μ π ο ρ ε ί και χ ε ιρ ίζ ε τ α ι θ α υ μ ά σ ια τ ο υ λ ικ ό τ ο υ χ ω ρ ίς ν α π έ φ τ ε ι σ ε σ υ ν α ισ θ η μ α τ ισ μ ο ύ ς ή κ ή ρ υ γ μ α . Η τ α ι ν ία
α δ ικ ή θ η κ ε
σ τα
β ρ α β ε ία ,
α υτό
ό μ ω ς δ ε ν έ χ ε ι κ α μ ιά σ η μ α σ ία . Σ χ ε τ ικ ά α δ ιά φ ο ρ ο ή τ α ν φ έ τ ο ς ε π ίσ η ς τ ο - Π α ν ό ρ α μ α » , με
και τ η ν ο ικ ο γ έ ν ε ιό τ ο υ , γ ια ν ' α υ τ ο κ τ ο ν ή σ ε ι μ ε χ ά π ια σ τ ο
τ α ιν ίε ς σ υ μ π α θ η τ ικ έ ς , σ τ η ν π λ ε ιο ν ό τ η τ ό τ ο υ ς , χ ω ρ ίς ,
τ έ λ ο ς τ η ς γ ιο ρ τ ή ς . Ο π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ή ς Ε ρ ικ Ρ ό μ π ε ρ τ ς ε ί
ό μ ω ς , ν α έ χ ε ι ξ ε χ ω ρ ίσ ε ι κ α μ ιά γ ια τ η ν α ρ τ ιό τ η τ ό τ η ς .
ν α ι α π ρ ό σ μ ε ν α κ α λ ό ς και π λ α ισ ιώ ν ε τ α ι α π ό έ ν α π ε ρ ίε ρ
Ε υ χ ά ρ ισ τ ε ς ή τ α ν ο ι γ α λ λ ικ έ ς π α ρ α γ ω γ έ ς τ ο υ Π ιέ ρ Σ α λ -
γ ο κ α σ τ, μ ε τ α ξ ύ α υ τ ώ ν η Μ ά ρ λ ι Μ ά τ λ ιν , η Ο λ ίβ ια Ν ιο ύ -
β α ντόρι
Les Apprentices μ ε τ ο ν Γ κ ιγ ιό μ Ν τ ε π α ρ ν τ ιέ και
τ ο ν Φ ρ α ν σ ο υ ά Κ λ ιζ έ , τ ο
La F ill· S «u l« το υ Μ π ε ν ο υ ά Ζ α -
κ ό μ ε τ η ν α π ο κ ά λ υ ψ η π ο υ α κ ο ύ ε ι σ τ ' ό ν ο μ α Β ιρ ζ ιν ί Λ ε ν τ ο υ α γ ιέ ν , ό π ω ς ε π ίσ η ς και τ ο τ ο υ Σ ε ν τ ρ ίκ Κ λ α π ίς , ε ν ώ τ ο
Chacun Cherche Son Chat
Eye For An E y · τ ο υ Τ ζ ο ν Σ λ έ -
τ ο ν - Τ ζ ο ν κα ο ι π α λ α ίμ α χ ο ι Λ ι Γ κ ρ α ν τ τ ζ Σ ιγ κ α λ
(Ζαμπού) και Τ ζ ο ρ -
(Ποιος Φοβάται τη Βιρτζίνια Γουλφ;). Μ ικ ρ ή
λ ε π τ ο μ έ ρ ε ια , ο π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ή ς ε ίν α ι μ ισ ό ς Ε λ λ η ν α ς και τ ο σ ε ν ά ρ ιο β α σ ίζ ε τ α ι σ ε μια π ρ α γ μ α τ ικ ή ισ τ ο ρ ία
Μ ια
φ ω τ ε ιν ή σ τ ιγ μ ή γ ια τ ο έ ρ γ ο ε ν ό ς , μ ά λ λ ο ν , α δ ιά φ ο ρ ο υ
σ ιν γ κ ε ρ μ ε τ η Σ Ο λ ι Φ ιλ ν τ , τ ο ν Κ ίφ ε ρ Σ ά δ ε ρ λ α ν τ κα ι τ ο ν
σ κη νο θ έτη .
Ε ν τ Χ ά ρ ις , δ ε ν ε ίν α ι π α ρ ά έ ν α ρ ο υ τ ιν ιά ρ ικ ο θ ρ ίλ ε ρ .
Σ τ ο « Φ ό ρ ο υ μ » π ρ ο β λ ή θ η κ α ν και φ έ τ ο ς π λ ή θ ο ς τ α ιν ιώ ν
Ε κ π λ η ξ η , α λ λ ά και α ν ά μ ε ικ τ ε ς α ν τ ιδ ρ ά σ ε ις π ρ ο κ ά λ ε σ ε η
ν ε α ρ ώ ν σ κ η ν ο θ ε τ ώ ν . Α ν ά μ ε σ α σ τ ις τ α ιν ίε ς π ο υ ξ ε χ ώ ρ ι
(Γκριζ, Γαλάζια Λίμνη) It '·
σ α ν ή τ α ν τ ο ν τ ο κ ιμ α ν τ έ ρ τ ω ν Τ ό μ α ς Λ έ ν ο ν κα ι Μ ά ικ λ
τ α ιν ία τ ο υ Ρ ά ν τ α λ Κ λ ά ι ζ ε ρ
My Party, τ α ιν ία π ο υ π ρ ο β λ ή θ η κ ε μ ά λ ισ τ α κ α ι σ τ ο τ ε
Ε π σ τ ά ιν (υ π ο ψ ή φ ιο φ έ τ ο ς γ ια Ο σ κ α ρ ),
T h · Battle Over
λ ε υ τ α ίο Φ ε σ τ ιβ ά λ τ ο υ Σ ά ν τ α ν ς . Ε ν α ς α ρ χ ιτ έ κ τ ο ν α ς μ ε
Citizen Kane, η β ρ α β ε υ μ έ ν η
Σά ντα νς
A I D S α ν α κ α λ ύ π τ ε ι π ω ς έ χ ε ι μ ό ν ο μ ε ρ ικ έ ς μ έ ρ ε ς ζ ω ή ς
Welcome to the Dollhouse,
α κ ό μ α και δ ιο ρ γ α ν ώ ν ε ι έ ν α π ά ρ τι μ ε ό λ ο υ ς τ ο υ ς φ ίλ ο υ ς
Μ α κ ό τ ο Σ ιν ο ζ ά κ ι (π ο υ τιμ ή θ η κ ε μ ε τ ο β ρ α β ε ίο σ κ η ν ο θ ε -
σ το
t o γ ια π ω ν έ ζ ικ ο
τ α ιν ία
Οκαέρι το υ
■
Τα Βραβεία Τα φετινά βραβεία ακολούθησαν τη μετριότητα των ται νιών α υ τή ς της χρονιάς To Dead Man Walking αγνοήθη κε. ουσιαστικά, από την επιτροπή, αρκουμενο μόνο στο βραβείο ερμηνείας για τον Ι ο ν Πεν Ο πρόεδρος της επι τροπής. Νικήτα Μιχάλκοφ. αφού τόνισε την ποιότητα όλων των ταινιών και μοίρασε επαίνους και μικροδιακρισεις στις μισές ταινίες του διαγωνιστικου τμήματος, α ν α κ οίνω σε τα εξής βασικά βραβεία Χρυσή Αρκτος: Λογική και Ευαισθησία του Α νγκ Λι. Αργυρή Αρκτος: Ειδικό Βραβείο της Επιτροπής στο AN Th ings Fair του Σουηδού Μπο Βιντεμπεργκ (η ταινία που είναι ιχτοψή<ρια για Οσκαρ ξένης ταινίας). σ α ς σ τ η Θ ε σ σ α λ ο ν ίκ η π έ ρ σ ι), κ α θ ώ ς και τ ο F a lle n A n g e ls α π ο τ ο σ κ η ν ο θ έ τ η τ ο υ C h u n g k in g E x p r e s s Γ ο υ ό ν γ Κ α ρ
Βραβείο σκηνοθεσίας ex aequo: Γιμ Χο (Th e Sun Has Ears) και Ρίτσαρντ Λόνκρειν (Ριχάρδος ΜΙ). Βραβείο ανδρικής ερμηνειος: Σ ο ν Π εν για το Dead Men
Β ά ι Η ε λ λ η ν ικ ή π α ρ α γ ω γ ή ε κ π ρ ο σ ω π ή θ η κ ε σ τ ο Φ ό ρ ο υ μ _ε τ η ν τ α ιν ία τ η ς Ε λ έ ν η ς Α λ ε ξ α ν δ ρ ά κ η
Στα γό να σ το ν
Walking. Βραβείο γυναικείας ερμηνείας: Ανουκ Γκρινμπέργκ για το
Ω κ ε α ν ό , η ο π ο ία π ή ρ ε θ ε τ ικ έ ς κ ρ ιτ ικ έ ς , κ α θ ώ ς και έ ν α α π ό
Mon Homme του Μπερτράν Μπλιέ (η ηθοποιός που βραβεύτη
τα δ υ ο β ρ α β εία τ ο υ « Φ ό ρ ο υ μ » .
κε στο τ ε λ ε υ τ ά » Φεστιβάλ της Θεσσαλονίκης για το Βρομό
'"‘έ ρ α . ό μ ω ς , α π ό τ ις κ α ιν ο ύ ρ ιε ς τ α ιν ίε ς , τ ο Φ ε σ τ ιβ ά λ τ ο υ
παιδο του Κλοντ Μουριερός).
Β ε ρ ο λ ίν ο υ φ η μ ίζ ε τ α ι γ ια τ ις ρ ε τ ρ ο σ π ε κ τ ίβ ε ς τ ο υ .
Α ρ γυρ ή Αρκτος (ατομικού κατορθώματος) Χω ρώ Ονείρω ν
• έ τ ο ς τιμ ή θ η κ ε ο 8 6 ά χ ρ ο ν ο ς Η λ ιο ς Κ α ζ ά ν , ο ο π ο ίο ς κ α τ έ φ θ α σ ε π ρ ιν α π ό τ η ν έ ν α ρ ξ η τ ο υ Φ ε σ τ ιβ ά λ μ ε σ κ ο π ό ν α κ α θ η ο ε ι κα θ ό λ η τ η δ ιά ρ κ ε ιά τ ο υ (α ν η α ρ ρ ώ σ τ ια τ ο υ σ κ υ λ ο υ
του Ιάπωνα Γιόσι Χιγκάσι. «Γα λά ζιος Α γγ ε λ ο ς » (Βραβείο της Ευρωπαϊκής Ακαδημίας Κι νηματογράφου): All Th ings Fair του Μπο Βιντεμπεργκ. Βραβείο FIPR ES CI: (για το διαγωνιστικΟ τμήμα): Th e Sun Has
*ου σ τ η Ν έ α Υ ό ρ κ η δ ε ν ε π έ σ π ε υ δ ε τ η ν ε π ισ τ ρ ο φ ή τ ο υ ) και
Ears (για τα παράλληλα προγράμματα) Chacun Cherche Son
ο Γ ο υ ί λ ια μ Γ ο υ ά ι λ ε ρ , π ο υ α π έ δ ε ιξ ε π ω ς ε π ρ ό κ ε ιτ ο γ ια
Chat του Γά λλου Σεντρίκ Καπλίς.
έ ν α ν α π ό τ ο υ ς π ιο ε ρ γ α τ ικ ο ύ ς και σ υ ν ε π ε ίς σ κ η ν ο θ έ τ ε ς
Βραβεία του «Φ ό ρ ο υ μ » (1ο βραβείο «Β ό λφ γκα νγκ Στά -
τ ο υ Χ ό λ ι γ ο υ ν τ . Τ ο κ ο ιν ό π ο υ σ υ σ τ η μ α τ ικ ά π α ρ α κ ο λ ο ύ θ η
ο υ ν τ ε ·): Οκαερι του Ιάπωνα Μακότο Σινοζάκι (2ο βραβείο
σ ε τ ις τ α ιν ίε ς α υ τ έ ς ή τ α ν και ο ι μ ο ν α δ ικ ο ί κ ε ρ δ ισ μ έ ν ο ι τ ο υ
« Μ ιο νέ το ») Σταγόνα στον Ωκεανό της Ελένης Αλεξανδράκη.
Φ ε τ ιν ο ύ Φ ε σ τ ιβ ά λ ...
tiMMfi'QI! Η
Κέιτ Μος δ ια ο λ ό σ τε ιλ ε τ ο ν Τ ζ ό ν ι Ν τ ε π , μετά α π ό τρία χρόνια
θ υ ε λ λ ώ δ ο υ ς δεσ μού « Α υ τή ν τη φορά είνα ι α λ ή θ ε ια ». δ ό λω σ ε «φ ί
Στο γάμο σου να ρβει αυτή, να μην προλάβεις να κάνεις ούτε μήνα του μέλιτος...
λ η » σ υ νά δ ε λφ ο ς του διά σημου μ ο ν τέ λ ο υ .
Α ς θυμίσ ουμε ό τι σ το π α ρελθ ό ν η υπ ερβολική κα τα νά λω σ η α λκο ό λ από το ν Ν τε π είχε δ η μ ιο υ ρ γή σ ε ι θέμα χω ρισμού. Α υ τ ή ν τη φ ο ρά - και τελευ τα ία , όπ ω ς φ αίνεται - ο Τ ζ ό ν ι επ όμενε να γίν ε ι πα τέρας, α λ λ ά η μ ο ν τέ λ α έ τρ ιζε τα δ ό ντια της. Μ ε τα π ο λ λ ά κουρό σ τ η κ ε η κ α κ ε χ τ ιΐά ί^ ™ Ο δ ε Τ ζ ό ν ι γ ύ ρ ισ ε πίσω σ τη μαμά του. σ το Λ ο ς Α ν τζε λ ε ς !
ϊφ Ε Λ ■ 9 t .lt . Μουντζώστε τη ν ! Η ηθοποιΟς (που δεν την έχουμε δει ποτέ να παίζει, αλλά ποιος τα λογά ριάζει αυτά...) Ρ ίτα Γ ο υ ίλ σ ο ν δήλωσε πως ο σύζυγός της. Τομ Χανκς, ήταν η απάντηση στις προσευχές της!Σιγά τη δή λωση... Αφού έχεις χεστεί στο τάλιρο μ ' αυτά που βγάζει ο άντρας σου. αγάπη μου, τι άλλο θα μπορούσες να ζητήσεις; Η άθλια κερδοσκόπα (γ ια τέ τοια την κόθω ) πήγαινε, λέει, στις εκκλησίες και ζητούσε α π ' τον καλό θ εο ύλη να της φέρει
Gossip alert!
ένα ν άντρα που θα τη ν α γα πούσε και θα μπορούσε κι εκεί νη να του το ανταποδώσει. Και ύστερα γνώ ρισε τον Τομ... κι άνοιξαν οι ουρανοί και οι λογαριασμοί!
Ι Τι
Σημειωτέον. οι · καρποί» του γάμου τους ονομάζονται... Τσέστερ και Τρουμαν. είναι αγορακκι. αλλά για του τελευταίου το μέλλον, με τέτοιο όνομα, πολλά μπορώ να εικάσω...
κρατάει η Μαντόνα σαν εικόνισμα; Φ ω τογραφ ία το υ Ν τέιβ ιντ Μ πόουι, εποχής
Ziggy Stardust. Α υ τό ς τη ς ά λ λ α ξε τη ζω ή! « Τ ο image το υ είχε εκπληκτική επιρροή επάνω μ ο υ », ο μ ο λό γη σ ε η λα τρεμένη θεά της n o n, συμπ ληρ ώ νοντα ς (εις τη ν α γ γλ ικ ή ν αυτό...): -H e « s o f u d o n g gorgeous»!
Να το διαβάσει ουτό μια φίλη μου, να
σου βγάλει τα μάτια, κακομοίρα, που πας να την πέσεις στον Μπόουι... Ο λ α αυτά τα χαριτω μένα ελέχθ η σ α ν σ το 11 tti annual Roch and Ro* Ha* of Fam e. όπ ου μέσα σ ε χα ρές και πανηγύρια τιμώνται θρυλικό ονόμα τα του ροκ. μετα ξύ τω ν οποίων, για Φέτος, και ο Μ πόουι. Η Μ α ντόνα παρελαβε τ ο βραβείο του, εσείς να τσακιστείτε να α γο ρ ο σ ετε το νέο του single «Haao SpaceOoy», σ ε π αραγω γή Pet S to p Boys, παρακαλώ! Ο σ ο για τη δράση τη ς «Ε β ίτ α » σ τη ν Α ρ γε ντινή , ζ ή τησε να έχει σ το δω μάτιο το υ ξενοδοχείου που έχει τη ν ατυχία να τη φ ιλοξενεί (πλήθος οι σ υγκεντρώ σεις αγάπης - μίσους α π έ ξ ω ..) άφθονο λουλουδικό. ό ρ γα να γυμναστικής, cd players παντού, ενώ για τη διατροφή τη ς επέμεινε υγιεινά, α ν και τα n o n - κορν. τα πα τατάκια και τα candy bars... τα «τσ α κ ίζε ι» χωρίς έλεος! Η 3 7χρονη Μ α ντόνα ετκμένει πως η κινηματογραφική Ε vita δεν πρόκειται να σκανδαλίσει Κάνει, όμως, μετά, δηλώ σεις του τύ π ο υ ... «γ ια π ο λλο ύ ς ανθρώπους η Ε ύα Π ερ όν ήτα ν κάτι μεταξύ α γίας και μ ε τε νσάρκωσης του Σατανά, το οποίο σημαίνει ότι μπορώ να τα υτιστώ α πόλυτα μαζί τη ς .» Αφ ού δεν την έ χ ο υ ν λιντσάρει ακόμα οι Α ρ γεντινοί, τό τε ... έχει ά γιο 1
Θα πάρω τα βουνά! • Η Ρ ο ζά ν χ έ σ τη κ ε για τ ο α ν θα ε γκ α τα λ ε ίψ ε ι ο σ υ μ π ρ ω τα γω ν ισ τή ς τη ς , Τ ζ ο ν Γ κ ο ύ ν τμ α ν , το ο μ ώ νυμο sitcom . Και γ ι' α υτή τη ν π ερ ίπ τω σ η , τη λύ σ η τη ν έχει έτοιμη . Δ ια γ ω ν ισ μ ό ς για τους τη λε θ ε α τέ ς με θόμα... «W r ite Off D a n » ! Τ ο κ α λύ τε ρ ο σ εν ό ρ ιο π ο υ θα « ε ξ α φ α ν ίζ ε ι» τ ο ν τη λ ε ο π τικ ό σ ύ ζ υ γ ο τη ς Ρ ο ζά ν κερδίζει 1.000 δολάρια κι ένα τα ξίδ ι σ το Χόλ ιγ ο υ ν τ ! Ο ύ τε με 1.000.000... Τ ο φ α ντά ζεσ τε να σας π ερ ιμένει σ το ο εροδρό μιο; • Α φ ο ύ ε ξα σ φ ά λισ ε τα 20.000.000 δο λά ριά για να π α ίξε ι σ το Cable Guy, ο Τ ζ ιμ Καρέ α π α ίτη σ ε υ π ε ρ -λ ο υ ξ π ο ύ λ μ α ν ,
θυμάστε που σας είχα πρήξει για τους Ρ, το συγκρότημα στο anoto συμμετέχει ο Τζόνι Ντεττ παίζοντας κιθαρα και μπάσο; Η
όπ ου διαμένει κατά τη διάρκεια τ ω ν γυ ρ ισ μ ά τω ν. Σ ιγά να μ η ν έμπαινε
EM I τουλάχιστον, το θυμήθηκε και μου στείλε το cd για ακρόα
κουζίνα , τη λε ό ρ α σ η με μ ε γά λ η οθ όνη, fax και κα νο νική μπ α νιέρα ! Με
ση. Ομότιτλο, με έντεκα κομμάτια, μεταξύ των οποίων μια ελα
λ ίγα λ ό για , οι π α ρ α γω γο ί «έ σ κ α σ α ν » 50.000 δολάριά επ ιπ λέ ο ν ... Μ ο
φρώς εξωφρενική διασκευή του « Dancing Queen- των ABBA
νό για ενοικια ση και με ιδιω τικό σοφ έρ; Φ τή νια ! Δ ε φταίει, όμω ς, κο-
κωουγεται λες και το ηχογράφησαν μετά από κακό trip .) και το
νεις ά λ λ ο ς . Τ α 50.000 γρ α μμα τα θ α υμ α σ τώ ν που π α ίρ νει κάθε μήνα
• M e ta * Stipe- για τον τραγουδιστή των R.E.M.. λες και δεν ξέ
φ ταίνε! Να πάρω τ η δ ιεύθυ νσ ή του α πό το ν private eye. να του σ τε ίλ ω
σε κ οινό τρ ο χ ό σ π ιτο ... Τ ο δικό του « σ π ιτ ικ ό » έχει k in g -s iz e κρεβάτι,
κι ε γώ ένα... υβρισ τικό!
ραμε ότι όλη αυτή η μουσική σκηνή προσκυνάει στ' όνομά του. Τώρα, το σε ποια ακριβώς μουσική σκηνή ανήκουν οι Ρ, αφήστε
• Για τί δεν π α ίζει σ ε τα ιν ίε ς η Τό ρ ι - Χτυποκάρδια στο Μπέβερλι Χ ι λ ς - Ϊ π έ λ ιν γ κ ; Γ ια τι φοβαται να π ετά ξει με
τα— Γεπκως. ροκάρουν και σπάνε πλάκα. Για την ιστορία, ταμέ Αη του group μαζεύτηκαν τυχαία στο Ο σην του Τέξας, όταν ο
α ερ ο π λά νο και οι π ρ οτά σεις που τη ς έκανα ν μέχρι σ ή μ ε
η γύριζε το Τι Βασανίζει τον Γκιλμπερτ Γκρειπ; γουστάρανε
ρα α π α ιτούσα ν τα ξίδ ι. Τώ ρ α η Τό ρ ι κάνει... υ π ν ω τισ μ ό για
~Ι μουσική και το φαγητό και τους έκατσε η ιδέα να παίξουν μαζί.
να ξεπ ερό σει τη φοβία! Σ κ ο τώ σ τε τ ο ν υ π ν ω τισ τή , τα έ ξο
Αυτά το 1993, όπου κάνουν και την πρώτη τους kve εμφάνιση Επαιξαν στο Viper Room, το d u b του Μτεπ, τη βραδιά που ο PF
δα δικό μου...
βερ Φίνιξ πέθσνε έξω από το μαγαζί...
Faces που σ κη νο θ ετεί η Μ π άρμπρα Σ τρ έ ιζο ν τ Ε ξα ιτίο ς
• Σ υ ν έ χ ε ια σ το σ ίρ ια λ τ η ς τα ινία ς The Mirror Has Two
τη ς το b u d ge t έχει ανέβει ε π ιπ λ έ ο ν 5.000.000 δολάρια και
Οταν δεν παίζουν σαν Ρ. ο ΓκίμπιΧέινς θυμάται το άλλο συγκρό-
τώ ρα οι π α ρ α γω γο ί για να «π α τ σ ίσ ο υ ν » τη ς ζη τά νε να ρί
~ημά του. τους Butthote Surfers, ο Ντεπκαι ο Σαλ Τζένκο ξαναγί
ξε ι κάνα - δύο καινούρια τρα γουδ ά κια σ το σ ά ο υντρ α κ και
νονται ηθοποιοί και ο Μπιλ Κάρτερ παίζει σόλο
φ υσικά... τζά μπ α ! • Η Ν τρ ο υ Μ π α ρ ιμ ο ρ χ ύ μ η ξε π ά νω σ ε Ιβ χ ρ ο ν ο ! Ο π ι τ σ ιρ ίκ ο ς τ ρ α γ ο υ δ ο ύ σ ε σ ε σ υ γ κ ρ ο τ η μ α τ ά τ ι π ο υ έ π α ι ζ ε σ ' ένα π ά ρ τι. Ο τ α ν σ τ α μ ά τη σ α ν , η Ν τ ρ ο υ τ ο ν ά ρ π α ξε και τ ο ν έ β α λε κ ά τω μ ε ... έ κ δ η λ ε ς σ ε ξ ο υ α λ ικ έ ς ε π ιθ υ μ ίες . Α υ τ ό π τ η ς μά ρ τυ ρ α ς τη χ α ρ α κ τή ρ ισ ε π α λ α β ή και σ ε ξομανή! • Ενα τερ ά σ τιο δια φ ημισ τικό billboard τη ς ται νία ς Juman/i το π ο θ ε τή θ η κ ε έ ξω από τη ν αμερικά νικη πρεσβεία τη ς Μ α δ ρ ίτη ς με το ε ξή ς σ λ ό γ κ α ν : «φ α
Ζ *tbrv Σπ ε ισι εκ τό ς από ηθοποιός (Σ υ ν ή θ ε ις Υ π ο π το ι. S e v e n )
ν τα σ τε ίτε τη ζο ύ γ κ λ α που υπάρχει
σηοφ οοισε να γίν ε ι και σ κ η ν ο θ έ τη ς - Τ ο ντεμ π ο Ο το του πίσω
μ έ σ α »! Και οι δια νομείς δεν το έκο-
απο τ η ν κάμερα τιτλο φ ο ρ είτα ι A lb in o A llig a to r και π ρ ω τα γω
να ν επ ίτη δες!
ν ισ το ύ ν ο Μ α τ Ν τ ίλ ο ν , η Φέι Μ τό να γο υ ε ι και ο ΓκΟ ρι Σ ιν ίζ Ο
• Τ ο σ π ίτι τ η ς Μ α ν τό ν α σ το Μ αιαμι
Σ π ε κ χ κ όντεψ ε να τρ ελα θ εί ό τα ν ό λ ο τ ο υ λικ ό τη ς ταινίας (δ έ -
μ ε τα τρ α π η κ ε σ ε... ε ρ ω τική φ ω λιτσ α για δυ ο τσ ιο υ ό ο υ α ! Η Μ α ντό να
■ο ικ ιο μ π ιν ες ) έκα νε φ τερ ό α π ό τ ο Δ ιε θ ν έ ς Α ε ρ ο δ ρ ό μ ιο το υ
και η κ α λή τη ς φ ίλη Ρ ό ζι θ ' Ν τ ό ν ε λ έ β α λα ν τα σ κ υ λ ιά τ ο υ ς να ζ ε υ γ α
Λος Α ν τ ζ ε λ ε ς ! Τ ο «ε π ικ η ρ υ γ μ έ ν ο » φ ιλμ βρέθηκε ή μ ά λ λ ο ν
ρ ώ σ ο υ ν, α λ λ ά το α π ο τέ λε σ μ α μου είνα ι ά γν ω σ το .
επεστρΟ φ η τρ ε ις μερ ες μ ετό α πό α νώ νυμα χόρια,
Λέτε να απολυθώ γι'αυτό;
ε .) ζ . 5ε τη ν ταινία >
ί
ι'τ"
\<·
V
>
t Λ
«Ε υ τ υ χ ώ ς που φ ό ρ ε σ α κά τι σ ε μ ν ό , γ ια τ ί τ ο υ ς β λ έ π ω να κ ρ α τά ν ε ν τ ο μ ά τ ε ς » ! Η Μ α ντό να σ ε α π ο λ ο γ η τ ικ ή σ υ ν έ ν τ ε υ ξ η
s
Τ ύ π ο υ γ ια τ η ν E v it a , σ τ ο Μ π ο υ ε ν ο ς Α ιρ ε ς , ε μ φ α ν ίσ τη κ ε ω ς Π α ν α γ ία γ ια ν α κ α θ η σ υ χ ά σ ε ι το υ ς
« Τζα! Εβγαλα τουφάκι..*
Π ε ρ ο ν ισ τ έ ς π ο λ ίτικ ο υ ς . Π ά λ ι κ α λά π ο υ δ ε ν * Λ '
ΚΛ ■*
ν τ ύ θ η κ ε και κ α λό γρ ια !
Λ # '
i
' « f
Ε π ισ τ η μ ο ν ικ ό «θ α ύ μ α » σ το κ ε φ ά λι τ ο υ Μ η ρ ο ύ ς Γ ο υ ίλ ις , κ α τά τη δ ιά ρ κ εια τη ς σ υ νέντευ ξή ς τ ο υ γ ια τ ο 12 M o n k e ys , σ τ ο Β ε ρ ο λ ίν ο .
PlanetM I Hollywood
Πρεμιέρες, πάρτι, κοσμικές έξοδοι και όλοι οι σταρ του Χόλιγουντ στα νύχια των παηαράτσι.
Α π ό τ ο ν Μ ά κ η Κ α ο υ ρ ισ μ ά κ η κ α ι τ ο ν Α ν τ ρ έ α Κ α ρ α κ ο ρ τ ά δ α
Στίβεν. τους άρεσε η ταινία Ενας μου έδωσε και μπουκέτο!* τους προκαλείς, γιατί μπορεί να σου δώσουν και κανένα άλλο ’μπουκέτο"...* Ο σ κ η ν ο θ έ τ η ς Σ τ ίβ ε ν Φ ρ ια ρ ς και η M a ria R e illy το υ , Τ ζ ο ύ λ ια Ρ ό μ π ερτς ,
α μ έ σ ω ς π ρ ιν φ υ γα δ ευ το ύ ν σ τ η ν π ρ ε μ ιέ ρ α τ η ς τα ιν ία ς , σ τ ο Φ ε σ τ ιβ ά λ Β ε ρ ο λ ίν ο υ ... Ο Τ ζ ο ν Μ ά λ κ ο β ιτς , π ιο π ρ ο ν ο η τικ ό ς , δ ε ν π ά τη σ ε .
« Α λ , κ α νένα ς δε μας β γά ζε ι φ ω τ ο γ ρ α φ ίε ς ... Ο ύ τ ε κ α ν η μ α μ ά μ ο υ ! Ε ίχ α δ ίκ ιο π ο υ φ α γ ώ θ η κ α ν α π λ η ρ ώ σ ο υ μ ε δ ικ ό μ α ς π α π α ρ ά τ σ ι!» Ο Α λ Π α τ σ ίν ο και τ ο girlfriend - τα γ ά ρ ι, Λ ίν τ α λ Χ ο μ π ς , σ τ η ν π ρ ε μ ιέ ρ α το υ C it y H all.
« Ν ο μ ίζ ω ό τ ι έ ρ χ ο ν τ α ι γ ια μ α ς » ! Μ Μ ιο έ λ Φ ύ ιφ ε ρ γ ο υ ρ λ ώ ν ε ι τα μά τια β λ έ π ο ν τ α ς τ η ν κ λ ο ύ β α τ η ς Α σ τ υ ν ο μ ία ς Μ ό δ α ς π ο υ έ ρ χ ε τ α ι ν α τ ο υ ς * π ο υ ζο υ ρ ιά σ ε ι, μ ε τά τ η ν π ρ ε μ ιέ ρ α τ η ς τα ιν ία ς C lo · »
Up
and Personal. Σ υ ν ε λ η φ θ η σ α ν : ο σ κ η ν ο θ έ τ η ς
’ Cov Λ β ν ε τ και τ ο κ α σ τ. Τ ζ ο Μ ο ν τ έ ν ια . Σ τ ό κ α ρ ν τ Τ ο β ν ιν γ κ και η Μ κ τ έ λ Ο Ρ ό μ π ε ρ τ Ρ έ ν τ ιρ ο ρ ν τ . π ου
Ε λ λ ε ίψ ε ι τ ο υ Α\ Λ ΐ , Ο Α λ α ν Ρ ικ κ ά νε ι τ ο ν ... Τα ιβε π α ρ α λ α μ β ά ν ο ν τα ι Χ ρυσ ή Αρ
δ ε ν κ α το φ ε ρ ε ν α π α ρ α σ τε ί. π λ ή ρ ω σ ε τ η ν ε γ γ ύ η σ η γ ια να το υ ς β γά λε ι ξα νά σ το δρόμο
κ α λ ύ τ ε ρ η ς τα ιν ία ς
Λογική Ευαισθη·
το
σο σε κάνει το αρκουζάκι!» «Τ ι σαχλαμάρα είναι αυτό: Χάθηκε να μας ζώσουν ένα Γκσντζίλα»; μικρ ά δ ίδ υ μ α Κ ε ιγ κ ο και Σ ό γ κ ο Μ α τσ ο υ γ ια μ α με τ η ν Α ρ γ υ ρ ή Α ρ κ τ ο π ο υ κ έ ρ δ ισ α ν γ ια τη σ υ μ μ ε τ ο χ ή τ ο υ ς σ τ ο ια π ω νικό
of Dreams.
«Γ ια το αρκούδι ε υ χ α ρ ισ τ ώ τ ο σ κ η ν ο θ έ τ η μ ο υ π ο υ τ υ γ χ ά ν ε ι και (Β ε β η μ ά μ ο υ και τ ο ν θ ε ό , ε π ε ιδ ή δ ε ν υ π ή ρ χ ε σ χ ε δ ια σ τ ή ς μ ό δ α ς σ τ η ν
« Μ ε τά απ' αυτό το βραβείο θα με πάρουν στο Χόλιγουντ;» ^
κρ ιτικ ή ε π ιτ ρ ο π ή ...» «Ναι. αμέ.
Η Α ν ο υ κ Γ κ ρ ιν μ π ε ρ γ κ τ α ρ α λ α μ β ά ν ο ν τ α ς τ ο β ρ α βείο . ε ο ς γ ια το
Mon Homme τ ο υ Μ π ε ρ τ ρ ά ν Μ π λ ιέ
Οταν ο ήλιος βγάλει αυτιά!»
Τ α δ ύ ο μ ισ ά τ η ς Α ρ γ υ ρ ή ς Α ρ κ το υ γ ια τη σ κ η ν ο θ ε σ ία : ο Κ ιν έ ζ ο ς Γ ιμ Χ ο
(The Sun Has Ears) και ο Β ρ ε τ α ν ό ς Ρ ίτ σ ο ρ ν τ Λ ο ν κ ρ · r
(Ριχάρδος ο 3ος).
η γε ν ικ ή εικόνα α ποκτά λιγά κ ι πιο μ ο υ ντέ ς α λ λ ά π ο λ ύ πιο ρ ε α λ ι σ τικ ές δ ιαστάσεις Τ ι ακριβώ ς σ υμβ α ίνει: Φ α ινο μ ενικ ά ό λ α π η γ α ίν ο υ ν ρ ο λ ό ι: ο ι ε ι σ π ρά ξεις το υ Ιανουάριου σ τις Η ΓΙΑ σκα ρφ άλω σα ν 1 0 % ψ ηλότερα από τις π ερ σ ινές επ ιδόσεις τους, μια εικόνα π ε ρ ισ σ ό τερ ω ν ε ισ ιτη ρίω ν, ά ρα και π ε ρ ισ σ ό τε ρ ω ν α νθ ρ ώ π ω ν π ου π η γ α ίν ο υ ν σ ιν ε μ ά α υ τό μ ετα φ ρ ά ζετα ι σ ε 109 εκα το μ μ ύρ ια Λ μ ε ρ ικ ά ν ο υ ς , ν ο ύ μ ε ρ ο δ ιό λο υ ά σ χ η μ ο γ ια τ ο ν «α ν τιε μ π ο ρ ικ ό » Γ ενά ρ η (θα π ή γα ινα ν άρα γ ε σ τις α ίθ ουσ ες τα α ν α λο γικ ά 4 εκα τομ μύρ ια Ε λ λ ή ν ω ν σ το ίδιο διά στημα ; Η α π ά ντη σ η είνα ι α π λή . Ο χ ι). Α π ό τη ν ά λ λ η μεριά, όμω ς, το Χ ό λ ιγ ο υ ν τ τα ΐζει τ η ν εμπορική φ ω τιά το υ με μια πληθώ ρα τίτλ ω ν π ο λ λ ο ί από του ς οπ οίους καταδι κ ά ζο ντα ι α π ό τ η ν κ α τα να λω τική τα χ ύ τη τα π ου τ ο σ ύ σ τη μ α έ χ ε ι επιβά λει σ το ν εα υ τό το υ Ε τσ ι, δίπ λα σ τα hits το υ τέ λ ο υ ς του '95.
(J jo v
θυ σ ιά σ τη κ α ν τα ινίες α ρχικά ε λπ ιδ ο φ ό ρ ες όπ ω ς το N ix o n (τα ινία
καθ
κομμένη και ρα μμένη για να «α φ ο ρά τ η ν Αμερική » ) ή τ ο πανάκριβο C utth ro a t Island (ένα υποθετικό μ π λοκμπ ά στερ , όπ ου όμω ς δε λ ε ι
το υ
το ύ ρ γ η σ ε ο ύ τε η σ χετικ ή π ερ ιέρ γεια , και βυθίστηκε α ύτα νδ ρ ο σ το τα π ειν ω τικ ό ε ισ π ρ α κτικ ό ν ο ύ μ ε ρ ο τω ν 10 ε κ α το μ μ υ ρ ίω ν δ ο λ α ρίω ν). Ο σ υγκ εκ ριμ ένο ι τίτλ ο ι δ ε ν είναι τα μοναδικό π α ρα δ είγμα
Τα φαινόμενα μιλούν για ένα συννεφιασμένο ξεκίνημα του '96 στο Χόλιγουντ, αλλά και για μια δημιουργική «ανησυχία» που ετοιμάζεται να δείξει το πραγματικό της πρόσωπο
τα. α λ λ ά πρε<*5ευουν μια γε ν ικ ό τερ η α ρ χή: σ ε λ ιγ ό τ ε ρ ο «φ ο ρ τω μ έ ν ε ς » π ε ρ ιό δ ο υ ς θα ε ίχ α ν το υ λ ά χ ισ τ ο ν κα τα φ έρει να μετα φ έ ρ ο υ ν τη σπίθα του ς λ ίγ ο μακρυτερα μέσα σ τη ν α ρ ένα το υ box office Χ α ρ ισ μα τικ ά σ τα τα μ εία - έ σ τω και α π ρ ό ο π τα - έ ρ γ α όπ ω ς το G ru m p ie r Ο Μ M en (σ υ νέ χ εια τη ς π ερ σ ινή ς γερ οντοκ ω μω δια ς με τ ο ν Λ έ μ ο ν και το ν Μ α τά ου) ή το «μ α ύ ρ ο » W aiting to E xha le (Μ α ύ
Τ ο ν τε λ ε υ τα ίο χ ρ ό ν ο τ ο Χ ό λ ιγ ο υ ν τ π α ρα κολουθούσε τις επ ιτυ χίες
ρ ος σ κ η ν ο θ έ τη ς και Μ α ύ ρ ε ς π ρ ω τα γω ν ίσ τρ ιε ς π ρ ο δ ιέ θ ε τα ν για
και τις α π οτυχίες με έ ν α ν επιφ υλα κτικό τρόπ ο. Ο λ η η πραγμα τική
ένα α ν ά λ ο γ ο εμπορικό μ έ λ λ ο ν , μα το έ ρ γ ο κατάφ ερε να κερδίσει
κινημα τογρα φ ική δράση (δ η λα δ ή , α υτή που συμβα ίνει σ τη μ ε γά λ η
τ ο ευ ρ υ τε ρ ο κοινό), δ ε ν επιβιώ νουν α π λώ ς, α λ λ ά .. κόβουν και τ η ν
ο θ ό νη ) π α ρέμεινε σ τη σκιά τω ν γιγα ν τια ιω ν μ ετα μορ φ ώ σεω ν της
επιβίω ση τω ν ά λ λ ω ν . Η «π ε ρ ίο δ ο ς χ ά ρ ιτο ς », ό π ο υ οι τα ινίε ς κα
βιομηχανίας, καθώς οι άνθρω ποι
πίσω από το υ ς ανθρώ πους που
το ρ θ ώ νο υ ν να πικά ρουν τ ο ε νδια φ έρ ον το υ αμερικάνικου κοινού
φ τιά χο υν τις εικόνες, έ δ ε ιχ να ν να μη σ κέφ τοντα ι τ ό σ ο τ ο επ όμενο
έ χ ει μικρύνει σ ημαντικά και π ο λ λ ο ί τίτλο ι β λ έ π ο υ ν το π α ρόν και το
καλοκαίρι (η μ ε γίσ τη ετήσια εμπορική α ρένα το υ αμερικάνικου σ ι
μ έ λ λ ο ν το υ ς να κρινεται σ ε δ ύο (μ ά ξιμ ο υ μ ) Σαββατοκύριακα, σ τρ ι-
ν ε μ ά ) ό σ ο τ η ν ε π όμενη δεκαετία. Ο σ ο ν αφόρα τις α λ λ α γ έ ς , ο μ ε
μ ω γμ ένο ι α νά μεσ α σ τα καθιερω μένα σ ο υ ξέ και σ το κύμα τω ν ε π ό
Τ ι συμβα ίνει όμω ς με τις τα ι
μ ε ν ω ν «ιδ α νικ ώ ν α υ τ ο χ ε ίρ ω ν » π ου α ν υ π ο μ ο ν ο ύ ν για τη ν έ ξο δ ό
νίες; Α νά μ εσ α σ τ η ν έξα ρση που πά ντα σ υ ν ο δ ε ύ ε ι τις χ ρ ισ τ ο υ γ ε ν
του ς... Ε τσ ι, τα ινίες όπ ω ς το F ro m D u s k T ill D a w n (χ α β α λέ ς τ ρ ό
ν ιά τικ ες γ ιο ρ τ έ ς και σ τ η ν α να κ ο ίνω σ η τ ω ν υ π ο ψ η φ ιο τή τω ν τω ν
μου και δρά σ ης με σεναριακή υπ ογραφ ή Τ α ρ α ν τίν ο ) ή τ ο T h e Ju ro r
Ο σ κ α ρ (σ τα μέσα του
(« σ ο β α ρ ό » δικαστικό δράμα με το υ ς θ ε ω ρ ο ύ μ ε νο υ ς εμπ ορικούς
Φ λεβ ά ρ η ) π ου δίνει
Ν τέ μ ι Μ ο υρ και Α λ ε κ Μ π ό λ ν το υ ιν ) α π ο λα μ β ά νο υ ν μια εντυπ ω σ ια
σ τη
κή π ρεμιέρα για να β υθ ισ τού ν σ τη ν αδιαφορία το υ κοινού μια εβ δο
γ ά λ ο ς θόρυβος έ χ ει μ ά λ λ ο ν κοπάσει.
showbiz Α π ό
το ν
Γ ι ά ν ν η
Δ ε λ η ο λ ά ν η
β ιο μ η χα νία
και
σ το υ ς ά φ θ ο νο υ ς πα-
μάδα α ρ γότερ α .
ρ οικ ούντες τη ς το νέο
Ο λ α αυτά . όμω ς, δ ε ν α κ ο ύ γο ντα ι υπερβολικά α μερικά νικα ; Λά θος
βασικό π α ιχνίδι τους.
και π άλι. Κατά αρκετά σ ατα νικό τρ όπ ο, οι ε π ιτυ χίες το υ Χ ό λ ιγ ο υ ν τ
ι μ ε ν σ τ η ν Α μ ε ρ ικ ή . επιβεβαιώ νονται δε σ τ ο ν υπ όλο ιπ ο κι>π λα νή τη . Τ ο μά ρ κετινγκ το υ Χ ό λ ιγ ο υ ν τ υπ ερ β ό λθε. σ υ σ τη μ α τικ ό α λ λ ό φ έρ νει και τα α π ο τε λέ σ μ α τα π ου το υ ζ η ■ o o v ~ a Δ η μ * ο υ ρ γο ύ ντα ι Ο λο και π ε ρ ισ σ ό τε ρ ε ς ε π ιτ υ χ ίε ς -κ α ρ -
Το νέο ασιατικό μενού
• πσ» έ ρ γα ικανό να κα τα κ τή σ ουν τις ο θ όνες το υ π λα νή τη χω ρίς «• π ρ ο σ φ έ ρ ο υ ν κα νένα διατπστευτήριο «κ α λ ή ς κ α τα γ ω γή ς » & «α εντυπ ω σ ια κό π α ρά δ ειγμα ε ξ α κ ο λ ο ιΛ ε ι να προσφ έρει ο Τ ζ ιμ ■
χ » ο-η χω ρά μας το Εις Βεντουρα - Ντετέκτιβ Ζωον β ιΛ ισ τ η c — ρ β τ π κ ά . α λ λ ό τ ο α ν ό λ ο γ ο Ο Ηλίθιος και ο Πονηλιθιος . Τ ι μ ε σ ο λ ά β η σ ε ; Τίπ ο τα πέρα από το μά ρ κετινγκ και τη I που de facto π ρ οσ έφ ερ ε η αμερικανική φ ήμη το υ ΚΟρει.
« ά λ λ τ π λευρ ά το υ ίδιου νομ ίσ μ α το ς γίν ε τα ι φ ανερή με τ η ν εμπ ο. - * περιπέτεια του
Showgirl*. Ε δ ώ ο σ κη νο θ έτη ς Π ο λ Β ερχΟ φ εν
ϊ τ η ν πιο π α νη γυρ ική α π οτυχία τη ς καριέρας το υ και μό> o t μ α σ τιγ μ ή π ου ό λα π ρ ο μ ή νυα ν το α ν τίθ ετο : οι Α μερικα νοί ; ά ν ο ιξ α ν τ η ν τα ινία με μ ε γα λ ο π ρ έ π ε ια , π ο ν τά ρ ο ν τα ς γ—
nr τοΑ ιείρ Ο τη τα της, α λ λ ό τ η ν α π έσ υρ α ν με τ η ν ουρά σ τα σκέ-
* β Μ π » «φ ιλ ε λ ε ύ θ ε ρ η » Ε υρώ π η δε φ ρ όντισ ε δ ιό λο υ να π ερισω *
*η σ υ ζη τή σ ιμ η τιμή της, σ υ ν ε χ ίζο ν τα ς με εντυπ ω σια κή σ υ ν έ -
τε ο 'ο ν αμερικάνικο κατήφ ορο τω ν Showgirls. " • Ο Α π ρ Ο σ μ α τ α που β γα ίνο υ ν από τη σ χο λα σ τικ ή πορεία τω ν μι κρών γ ε γ ο ν ό τ ω ν α ν τ α ν α κ λ ο ύ ν τ η γε ν ικ ό τ ε ρ η εικόνα , μα δ ε ν τη
ι παρά μ ό ν ο ε λ ά χ ισ τα Hollywood ru t·* ? Α υ τ ό είναι σ ί το ερω τημα τικό αφορά τ ο κατά π όσ ο
κυβερνιέται από του ς
; του . Η κεκτη μένη τα χ ύ τη τα τη ς φ ετινή ς κούρσας κρυι τη ς μια γε νικ ό τερ η σ τά σ η α να μο νή ς Ο λ α δ ε ίχ ν ο υ ν γ ν ώ λ ο
■ » ήδη δοκιμασμένα, ενώ οι «ε ξ α ιρ έ σ ε ις » (τα ιν ιε ς -α ν τ ά ρ τε ς
ττ« τ : Αφήνοντας το Αος Βεγκος, τ ο ν Καπνό ή το Sevan) γρ ά ο ο υ ν τ η ν ο υ σ ια σ τικ ό τε ρ η ιστο ρία τ η ς χρ ο νιά ς, α υ τή ν π ου εμείς - » α χ ι σ τ ό ν π ρ οτιμάμε... Η σ υ ν ε χ ιζό μ ε ν η επ ο χ ή τω ν α νακα τα τά U w α γοπ ά ει τις εκπ λή ξεις, έ σ τω κι α ν δείχνει π ά ντα να ε π ενδύ ει — < jn n μ όδ ες και μπορείτε να ε ίσ τε σ ίγο υ ρ ο ι πως θα αφ ήσει πίσω τ χ α ρκετα μικρά α ρ ισ τουρ γή μα τα . Σ τ ο μετα ξύ, σ τ ο ευ ρ ύ τε ρ ο επί-
■χδο το σ ινεμά σ υ ν ε χ ίζε ι να βε λτιώ νε ι τις σ τρ α τη γικ έ ς του . Ο μη■ α ν ο μ ο ς τη ς διασκέδασης έδω σε τη θέσ η το υ . σ τα τε λευ τα ία εί κοσι χ ρ ό νια , σ τ η μ η χ α νή τη ς α να ψ υ χή ς Ο λ η η α ν α τα ρ α χή π ου α -ν ε χ ιζέ τ α ι πίσω από τ η ν επ ικα ιρότητα π εριγρά φ ει τη ν π ρ ο σ α ρ I το υ σ ινεμά σ τ η ν επ ο χ ή τη ς πληροφ ορία ς, μια διαδικασία που ι « ό μ α χρ όνια από το τε λ ικ ό τη ς σ τά δ ιο θ έ λ ε τ ε να π ούμε « α το π ροσω πικό μας πα ρά πονο σ' α υ τό το σ η μ είο : Σ ε ό λ α τα μήκη « ο τα π λ ά τη το υ , τ ο ευρω πα ϊκό σ ινεμ ά δ ε ίχ ν ε ι υπ ερβολικά απατ γ ο λ η μ έ ν ο με τ ο ν ε α υ τό το υ γ ια να α σ χ ο λη θ εί ο ρ γα νω μ έ να με τις -φ ε λ λ σ ν τ ο λ ο γ ικ έ ς » α νη σ υ χίε ς. D e ja vu, θα μου π είτε, α λ λ ά σ το I (π ου λ έ ε ι ο λ ό γ ο ς ) θα κ λα ινε π ά λι κάποιοι ρομα ντικοί δεινό «ε π ειδ ή είνα ι ό λ α α μερικά νικα »
Ενω οι πρωτοφανείς (για τις τελευταίες δεκαετίες) ανακατα τάξεις εξακολουθούν να συνταράζουν το εσωτερικό του ΧόΑιγουντ, η αμερικάνικη βιομηχανία των εικόνων αναζητάει όλα και με περισσότερο πείσμα το αντίδοτο της κρίσης στην παγκόσμια αγορά. Η «επίθεση» των Αμερικανών στοχεύει τώ ρα στην Ασκί και στις τεράστιες, ανεκμετάλλευτες περιοχές της Ρωσίας, της Κίνας, της Ινδονήσιας και της Ινδίας. Κάθε περιοχή παρουσιάζει τα δική της προβλήματα: στη Ρωσία η κυβέρνηση δείχνει αδύναμη κι άλλοι ελέγχουν πραγματικά τους δρόμους, η Κίνα δυσκολεύεται να ξεπεράσει την ξενο φοβία της και η Ινδία δε θέλει να ξεπεράσει τη δίκιά της, ενώ η Ινδονήσια - δεκτικότερη Ολων στις αμερικάνικες επιρροές - περιορίζεται από έναν συνδυασμό υψηλής φορολογίας, σκληρής λογοκρισίας και ανεξέλεγκτης βιντεοπειρατίας. Ως γνωστόν, η περιοχή ειδικεύεται στις «μαϊμούδες» (με αιώνια προτιμηοη τα ηλεκτρονικά και τη φτηνή τεχνολογία) και είναι υπερβολικά εύκολο να βρεις πειρατικές κασέτες αμερικάνι κων φιλμ μήνες πριν τα ίδια φιλμ κυκλοφορήσουν στις αί θουσες. To Get S h o r t y , το W a itin g to E x h a le και η Ενταση-για παράδειγμα - κυκλοφορούσαν ελεύθερα στο δρό μο από την ορχή της χρονιάς. Από την άλλη μεριά, το Χόλιγουντ κά θε άλλο παρά πτοείται από τα (γνω στά από καιρό εξάλλου) εμπόδια. Τα έσοδά του από τη Νοτιοανατολική Ασία αυξήθηκαν κατά ένα θριαμ βευτικό 30% μέσα στο '95, νούμερο που σαφώς ανοίγει τις ορέξεις για ένα πλήρη «αποικισμό» της ηπείρου. Οι νέοι θεατές προσελκύονται μέσω Ο ίνο ς ερχετοι του πανταχού παρόντος μάρκετινγκ (μοκι ο Αλλος θαίνει γρήγορα να μιλάει τις ντόπιες ρενγει... «γλώσσες»), αφήνοντας πίσω τις κινέζι Το προς ε^ογογή C hungking κες ταινίες - κυρίως αυτές του Χονγκ Express (cnOvw) Κονγκ - που παραδοσιακά προτιμούσαν. KOI (| Και η Κίνα Ομως (Οπου το Χόλιγουντ βελ εισογομενπ *> Ενταση (κάτω). τίωσε κατά 50% τα νούμερά του την τε λευταία χρονιά) κάνει ακριβώς το ίδιο. Ισως τώρα που ο Τζον Γου. σημαία του | | σινεμά δράση του Χονγκ Κονγκ, έχει Μ I έδρα το Λος Αντζελες και που ο πολύς Κουέντιν Ταραντίνο επιλέγει προσω πικά ταινίες σαν το C h u n g K in g E x p r e s s για διανομή στην Αμερική, ο καιρός να έχει αλλάξει: το Χόλιγουντ να μπορεί να κάνει ελεύθερα τις μεταγροφές του από την αγορά του ταλέ ντου, για να μπορέσει μετά να «επι στρέφει» το προϊόντα του σε ολόκλη ρο τον κινηματογραφικό πλανήτη. Εστω κι αν τα χοοτικά παιχνίδια δυνομης στο εσωτερικό της βιομηχανιος έχουν τα αναπόφευκτα θύματά τους, αυτή παρομένει η «νέα τάξη» που οραματίζετοι για τον εαυτό της η αμερικάνικη μηχανή του θεάματος.
Για τα μάτια σας μόνο Τον προηγούμενο μήνα ίοα-ίσα χωρεσαμε στα παντελόνια και τη
Π ρ ά γμ α π ο υ ο ύ τε κ α τά διάνοια
σελίδα μας, για να προλάβουμε όλους του ς αδιάντροπους που
δ ε ν εξα σ κ ε ι ο Ν τ έ ν ζ ε λ Γ ο υ ά σ ιν -
πλάκωσαν ξαφνικά Και πάνω που καλομάθαμε. μας έκοψαν τη χα ρά μαχαίρι. Η κακία η τσιγκουνιά μας κυνηγά αυτόν το μήνα. Ελα
γκ το ν σ το
χιστοι οι καλοθελητές που μας κάνουν την τιμή, αλλά μην τα θε
βαια, α λ λ ά μένει μ ό νο σ τα υ π ονο
λουμε κι όλα δικά μας. Είναι όλοι (ή σχεδόν όλοι) ένας κι ένας..
ο ύ μ ενα . Α υ τ ό το κ α τα ρ α μ έ νο το
Ο Διάβολος σε Μπλε
Φ όρεμα. - Κ ό μ μ α το ς » το παιδί, βέ
φ α ν ε λά κ ι (σ έ ξι, δε λ έ ω ) δ ε ν το Μ ε π ρώ το και κα λύτερο
β γά ζε ι α π ό π ά νω το υ , ο ύ τε ό τα ν
το
Μπέιμπ, ίο Ζωηρό
κά νει π ρ ά ξη τ η ν τ ε λ ε υ τ α ία ε π ι
—
μ η ν πάει τ ο μυα λό
θυμία τη ς κυρίας π ου το υ τ σ α
σας
σ το
πονηρό
—
μπ ο υ νά ει λ α χ α ν ια σ μ έ ν η : « Β ρ ή
Γο υ ρ ο υ να κ ι. Γ λ υ κ ύ τα
κες τ ο κ ο υμ π ί μου, βρ ήκες το
το , α ξιαγάπητο και με 7
κουμπ ί
υπ οψ η φ ιότη τες
έ β γα ζε και το φ α ν ε λ α κ ι..
Οσκαρ
για
μου»
Φ α ν τα σ τε ίτε
να
Αθώο, σ τρ ο υ -
μπουλουτσικο, ε λεύ θ ε
Ν α τ ο έ β γα ζε και να τ ο φ ό ρ α γε σ ’ α υτή ν
ρο κι ωραίο, κ υκ λο φ ο
τη « σ α χ λ α μ π ο ύ χ λ α » , τ η ν Τ ζ ο υ λ ιέ τ Λ ι-
ρεί χωρίς φ ύ λ λ ο συκής
ουις. Η οποία κυκλοφ ορεί σ' ό λ ε ς τις Πα
(όπ ω ς κι ό λ α τα ά λ λ α
ράξενες Μέρες μ' α υ τό τ ο διάφ ανο μ ε
ζωάκια τη ς φ όρμας) και
τ α λ λ ικ ό κ ο υ ρ έ λ ι, χω ρ ίς (τ ο σ κ α σ μ έ νο )
αφήνει το υ ς ανθρώπους να ψ άχνουν ακόμα τ ο νόημα τη ς ζω ή ς ...
να φοράει τίπ ο τα από μέσα. Και να πεις ό τι ε ίχ ε να δ ε ίξε ι: πίσω α π ό τις α λ υ σ ί
Α νθρ ώ π ου ς σαν
δ ε ς . . το ίχο ς. Γ Γ α υτό, ε ξ ά λ λ ο υ , κοιτάει
Μόνο α υτό θα μπ ο
τ η ν κυρία παρα-
έ τσ ι το μικρόφ ω νο
π λευρ ω ς. Η Κ 6-
ρ ο ύσ ε να τη ς κάνει τη χά ρη.
ρ ο λ ιν Φ ίν ε ϊ ε ί ναι η Μ π α ρμπ α
r
ρά σ τ ο Αναμεί νατε στο Ακου στικό σας και
Ε δ ώ σ τα μ α τά ε ι η π λά κ α
μ η ν α ψ ησετε τη
Αφήνοντας το Λος Βέγκας ξ ε
φ ω τογρα φ ία να
περνά ει τα λ ό γ ια Είνα ι τιμή μας
σας
να φ ιλ ο ξ ε ν ο ύ μ ε τ η ν κ ουκλά ρ α
π α ρ α π λα
ν ά ε ι.
Το
κυρία Ε λ ίζ α μ π ε θ Σ ο υ και τ ο ν
Ο χ ι, δε
μ ιλά ει σ τ ο τ η λ έ
υ π έ ρ ο χ ο κύριο Ν ικ ο λ α ς Κ έ ιτζ
φ ω νο. Η τ ο υ λά χ ισ το ν δ ε ν κάνει μό νο α υτό. Ναι. κυρίες και κύρι
σ τ η σ τ ή λ η μας. Για τί; Δ ε ίτ ε τη ν
οι, κάνει έρ ω τα (τύ φ λα να έ χ ο υ ν τα ρ ο ζ τη λέ φ ω να )! Α υ τό θα πει
ταινία και θα κ α τα λά βετε (π ο λ λ ά
safe sex, ό χ ι αστεία.
π ερ ισ σό τερ α από όσα ν ο μ ίζε τε ).
To S e x k i t t e n
στο πέρασμα του χρόνου Αριςόνα Τζοόντορ
ΝίκοΧας Κέιτζ
•1Ί ι f l i n t t) Λλ ί / ι Α ΐ λ /
Τ ο Φ ιλ ί τον θ α ν ά τ ο ι
iiQ u n ι
Ο Αταίριαστος
Kerne Απάτη Λαμφη τον Φεγγαρτού
Ο Φρουρός της Τες
(1 9 8 3 )
(1 9 8 7 )
(1 9 9 4 )
Ο δεύτερος «τόμος» της νεότερης αμερικάνικης Ιστορίας υπό τον Ολι βερ Στόουν είναι ήδη έτοιμος και σας περιμένει σε μια αίθουσα κοντά στο σπίτι σας Αφού μοιράστηκε μαζί μας τις απόψεις του για τη δολο φονιά του Τζο νΦ Κένεντι, πέρασε στον επόμενο και εξίσου ενδιαφε ροντα πρόεδρο, τον Ρπσαρντ Μιλους Νιξον Μέσα σε τρεις ώρες και δέκα λεπτά χωράει όλη του τη ζωή. μκα γερή δόση ιστορίας και κάμποσο εφευρήματα. Ο Στόουν είχε 61 μέρες για να μετα φέρει τις 170 σελίδες του σεναρίου του στην οθόνη και έψαχνε έναν ηθοποιό που θα μπορούσε όχι μόνο να υποδυθει πεισηκό τον πρόεδρο, αλλά και νααντέξει 55 εξαντλητικές μέρες γυρισμάτων Γ α το ρόλο του Νιξον ήξερε ότι ήθελε τον Α ντο μ
Χόπανςκα δε δίστασε να πε τάξει ως το Λονδίνο για να τον πείσει. Το ίδιο σημαντικό, όμως, ήταν και τοκάστινγκ των δεύ
τερων ρόλων. Οπως θα δκηστω σετε από την « αντιπαράθεση» που ακολουθεί, οι υπεύθυνοι καταφεραν να βρουν ομοιότη τα με τους ανθρώπους που περιτριγύριζαν τον Νιξον. Να. λοιπόν, ποια είναι και το η σκέφτονται για τους χαρακτήρες τους
Αντονι Χόπκινς
—
Πολ Σορβίνο
-------
Υποδύεται, φυσικά, τον πρόεδρο
Χένρι Κίσινγκερ, υπουργός Εξω τερι
« Δ ε ν ο μ ίζω ό τ ι τ ο ν κ ο υ ρ ε λ ιά σ ο μ ε .
κών.
Π ρο σ π ά θη σ α να π ρ ο σ τα τε ύ σ ω τ η ν
« Ο ίδιος ο Κ ίσ ινγκερ είπε πως το σενάριο
εικόνα του. Σ τ ο κΟτω κάτω ή τα ν ά ν
το ν έκανε να μοιάζει με κάθαρμα, α λ λ ά
θρω πος Δ ε θα έ λ ε γ α κάτι τέ το ιο για
παρ' ό λα α υτά του άρεσε Βρήκε ότι πα
τ ο ν Χ ίτλε ρ ή τ ο ν Σ τΟ λιν, α λ λ Ο ο Ν ιξο ν ήτα ν α νθρώ πινος Σκεφθει-
ρουσίαζε το χαρακτήρα του Ν ιξο ν με ιδιαίτερη ακρίβεια»
τε μ ό νο τι καταφ ερε Α νο ιξε τις κομουνιστικές χώ ρες σ τη Δ ύ σ η . Τ ο ό ρ α μ ό το υ γ ια τα κ οινω νικά δικαιώ ματα, τ ο π ε ρ ιβ ά λ λ ο ν και τη ν
Τζέι Τι Γουόλς
υ γεία ή τα ν π ο λ ύ κ α λό Ο λ α όμω ς επ ισκιάστηκαν από το Γ ο υ ό τε ρ -
Τζον Ερλιχμαν, βοηθος του προέδρου
-------
γ κ ε ιτ » .
στις «εσωτερικές υποθέσεις» « Η τ α ν ο ά νθρ ω π ος που με τ η ν ‘ηθική"
Τζόαν Αλεν
φ ω νή το υ και τ ο ν πράο τ ό ν ο το υ έκανε
Πατ Νιξον, σύζυγος του προέδρου
τις ε ρ ω τή σ ε ις που κ α νείς ά λ λ ο ς δ ε ν
«Κ ό π ο τ ε είπε. "Α ν πέθαινε, δε θα το
το λ μ ο ύ σ ε να κάνει Μια α ντίθ εσ η σ το δο υ λο π ρ ε π η θα υμασμό π ου ο
έ λ ε γ α σ ε κανένα ν ' Π ο τέ δ ε ν κοίταζε
π ρ όεδρος ε ίχ ε σ υνηθίσ ει να σ υ ν α ν τ ά » .
r q y εα υ τό τη ς με οίκτο. Ε τ σ ι τ η ν π λ η σία σα σ ε κάθε σ κηνή τη ς ταινίας. Τ η ν
Πάουερς Μπουθ ------
έκανα να μοιάζει δυνα τή , έτο ιμ η να δώ σει μια α κόμη μ ά χ η » .
Αλεξαντερ Χέιγκ, ένας από τους πρώ
Τζέιμς Γουντς X Ρ
Χόλντεμαν.
τους ανθρώπους που συμβουλέυσαν
-------
τον Νιξον να παραιτηθεί όταν "ξέσπα
προσωπάρχης
σ ε 'τ ο Γουότεργκειτ
του Λευκού Οίκου.
« Ν τ υ ν ό τ α ν με τ η ν τε λ ε υ τα ία λ έ ξ η τη ς
« Ε ίχ ε έ ν τιμ ε ς προθέσεις, α λ λ ά ήτα ν
μόδας, τα μ α λ λ ιά το υ ή τα ν τέ λ ε ια χ τε ν ισ μ έ ν α , ή τα ν π ά ντα μαυρι
ένα σ κλη ρ ό κάθαρμα. Σ κ λη ρ ό ς λ ό γ ω
σ μ ένο ς. Π ο λ ύ μα ταιόδ οξος και ιδιαίτερα περήφ α νος για το ν εα υ τό
τη ς δ ο υ λε ιά ς το υ και κάθαρμα εξα ι-
το υ τύ π ο ς »
τιας το υ ό τι ή τα ν σ κλη ρ ό ς γ ια τό σ ο π ο λύ κα ιρό»
Μπομπ Χόσκινς
Ντέιβιντ Χάιντ Πιρς
------
Τζ. Εντγκαρ Χούβερ. διευθυντής του
ΤζονΝτιν. ένας από τους ανθρώπους
F B I.
που φορτώθηκε μεγάλο μέρος των
« Ο λ η μου η απεικόνιση στηρίχθηκε σ το
ευθυνών του Γουότεργκειτ.
μίσος που έτρεφ ε για το ν ε αυτό του. Μ ι
« Α υ τ ό π ου με τρ ομά ζει π ερ ισ σ ό τερ ο σ τ ο ν Τ ζ ο ν είνα ι ό τι μπορώ να δω τ ο ν
7VT
σ ο ύ σ ε τ ο ν ε α υ τό το υ τό σ ο π ο λύ , ώ σ τε νόμιζε ό τι ο κόσμος πρέπει να είναι τό σ ο κακός ό σ ο κι α υ τ ό ς » .
εα υ τό μου να κάνει τα ίδια λά θη που έκανε κι α υτός, α ν π ο τέ βρι σ κ ό μ ο υ ν σε μια θέση α ν ά λ ο γ η με τη δική τ ο υ ».
Ε.Τζ. Μάρσαλ
-----
Μάντλιν Καν Μάρθα Μ ίτσελ, σ υ ζυγος του Τζο ν Μ ίτσελ. που δε δίστασε να μιλήσει
Τζο ν Μιτσελ. βοηθός του προέ
εναντίον του Νιξον μετά το Γουότερ-
δρου
γκειτ.
« Ο Μ ίτ σ ε λ ή τα ν π ο λ ύ κακός τύπ ο ς .
« Η τ α ν το λμ η ρ ή , αψ ηφ ούσε του ς πά ντες
Η τ α ν γ λ ε ίφ τ η ς και κάθαρμα
και έ λ ε γ ε ελεύ θερ α τη γν ώ μ η της. Α λ λ ά ο ά ντρα ς της, τα παιδιά της
Ενας
ε π ικ ίνδ υ νο ς ά νθρ ω π ος π ου έβλαψ ε τ η χ ώ ρ α ». ___________________________
- ό λ ο ι - στράφ ηκαν ε ν α ν τίο ν τ η ς » .
Γ.Κ.
Οι
κακοί
του μή να
Η Χ ύ ρ ιε τ Γουολτερ
I
στο Λ ο γ ικ ή Η α μερικ ά νικ η υ σ τε ρ ία για τη ν Τ ζ ί ι ν Ο σ τιν π η γ ο ιν ε ι π ο λ ύ m o π έρ α ο π ό το Λ ο γ κ ή κοι Ευοκτθοσκι. Α ρ ισ τε ρ ά , σ κ η νή σ σ 0 τ ο POTSUOSfOO κοι δ ε ξιά σ π ο τ ο P rid e A n d
κ α ι Ε υ α ισ θ η σ ία Είναι Οσχημη. νεό πλουτη. κακομοθημίνη, εγωιστρια. λινομιλητη και μιδι. Αγαπημένη συνήθεια να παντρολογάει τους αδελμοΰς της με όποιον της γουστάρει Αγαπη μένη ατακα: «Πες μου το μυστικό σου. χρυσή μου. εηιαι τόμος εγω!». Προσέξτε τι •ο της πείτε, γιατί αν δεν της αρεσει μπο ρεί να σας ξεμαλλιάσει. Το Ονομα αυτής: κύριο ΠΟλμερ
Ο Τζο υ λια ν Σαν τ ς
στο Α φ ή ν ο ν τ α ς
και συλλογική παρεξήγηση Π
ως να εξηγηθ εί το σ υ λ λ ο γικ ό γή τε μ α του αμερικανικού κοινού με τη ν Τ ζ έ ιν Ο σ τιν; 1 Π ώ ς μια χούφτα μυθιστορήματα, τοποθετημένα χρονικά στην, εθιμοτυπικά ασφ υκτι κή Βρετανία του 19ου ο»ωνα. μίλησαν σ' ένα κοινό εθισμένο σ το ν κυνισμό, χωρίς μάλι στα να προσφ έρουν βία, ερωτικές σκηνές η τέ λο ς πάντω ν δράση: (Σ το ν κοσμο της
_
_
J
το Λ α ς Β έ γκ α ς Ρώσος μετανάστης, προαγωγός στο επάγ γελμά. Αγαπημένη συ νήθεια: βαθιές μαχαι ριές στα μετόπισθεν της ΖΟρα - Ελιξαμπεθ Ιου. Αγαπημένη στοκα: κστι ακστολοθιστικο ρωσικό και «θα μπο ρούσα να σε είχα σκοτώσει. ΖΟρα!». Πεθαί νει έτσι Οπως του αξίζει, στο πρώτο τέταρ το της ταινίας. Το Ονομα του. ξεχΟστε το.
Ο στιν, η δράση «κορυφ ώ νεται» ότα ν ανασηκωνονται τα φρύδια ή π α λλοντα ι τα γυ να ι
κεία σ τή θη ...). « Ο μισός κ ό σ μ ο ς -. εγράφε η Ο σ η ν , « δ ε ν καταλαβαίνει τις χάρες του ά λ λ ο υ μ ισ ο ύ -. Α υτός τη ς ο αφορισμός ματαιώθηκε πανηγυρικά από τη ν εκστατική υποδοχή που επκρυλαξαν π ε ρίπου 11 εκατομμύρια Αμερικανοί τηλεθεατές σ τη ν εξάωρη τηλεοπτική μεταφορά του ίρ γ ο υ της ■Περηφάνια και Π ροκα τά ληψ η», καθώς κι εκατομμύρια ά λλο ι που ώθησαν το Λ ο γικ ή κοι Ευα ι σθησία σ το κατώφλι τω ν Οσκαρ. Και τα δυο έρ γα έθρεψαν μοναδικά τη μωρόπκττη αντίληψ η της Αμερικής περί α γγλ »«η ς κουλτούρας και εκλεπτυσμοΟ. μκι α ντίλη ιΐ»ι που βασίζεται σ ε έ λ λ ε κ ίη εξοικείωσης με το... είδος. Ο ι οικο γένειες. στα παραπάνω έργα, παρά το οικόσιτο υπηρετικό προσωπικό και τα αιθέρια ρούχα τους, ανήκαν μόλις σ τη μεσαία τάξη, ενώ οι πραγματικοί αριστοκράτες συνήθως συμπερκρερονταν νουρουνισια σ το τραπέζι η ακόμα χειρότερα σ το κρεβάτι Κυρίως, όμως, η Ο σ τιν παρέσυρε τους Αμερικανούς σ' ένα ν κόσμο όπου η οικειότητα δεν ήταν δεδομένη, τα σ υνα κΛ ή μ α τα εκφ ράζο
Ο A v ro v t Χόπκινς
στο Ν ί ξ ο ν Κομπλεξικός του κέρατα και πρόεδρος των Η.Π.Α. Αγαπημένη συνήθεια: να μσγνητομωνει τους πθντες και τα πόντο. Αγαπημένη στόκο: «Μα γιατί με μισούν. Τι τους εχω κόνει: (είδες τον εαυτό σου τελευταία στον κσθρερτη;)>. Τον -ίρ α γε - το σκόνδαλο Γουοτεργκειτ. Τον λενε Ριτσορντ. άλλο οι ριλοι τον μωνόζουν Μτμ (κότι ξερουν αυτοί).
ντα ν με επκρυλαξη κι η κοινωνία π ρόσεχε «το υ ς τρόπους τη ς » Μια κοινωνία, μ 'ά λ λ α λόγια , ξένη, γι' αυτό και ελκυστική σ τη ν αδιακρκΑα και τη χυδαιότητα τω ν καιρών του P ulp Fiction. Η cu* εμμονή τω ν Η Π Α με τη ν Ο σ τιν, σαν νοσ τα λγία για μια εποχή με περισσότερες
Ο Τομ Σαιζμορ φ ιοριτού
ρες. δ εν α ποτελεί παρά ένα σημάδι σ τη γενικότερη επιθυμία «σ υμμα ζέμα τος» τω ν Αμερικανών Ο απαράδεκτος Ν όμο ς Κοσμιότητος που ψήφισε πριν από μερικές μέρες το Κογκρέσο, για να χ π χ ιΊσ ε ι όσους «δια σπ ειρουν» πορνογραφικές η ά σεμνες εικόνες και μηνύματα σ το Ιντερνετ, εί ναι ά λ λ ο ένα δείγμα ιχιοκριτικής ευαισθησίας Σ το ίδιο
ιδεολογικό πλαίσιο, ο Κ λίντο ν χα ιρέτη
σε με καμάρι το τεχ νο λο γικ ό βούλωμα της τηλεοπτικής βίας με το μ κρ οτσ ίπ V . που σ ύντομα θα επιτρέπει σ τους γο νε ίς να λογο κ ρίνουν αυτόματα τα τηλεοπτικά προγράμματα. Ο λ ό γο ς τη ς Ο σ η ν - καθαρός, φ ίνος και α π α λλα γμένος οπό σεξουαλικές αιχμές, ενδεικνυται όχι μόνο για τους λ ίγο υ ς Αμερικανούς που ταξιδεύουν και γνω ρίζουν να δείξουν τη Βρετανία σ το χάρτη, α λ λ ά και για το ευρυ συντηρητικό κ α ν ό Α υ τό που «έθ α ψ ε» το Show girls. Α υ τό που απαι
στις Π α ρ ά ξ ε ν ε ς Μ έρες όιλος του Λενι - Ρειμ όοινς. μυλακος άγγε λος (και Οχι μόνο) της θειθ - Τζουλιετ — θα ξεράσω — Λιουις Αγα πημένες συνήθειες: «Εηιαι μίλος». Μην τολμήσετε να τον πκττεμτι, πεταξτε τον από το παράθυρο. Μακρυμόλλης. με το όνομο: Μαξ.
τεί νόμους για τη ν προστασία της ψυχικής υγείας τω ν π α Λ ώ ν του, ζητώ ντα ς ένα ν κόσμο ψ εύπ κο. α γγελικά καμωμένο για ανηλίκους. Τ ο αμερικανικό κοινό, πάντως, παραγνωρίζει δύο στοιχεία
Ο Τζο Πεο
σ το «θαυμαστό κ ό ο ν ο » της Α γ γ λία ς α λα Τ ζέ ιν Ο σ τιν: Πρωτίστως, τη ν ιεραρχία που καθορίζονταν
στο Κ α ζ ίν ο
αυστηρά από το ύφος σ τη ν ένδυση και τη ν ομιλία και τη σΟπρα με τη ν οποία η Ο σ η ν καυτηρίαζε το σ ν ο μ π ο μ ό Είναι δυνα τόν να φ θονούμε τους καλούς τρόπους και τη ν αυτοσυγκράτηση χωρίς να διαβάζουμε από πίσω τη ν υποκρισία και τη ν απόγνω ση: Α ν, πάντως, ό λα είναι θέμα φαινομέ νω ν και ε ν π π ώ σ ε ω ν , τό τε η Αμερική δασμολογημένα λάτρεψε τη ν Ο σ η ν , με το ν ίδιο τρόπο που υιοθέτησε τη ν Ε μα Τό μ σ ο ν. ω ς -de ce n t» Μάθατε, όμως, η χα λα σμός διαμαρτυριών βομβάρδισε ένα τηλεοπτικό σόου του Τ ζέ ι Λ έ ν ο . όπου η άψ ογη Εμα ξεστόμισε τη λέ ξη « σ τ υ σ η » ; •Hooray for hypocrisy ·>, σχολία σε επιγραμματικά το Νιουζγουικ
Σ.Λ.
Ολα τα σπόζει. Ολα τα μαχοιρωνει. Ψυχοπα θής με Οσκαρ, ο Τζο πεσι θα είναι πόντο... ο Τζο Πεσι. θετός μωνόξτε τον Ηικι Σαντορο και τρέξτε να κρυμτειτε
49
3
Πόσες μεταφορές βιβλίων της Τζέιν Ο στιν σ τ ο ν κ ινη μ α το γρά φ ο και π όσ α α νέλπ ιδ α ρ ομΟ ντσ α τω ν θ λ ιμ μ έ ν ω ν Α ιβ ο ρ» - Τζα μ π β ά λ α - Μ έ ρ τσ α ν τ μπορεί ν ' α ν τέ ξε ι ο μέσο ς θεα τή ς χω ρίς να τα φ τύσ ει; Π ό σ ο υ ς α νέκ φ ρ α σ του ς έ ρ ω τε ς μπ ορεί να α κ ο λο υθ ή σ ει σ ε μ ε γα λ ο π ρ ε π ε ίς δια δρόμους και βικτορια νό σ α λό νια : Π ό σ α πάθη και πόσα
Η ταινία που θέλουν να ξεχύσουν
ξυ π νή μ α τα α ισ θ ή σ ε ω ν δ ίπ λα σ τα β ού ρ λα μιας λ ιμ ν ο υ λ α ς . π ό σ ο υ ς σ τ ε
Από Στιγμή Σε Στιγμή
ν α γ μ ο ύ ς κ ρ υφ ώ ν σ υ ν α ισ θ η μ ά τω ν σ τ ο θ ε ρ μ ο κ ή π ιο ή τ ο σ τά β λ ο , π όσ α
(M o m e n t by M o m e n t)
π λά να σ ε υ γρ ο ύ ς, γ ε μ ά το υ ς βρύα και κισσό το ίχ ο υ ς μπορεί να υπ οσ τει π ρ ιν α ρχίσ ει να χα σ μο υρ ιέτα ι; Α ν ή τα ν σ τ ο χ έ ρ ι το υ β ρετα νικού Ο ρ γ α ν ι σ μ ο ύ Το υ ρ ισ μ ο ύ , η α π ά ντη σ η θα ή τα ν α λ η θ ιν ό ε π ω δ υ νη . Ο ι τα ινίε ς τ έ το ιο υ τ ύ π ο υ , β λ έ π ε τ ε , ό χ ι μ ό ν ο χ α ρ ίζο υ ν Ο σ κ α ρ , υ π ο ψ η φ ιό τη τε ς και α υ ξή σ ε ις μ κ Λ ω ν σ ε Β ρ ε τα ν ο ύ ς σ ερ . σ α ν τ ο ν Α ν τ ο ν ι Χόπ κινς. και μ ε λ λ ο ντικ έ ς dam es, σ α ν τ η ν Ε μ α Τ ό μ σ ο ν , α λ λ ά β οη θ ουν και τη ν του ρισ τικ ή κ ί ν η σ η τη ς γη ρ α ιά ς Α λβ ιό να ς. μια και κ ά νο υν σ τα ρ τα οικήματα όπ ου λ α μ βά νει χω ρά η δράση! Η φ ετινή «α ρ χ ιτε κ το ν ικ ή σ τ ά ρ λ ε τ - δ ε ν είνα ι ά λ λ η α π ό τ ο Σ ά λ τρ α μ Χ ά ο υ ζ σ το Ν τέ β ο ν ,
το
μέρος
γ υ ρ ίσ τ η κ ε τ ο
όπου
Λογική και
Ευαισθησία. Τ ο α ρ ισ τοκ ρ α τικ ό μ έ γ α ρ ο π ο υ α π ο τ ε λ ε ί σ τ η ν τα ινία το σ π ίτι τη ς Ο ι κ ο γ έ ν ε ια ς Ν τ ά σ γ ο υ ν τ , χ τ ί σ τη κ ε σ τα μ έσα το υ 18 ο υ α ι ώ να και π ε ρ ιή λθ ε σ τη ν π ε ρ ι
Τα AnopeivOpto μιας Μέρας λογική και Ευοιοθησια
ο υ σ ία
το υ
δ η μ ο σ ίο υ
το
1957. Τ ο ν π ε ρ α σ μ έ ν ο χ ρ ό ν ο δ έ χ τ η κ ε 3 8 .4 0 0 ε π ισ κ έ π τε ς . όμω ς, οι υ π ε ύ θ υ νο ι π ε ρ ιμ έ ν ο υ ν
π α λιρ ρ ο ια κ ό
κ ύμα τα λ υ σ σ α σ μ έ ν ω ν φ αν τη ς Ε μα και το υ Χ ίου Γκ ρ α ν τ και α μ έ τρ η τα π ο ύ λ μ α ν με χα ρούμενους
Γ ια π ω νέ -
ζο υ ς , ό τα ν τ ο ο ίκ η μ α α ν ο ί ξ ε ι και π ά λι τις π ό ρ τε ς το υ σ τ ο κ ο ινό τ ο ν Α π ρ ίλ ιο · και
Home Sweet Home γ ι' α υ τ ό ν τ ο λ ό γ ο σ κέφ τοντα ι να π ερ ιο ρ ίσ ο υν το χ ρ ό ν ο κάθε επίσκεψ ης, έ τσ ι ώ σ τε π ε ρ ισ σ ό τερ ε ς ε υα ίσ θ η τες ψ υχές να α ν α π ο λ ή σ ο υ ν και να α ν α σ τ ε ν ά ξ ο υ ν σ τ ο εσω τερ ικ ό του. Α ν τώ ρα ό λα α υτά σ α ς μ οιά ζου ν υπερβολικά , δ ε ν ξέ ρ ε τε π ό σ ο έ ξω π έ φ τετε . Τ ο Ν τά ιρχα μ Παρκ, τ ο «σ π ιτ ά κ ι» όπ ου βρήκε σ τ έ γ η το μ ο υ γκ ό ε ι δ ύ λ λ ιο του μ π ά τλερ και τη ς καμαριέρας σ τα
Απομεινάρια μιος Μέρας, εί
δε μια α ύξησ η τη ς τά ξη ς τω ν 5.000 κεφ α λιώ ν του ς ε π ό μ ε νο υ ς μή νες μ ε τά τ η ν π ρ οβ ολή τη ς ταινίας. Μ αζί με τ ο ν Κ α ζο υο Ισ γ κ ο υ ρ ο . το κοινό α να κά λυψ ε και τη μα γεία τη ς βικτοριανής α ρ χιτεκ τονικ ή ς και έ σ π ε υ σ ε να δει πού έλα β α ν χω ρά όσα διάβασε σ τις σ ε λ ίδ ε ς ή έ ζη σ ε επί τη ς ο θόνης Και α ν νο μ ίζα τε ό τι ό λ α τα χ ρ ω σ τά ν ε σ τη μ α γεία τη ς μ ε γ ά λ η ς οθ όνη ς, γ ε λ ιέ σ τ ε Α κ ό μ η και τη λ ε ο π τικ έ ς σ ειρ ές σ α ν τη μετα φ ορά τ ο υ «Π ε ρ η φ ά νια και Π ρο κα τά λη ψ η » τη ς - αμά ν - Τ ζ έ ιν Ο σ τ ιν ή το « M iddlemarch » του B B C έφ ερ α ν τα ίδια α π ο τε λέ σ μ α τα σ τ ο Μ π έ λ τ ο ν Χ ά ο υ ζ το υ Λ ινκ ο λ ν σ ά ιρ . το Σ ό ν τ μ π ε ρ ι Χ ο λ το υ Ν τέ ρ μ π ισ α ιρ . το Λ Ο ιμ Π αρκ το υ Τ σ έ λ σ α ιρ και σ τ η ν ε υ ρ ύ τε ρ η π ερ ιοχή το υ Σ τό μ φ ο ρ ν τ Α φ η νια σ μ ένο ι το υ ρ ίσ τες τσ α λ α π ά τη σ α ν το γκ α ζό ν και π λή ρ ω σ α ν υπ ερ τιμ η μ ένα εισ ιτήρια μ ό ν ο και μ ό νο για μια ματιά από κ οντά ... Π ώ ς ,ά ρ α γ ε , μπορώ να π εισω τ ο ν Τ ζ έ ιμ ς Α ι β ο ρ ιν ά γυ ρ ίσ ε ι τ η ν ε π ό μ ε ν η τα ινία τ ο υ σ τ ο σ π ίτι μ ο υ ;
Γ.Κ.
Στο απόγειό της δημοπκοτητος του. οφου δηλοδη ανορρωσε απο τον Πυρετό το ν Σοββατοβροβον. ο Τζον Τραβολτα εκονε τα δυο μεγαλύτερα σφαλματα της ζωής του: Πρώτον, οφησε τα μαλλια του μακρκι. Δεύτερον, βρήκε ενδιοφέρον το σενάριο του Α η ο Σ τιγμ ή σε Στιγμή, πραγμα πουσημαίνει Οτι βιαβασε τους δκ> λΟγους απο πριν. Το τελευτάω αποδείχθηκε ενα απο τα mo απο τελεσματικά υπνωτικά χατπα του στνεμα. θα μου πείτε, τι δούλειο έχουν τα μαλλια: Μήπως στο P u lp Fiction ήταν κοντά: Η βασική διάφορο είναι στο ότι το Α π ό Σ τ ιγ μ ή a t Σ τ ιγ μ ή κστορερε να γίνει η μοναδική ταινία του σινεμΟ. στην οποία ο πρωταγωνιστής εχει ακριβώς την ίδια κόμμωση με την πρωταγωνίστρια! 0 Τζον λοκτον και η Λιλι Τομλιν είναι το ζευγάρι της ταινίας. Τους χωρίζουν αρκετό χρονιά, πολλές εμπειρίες, άλλο τουλάχιστον έχουν τα ίδιαμαλλια και τα ίδιαμυαλα είναι δηλοδη και οι δυο αρ κετόβλάκες γιαναταρτιαξουν γνωρίζοντας εκ των προτερων Οπ - ύφος σοβαρο παρακαλώ-«αυτή η σχέση δεν οδηγεί πουθενά». Τώρα λενε Οτι η κακή μέρα ραίνεται από το πρωί και άδικο δεν έχουν. Το Ονομα του Τραβολτα στο ριλμ είναι Strip. Με διορορετικη ορβογροριο. αλλα οκριβως ιβκι προφορά, το Ονομααυτό εί ναι το ρήμα «γδύνω», (troop. Οπότε λοατον η Τομλιν το σνοφερει. νομίζεις Οτι του ζήτα να γδυθεί. Παράδειγμα; Τραβολτα: « Γ αγαπώ.... Μ ογαπθς;» ΤΟμλιν: «...Strip....» Τραβολτα: «Δεμ'σγαπθς;» Τομλιν:«... Αχ... Strip...» Τραβολτα: «Δεν είμαι αρκετός για σένα: Αυτό είναι:» Τομλιν: «STRIP!... Αυτό είναι γελοίο! Strip!» Τραβολτα: «Οταν είσαι έτοιμη να παραδεχθείς οπ μ’αγαπος. τό τε θα μ'έχεις...» ΤΟμλιν: «Μα επιτελούς. Strip!» Km πάει λέγοντας. Μέσα σ' Ολα. η Τομλιν στην ταινία λέγεται Tritti Απελπιστικά κοντά στο Traoh (σκουπίδι)... Δεν ξέρωπ μπορεί να στροβωσε. Ισως η Τζέιν ΓουΟγκνερ. η σκηνοθετρω δηλοδη. να είχε πολύ Μπεργκμσν στο μυαλό της. Ισως να μπερδεύτηκε απο την ομοιύτητα των σταρurn νατα χάσε. ΔιΟπ τουλάχιστον εγω δεν κσταλαβα τι θα γινΟτσν απο στιγμή σε σπγμή» ή ον έγινε ή π θα μπορούσε να είχε γίνει Kmδεν έγινε. Υπάρχει πάντως μια ειλικρινής σκηνη στη ταινία που παίρνει δκ>στασεις κι εξωαπ' αυτήν. 0 Τραβολτα τελικά την «κοπονβ». αφή νοντας συξυλη την Τομλιν και λέγοντας της Οπ θα πάει να γίνει πορνοσταρ Εντάξει, στην πραγματικότητα δεν έγινε. Ομως που βρισκόταν αλήθεια τα τελευταία δεκαπέντε χρονιά: Γ2 .
iViSMfflfiiili! Οταν αυτό το τεύχος αγγίξει τα χέρια σας, η
... για τη ν Ε ιμ ι, τό τε που υποτίθετα ι ό τι έκανε σ ε ξ
αντίστροφη μέτρηση προς τα Οσκαρ θα έχει
κάτω από ένα α λεξίπ τω το
πλέον φτάσει σε μονοψήφιο αριθμό. Οταν η
Μ π ερ δ ευό τα ν
σ υνέχεια
σ το πανί και δ ε ν ήτα ν καθό
ζωντανή μετάδοση της απονομής ξεκινήσει στην
λ ο υ σέξι ή αισθησιακό
τηλεόραση, τρεις από τις παρακάτω κυρίες θα την
... για τ η ν Τ ζ ό σ ε λ ιν , ό τα ν
παρακολουθούν από το σπίτι τους. Οταν, τέλος, η
τ η ν έδεσα ν σ ε καρέκλα και τη ς έ β α λα ν έ ν α μαχαίρι
βραδιά φτάσει στο βραβείο ά γυναικείου ρόλου, οι
σ το λαιμό.
άλλες δύο - ακόμα κι αν δεν το κερδίσουν - θα
Τι φορουν συνήθως εν ωρα « υπηρεσίας » κρεβάτι;
νιώθουν ικανοποίηση για τον τρόπο που έπεισαν τον κόσμο να κοιτάξει πίσω από τα ξανθά μαλλιά
Η
και το αστραφτερό χαμόγελο.
Ειμι ένα π ολύ
σ το
λεπ τό
G-etrm g (αυτό που λέμε τάνγκο) κιλοτάκι, σ το χρώμα του δέρματός της.
3 Ο χ ι,
δ ε ν ή τα ν φ ή μ ες Τ α δύο
Η Τ ζ ό σ ε λ ιν έ ν α τρ ιγ ω ν ικ ό τσ ιρ ό το , κα τά σ α ρκα σ τ η ν ευα ίσ θ η τη
υ π έ ρ ο χ α π όδια π ου σ τρ ιφ ο γ ύ ρ ι
-ζ ώ ν η » . Μ ε τά π ερ νά ει τα π ά νδ εινα για να τ ο β γά λ ε ι (μπ ρ ος σ τα
ζ α ν σ τ ο κρεβά τι σ ε μια α π ό τις
κ ά λλ η τι είναι ο π ό νο ς)
π ρ ώ τες σ κ η ν έ ς του P re tty W om a n
Η Μ ισ έλ, τίποτα!
ο υ δ έ π ο τε υ π ή ρ ξα ν τ η ς Τ ζ ο ύ λ ια
Η σπέσιαλ περιοχή του σώματός τους είναι...
Ρ ό μ π ε ρ τς . Ο ι δ ιά σ η μ ε ς, π λ έ ο ν ,
... για τ η ν Τ ζ ό ισ ε λ ιν , οι ρ ό γε ς της.
ε κ ε ίν ε ς γ ά μ π ε ς έ φ ε ρ α ν τ ο κορμί
... για τη ν Μ ισ έ λ - τι ά λ λ ο ; τα πόδια της. Τ α έ χ ει μά λισ τα ασφ αλι
και το όνομα τη ς Σ έ λ ε ι Μ ιο έ λ . Ξα ν-
σει για 1.000.000 δο λά ρ ια σ το υ ς Lloyds το υ Λ ο ν δ ίν ο υ
θιά α ισ θησ ιακή και με α ν α λ ο γ ίε ς
... για τ η ν Ε ιμ ι, η μέση και τ ο σ τή θ ο ς της.
π ου θα ζ ή λ ε υ ε και η Λ ίν τ α Ε β α -
Η μεγαλύτερη παρεξήγηση σε σχέση με τη δουλειά τους είναι...
ντζε λκττα , η Μ ισ έ λ είναι ε π α γ γ ε λ μα τία ς body double, ε ιδ ι
„ . σύμφ ω να με τη Μ ισ έ λ . η α δυναμία το υ κοινού να διακρίνει π ότε παίζει η body double και π ό τε η σταρ
κ ευμ ένη σ ε σ κη νέ ς -ε ρ ω
_. σύμφ ω να με τη ν Ε ιμ ι, οι φ ήμες π ου υ π ο σ τη ρ ίζο υ ν ό τι οι σ κ η ν ο
τικο ύ
θ έ τε ς τις έ χ ο υ ν του χεριού τους.
ε ν δ ια φ έ ρ ο ν το ς »
Ε κ τ ό ς α π ό το P re tty W o
... σύμφ ω να με τη ν Τ ζ ό σ ε λ ιν . το ό τι κάνεις δεν καταλαβαίνει πως
m a n , έ χ ε ι ε π ίσ η ς σ υ μ μ ε -
χρειά ζετα ι και κά μποσο ε ρ μη νευ τικ ό τ α λ έ ν το . « Δ ε ν μπορείς α πλά
τά σ χ ε ι σ τ η ν Τ ε λ ικ ή Α ν ά
να κάθεσαι και να έ χ εις ένα σ ώ μ α »
λ υ σ η , ε νώ τ ο Ε ν τ Γ ο υ ν τ
Α π ό τ η ν Ιω ά ν ν α Π α π α γ ε ω ρ γ ίο υ
και Η Σ ε ξ ο γ η ιν η . η Α ν ή θ ι
3
κη Π ρ ό τα σ η και ο Α ό ρ α
σώ που τη ς, τ ο ν τρ ό π ο που κά πνιζε ένα τσ ιγ ά ρ ο ... Κάθε α νησυχία
-Μ ό λ ις είδα το ν τρ όπ ο τη ς κίνησ ής της, τη ν έκφ ραση του π ρο
σ υγκα
κάθε α μφ ιβολία, χάθηκε Ο ι μέχρ ι τώ ρα τα ινίες τη ς δ ε ν τη ς ε π έ
τ α λ έ γ ο ν τα ι σ τις έω ς τώρα
τρ επ α ν να δείξει το γ ν ή σ ιο τα λ έ ν το που τη διακρίνει Α λ λ ά α υ τό εί
ε π α γ γ ε λ μ α τ ικ έ ς δ ρ α σ τη
ναι ένα ο λο κ α ίνο υ ρ ιο επ ίπ εδο βάθους Η τα ν μια α π ο κ ά λυ ψ η » Ο
τος
Ε ρ ο σ τή ς ,
συ
Ν ικ ο λ α ς Κ έ ιτζ, γ ια τη
ν α δ έ λφ ω ν τη ς Τ ζ ό σ ε λ ιν Λ ιο ύ και
σ υμπ ρ ω τα γω νίσ τριά του
Ε ιμ ι Ρ ο σ έ λ (α ντίσ το ιχ α ).
σ το L e a v in g La s V e g a s
Τ ι κ ά νο υν τα κορίτσια σ το Fem ale
Ε λ ιζ α μ π ε θ Σ ο υ .
ρ ιό τη τε ς
τω ν
T ro u b le s ; Απ οκα λύ ψ εις φυσικά
-Α υ τ ή είναι η πρώ τη σ κ η
To mo δύσκολο κομμάτι της
ν ή τη ς Σ ά ρ ο ν και τα κα
δουλειάς τους είναι...
τα φ έ ρ νε ι κ α τα π ληκτικά
για τ η ν Τ ζ ό σ ε λ ιν , κάποιες βίαιες
Εχει
τη
θέληση
να
σ κ η ν έ ς , θ υ μ ά τα ι μια φ ορά, ό τα ν
δο υλέψ ει και είναι σ ε θέ
ένας ηθοποιός τη ς χ τύ π η σ ε το κ ε
σ η να ανταποκριθει σ το ν
φ ά λι σ 'έ ν α ράφι
Μ π ομπ (Ν τ ε Ν ιρ ο). Ν ο μ ί
... γ ια τη Μ ισ έλ, η προσπάθεια να
ζω ό τι τ ο α κ Λ ά ν θ η κ ε σ τα
ξ ε π ε ρ ά σ ε ι ό λ ε ς τις α ν α σ τ ο λ έ ς
μάτια το υ , ό τα ν τη ς μ ίλη
της, για να γυ μ νω θ εί μπ ρ οσ τά σ το υ ς ηθοποιούς και τ ο σ υ ν ε ρ γ ε ίο
σ ε » . Ο Μ α ρ τιν Σ κ ο ρ σ έζε
τη ς ε κ ά σ το τε ταινίας.
γ ια τ η ν Σ ά ρ ο ν Σ τ ό ο υ ν
... για τ η ν Ε ιμ ι, η διαδικασία -χ α λ ά ρ ω σ η ς » το υ σ ταρ, με τ ο ν οποίο
σ το Κ α ζίνο .
γυ ρ ίζε ι τ η ν ερω τική σ κη νή . Σ υνή θω ς α υ τό ς είναι πιο νευρικός από
Και με τις δ ύ ο π ρ ο τιμ ή
τ η ν ίδια.
σεις μας για τ ο Ο σκα ρ ά
Η mo απαιτητική σ κ η ν ή πού χρειάστηκε ποτέ να γυρίσουν είνεκ...
γυ ν α ικ ε ίο υ ρ ό λ ο υ , σ α ς
„
για τη Μ ισ έ λ . μια ερω τική σ κ η ν ή με τ ο ν Ν τέ ν ις Χ όπ ερ Ιδρωσε
και ξ εΐδ ρ ω σ ε για να τ ο ν ηρ εμή σει και να το ν καταφ έρει (!)
κ λείν ο υ μ ε ρ α ντεβ ο ύ για τ ο ν ε π ό μ ε ν ο μήνα
Εγώ θα κόψω το κρασί... Α ν και ποτέ Λεν καταλοβα γιατί, γεγονός είναι ότι οι ηθοποιοί που υποδύονται αναπήρους (Γιόν Βόιτ Ο Γυρισμος). λιγάκι - Λοξούς » (Ντόστιν Χόφμαν. Ο Ανθρωπος της Βροχής), ή βαρια ψυχικά άρρωστους (Ρόμπερτ ΝτεΝιρο. Ξυπνήματα) χαίρουν
ιδιαίτερης εκτίμησης από τους συναδέλφους τους που βιάζονται να τους κατατάξουν εκεί, στη χρυσή πεντάδα των υποψήφιων για το Οσκαρ. Γεγονός είναι ότι τέτοιοι ρόλοι απαιτούν κοπιαστική δουλειά, παρ' ότι αν με ρωτήσετε θα πω ότι παραείναι αβανταδόρικοι κι έχουν στόχο να κερδίσουν απλώς τις εντυπώσεις. Περίπου το ίδιο συμβαίνει και με τους αλκοολικούς. Ο αλκοολικός, βέβαια, είναι μια περίεργη περίπτωση άρρωστου, επειδή ακριβώς δεν είναι διαρκώς άρρωστος. Μια μέρα, μια νύχτα, μια Α π ό τ ο ν Γ ιά ν ν η Ζ ο υ μ π ο υ λ ά κ η ι, μια κάτω. Ο ηθοποιός πρέπει να δυσκολεύεται παραπάνω στη διατηρηση της ισορροπίας. Α ν πετύχει όμως, τότε δεν το συζητώ. Στην πεντάδα. • Ο Μ πομπΦ όσι εικονογράφ ησε τον πα ρα λίγο θάνατό του από τις Ο Νίκολας Κέιτζ δεν βρέθηκε τυχαία εκεί. καταχρήσεις α λκο όλ, ναρκωτικών και σ ε ξ σ τη ν α ρ κπ ο υρ γη μα π κή Παράσταση Αρχίζει. Ο Ρόι ΣΟιντερ το ν αποδόθηκε
Αποτέλεσμα: Υποψ ηφ ιότητα ανδρικού ρ όλου 1979 • Σ τ ο Χαμένο Σαββατοκύριακο, ο Ρέι Μ ιλαντ έδωσε στον κ όσ μο να καταλάβει τα λούκια από τα οποία είναι
βατοκύριακού λέ γε τα ι Αρθουρ Μ ετά
αναγκα σμένος να π ερνύ. λ ε π τό με το λεπ τό , ένας α λκο
δυ σκολία ς βρίσκουμε σ κηνή με το ν
• Η εύθυμη π λευρά του Χαμένου Σαβ
ολικός εξαιτίας το υ πόθους του Ε ξ ο χ ε ς « σ κη νές τω ν
Ντ αντλεί Μουρ ξεμέθυστο. Π ουθενά
εφιαλτικών φ αντασιώ σεω ν του, από τις οποίες αμέσως
όμω ς δ εν νιώ θουμε α γχ ω μ ένο ι Α π ε ναντίας. Γελά με.
καταλαβαίνει κάνεις τ ο μα γικό ό γ γ ιγ μ α του Μ π ιλι Γο ο -
Αποτέλεσμα: Υποψ ηφ ιότητα ανδρικού ρ ό λο υ 1981
ά ιλντερ...
Αποτέλεσμα: Ο σκα ρ α ανδρικού ρ όλου 1945 • Η επ ισ τροφ ή σ τη ν δ η μ ο σ ιό τη τα ε ν ό ς πρώ ην • Τ ι πιο τρομακτικό να είσαι ένας αλκοολικός
σ ταρ της μ ε γά λη ς οθόνης που έχει καταντήσει α λ
π ό τε ρ φ αμίλιας Μ ας το εδ ειξε, μεσω του
κοολικός. Μ ε το ν ΓΚτερ Ο Τ ο υ λ σένα ρ ό λο κομμέ
Τζε ιμ ς Ντον, ο Ε λιά Κα ζό ν σ το σκηνοθετικό
ν ο και ρα μμένο σ τα μέτρα το υ και κατά κάποιο τρ ό
το υ ντε μ π ο ύ το Ενα Δέντρο Μεγαλώνει στο
πο α υτοβιογρα φ ικό Κι όμω ς η Αγαπημένη μου
Μπρουκλιν.
Χρονιά ήτα ν μια ασήμαντη κωμωδία
Αποτέλεσμα: Οσκαρ θ' ανδρικού ρ όλου 1945
Αποτέλεσμα: Υ π οψ ηφ ιότητα α νδρικού ρ ό λο υ 1962
• Ο Τζε ιμ ς Κό γκ νει προσπαθεί να νικήσει τ ο ν α λκ ο ο λισ μ ό α λ λ ό τη ν π αράσταση
• Ο Μαικ Κέιν έχει παίξει σε αρκετές ταινίες το ν α λκοολικό Σ το
κλέβο υν οι δευτερα γω νιστές τη ς ταινίας
Εκπαιδεύοντας τη Ρίτο για παράδειγμα, μια σ ύ γχ ρ ο νη Ωραία Μου
Com e Fill the Cup. Ο Τζά κ ι Γ κ λ ισ ο ν σ το
Κυρία, ή τα ν ο δ ά σ κα λος τη ς α γ γ λ ικ ή ς με τη ν καταστρεπτική
ρ ό λο ε νός πρώην α λκοολικού και ο Τζιγκ
αδυναμία
Γιανγκ σ ε κ εινο ν ε νό ς ν υ ν α λκο ολικ ού
Αποτέλεσμα: Υποι|*γριότητα ανδρικού ρ όλου 1983
πλειμπόι.
Α/κπελεσμσ .Υποψηφιότητα β ανδρικού ρόλου 1951 για το νΓιά νγκ .
• Σ τ ο ρ ό λ ο του α λκο ο λικ ο ύ διπ λω μά τη το υ Κάτω Από το Ηφαι
σ τ ε » , ο Αλμπερτ Φ ινει , ως συνήθως, ήτα ν εκνευρισπκά τέλειος • Ο ι ταινίες του Ν τά γκλα ς Σερκ. όπως για πα
Αποτέλεσμα :Υποψ ηφ ιότητα ανδρικού ρ όλου 1984
ρ ά δειγμα τ ο Γραμμένο στον Ανεμο, ή τα ν ά γρια ψ υχογρα φ ήμα τα π ρ οβλη μα τικώ ν α ν
• Είσαι αλκοολικός. Ξυπνάς και βρίσκεις
θρώ πω ν σε καθημερινές καταστάσεις Ο Ρό
το ν όνθρω πο με το ν οποίο κοιμήθηκες τη ν
μπερτ Στοκ π ε τύ χ ε ένα ν α π ό το υ ς κ α λυ τέ
π ροηγούμενη σ φ αγμένο. Είναι εφιάλτης;
ρους ρ ό λου ς τη ς καριερας του παίζοντας το ν
Είνα ι α λήθεια ; Σ ε π ο ιο ν τ ο λ ε ς ; Η Τζέ ιν
α λκοολικό «ά σ ω τ ο » υιό μιας τυπικής μ ε γα λ ο
♦όντα βρέθηκε σε μια τέτοια κατάσταση
αστικής οικογένειας σ τη ν παραπάνω ταινία.
σ το Επόμενο Πρωινό...
Αποτέλεσμα: Υποψηφ ιότητα β ανδρικού ρ ό
Αποτέλεσμα:... για να κερδίσει μια υπο
λ ο υ 1956
ψηφιότητα γυναικείου ρ όλου 1986.
• Ζευγά ρι παντρεύεται. Εκείνος είναι α λ
• θ α ήτα ν π οτέ δυ να τόν η Μεριλ Στρπτ να
κοολικός. Εκείνη όχι. Εκείνος τη ν παρασύ
μην ενσαρκώσει κάποτε ένα ν χαρακτήρα
ρει. Κι ο» δυ ο κσταστρέφ ονται
α λκοολικής; Ο χ ι μόνον το έκανε, α λ λ ά το
Αποτέλεσμα: Τ ο ζευγάρι. ο Τ ζ ο κ Λέμον και
έκανε κα λύτερα από κάθε ά λ λ η γυναίκα.
η Λι Ρεμικ. της ταινίας Μέρες Κρασιού κοι
Σ το Ξένοι Στην Ιδια Πόλη.
Λουλουδιων. κέρδισε ικτοψ ηφιότητες α ν
Αποτέλεσμα: Υπ οψ ηφ ιότητα γυναικείου
δρικού και γυ ν α κ ε ιο υ ρ ό λο υ το 1962
ρ ό λο υ 1987
iVrgPLiflBiQli
Ζάρια, Πόκερ Ο αρχιμαφιόζος Μπέντζαμιν Σιγκελ. γνωστός και ως Μπάγκοι, είχε μια επιθυμία, ένα μεγάλο όραμα! Ενα ξενοδοχείο έξω από την πόλη του Λας Βέγκας, στο οποίο ο τζόγος θα επι τρεπόταν χωρίς περιορισμούς. Μια πόλη παραγωγός ονείρων δημιουργήθηκε και σύντομα ενέπνευσε την... αδερφή ψυχή της, το Λος Αντζελες. Τζόγος και σελιλόιντ συναντήθηκαν από τότε πολλές φορές.
54
«Ποιες είναι οι κρυφές επιθυμίες των ανθρώπων; Σεξ, χρήματα, έρωτας και περιπέτεια. Θα χτίσω ένα μνημείο για όλα αυτά». Μπεν Σίγκελ, δια στόματος Γουόρεν Μπίτι (Μ π ά γ κ ο ι) 1
Ο τζόγος εμπνέει τη μεγάλη οθόνη
(1990) Τυ χ ο δ ώ κ τη ς -τζο γα -
Ο τζογος σ/εκαθεν συγκινουσε την έβδομη τέχνη κ α ο τζογαδόρος
δορος ο Ρέντφορντ. αφηνε-
είναι ένας πολύ δημοφιλής της ηρωας. Μ εγάλο» δη μη υ ρ γοι έχουν δώ
τ α να παρασυρθει απο τα α -
σει τη δίκη τους απάντηση σ το τι είναι τζό γο ς και. κυρίως, σ το γιατί
ςβηματά του κ α ε ίν α έτοι
συγκινει τους ανθρώπους'
μος να ρισκάρει τη ζω ή του
Πρώτη πραγματικό μεγά λη ταινία του είδους είναι το Ο Κόσμος Ε ινοι
γ η να εκπληρωθεί το ερωτι
Δικός Μου (1961) του Ρόμπερτ Ρ όσεν Ο «Φ αστ·» Ε ν π Φ ελοον είναι ο
κό του όνειρο Τ ο π α χνιδ ι
περιθωριακός νέος, δίχως αρχές και ιδανικά. Χωρίς δουλειά, η μόνη
μπαίνει σε δεύτερη μοίρα,
διέξοδός του είναι το μπΛιάρδο. το οποίο χρησιμοποιεί ενίοτε για να
καθώς η α λλα γή καθεστώτος κ α ο
βγάζει και τ ο ν άρτο τον εηκχχχο Ο Ρ όσεν δίνει έμφαση σ την ψυχο
π όλεμος τα σαρώ νουν ολα
λογία του παίχτη με αφορμή τη σ υγκ ρ ο υ α ι του χθες και του σήμερα,
Ο πόλεμός κ α ο τζό γο ς βαδίζουν
του παλκχι και του ν ε ο υ Ο Φ α σ τ Ε ν π συγκρούεται με το βετεράνο παί
χέρι χέρι κ α σε μ η ά λλη τα νία . Τ ο
χτη του μπλιάρδου Μτνεσοτα Φατς (Τζάκι Γκλισον). Ο Π ο λ Νιουμαν
1978ο Μ α κ λ Τ α μ ιν ο γυρίζει μ η πο
προτεινετα για Οσκαρ ερμηνείας . Το χ σ ν ε ι . όπως κ α ά λλες έξι φορές
λεμική α λληγορία με βασική σένα
Είκοσι πέντε χρόνια μετά, σ τη συνέχεια της ταινίας, το Χρωμο του
ριακη ιδέα παρμένη απο το χώρο
Χρήματος, προτεινετα για έβδομη φορά και. επιτέλους, κρατάει στα
του τζόγου. Η ταινία ε ίν α ο Ελαφο
χέρια του το αγαλματάκι της Ακαδημίας
κυνηγός κ α η φρίκη του πολέμου
Τ α Οσκαρ έτσι κι αλλιώ ς δείχνουν μ η α δύνα μη στις ταινίες του τζό
α να π α ρισ τα τα
γο υ Η π λέον παλυβροβευμένη ταινία του είδους είναι το Κεντρί, η δη
συγκλονιστικό τρόπο Με τη ρωσική
μιουργία του Τ ζο ρ τζ Ρόι Χιλ. η ο π ο η σάρωσε τα βραβεία της Ακαδη
ρ ουλέτα μεταξύ τω ν α χ μ α λ ω τω ν
μιας το 1973 (συνολικά 7). Ο λα τα νόμψ η κ α παρανομα π α χ ν ίδ η του
των Βιετκογκ Τ ο στοίχημα εδω ει-
τζό γο υ παρελαύνουν εδω: πόκερ. ρουλέτα, άλογα, στοιχήματα (δα
ν α η ίδ η η σ Λ ρ ω α ν η ζωή
με
τον
π λέ ο ν
νικοι τζο γ α δ ο ρ α -κ ο μ π ιν α δ ο ρ α α Π ο λ Νιουμαν και Ρ όμπ ερτ Ρ έ
Απο το ν π ό λεμ ο του Βιετνάμ σ την
ντφ ορντ Ευφυείς, έχουν οξυ δέρ κεη και χιούμορ, σ τ α χ ε η που δε λει
ειρηνική ζω η του Ατλά ντικ Σίτι,
πουν από τους καλούς αληθινούς παίχτες
τρία χρονιά μετά (1961) Μ ε π λ α -
Τ ο πρότυπο, όμως, του πραγματικού τζογαδόρου είναι Ο Χορτοπαι-
σ η το Λ α ς Β έγκα ς της Α νατολικής
χτη ς του Ν όρμαν Τ ζ ο υ ο ο ν Βρισκόμαστε στα 1966 Ο Στιβ Μ ακΚοαν
Ακτής, ο Λ ο α Μ α λ μ α ς α φ η γ ε ιτα μ η κ ττο ρ η παρακμηκη. κάνει μ η τ α
είναι ο οοό. ψυχρός κ α ανέκφραστος παίχτης. Γεννημένος νικητής,
ν η ξεπ εσ μ ο ύ. ρομαντισμού κ α τζ ό γ ο υ . Ο Μ παρτ Λ ά νκα σ τερ έδωσε ρε
όπως και ο αντίπαλος του Τ ζ . Ρ ό μ η ν σ ο ν Η αναμέτρησή τους είναι γ ε
σ ιτά λ ερμηνείας σε έναν απο τους κορυφαίους του ρόλους, ως από
μάτη σασπένς κ α αγωνία Τ ο τέ λο ς έ ρ χ ε τ α με το φ ινάλε της α λη
μαχος γκά νγκστερ.
σμόνη τη ς παρτίδας πόκερ. σ α ν λύτρω ση γ η το νικητή, σαν να μην
Τ α τ ε λ ε υ τ α η χρονιά την παρακμή διαδέχθηκε η σ υνεχό μενη ανανέω
υπάρχει α υ ρ η ή ζω ή γ η το χαμένο
ση του είδους, φ τάνοντας σ τη ν πληρη αποκατασταση του παράνομου
Απεναντίας, αύριο κ α μ α λη τα με ελα δ α κ α δικαωμα στη ζωή κ α στον
κόσμου το υ τζό γο υ , το υ λά χ ισ το ν από τ ο ν κινηματογράφ ο
έρωτα, έχει ο Ρόμπερτ Ρέντφ ορντ σ τη ν Αβονα του Σίντνει Π όλακ
Ε χ ο υ ν γυριστεί το ν τελευ τα ίο κ α ρ ό τ α ν ιε ς ψ υχαγω γίας όπως το Μ ο -
βερικ ή το Honeymoon στο Λας Βέγκας, καθώς κ α τ α ν ιε ς ευρυτερω ν κινηματογραφ ικώ ν α π α τη σ ε ω ν όπως οι Κλέφτες του Φριαρς (1991) ή ακόμη κ α η Ανηθικη Πρόταση του Α ν τ ρ η ν Λ α ν (1992). Τ ο ερώτημα παραμένει πάντα επίκαιρο. « Ω ς που μπορεί να φ τάσει ο ά ν θρωπος προκειμένου να ικανοποιήσει τη ν α κόρεστη ε π ιθ υ μ η του γ η το εύκολο χρήμα » : Η απάντηση μπορεί να εξαρτηθει ακόμη κ α από το ίδιο το χρήμα Ε ξ ή ν τα π έ ντε χιλιά δες δολά ριά σ το Honeymoon στο
Αας Βέγκας κ α ένα εκατομμύριο σ τη ν Α νηθικη Προτοση. Ε ν τε λ ώ ς πε σιμιστής κ α κυνικος ο Στιβεν Φριαρς υποστηρίζει ότι ο άνθρωπος, προ κειμένου να α ά σ ε ι τ η ν καλή, φ τάνει έως κ α το φόνο!
Α π ό τ ο ν Κ ω ν σ τ α ν τ ί ν ο Κ α ίμ ά κ η
και κάτι άλλο Kat σ τ ο Μ άγκες και Κούκλες το υ Τ ζ ό ζ ε φ
Στοιχήματα και τζόγος
Μ ά νκιεβιτς (1 9 5 5 ) ο Μ α ρ λ ο ν Μ π ρ ό ν το ερ μη νεύ ει έ ν α ν γ κ ό ν γ κ σ τε ρ της
στα ψέματα... και στ’ αλήθεια)
δεκα ετία ς το υ 30. ο οπ οίος σ το ιχη μ α τίζει ότι μπορεί να κάνει δική του μια κ οπ έλα το υ Σ τρ α το ύ τη ς Σω τηρίας, τη ν Τ ζ ιν Σ ίμονς.
Τα μ ε γα λύ τε ρ α σ το ιχή μ α τα επί τη ς οθ όνη ς έχει παίζει ο Φ ιλεα ς Φ ο γκ σ το
Τ α κ α ζίνο και ο τζό γ ο ς , όμω ς, δ ε ν είναι πά ντα μέρος μιας μ ιΛ ο π λ α σ ια ς
Γ υρο του Κοσμου οε Ο γδόντα Ημερες. Ο Ν τέιβ ιντ Ν ιβ εν, ό τα ν δ ε ν έ τρ εχ ε
που ε ξυ π η ρ ε τεί τη ν π λοκή . Η π ρ α γμ α τικ ό τη τα ξε π ε ρ νά καμιά φορά τη
να προλάβει τ ο χ ρ ό ν ο έπ αιζε καμιά παρτίδα ποκερ σ το Ο ρ ια ν Ε ξπ ρ έ ς (Μ άι-
φ αντασία Ο π ω ς σ τη ν περίπ τω ση τω ν δυ ο Γ ά λ λ ω ν . Ζ α ν Φ ρανσουα Ρ ισέ
κ λ Α ν τε ρ σ ο ν . 1956).
και Πατρικ Ν τ ε λ (ζο λά . οι οπ οίοι κα τα φ εραν να γ υ ρ ίσ ο υ ν τη ν ταινία του ς
Π αρά νομα σ τοιχή μα τα έπ α ιξα ν και ά λ λ ο ι κινημα τογρα φ ικοί α σ τέρ ες όπως
Etat d « s Lieux αφού π ρ ο η γο υ μ έ νω ς έπ α ιξα ν επί οκτώ μ ή ν ε ς σ το καζίνο
η Γ κ λ ε ν Γ κ λ ό ο υ ζ και ο Τ ζ ο ν Μ ά λκοβιτς. οι οποίοι ε ίχ α ν τ η ν ιδέα να σ το ιχη -
και κέρδισα ν 150 χ ιλιά δες φ ράγκα (ξεκ ίνη σ α ν με α ρχικό κεφ άλαιο .1 0 0
- : - σ ο υ ν για τη χ α μ ένη ή ό χι τιμή τη ς Μ ισ έ λ ΦΟιφερ σ τις Επικίνδυνες Σχέ-
φ ρ ά γκα ) Α π ό τις σ π ά νιες π ερ ιπ τώ σ εις π ου ο τ ζ ό γ ο ς δ ε ν α π ο τε λε ί το
οε»ς του Σ τιβ εν Φριαρς. Η ιδέα αυτή δ ε ν ή τα ν και τό σ ο π ρω τότυπη, καθώς
σκοπό, α λ λ ά το μέσον!
Ο μεγάλες κινηματογραφικές σκηνές του τζόγου είναι ελάχιστες, αλλά διακρινονται για το μοναδικό σασπένς τους. Κεντρικοί ήρωες είναι οι τζογαδόροι, πάντα θύματα του πάθους και της εμμονής τους. Είναι η ωρα που η αδρεναλίνη εκτοξεύεται στα ύψη. παίζονται (και χάνονται) τεράστια ποσά και όλοι γνωρίζουν ότι η νίκη φέρνει δόξα και χρήμα, ενώ η -ττα εξασφαλίζει θέση στη λίστα των ξεχασμένων παιχτών. Αλλωστε, όπω ς λένε κι οι Αμερικάνοι. ο πρώτος είναι πρώτος •J ο δεύτερος είναι τίποτα, ιδού μερικές, ακόμα απ' τις κορυφαίες σκηνές τζόγου που έλαβαν χώρα στη μεγάλη οθόνη:
Ταινία
Παιχνίδι
Παίχτες
Κλασική σκηνή
Σ τ - Φ ω λιά το υ Κ ο ύ κ ο υ .
21
Τζακ Νικόλαόν. Ντόνι Ντε Βιτο
0 Τζακ προσπαθεί να μάθει στους τρελούς συμπαιχτες του
-ο υ Μ λ ο ς Φόρμαν (1975)
τα μυστικό του 21, αλλό πού μυαλό αυτοί. 0 Ντε Βιτο κο ντεύει να τον «τρελάνει» όταν τραθαει οπό 19 ή και 20!
0 Λ νθρωπος τη ς Β ρ ο χ ή ς .
21 και Ρουλέτα
Ντόστιν Χοψμον Το μ Κρουζ
* Χ Μπαρι Λέβ ινσ ον (1988)
Ο αριθμομνημων ον κοι ουτκττικός. Ντ Χοφμαν «τσακίζει» το καζίνο στο 21.0 άπληστος αδελφός, όμως. (Τ. Κρουζ) πι στεύει ότι η ικανότητά του είναι ορκετή για να κερδίσει κοι στη ρουλέτα. Αποδεικνυεται το λάθος του όταν τα χανουν όλα!
Επιχείρηση « Χ ρ υ ο ύ M o n o » ηχι
Μπσκορα
Πιρς Μπροσναν και Φαμκε Γ ιανσεν
Μαρτιν Κάμπελ (1995)
Η Αποπανοφ έχει άθροισμα 5. Κερδίζει όποιος εινοι πιο κο ντά στο 9 .0 Μποντ. γνήσιος winner φέρνει ένα παραπάνω ( ·) . Η σκηνη διαδραματίζεται στο Μόντε Καρλο.
H o n e ym o o n in V e g a s του
Πόκερ
Νικολας Κ έ ιτζ. Τζέ ιμ ς Κάον
Αντρου Μπέργκμαν (1993)
Σ' ένα τραπέζι για β ο Ν. Κέιτζ έχει 7-Θ -9-10 Βαλές σπαθί (ΦΛΟΣ). 0 Κααν (8-9-10-Βαλες-Ν τομα κούπα). Το δεύτερο φλος είναι καλύτερο, παρότι 2 φλος σ' ένα παιχνίδι μεταξύ 6 είναι τρομακτικά σπάνιο
Μο β ΐρ ικ του Πόκερ Ριτσαρντ
Πόκερ
Ν τόνερ(1994)
Τζέιμς Κομπερν. Αλφρεντ Μολινο. Μελ Γ κίμπσον
Ιστορική παρτίδα πόκερ πάνω σ' ένα ποταμόπλοιο. Εχουμε και λέμε:
Ο
(3 4 5 6 7
Τ . Κομπερν
4
οχταρια. ο
Α.
Μολινα φλος
Κούπα) κοι ο νικητής Μαβερικ το καλύτερο φλος
Ρουαγιάλ (10-Βαλες-Ντομο-Ρηγας-Λσος Μπαστούνι). Οι πιθανότητες τα λένε όλα: Ο Μεξικάνος (1 9 6 2 -Ρ ιτσ α ρ ν τ Ντόνερ)
21 κοι Ρουλέτα
1 9 5 .3 3 5 .4 9 6 .6 5 0 .3 0 0
προς 1!
Ο Μπαρτ Ρέινολντς αντιμέτωπος
Το αντίστροφο απ'τον Ανθρωπο της Βροχής-Ο Ρέ'νολντς
μετοκαζίνο
κερδίζει στη Ρουλέτα και συνεχίζοντας στο 21 τα χύνει όλα!
Ελληνικό Σινεμά και όμως κινείται... Α π ό
τ η
Λ ή δ α
Γ
α
λ
α
ν
ο ύ
Οι Μήτσοι Παίρνουν το Μετρό ΚΟτι σε U n d e rgro u n d η πρώτη κινηματογραφική ταινία του ΛΟκη Λα ζόπ ου λου. εδω και χρόνια, α λλά
Μ ε το ΓΟντι. M w οικογένεια
αποφασίζει να λησ τέψ ει μκι τράπεζα, α λ λ ά κινούμενη υπογείω ς για να φτάσει το σ τό χ ο της, εγκλω βίζεται στα υπόγεια το ύ νε λ του Μετρό. Εκεί το σόι τω ν λη σ τώ ν ανακαλύπτει μιαν ά λ λ η Ε λλά δ α που λε ιτο υ ρ γε ί κάτω απ' τ ο χώμα. «Μ ια Ε λ λ ά δ α που π ερ ίσ σ εψ ε». Ο σουρεαλισμός της δικής μας καθημερινότητας για Ο λλη μκι φορά από το ν Λά κη, που υπογράφ ει το σενάριο και πρω ταγω νιστεί. Κι επειδή οι Χιωτες πάνε δυο δυο, σκηνοθέτης της ταινίας θα είναι ο Νικος ΠερρΟκης, που οδεύει προς μια νέα Λουφα και Π α ρα λλα γή. Τ η χρηματοδότηση έχει σναλάβει. μεταξύ Ο λλω ν, το M E G A , ενώ οι υπόλοιποι σ υ ν τε λε σ τέ ς δ ε ν έχουν γίνει ακόμη γνω σ τοί. Τ α γυ ρ ί σματα ξεκινούν το Μ ά η . Α ν μέσα σ τη ν άνοιξη ακούσετε το Μ έτρ ο πόντικα να διαμαρτύρεται, θα καταλαβετε αμέσως τη ν αιτία.
Γ νωμοδοτικά... Ιδού έ να ς πρακτικός ο δ η γ ό ς π ου θα
O0C
c ας σ υ ν ο δ ε ύ σ ε ι και κ α θ ο δ η γή σ ε ι >α
Λ ·1'
ο*
0ν°β
«Γ·*
τ ο ν ε ρ χ ό μ ε ν ο , τ ο υ λ ά χ ισ τ ο ν ,
Βαλκσνιζστερ
ε ιΟμιση χ ρ ό ν ο T o Ε .Κ .Κ ., μ ε τό από
u-ιι.υ_ nenaoos
τ >εις μ ή ν ε ς και 11 σ υ μ β ο ύ λ ια (και δ α β ο υ λ ία ), ε π έ λ ε ξ ε , α ν ό μ ε σ α σ τα
Βασιλική
>3 σ ε ν ό ρ ια π ου ε ίχ α ν υ π οβ λη θ εί, c /τα π ου θα χ ρ η μ α το δ ο τή σ ε ι σ τ η ν ετό μ ενη
Η Χορωδία τον Χαριτωνα The Game of Lov· 0 Χαμένος Κρίκος Σειταν Νότιες Το Πριντο μου Μακρύ Παντελόνι
Σερνταρης·· ΧουρσογλουΠ ΚορνήλιοςΝ Γραμματικός* Περροκης Ν ΜαλεαΟλ. Καραντινακής Γ. Κόκκινος Αν. Κεσσκογλου 8 Αρκττοπουλος Κ Γαμαλακής Μ
0 Αγαπημένος
Τωμοδοκπ Κ
Ολοι Εμείς Εμεντη Το ·ιλ ϊ Τής Τύχης
Βάρβαρος Λ. ΠετρΟπουλοςΣ Γρήγοριοο Γ.
Το ΑθωοΣωμο Οι Απόντες
δ η μ ιο υ ρ γ ικ ή σ ε ζ ό ν . Μ ε
γυ ν α ικ εία π α ρο υσ ία σ τ ο π ε νιχ ρ ό 1 3 % και με θ ε μ α το λ ο γ ικ ή π λειόψ η (| ία τ ω ν κ ο ινω νικ ώ ν δ ρ α μ ά τω ν — ε Αχάριστη α ν α λα μ π ή Ο Ο ρ γ α σ μ ό ς τή ς Α γ ε λ ό δ α ς — η ε π ιλ ο γ ή το υ Δ κ χ κ ιτικ ου Σ υ μ β ο υ λίο υ το υ Ε .Κ .Κ . φαίν εται ό^ι κ α τό φ ερ ε να δ ια τη ρ ή σ ε ι μ α ισορροπία ώ σ τε, μέχρι τη σ τιγ μ ή τι χ ι γρ ά φ οντα ι α υ τέ ς οι γρ α μ μ ές, να μ ι ν ξε σ π ά σ ε ι κ α νέ να σ κ ά ν δ α λ ο ή δ αμα ρτυρία (όπω ς, για παράδειγμα, r Ερσι με τ ο ν Τ . Σ π ετσ ιώ τη ). Α ν α μ έ ν υνται ν ε ό τ ε ρ α , δ η μ ιο υ ρ γικ ά και διαδικαστικά
και άλλα
Ν ϊο κ .
ΓκορπσαςΣ. Πονσγιωτοπουλος Ν. Ιωσννοο Γ. Moupwnnr \
Ζωή Μετά Θσνατον ΟΜπαμπαςμου Χαμένο Ραντεβού
Ποναγιωτοηουλου Π.
Το ΠαντρολΟνημα ΙωσννοΣ Αγαπώ Το Χαμόγελό της Αννας
ΜπακολαςΓ ΠογουλοτοςΠ. ΓουλήΝ
Παλαιολογειος Αναγέννηση
Γερασιμιβηςθ.
Εγκριση σεναρίου και ρακελου παραγωγής Διερευνήσή Δυνατοτήτων Παραγωγής, ενβεγεται εππτλεον χρημστ 75 εκ. σε κάβε ταινία
Μ 80 30 3.5 3.5
Εγκρισή σεναρίου Διερεννηση Δσνστ. Παραγωγής Αρημητουργκτη Ρπτ/τργαοια Χρηματοδοτήση για συγγρορή σεναρίων
3.5 3 3.5 *5 3.5 3.5
Εγκριση σεναρίου και ΦακεΑου παραγωγής
50 50
Χρηματοδότηση γιο συγγρο+η σεναρίων
2.5 2.5 2.5
46.5
Εγκρισή σεναρίου και φάκελου πορογωγής
7
Σ χ η μ α τίσ τη κ ε η νέα Ε π ιτρ οπ ή Κινη μα το γρ α φ ία ς, π ρ ο σ κείμ ε
Σύνολο
389
ν η σ τ ο Υ π ο υ ρ γ ε ίο Π ο λιτισ μ ο ύ . Η ν ε ο σ ύ σ τ α τ η ομά δα α π α ρ τί ζε τα ι από έ να σ υ νδ υ α σ μ ό π ρο σώ π ω ν που θα μπ ορούσε διακριτικό να χα ρα κτηρισ τεί «ε ν δ ια φ έ ρ ω ν »: Στα ύ ρ ο ς Μ π έ νο ς Θ όδω ρ ος Α γ γ ε λ ό π ο υ λ ο ς (π ρ ό εδ ρ ο ς), Γιά νν η ς Μ π α κ ο για ννό π ο υ λο ς, Π α ν τ ε λ ή ς Β ο ύ λ γα ρ η ς , Μ ό νο ς Ζαχαρίας. Φ ω τός Λ α μπ ρινός. Α ιμ ίλιο ς Κ ο νιτσ ιώ τη ς και Λου κία Ρικάκη Π ρ ιν η επιτροπή π ροχω ρήσ ει σ τις π ροτά σεις τη ς, ας ευχη θο ύμε για το κ α λό τ ο υ ε λ λ η νικ ο ύ κινη μα τογρά φ ου να μη μας δώ σει λα βή γ ια πικρά σ χ ό λ ια , παρά μ ό νο για επιδοκιμασία.
α πού to v
Caro diario
Μ ά ρ τ ιο
Ρ. Λι Ερμεϊ
ς
Ο α στυνομικός διοικητής τω ν Μ πραντ Γ>τ και Μ όργκαν Φριμαν σ το Επτά.
1/7/1974: Γεννιέται
στο Ντάνκαν της Οκλαχόμα ο ηθοηοι
Η τα ν ο εκπα ιδευτής τω ν νε ο
Μεταλ Τζάκετ
ός/σκηνοθέ της/ παραγωγός Ρον Χάουαρντ.
σ ύ λλε κ τω ν σ το
2/f/\9\9:
του Σ τό νλε ι Κιουμπρικ.Ο Ε ρ μει,
Γεννιέται στην Τάλσα της Οκλαχόμα η ηθοποιός
που υπήρξε σ τη ν πραγματικότη
Τζένιφερ Τζόοσνς. 7/7/ 1978:Αγνωστοι κλέβουν τη σορό του Τσάρλι Τοάπλιν από τον τάφο του στην Ελβετία Εντεκα εβδομάόες αργότερα η
τα εκπαιδευτής παιδιών με προ ορισμό το Βιετνάμ, είχε ήδη ποι ξε ι δυο - τρ εις φ ορές το στρα
οορός θα βρεθεί στη λίμνη της Γενεύης.
4/7/1970: Πρώτη προβολή της Σταχτοπούτας. 7/7/1982: Πεθαίνει από υπερβολική δόση
τιω τικό. ένα ρ ό λο κομμένο και ραμμένο στα μέτρα του. Επαιξε επίσης το δήμαρχο σ το 0
Μισισιπής Καίγεται του Α λα ν Πάρκερ.
ναρκωτικών ο
Τζέικ Μπλουζ, γνωστότερος ως Τζον Μπελοόσι.
Μόρεϊ Τσόκιν
10/7/1940: Γεννιέται
Ο χ ο ντρ ο ύλη ς θείος Αρθουρ
στην Οκλαχόμα ο Τσακ Νόρις.
%
Ταραγμένους Ηρωες και Νησί των Κουρσάρων. σ τους
1978: Γεννιέται στην Πενσιλβάνια η Σάρον Στόουν. 12/7/1946: Γεννιέται στο Λος Αντζελες η Λάιζα Μινέλι. 14/7/1976: Γε ν ν ιέ τα ι στο Ισ τ Εντ του Λονδίνου ο Μάικλ Κέιν. 17/7/1964: Παντρεύονται για πρώτη φορά οι Ρίτσαρντ Μπάρ-
ο -κ α κ ό ς » πειρα τής σ το
Η μ εγα λύτερ η του επ ιτυχία ε ί να ι μέχρι σήμερα το
Adjustor
του Α τό μ Ε γκ ο γιά ν
Χ ρήσιμη
Φ άτσα σ ε π ο λλέ ς τα ινίες, ο
τον — Λ ιζ Τέιλορ στο Μόντρεαλ.
Τσ ό κ ιν παίζει σ το σ ινεμΰ από το
16/7/1926: Γεννιέται στο Νιου Τζέρσεί ο Τζέρι Λιούις. 1940: Γεννιέται στην Ιταλία ο Μκρνάρντο Μπερτολοΰτοι. 18/7/1947: Γεννιέται στο Κονέκτικατ η Γκλεν Κλόουζ. 1977: Πρώτη τηλεοπτική μετάδοση απονομής βροβείων Cfcrqa
1980. Ανάμεσα σ τις π ο λλές γνω σ τές τα ινίες όπου έχει εμ φ ανιστεί α νήκουν ο ι Το Πάθος της Κυρίας Ζόψελ. Οι Δίδυμοι. Αγριο θηλυκό, Εκεί που Βρίσκεται η Καρδιά και Χορεύοντος Με τους Λυκους.
20/7/1970: Γεννιέται στη Γσυόοινγκτον ο Γουίλιαμ Χαρτ. 1977: Γεννιέται στην Ατλάντα ο Σπάικ Λ ι. 27/7/1908: Γεννιέται στο Σαν Αντόνιο του Τέξας η ηθοποι
Ντέιβιντ Μορς Ο
ός Τζόαν Κρόφορντ. 1910: Γεννιέται στο Τόκιο ο Ακίρα Κουροοάβα.
δολοφ όνος
Τρεις Μέρες
Προθεσμία. Π ο λύ ψ ηλός και baby face ο Ν τέιβ ιντ Μ ορς υπήρξε για πρώτη
14/7/1970: Γεννιέται στην Ιντιανάπολι ο Στιβ ΜακΚουίν. 27/7/1908: Γεννιέται στο Κρέιτον της Αγγλίας ο Ντέιβιντ Λιν. 27/7/1899: Γεννιέται στο Σικάγο η Γκλόρια Σουάνσον. 1977: Ο Μόρλον Μπράντο ορνείται το Οσκαρ που κερδί ζει για το Νονό. 26/7/1948: Γεννιέται στο Κάνοας Σ ί τ ι η Ηταιάν Γουίστ.
μετα νιω μένος
Τ ζ ο ν Μ ποιΧ) σ το
φ ορά π ρ ω τα γω νιστής σ τη ζω ή το υ σ το σκηνσθετικό ντεμπούτο
Ο Ινδιάνος Δρομέ ας. Είνα ι συνήθω ς -τ ο κα λό α λ του Σ ο ν Π εν
λά προβλημα τισμένο π α ιδ ί», αν και σ τις Ωρες Αγωνίας του Μ άι κ λ Τσ ιμ ίνο έπαιξε ένα ν ψυχοπαθή δολοφ όνο
29/7/1947: Γε ννιέτα ι ο Βαγγέλης Παπαθανασίου. 1988: Η Μαντόνα εμφανίζεται για πρώτη φορά στο
Κρίστοψερ Πεν
θέα τρο, παίζοντας στο « Speed The Ρ1ον» του Ντέιβιντ Μάμετ
Ο σερίφ ης Ν τά λα ρ ντ ή μήπως ή τα ν Ν τό λα ρ ντ. σ το
Τρίο της
Χορός;
στο Λψόντγουεί. 70/7/1977: Γεννιέται στη Β ιρτζίνια ο Γουόρεν Μπίτι.
71/7/1972: Γεννιέται
Χ ο ντρ ό ς και α ποκρουστικός, η πα χουλή πλευρά του αδελφ ού του Σ ο ν. θυ μά σ τε τον Πυροβο λισμό Εξ Εποψής; Ο ι δυο τους
στο Κιότο της Ιαπωνίας ο Νσγκίοα
Οσιμα.
1947: Γεννιέται στην Αστάρια ο Κρίστοφερ Γουόκεν. 1997: Υστερα από μοιραίο λάθος πυροβολείται και σκο τώνεται στα 28 του χρόνια ο ηθοποιός Μιράντον Λ ι, ενώ γύ ρ ιζε μια σκηνή της ταινίας Το Κοράκι. Γ. Ζ.
ήτα ν αδέλφ ια σ τη ν ταινία _
Ο
Κ ο υέντιν Τα ρ α ντίνο και ο Ρ ο μ π ερ τΑ λτμ α ν μας έδω σαν το δ ι-
καιωμα να το ν πάρουμε για πρώ τη φορά στα σοβαρά με τα Reservoir Dogs και Στιγ
μιότυπα α ντίσ τοιχα . Το ν είδαμε επ ίσης σ το ν Ιλιγγιωδη Ερωτα του Τόντ Σκοτ.
57
Ζαν Κλοντ
-------Β αV Ν TQμ Ο Παρεξ Οπως και να το κάνουμε, όταν δείχνεις σκληρός
γημέ νος Στοργικός
και σίγουρος στην οθόνη, ο κόσμος μπορεί να μην
« Α κ ό μ α κι α ν έ χ ω ε κ α το μ μ ύ ρ ια , δισεκατομμύρια, τρ ισ εκ α το μμύ
προσέξει πολλές από τις λεπτές πτυχές σου.
ρια δολάρια, τα παιδιά μου θα τε λειώ νο υν το πεπόνι τους. Για τί το
Οπως, όμως, θα δείτε από τα επιλεγμένα
π λήρω σ α, δο ύλεψ α γι' α υτό
αποσπάσματα της συνέντευξης του Ζαν Κλοντ
Α λ λ ιώ ς , τα σ τ έ λ ν ω σ το κρεβάτι βάζω τις φ ω νές Είσαι παιδί μου η
(στο αμερικάνικο Playboy) που ακολουθούν,
όχι; Π ω ς μου μιλάς έτσι; Τρ ελά θ η
ο Βέλγος σταρ του kickboxing διαθέτει ένα
κες; θ α βάλω τ ο πεπόνι σ το ψ υγείο κι ό τα ν ξυ π ν ή σ ο υ ν θα το
πλούσιο εσωτερικό κόσμο, τουλάχιστον
βρουν. Δ ε ν πρόκειται να φάνε τί
αντάξιο του ταλέντου του.
ποτε ά λλο , ώσπου να τελειώ σ ουν εκείνο το π επόνι»
Συγκινητικός
Εκλεκτικός
« ... Π ρ ιν έρθω σ τη ν Αμερική
« θ α ή θελα να δ ο υλέψ ω με τη Ρ ο
έκανα δια κο π ές σ τη Ν ότια
ζά ν. Ε ίνα ι π ο λ ύ α στεία .
Γ α λ λ ια κι ε ίχ α μα ζί μου τη
όμορφ η Κ ο ιτά ξτε τ ο πρόσω πο, τα μάτια τη ς Α ξια γά π η τη . Φ αντα
σ κ υ λ ίτσ α
σ τε ιτε έ ν α ν τύπ ο σ α ν το ν Βαν Ν τα μ να β γα ίνει με μια γυ να ίκα σ α ν
μου
τη ν
Τά ρ α
Α γα π ο ύσ α πραγματικά α υτό το σ κυ λί, τ η ν είχα σ α ν το κο
Και τό σ ο έξικτνη Και α π ό μια άποψη, είναι
τη Ρ ο ζά ν σ ε μια ταινία - α γν ό ς έρω τα ς, θα ή τα ν υ π έ ρ ο χ ο ».
ρίτσι μου, το ν έρω τα τη ς ζω
Εξομολογητικός
ής μου. Τ η ν είχα β γά λε ι βόλ
« Χαίρομαι που οι γυ να ίκ ες με σ κέφ τοντα ι και που α γα π ο υ ν τ ο ν τύ
τα κι είδα ένα ν ά ντρα που εί
πο που β λ έ π ο υ ν σ τη ν ο θ ό νη Α λ λ ά , α ν γν ω ρ ίσ ο υ ν τ ο ν α λη θ ινό Βαν
χ ε μαζί το σ κ ύ λ ο του , ένα
Ν τα μ. θα ξε τρ ε λ α θ ο ύ ν α κόμη πιο π ο λύ . Για τι σ τη ν πραγμα τική ζω η
μ ε γά λ ο υ γιέ σ τα το αρσενικό
είμα ι έ ν α ς ρ ο μ α ντικ ό ς . Α γα π ώ τ η ν κ λα σ ική μο υ σ ικ ή , α γα π ώ τα
και σκέφ τηκα πως α υτός θα
όμορφ α π ρ ά γμ α τα »
ή τα ν τέ λειο ς για να πάρει το
Συντετριμμένος
σ κ υ λ ί μου - δ ε ν μπ ορ ού σα να τ η ν πάρω μα ζί μ ου σ τη ν
«Κ ά π ο τε σκότω σα ένα περιστέ
Αμερική Ε τσ ι, το υ έδω σα το
ρι, το πυροβόλησα με αεροβόλο
σ κ υ λί μου Ε ν α χ ρ ό ν ο α ρ γό
σ το λαιμό Η ταν θ τλυ κό κι ο πατέ
τερ α π ή γα να τη δω, α λ λ ά
ρας μου είπε ότι μ ά λλο ν θα έψα
επ ειδή δ ε ν ή θ ε λα να λ υ π η
χ ν ε φ α γη τό για τα νε ο γέ ν ν η τα
θεί η Τά ρ α ό τα ν θα ξα νά φ ευγα . φ όρεσα γυ α λιά ή λιο υ και κα πέλο,
τη ς κι ότι τώρα θα πέθαιναν όλα
έ τσ ι ώ σ τε να μη με α ν α γνω ρ ίσ ε ι το σ κ υ λί... Ε ίνα ι όπ ω ς ό τα ν ε π ι
εξαιτιας μου
σ τρέφ εις σ ε μια γυναίκα που κάποτε α γα π ούσ ες α λ λ ά τώρα τη σ έ
ά σχημα».
βεσαι και τη θεω ρείς τ η ν κ α λύ τερ η φ ίλη σου. εκείνη ν ομίζει ότι είναι
Ω . ένιω σα τόσ ο
έρω τα ς - οι γυ να ίκες δ ε ν καταλαβαίνουν. Ε τσ ι, έμεινα κρυμμένος
Αρρενωπός
τρεις μέρες, π α ρα κολουθώ ντα ς το σ κυ λί μου μ έ ρ ο -ν υ χ τ α , σ α ν ν τε -
« Ο άνθρωποι που γυ μνά ζοντα ι
τέκτιβ, κ λα ιγο ντα ς πίσω από τα γυ α λιά μου. Ε φ υ γα κι επ έστρεψ α 18
είνα ι π ο λύ σ εξο υα λικ ο ί - καθα
μ ή νες α ρ γό τερ α κι εκείνη είχε χαθεί. Ε ίχ ε χαθεί Και το ίδιο σ υνέβη
ρ ίζε ις το σώ μα σ ο υ από μέσα
σ το π απαγαλάκι μου. ένα γκ ρ ίζο θηλυκό. Μ' α γα π ούσ ε, καθόταν σ το
ξα να π α ρ ά γε ις ό λ α σ ο υ τα κυτ
χέρι μου, σ τ ο ν ώ μο μου. Τ η ν έδω σα σ ε μια γρ ιά και τ ο π ο υ λί πέθανε.
ταρα Α λ λ ά να κάνω έρω τα πριν
Η γυναίκα ού τε π ου με π ήρε τη λέφ ω νο Δ ε ν ξα ναδ ίνω π οτέ ζώ ο. Ε ί
από α γώ να ; Π ο τέ, θ α ή τα ν σαν να κάνω ένα λά θος
πα μέσα μου, γ ι' α υτό ο θ ε ό ς με δ υ σκόλεψ ε τό σ ο ώ σπου να τα κα
Ο τα ν μερι
ταφ έρω , για να μ ’ εκδικηθεί Α γα π ά ει τα ζώ α. α υτά π εθα ίνουν, γ ι'
κοί κ ά νο υν έρω τα, πηδιούνται μ ό νο μια φορά Ο τ α ν κάνεις πραγμα
α υ τό κι εσυ θα υποφ έρεις π ριν δεις το φ ω ς» *
τικά έρω τα π ερνά νε ώ ρες, περνάς ό λ η τη ν ύ χ τα με τη γυναίκα, τα δί
Μεταφυσικός *Ν ω ι , ru u fj Mil π τη χ Ω κ ρ T n u μιλαω itnflf. u w air .
νεις ό λα , ιδρώ νεις θ ε ς να τη ν κάνεις να νιώ σει καλά κι έ τσ ι π ερνάς π έ ντε, έ ξι γύ ρ ο υ ς και τη ν ά λ λ η μέρα σ το ρ ινγκ έ χ εις να κάνεις α λ λο υ ς 12. Σ τ ο σ ύ ν ο λ ο , 17 γ ύ ρ ο ι».
Γ .Δ .
θ α υ μ ά σ ιο ντε μ π ο υ το για τ η ν περιπέτεια
Σπασμένο Βέλος (α να μ ένετα ι να ξεπ ερά σ ει τα 80
εκατομμύρια σε σ ύ ν ο λ ο ), καθώς και για τις οικ ο γενεια κ ές τα ινίες
Happy Gilmore και Muppets
Treasure Island (α π ό 13 π ερίπου εκατομμύρια τη ν πρώ τη το υ ς εβδομάδα) Κ α λό ξεκίνη μα έκανε επ ίσης το π ολιτικ ό θ ρ ιλε ρ το υ Χ ό ρ ο λ ν τ Μ π έκερ
City Hall, με 8 εκατομ. σ το π ρ ώ το το υ τριήμερο.
«Α π λ ω μ έ ν ε ς » σ ε ευρ ύ τε ρ ο κύκλω μα αιθουσώ ν, οι οσκαρικές ταινίες (22 εκατ ),
Αφήνοντας το λ ας Βεγκος
Λογική και Ευαισθησία (2 9 εκα τ.) και Dead Man Walking (1 8 εκ α τ.) α κ ο λο υ θ ο ύ ν μια
σ ταθ ερά ανοδική πορεία Δ ε δ ο μ έ ν ο υ το υ καστ (Ν τέ μ ι Μ ο υρ και Α λ ε κ Μ τιά λντο υιν) και του τερ ά σ τιου α ριθμού τω ν αιθουσώ ν όπ ου δια νεμήθηκε (2 205). το δικαστικό θ ρ ιλε ρ
The Juror είχε
μια μετρ ιό τα τη πορεία (2 0 εκα τ σ ε 3 εβδομά δες), ενω π α τα γώ δεις α π οτυχίες σ τά θ η κα ν οι π ερ ιπ έτειες
White Squall το υ Ρ ίν τλ ε ι Σ κ ο τ (1 0 εκατ σ ε 3 εβδομά δες), M ary Retly το υ Σ τίβ εν
Φιαρς (4 εκα τ σ ε 2 εβδομά δες) και
Screamers με τ ο ν ΓΚτερ Γ ο υ έ λ ε ρ (6 εκα τ σ ε 4 εβδομά δες).
box- office Α π ό
τ ο ν
Ρ ό μ π υ
Ε κ σ ι έ λ
Ικανοποιητικά κινήθηκα ν σ τ η ν πρώ τη το υ ς εβδομόδα το
Kids (13 .0 00) και η επ α νέκ δοσ η το υ Επάγγελμα
Ρεπόρτερ (3.50 0 σε μια αίθουσα) Α π ο γο η τευ τικ η η πορεία τω ν ε λ λ η ν ικ ώ ν ιριλμ
Ράδιο Μόσχα και Ο
Τσαλαπετεινός του Γουαιόμινγκ (από 4 -5 .0 0 0 περίπου σ ε δύ ο εβδομά δες), τ ο ίδιο και το υ π ολιτικ ού δράματος
Νιξον σ ε μια μό νο αίθουσα Παρά τη ν
παρουσία το υ Τ ζα κ Ν ικ ό λα ό ν, τ ο
Τρεις Μέρες
Προθεσμία -ά ν τ ε ξ ε » μ ό λις δύο εβδομά δες, έ χ ο ν τα ς σ υ νο λικ ά κόψει 17.000 εισιτήρια.
| Το Κορίτσι του Μπεβερλι Χιλς
Α π ό τ ο ν Γ ιώ ρ γ ο Κρα σσα κόπουλο
T o D e t a i l s Φεβρουάριου μας ξεναγεί στον παράδο
ξο « m o n d o H o lly w o o d » , έναν κόσμο ανάμεσα στην πραγματικότητα και τη φαντασία μ’ έναν πανέξυπνο και απολαυστικό τρόπο. Οπως το εξώφυλλο με τον Τ α ρ α ν τ ίν ο Φου Μαν Τσου και την Τ ζ ο υ λ ιε τ Λ ιο υ ις κα λικάντζαρο στην πλάτη του, έτσι και το περιεχόμενό του δε θυμίζει σε τίποτα τα όλο λάμψη ειδικά τεύχη του V a n it y F a ir. Εδώ μετράει η τρέλα και η πρωτο τυπία και όχι μόνο το g la m και οι γυαλιστερές φωτο γραφήσεις. Οχι ότι δε θα βρείτε και απ' αυτά, αλλά θα βρείτε κι άλλα πιο ενδιαφέροντα, όπως ένα άρθρο της Ν τ έ μ ι Μ ο υ ρ για το πόσο σκληρό είναι να είααι ντίβα, τις δέκα πιο αγαπημένες θρησκευτικές ταινίες του Τ ζ ο ν Γ ο υ ό τ ε ρ ς (ανάμεσα στη Βιριδιόνα και το Κατά Ματθαίον Ευαγγέλιο θα βρείτε π.χ. το P o w d e r του ΒικτΟρ Σαλβα) και μια βαθιά ανάλυση και βαθμολογία όλων των νέων «ζεν πρεμιέ» του Χόλιγουντ, από τη Ζα Ζα Γκαμπόρ. Πρώτος στη λίστα της είναι ο Ζ α ν Κ λ ο ν τ Β α ν Ν τ α μ , «ερεθίζομαι με κάθε κίνηση των μυων του» λέει, ενώ πολύ υψηλή βαθμολογία χτυπάνε επίσης οι Α ν τ ό ν ιο Μ π α ν τ έ ρ α ς , Μ π ρ α ν τ Π ιτ και Γ ζ ό ν ι Ν τ ε π . «Στο Δ ο ν Ζουάν Ντε Μάρκο ήταν καυτός σαν την κόλαση», λέει η Ζα Ζα. «Στην πρώτη σκηνη όπου κάνει έρωτα στο χέρι (;) μιας γυναίκας, δε θα με πείραζε καθόλου να κρατάω εγω το ρόλο τη ς»...
Τ ο γ α λ λ ικ ό
P re m ie re
κ υ κ λ ο φ ό ρ η σ ε π ρ ό σ φ α τα και σ τ α κ ο ρ ε ά τικ α σ ' έ ν α τιρ ά ζ
ε β δ ο μ ή ν τα χ ιλ ιά δ ω ν τ ε υ χ ώ ν μ ε σ κ ο π ό - ε κ τό ς το υ ν α α υ ξ ή σ ε ι τα κ έ ρ δ η τ ο υ ν α π ρ ο ω θ ή σ ε ι, ό π ω ς λ έ ε ι, τ ο γ α λ λ ικ ό κ ιν η μ α το γ ρ ά φ ο « σ ε μια χ ώ ρ α π ο υ τ ο Χ ό λ ι γ ο υ ν τ κ ρ α τά ε ι τ η μερ ίδ α τ ο υ λ έ ο ν τ ο ς , α λ λ ά ο Λ ικ Μ π ε σ ό ν , ο Ζ α ν Ρ ε ν ό ή η Σ ο φι Μ α ρ σ ό ε ίν α ι σ τ α ρ » Δ υ σ τ υ χ ώ ς η κ ο ρ ε ά τικ η έ κ δ ο σ η δ ε ν έ φ τα σ ε α κ ό μ η σ τα π ε ρ ίπ τε ρ α το υ κ έ ν τρ ο υ , ο π ό τ ε α ρ κ ε σ τε ιτε σ τ η γ α λ α τ ικ ή μ ε τ ο ν τ ρ α υ μ α τισ μ έ ν ο α λ λ ά ε υ θ υ τ ε ν ή Μ π ρ α ν τ Π ιτ τ ο υ ε ξα ιρ ε τικ ο ύ S e v e n ...
Α π ' ό τ α ν η γ υ ν α ίκ α το υ το υ χ ά ρ ισ ε π ρ ιν α ρ κ ε τά χ ρ ό ν ια μια W id e lu x , ο Τ ζ ε φ Μ π ρ ίτ ζ ε ς ξ ε κ ίν η σ ε ν α φ ω το γ ρ α φ ίζε ι, κ α τά τη διά ρκεια τω ν γ υ ρ ισ μ ά τω ν κάθε κ α ιν ο ύ ρ ιο υ τ ο υ φ ιλ μ , τ ο υ ς σ υ ν α δ έ λ φ ο υ ς το υ και τ ο σ υ ν ε ρ γ ε ίο ε ν ώ ρα ε ρ γα σ ία ς . Τ α α π ο τ ε λ έ σ μ α τ α τ η ς « δ ο υ λ ε ιά ς » το υ τυ π ώ ν ο ν τα ι σ ε χ ί λ ια π ε ρ ίπ ο υ α ν τίτυ π α και μ ο ιρ ά ζο ν τα ι σ α ν δ ώ ρα σ ε φ ίλ ο υ ς και σ υ ν ε ρ γ ά τ ε ς , ε ν ώ κ ά π ο ια α π ' α υ τά π ο υ λ ο ύ ν τ α ι σ ε φ ω το γ ρ α φ ικ ά σ ό ο υ . Τ α χ ρ ή μ α τ α π η γ α ί ν ο υ ν σ τ ο E n d H u n g e r N etw ork, έ ν α ίδρυμα γ ια τ η ν κ α τα π ο λ έ μ η σ η τη ς π ε ίν α ς σ τις χ ώ ρ ε ς τ ο υ Τ ρ ίτ ο υ Κ ό σ μ ο υ . Μ ε ρ ικ έ ς α π ό τις φ ω το γ ρ α φ ίε ς π ο υ τρ ά β η ξε σ τ α γυ ρ ίσ μ α τα .71—
*4*-Μ
το υ W h ite S q u a ll τ ο υ Ρ ίν τ λ ε ι Σ κ ο τ δ η μ ο σ ι ε ύ ο ν τ α ι σ τ ο α μ ε ρ ικ ά ν ικ ο
P re m ie re
Φ εβ ρ ο υ ά ρ ιο υ . Π ά ρ τε μια γ ε ύ σ η .
το υ
Από το ίδιο P rem iere άλλωστε, είναι και το σκίτσο του μικρού λα τρεμένου γουρουνιού Μ π έ ιμ π . Με σμόκιν, όπως πρέπει για να ποραλόβει ενα Οσκαρ. Ακόμη κι αν δεν του το δώ σει η Ακαδη μία, για μας εί ναι σαν να το εχει ήβη πόρει.
Κούκλος...
Πιο πλαστική και από την Μπάρμπι, η Π ο μ ε λ α Α ν τ ε ρ σ ο ν , η π ιο δ ιά σ η μ η ξα ν θ ιά τ η ς τ η λ ε ό ρ α σ η ς α π ό τ η ν ε π ο χ ή τ η ς Φ ό ρ α Φ ό σ ε τ . τ ε λ ε ίω σ ε π ρ ό σ φ α τα τ η ν κ α ιν ο ύ ρ ια τ η ς τα ιν ία B a rb W ire και έ γ ιν ε ε ξ ώ φ υ λ λ ο σ τ ο α φ ιε ρ ω μ έ ν ο σ τ ο σ ε ξ τ ε λ ε υ τ α ίο τ ε ύ χ ο ς τ ο υ
M o vle lln e .
Α π ' ό ,τ ι δ ιά
βα σα . μ ε τ ό τη φ ω το γ ρ ά φ η σ η α γ ό ρ α σ ε τα π ε ρ ισ σ ό τε ρ α α π ό τα ρ ο ύ χ α μ ε τα ο π ο ία π ό ζα ρ ε . φ α ν τά ζο μ α ι και α υ τ ό τ ο κ α λ ό γ ο υ σ τ ο σ υ ν ο λ ό κ ι τ ο υ ε ξ ω φ ύ λ λ ο υ
Μια από τις καλύτερες γελοιογραφίες που είδα τον τελευταίο καιρό με αφορμή τις οικονομικές ατα σθαλίες της πρώτης κυρίας των ΗΠΑ και του πολιτικόντικου ΑΛξοντου Ολιβερ Στοουν « Ο Λντονι Χ ό π ■ ινς σε μια ακόμη εξαιρετική ερμηνεία στο ρόλο της Χ Ι Λ Α Ρ Ι » . Μην το γελότε, μπορεί κάποτε να το δούμε κι αυτό στις αίθουσες. Δημοσιεύτηκε στην Arkansas Democrat Gazette κ α ι το δανείστηκα για να σος το δείξω από μια αναδημοσίευση του N e w s w e e k .
To
E m p ire
κ α τα φ έρ νει με α π ό λ υ τη
ε π ιτυ χ ία ν α κ ό ν ε ι κάθε μ ή ν α τ ο χ ε ιρ ό τε ρ ο ε ξ ώ φ υ λ λ ο α π' ό σ α κ υ κ λ ο φ ο ρ ο ύ ν σ τ η ν α γ ο ρ ά Α θ λ ιε ς φ ω το γ ρ α φ ίε ς , τ ε ρ α τώ δ η ξ ε γ υ ρ ίσ μ α τ α , γ ιγ α ν τ ια ια σ τ ο ι χ ε ία . κ τ η ν ώ δ η « F r e e » « P lu s » « E x t r a » και τ ρ ο μ α κ τ ικ ά χ ρ ώ μ α τ α , ε ν τ ο ύ τ ο ις μ ε τά α π ό έ ν α ε σ ω τ ε ρ ικ ό lifting κ α τα φ έ ρ ν ε ι ν α ε ί ναι σ υμπ α θές
Ο τα ν, κάπου
κ ά π ο υ , α ν α κ α λ ύ π τ ε ι και τ η ν έ ν ν ο ια τ η ς λ ιτ ό τ η τ α ς , κ ά ν ε ι μ ε ρ ικ ά
άκρω ς
σ υ μ π α θ η τ ικ ά
σ α λ ό ν ια
ό π ω ς α υ τ ό τ η ς Μ ισ έ λ Φ ά ιψ ερ Σ τ ο τ ε ύ χ ο ς Φ ε β ρ ο υ ά ρ ιο υ ε π ίσ η ς , έ χ ε ι έ ν α ν κ α τα π λ η κ τ ικ ό τ ίτ λ ο σ τ ο κ ο μ μ ά τι τ ο υ γ ια τ ο S h o w g ir ls : « N ic e tits, s h a m e ab o u t th e film » ή τ ο ι: Ωραία βυζιά, κρίμα την ταινία .
Η Σο ύ ζα ν Σα ρ α ντο ν διάβασε στα γυρίσματα του
ρεαλκσηκα ο Ρόμπινς -απλώςμια ταινία μπορεί να σε οδηγήσει
το βασισμένο σε πραγματική εμπειρία βιβλίο της μοναχής Χέ-
σε μια πλευρά της καρδιάς σου. απ' όπου μπορείς να δεις μερι
λε ν ΠρεζΟν και της κέντρισε αμέσως την προσοχή. Το βιβλίο
κά πράγματα διαφορετικά Πιστεύω πως αυτή η ταινία μάς κάνει
διαπραγματεύεται τις τελευταίες μέρες ενός καταδικασμένου
ν’αντιμετωπίσουμε μια κατάσταση στη χωρά μας για την οποία
σε θάνατο ο ο π ο κ χ τ ζητά τη βοήθεια της μοναχής μέχρι την
δεν πολυθέλουμε να μιλάμε Και μόνο αυτό, το θεωρω πολύ ση
ημέρα της εκτέλεσής του. Ο Τψ Ρόμπινς ενδιαφέρθηκε να
μαντικό Πολλές ταινίες έχουν τόση πολλήβια. αντιμετωπίζουν
γυρίσει το βιβλίο ταινία, έχοντας αρχικά αρκετά προβλήματα
το θάνατο ενός ανθρώπου σαν ένα παιχνίδι κι αυτό είναι τρομα
μέχρι να βρει χρηματοδότη. Ενα σενάριο με θέμα μια μοναχή,
κτικό Εγω ήθελα να δείξω πως η εκδίκηση δεν πρόκειται να φε
έναν καταδικο και το ηθικό πρόβλημα που δημιουργεί το ζήτη
ρει πίσω στη ζωή αγαπημένα πρόσωπα που έχεις χάσει»
μα της θανατικής ποινής. δεν ακουγεται ιδιαίτερα ενθαρρυντι
Υπάρχει, όμως, μια σημαντική διαφορά το να είσαι θεωρητικά
κό για τα ταμεία.
ενάντιον της θανατικής ποινής κι άλλο να εκχΜ προσωπικά ανα
Για τον Ρόμπινς η ταινία αυτή ήταν μια πρόκληση, γιατί, πέρα
μεμει γμέ νος σ αυτό Σ την ταινία ο κατάδικος έχει σκο τωσει δυο
από το ακανθώδες θέμα της. θα συνεργαζόταν ξανά με τη σύ
παιδιά, νομίζετε ότι θα μπορούσατε σε μια ανάλογη κατάσταση,
ντροφο της ζωής του. Για το ρόλο αυτό η Σαραντον έπρεπε να
αν τα παιδιά αυτά ήταν δικά σας. να συμπεριφερόσασταν με τον
απαρνηθει τη γυναικεία φιλαρέσκειό της και να στηθεί μπρο
ίδιο τρόπο;- Ειλικρινά. δεν ξέρω Οτανκάθησα να γράφω το σε
στά στο φακό χωρίς μέικ απ Παρ'όλ αυτά, ο Ρόμπινς έχει άλ-
νάριο. σκέφτηκα πως θ αντιδρουσα εγω. Αυτό που θα ήθελα να
Γ m να a ' u p ta n κάποιοι: ηΟοποιοε νηαρχονν πολλοί λόγοι, πον δεν είναι αναγκη να έχουν παντα να κάνουν με το ταλέντο του. Γ ια την περιπτιιοη του Τ ψ Ρ ομ π ινι τα πριτγματα είναι εδιί και καιρό ξεκαθαρισμένα. Εχει κερδίσει το σεβασμό μας όχι μονο χάρη στο ταλέντο τον και στη συνέπεια που διακρίνει το έργο τον, αλλά κι επειδή μας έγινε σαφές άτι πρόκειται για έναν καλλιτέχνη με άποψη πέρα από τα όρια τον επαγγέλματος τον. Αντιμετιίπισε την πρόκληση της σκηνοθεσίας και την έφερε θαυμασια σε πέρας, γυρίζοντας μαλτεπα δύσκολα θέματα. Στην περίπτωση του D e a d M a n W a l k i n g , της δεύτερης ταινίας τον. η υποφηφιοτητα για Οσκαρ σκηνοθεσίας απλώς
λη άποψη. -Ν α σας πω», μας λέει γελώντας, - εγώ βρίσκω
τονίσω, όμως, είναι ότι καταλαβαίνω την εκδικητική διάθεση
όμορφη τη Σούζαν, όταν σηκώνεται το πρωί Ηταν βέβαια λίγο
των γονιών που χάνουν μ ' αυτόν τον τρόπο τα παιδιά τους. Δ ε ν
προβληματισμένη για το π ώ ς θα εμφανιζόταν Ο ρόλος της,
ήθελα στο έργο να παρουσιαστούν οι γονείς σαν τέρατα, έχουν
όμως, απαιτεί την ομορφιά να βγαίνει από μέσα της. χωρίς μέικ
κι αυτοί τη δική τους αξιοπρέπεια, τα δικά τους συναισθήματα»
απ ή κραγιόν Κι ως σκηνοθέτης, έπρεπε να προσέχω η εξωτε
Ο σκηνές του φιλμ που διαδραματίζονται στη φυλακή γυριστή
ρική εμφάνιση των ηθοποιών να μην αποσπά την προσοχή του
καν σε στούντιο στη Νέα Υόρκη Εκεί στήθηκε ο θάλαμος του
θεατή Ηταν. όμως, τόσο θαυμάσια στο ρόλο της. (άστε αργό
κατάδικου. καθώς κι ο χώρος της εκτέλεσης. Τα πάντα είναι
τερα είχα μεγάλη δυνατότητα ε π λο γη ς από τις λήψεις που κά
ακριβής αντιγραφή των αντίστοιχων χωρων στη φυλακή της
ναμε». Και πως ήταν η συνεργασία των δυο τους; Η <Λα η Σα
Λουιζιάνα Το μηχάνημα της εκτέλεσης έχει σχεδιαστεί, σύμ
ράνταν είχε δηλώσει σε συνέντευξή της ότι μερικές μέρες τον
φωνα με τον Ρόμπινς, από έναν τύπο ονόματι Λέκτορ (!!), ο
βρήκε ανυπόφορο -Ναι. βέβαια, είχαμε περάσει πέντε δύσκο
οποίος είναι ναζκττής κι αρνειται την ύπαρξη του Ολοκαύτωμα
λες μέρες. αλλα μιλούσαμε ο ένας στον άλλον παρ' ό λα υ τά
τος. Ο κατάδικος έχει τη δυνατότητα, όπως και στην ταινία, να
(γελάει).
μιλήσει με τους nape υρισκόμε νους πίσω από το τζάμι - Επι -
Είναι φυσιολογικό όταν δουλεύει κάνεις τόσες ώρες στο σετ κι
σκέφτηκα τους χώρους κι είδα το τραπέζι της εκτέλεσης», λ έ
αντιμετωπίζει διάφορα προβλήματα. Αυτό. όμως, που ήταν σα
ει. -δ ε ν είναι καμιά ιδιαίτερα ευχάριστη επίσκεψη, πιστέψτε
φές από την αρχή, ήταν πως ό, τι γινόταν στα γυρίσματα ήταν
με».
απόλυτα επαγγελματικό και δεν είχε να κάνει με την προσωπι
Ως καλός οικογενειάρχης, ο Ρόμπινς. έχει μαζέψει αρκετά με
κη μας ζωή»
λη της οικογένειας στο σετ. Η κόρη της Σαραντον, ΕυαΛμουρι
Κι ο Σ ο νΠ εν; -Ε ίχα στο νουμου τονΣον από τη στιγμή που δια
από ένα προηγούμενο δεσμό της, παίζει την Ε λε ν σε μικρή ηλι
βασα το βιβλίο Του έστειλα το σενάριο και μετά από μια βδο
κια. ο αδελφός του Ρόμπινς έχει γράψει, όπως και στο Μπομπ
μάδα μου τηλεφώνησε να μου πει πως δέχεται. Για τους υπό
Ρόμπερτς, τη μουσική Για το σάουντρακ, βέβαια, μαζεύτηκαν
λοιπους ρόλους δεν ήθελα γνωστούς ηθοποιούς, χρειαζόμουν
πολλοί από τους αγαπημένους μουσικούς του Ρόμπινς συνει
μόνο καλούς»
σφέροντας με τραγούδια τους, όπως π.χ το υποψήφιο για
Η ταινία δεν είναι ένα κατηγορώ ενα ντία στη θανατική ποινή,
Οσκαρ ομώνυμο με τον τίτλο της ταινίας τραγούδι του Μπρους
αλλά πολύ περισσότερο μια ταινία για τη θανατική ποινή. -Δ ε
Σπρινγκστιν -Μ ε τα παιδιά συμβαίνει το εξής», μας διηγείται
νομίζω ότι το φιλμ μπορεί ν'αλλάξει συνειδήσεις», λέει πολύ
-Καταρχήν. πληρώνονται λίγο (γελάει). Δ ε ν είναι ότι είμαι νε
♦ ο τ ο J A M » * WM ITt V l t A a f t A M I f t O N
επιβεβαίωσε αυτό πον όλοι γνωρίζαμε: δεν πρόκειται για μ ια τυχαία περίπτωση.
ποτιστής, αλλά δε σκέφτομαι και τις συνέπειες αν εφαρμόζω κάτι τέτοιο (δυνατό γέλιο). Τα παιδιά είναι αρκετές ώρες στο σετ Ρώτησα την ΕΟα αν θέλει να παίξει στην ταινία κι ε ν θουσιάστηκε Μετά ρώτησε πόσο θα πληρωθεί. 5 0 -6 0 δολά ρια τη μέρα. λέω. ουάου»1Στην παράδοση δηλαδή του Κασσαβέτη; « Χρησιμοποιούσε κι αυτός τα παιδιά του; Thais groat». Αρχικά είχαμε όλοι προετοιμαστεί για μια συνέντευξη και με τη Σούζαν Σαρόντον. οι υπευθυνοι Τυπου της Potygram μας ανακοίνωσαν, όμως. On η Σαρόντον δε θα μπορούσε να παρευρεθει « Από τότε που η ταινία άρχισε να γίνεται επιτυχία λέει ο Ρόμπινς. - είχαμε πολλές προτάσεις να πάμε σε διάφο ρες χώρες, δε θέλουμε όμως ν αφήνουμε τα παιδιά συνέχεια σε γκουβερνόντες Γ ι' αυτό το λό γο έμεινε η Σούζαν στο στα η στη Νέα Υόρκη κι όταν επιστρέφω, θα πάει στο Λ ο ς Α ντζε λες». Αναμφίβολα, μια οικογένεια με στενούς δεσμούς
Ο υποψήφιος για Οσκαρ σκηνοθεσίας Τιμ Ρόμπινς. συζητάει με τον Δημήτρη Δαμάσκο για την ταινία του θα Ζήσω.
\
<ω αυτές ης τανιες για να
Το επόμενο δεκάλεπτο περνάει διηγώντας μου πως πήγε στο Λ ο ς Βέγκας με τα παιδιά του και μείνανε σε μια σουίτα με μια μεγάλη μπανιέρα κι άκουγες θόρυβο από καταρρα κτη κι είχε πίδακες, φώτα και ό,τι ά λλο μπορεί κανείς να φανταστεί. Και πώς προσεγγίσατε το ρόλο σας, τον ρωτά με όταν επανερχόμαστε στην τάξη, έχετε συγκεκριμένη μέθοδο; -Καθέναςέχει τη δική του. Είναι τόσο υποκειμενι κό αυτό, παίρνεις κάτι από δω, κάτι από κει, είναι μια ο λ ό κληρη διαδικασία, μέθοδος Ντε Βιτο, όμως, δεν υπάρχει» Σ ε κάποια σκηνή της ταινίας εμφανίζεται σ ένα τεράστιο διαφημιστικό πλακάτ υποδυό
Ντάνι ΝτεΒίτο
μένος τον Ναπολέοντα Υπήρχε αυτό στο βι βλιο ή ήτα ν προσθήκη;
Περιμένοντας τον Κοντό
- Δ ε θυμάμαι πια, αυτό όμως που ήθελα να σας πω. είναι Οτι ήταν στημέ νο στη Sunset Boulevard
Το να Λαψνη κo v r k o m r v ir v ijf amo τον Λ'ταντ N it Βηο έχη τα καΧα τον
σ ένα πολύ εμφανές σημείο. Παλιό τέρα ήταν εκεί αναρ-
έχη και τα κακα τον. Α ν τον σννσντψΜΚ έχοντας στο νον σον σνγκntptfuvtt
τημενα πλακάτ από τον Π ό λ ε μ ο τω ν Ρ ο ο υ ζ και των Δ ίδ υ
tp u iψτης, ρταορη να τα τινύξη οΧα στον αέρα. Amo τψν αΧΧγ, όμνς, το
μ ω ν. Ο τα ν γυρίζαμε την ταινία τηλεφωνούσανε πολλοί
ααοδτδηγρτνο κωμικό τον ταλέντο μαορη να or muon amo i y v anoput τον ττ μΜορη κάνης να τονρωτψιη, μια mov o m a v a x χρηαζπατ ν ' ανοΛης το στόμα σον. Είναι αράθυμος να σον an amo μονος τον τα ααντα για τψν ταινία και ο,τι αΧΧο iftpt i η οιζητηοη (ή ο μονάλογος αν αραττμέπι).
φίλοι και μου λέγανε, κάποιος χρησιμοποιεί τη φωτογρα φια σου, τι γίνεται, ήταν όντως πολύ αστείο Μετά πήγαν τα παιδιά μου εκεί και βγάζανε φωτογραφίες» Νομίζετε πως το Π ιό σ τε το ν Κ ο ν τό είναι κάτι σαν την κω μική απάντηση του Π α ίκ τη του Ρόμπερτ Α λτμα ν: -Μ πα όχι, έχει βέβαια να κάνει με το Χόλιγουντ, από αυτήν την άποψη είναι συναφείς ταινίες, ά λλες ομοιότητες όμως
Μπαίνει μέσα φουριόζος Κοντός, φαλακρός, έντονα
δεν βλέπω Η ταινία είναι κάτι σαν τον αστείο ξάδερφο
προεξέχουσα κοιλιακή χωρά, με μπερέ στο κεφάλι και
σου που θέλεις να τον προσκαλείς σπίτι σου συνέχεια
κασκόλ στο λαιμό. Διηγείται ότι το προηγούμενο βρά
Στη ν ουσία η ταινία είναι για κάποιον τύπο που προσπαθεί
δυ. μετά την προβολή της ταινίας, πήγε για φαγητό και
νααλλάξει τη ζωή του. Ο ΤσίλιΠΟλμερ δεν κάνει καμιά φο
μετά σ ένα m κλαμπ στο Ανατολικό Βερολίνο (η συνέ
βερή δουλειά, μπορεί να φοράει ωραία ρούχα και να φαι
ντευξη πάρθηκε. εξάλλου, στο πρόσφατο Φεστιβάλ
νεται σε μερικούς πως ζει συναρπαστικά, αλλά το να πη
Βερολίνου όπου προβλήθηκε το Π ιο σ τε το ν Κ ο ν τό ) που
γαίνεις σε ανθρώπους και να τους ζητάς λεφτά που α νή
το λέγα νε Delicious Doughnuts και είχε μόνο αλκοόλ
κουν σε τρίτους δεν είναι στην πραγματικότητα και κάτι το
και ντόνατς. Α γόρασε το τελευταίο και το πήρε μαζί
σπουδαίο».
του για ενθύμιο. Το ντόνατ έχει μια τρύπα στη μέση κι
Στη ν ταινία ο Ντε Βιτο παίζει έναν ηθοποιό, τα τελευταία
έτσι μπορεί να το κρεμάσει στον τοίχο. Και ποια ταινία
χρόνια όμως ασχολειται αρκετά με την παραγωγή, τόσο
είδε χθες βράδυ; Μα τι ερώτηση, το Π ιό σ τε το ν Κ ο ν τό
που αναρωτιέται κάνεις μήπως ο ρόλος του Τζιν Χάκμαν
βεβαίως, του άρεσε πολύ, ιδίως η παραγωγή κι οι δεύ
του πήγαινε καλύτερα. Στην πραγματικότητα ο Ντε Βιτο
τεροι ρόλοι ήταν εξαίρετοι. Και τι σκέφτεται που η ται
είναι καλύτερος παραγωγός από το χαρακτήρα που υπο
via δεν πήρε καμία υποψηφιότητα; - Δηλαδή, τι θελετε
δύεται ο Χάκμαν Φροντίζει να μας ενημερώσει για όλες
να σας πω τώρα, ότι δε με νοιάζει; Είμαι εξοργισμένος,
τις δραστηριότητες του. δίνοντας μας όλες τις πληροφο
είμαστε όλοι πολύ περήφανοι γι αυτήν την ταινία Σ τε
ριες (ακόμα και τους καλλιτέχνες που θα συμμετΟσχουν
νοχωρήθηκα ιδίως για το ότι ο Τ ζο ν (Τραβόλτα) δεν
στα σάουντρακ των ταινιών του), το νέο τριετές συμβό
ήτα ν υποψήφιος, ενώ έκανε πολύ καλή δουλειά Με
λαιο με την Tristar. τη νέα ταινία που θα σκηνοθετήσει με
τον Τζο ν γνωριζόμαστε από παλιά, όταν έκανα την τη
τίτλο M athilda (κάτι σαν τον Π ό λ ε μ ο τω ν Ρ ό ο υ ζ για παι
λεοπτική σειρά "Ταξί" κι ερχόταν να δει μια ηθοποιό
διά, όπως θα πει). Οσο για το που βρίσκει το χρόνο για να
από το σ ετ Το ν εκτιμούσα από τότε. Είναι πολύ συναρ
κάνει ό λ ' αυτά που κάνει ο Ντε Βιτο, φαίνεται να μην έχει
παστικό για έναν ηθοποιό που πέφτει στηναφάνεια για
πρόβλημα - Η μέρα έχει πολλές ώρες, έχω ακόμα και και
ένα διάστημα να επιστρέφει τόσο δυναμικά Είναι
ρ ό για να δω τα παιδιά μου. να βγω να πιω μια μπίρα, να δο
συναρπαστικό για όλους μας. για τους παραγωγούς,
κιμάσω ένα καλό πιάτο ζυμαρικά, ένα ντόνατ .
τους σκηνοθέτες Να σας πω και κάτι ά λλο Εχω τρία παιδιά κι έχουμε στο σπίτι τη βιντεοκασέτα του Γ κ ρ ιζ και τα παιδιά μου τη βλέπουν συνέχεια, πρέπει να την έχω δει γύρω στις τριάντα φορές, άλλοτε ολόκληρη, άλλοτε κομμάτια της. Ο ταν ξαναβρεθήκαμε μετά από χρόνια, μετά το θόρυβο του P u lp Fiction, του είπα, δε χαθήκαμε καθόλου, σε βλέπω συνέχεια στο σπίτι μο υ ».
Ο Δπμπτρπς Δαμασκός συναντά τον Ντάνι ΝτεΒίτο, που πρωταγωνιστεί στο Π ιό σ τ ε τ ο ν Κ ο ν τ ό του Μπάρι Σονενφελντ
Τζέιμς Γονντς Τα τελευταία χρόνια, κόθε φορά που βρίσκω τον, 47χρονο σήμερα, Τζέιμς Γ ο υ ντς σε δεύτερους ή και τρίτους πια ρόλους — όπως π.χ. φ έτος στο Καζίνο και στο Ν ίξο ν — αναρωτιέμαι πώς αυτός ο νευρώδης και αεικίνητος ηθοποιός δ εν μπόρε σε ποτέ να εισχω ρήσει στα « υψηλά κλιμάκια » τω ν σταρ του Χ ό λ ιγ ο υ ν τ Μια δεκαετία πριν θα διαβάζατε ένα εντελώ ς διαφορετικό κείμενο γ ι’ α υτόν Το πορτρέτο του θα ταίριαζε σε ένα ν ηθο ποιό υποψήφιο για Οσκαρ a ρ όλου (για το Σ α λ βαδόρ του Ολιβερ Στόουν). Η απάντηση, βέβαια, δεν είναι και τόσο δύσκολη. Πρόκειται για ένα ν άνθρωπο που θεωρεί το ν εαυτό του υπεράνω (ίσως επειδή το ΙΟ του είναι πολύ μεγά λο), έχει μ εγά λο στόμα και δ εν είναι όμορφος
Επίσης, σύμφω να με το γκάλοπ
έγκυρου αμερικάνικου κινηματογρφαικοό περιοδικού, θεωρείται αντιπαθής σ το ν κόσμο. Και είναι. Ορισμένες φορές, όμως, νομίζω ότι το επιδιώκει. Ισιος, τελικά, αυτή να είναι η θέση που του ται ριάζει Α σχετα από το α ν κάποτε είχε προκαλέσει τις καλύτερες εντυπώ σεις ανάμεσα στους αμέ τρητους γνω στούς συναδέλφους του στο τηλεοπτικό - Ολοκαύτω μα » (1978), όπου ξεχώρισε για πρώτη φορά Α σχετα από το α ν η psycho παρουσία του στο Ανθρω ποκυνηγητό στο Αος Α ντζελες ______________________________________________________
-------- Ο Ανθρωπος που δεν Εγινε Σταρ
(1981) ήταν μια πρόταση για ένα καινούριο στιλ υποκριτικής Α σχετα από το ότι ήταν ο μόνος λ ό γος για να δούμε το Ερωτας Δίχω ς Αύριο (1984) Και άσχετα από το ότι ήταν καλύτερος από τον Ρόμπερτ Ν τεΝ ίρο στο Κάποτε σ τη ν Αμερική (1985). Η προσπάθεια του να επικρατήσει πρωτα γωνιστής δευτεροκλασάτω ν ταινιών, αστυνομι
κού κυρίως περιεχομένου, όπως το Μ πεστ Σέλερ, υπήρξε μη ’κερδοφόρα" Ετσι, παίζοντας επικίνδυνα - βαρεμένους - (Ο ι Σπεσιαλίστες) ή απλώς εκκεντρικούς χαρακτήρες (Τσ ά π λιν), ο Τζέιμς Γουντς, αν και *βοηθητικός » πια, παραμένει ένα θυμωμένο, αλλά μαγνητικό ο ν στις ταινίες του και συνεχίζει να μας προκαλεί ανατριχίλα εκείνη την ανατριχίλα που νιώθουμε ότα ν ξέρουμε ότι κάτι δεν πάει καλά, αλλά δεν ξέρουμε ακριβώς το λό γ ο
Γ. Ζ.
0 Τζέιμς Γουντς εμφανίζεται, σε δεύτερο ρόλο, στο Νίξον του Ολιβερ Στόουν και το Κ α ζ ίν ο του Μάρτιν Σκορσέζε.
Ρέιχρ Φάινς
■
Ο επόμενος θ λ ίβ ε , ο επόμε νος Μπάρτον. ο επόμενος
69
Σκ ο ψ ιλντ. Εχω την υποψία ότι ο νεαρός ακόμη Ρέιφ Φαινςδενευθυνεται για τους χαρακτηρισμούς
που
του
αποδίδονται Αντίθετα με το συμπατριώτη
του
Κενεθ
Μπρανα. που το ζητάει ο ορ γανισμος του με τις ηγετικές πρωτοβουλίες που αναλαμ βανει. ο Α ρ ο ν Γκ ε τζ » τη ςΛ ι-
__
στας του Σιντλερ εχει ψτια ξει τη φημη του με πάνω από
L
I
ΚΛ
■
*
I
50 παραστάσεις στο Λονδίνο και μαθαίνει αργά, αλλα στα
Fiennes, thank you Ο
I I Τ
·
I W
Π
* *
y
Ο
Q
Γ |
I
1/
11X
\ / Λ ν
J
I
Χ 4
θερα. σε διαφορετικού τυπου ταινίες. Είναι ο εναλλακτικάς ζε ν πρεμιέ. ο ωραίος με το μυαλό, την προφορά και το βλέμμα σε-έστειλα. που καταθετει την τρωτή του δυναμικότητα στις Παράξενες ΑΛερες. Τον πλασάρουν έντονα για σταρ με μέλλον, αλλα φαίνεται να μην το τραβαει τοσο η ψυχούλα του. Να δούμε τι θα κάνει και στο English Patient τουΑντονι Μινγκελα Το καλό του σημείο: είναι μούρη και μαλιστα απρόβλεπτη και υπόκωφη Αμα κατα φέρνεις να φτιάχνεις το Ονομά σου υποδυομενος το νάζι κτήνος με κοιλιά, αξίζει να σε περιμένουν με υπομονή
Θ.Κ.
Ο Ρέκρ Φαινς πρωταγωνιστεί μαζί με την Αντζελα Μπάσει, στις Π α ρ ά ξ ε ν ε ς Μ έ ρ ε ς της Καθριν Μπιγκελοου.
c it e no
Σ ύ φ ή καιΣέξι αηο Ε το ιν α ι γ ν ω σ τ ό ό τ ι σ τ ο Χ ό λ ι γ ο υ ν τ μ ια η θ ο π ο ιό ς μ π ο ρ ε ί ό χ ι
μ ό ν ο ν α ε π ιβ ιώ σ ε ι α λ λ ά κ α ι ν α ε π ιβ λ η θ ε ί α κ ό μ α κι α ν ο ι
υ π ο κ ρ ιτ ικ έ ς τ η ς ικ α ν ό τ η τ ε ς ε ίν α ι π ε ρ ιο ρ ισ μ έ ν ε ς . Α ρ κ ε ί ν α ε ίν α ι
α ρ κ ε τ ά ό μ ο ρ φ η κα ι, κ υ ρ ίω ς , α ρ κ ε τ ό έ ξ υ π ν η γ ια ν α ε κ μ ε τ α λ λ ε υ τ ε ί δ ε ό ν τ ω ς τ α φ υ σ ικ ά τ η ς π ρ ο σ ό ν τ α .
Χ α ρ α κ τ η ρ ισ τ ικ ό , α λ λ ά ό χ ι μ ο ν α δ ικ ό , π α ρ ά δ ε ιγ μ α η Ρ ά κ ε λ Γ ο υ έ λ τ ς , η ο π ο ία β α σ ίσ τ η κ ε α π ο κ λ ε ι σ τ ικ ά σ τ η ν ά κ ρ ω ς ε ν τ υ π ω σ ια κ ή ε ξ ω τ ε ρ ικ ή τ η ς ε μ φ ά ν ισ η γ ια ν α κ ά ν ε ι κ α ρ ιε ρ α . « Π ο υ λ ώ ν τ α ς » τ ο θ ε ϊκ ό κ ο ρ μ ί π ο υ τ η ς ε ίχ ε χ α ρ ίσ ε ι η φ ύ σ η , α ν α δ ε ιχ τ η κ ε σ ε α δ ια μ φ ισ β ή τ η τ ο σ ύ μ β ο λ ο τ ο υ σ ε ξ τ η δ ε κ α ε τ ία τ ο υ 6 0 . Γ ια τ ο α ν ε ίχ ε ή ό χ ι τ α λ έ ν τ ο δ ε ν ν ο ιά σ τ η κ ε π ο τ έ κ α ν ε ίς . Π ο ιο ς π ρ ό σ ε χ ε , ά λ λ ω σ τ ε , τ έ τ ο ι ε ς λ ε π τ ο μ έ ρ ε ι ε ς ό τ α ν η π λ η θ ω ρ ικ ή π α ρ ο υ σ ία τ η ς γ έ μ ι
έ χ ε ι π α ίξ ε ι ο ύ τ ε σ ε μ ια σ η μ α ν τ ικ ή τ α ιν ία , η Ρ ά κ ε λ Γ ο υ έ λ τ ς έ γ ι ν ε ,
ζ ε τ η ν ο θ ό ν η κα ι α ν α σ τ ά τ ω ν ε τ ο υ ς α ρ σ ε ν ικ ο ύ ς ό λ ο υ τ ο υ π λ α ν ή
α π ' τ η μ ια σ τ ι γ μ ή σ τ η ν ά λ λ η , δ ιε θ ν ή ς σ τ α ρ . Σ τ η σ υ ν έ χ ε ια , α ν και
τ η ; Π ρ ό τ υ π ο ο μ ο ρ φ ιά ς κ α ι α π ρ ο κ ά λ υ π τ η ς σ ε ξ ο υ α λ ικ ό τ η τ α ς γ ια
π ρ ω τ α γ ω ν ί σ τ η σ ε σ ε μ ια σ ε ιρ ά α π ό α δ ιά φ ο ρ ε ς έ ω ς κα ι κ α κ έ ς τ α ι
τ ο υ λ ά χ ι σ τ ο ν μ ια δ ε κ α ε τ ία ( 1 9 6 5 - 1 9 7 5 ) , η Γ ο υ έ λ τ ς ή τ α ν ε π ό μ ε ν ο
ν ίε ς , α ρ κ ε τ έ ς α π ό α υ τ έ ς ή τ α ν ε μ π ο ρ ικ έ ς ε π ιτ υ χ ίε ς (Φ α ν τ α σ τ ικ ό
ν α ε π ιλ ε γ ε ι γ ια ν α δ ια φ η μ ίσ ε ι τ ο L u x . Τ ι μ ε σ ο λ ά β η σ ε , ό μ ω ς , μ έ χ ρ ι
Τ α ξ ί δ ι ) κι έ τ σ ι έ γ ι ν ε μ ια α π ' τ ις π ιο α κ ρ ιβ ο π λ η ρ ω μ έ ν ε ς η θ ο π ο ιο ύ ς
να φ θάσει σ τη ν κορυφ ή; Υ π ή ρ χ α ν δ υ ο π λ ε υ ρ έ ς σ τ η ν ε ικ ό ν α τ η ς Γ ο υ έ λ τ ς π ο υ , π ο λ ύ ε π ι Η Γ ο υ έ λ τ ς σ υ ν ε ιδ η τ ο π ο ίη σ ε π ο λ ύ ν ω ρ ίς ό τ ι ξ ε χ ώ ρ ι ζ ε α π ' τ ις ά λ
τ υ χ η μ έ ν α . π ρ ο ώ θ η σ ε ο Κ έ ρ τ ις . Α π ' τ η μ ια , η Γ ο υ έ λ τ ς « π ο υ λ ο ύ σ ε »
λ ε ς κ ο π έ λ ε 5 Η β ο λ ιβ ια ν ή κ α τ α γ ω γ ή τ η ς , α π ' τ η ν π λ ε υ ρ ά τ ο υ π α
τ η ν έ κ δ η λ η σ ε ξ ο υ α λ ικ ό τ η τ α τ η ς δ ε ί χ ν ο ν τ α ς τ ο κ α λ ιγ ρ α μ μ ο κ ο ρ
τ έ ρ α τ η ς , τ η ς έ δ ιν ε έ ν α ν ά λ λ ο , ε ξ ω τ ικ ό α έ ρ α , ε ν ώ α π ό 14 χ ρ ό ν ω ν
μ ί τ η ς σ ε κ ά θ ε ε υ κ α ιρ ία . Ε τ σ ι , σ τ ις τ α ιν ίε ς ε μ φ α ν ιζ ό τ α ν η μ ίγ υ μ ν η ,
ά ρ χ ισ ε ν α σ α ρ ώ ν ε ι τ α β ρ α β ε ία σ ε ό π ο ι ο δ ι α γ ω ν ι σ μ ό ο μ ο ρ φ ιά ς
σ χ ε δ ό ν π ά ν τ α μ ε μ α γ ι ό ( γ ι ' α υ τ ό κ α ι τ η ν α π ο κ α λ ο υ σ α ν b ik in i -
λ ά μ β α ν ε μ έ ρ ο ς . Ε ν α ς γ ά μ ο ς , σ τ α 18 τ η ς , κα ι δ υ ο π α ιδ ιά τ η ν κ α
q u e e n ) ή μ ε ρ ο ύ χ α σ τ ε ν ά κα ι α π ο κ α λ υ π τ ικ ά , τ α ο π ο ία τ ό ν ι ζ α ν τ ο
θ υ σ τ έ ρ η σ α ν γ ια λ ί γ ο , α λ λ ά σ ύ ν τ ο μ α χ ώ ρ ισ ε , α φ ο ύ κ α τ ά λ α β ε ό τ ι
π λ ο ύ σ ι ο σ τ ή θ ο ς τ η ς ή ά φ η ν α ν α κ ά λ υ π τ α τ α α τ έ λ ε ι ω τ α π ό δ ια τ η ς .
δ ε ν ή τ α ν γ ε ν ν η μ έ ν η γ ια ν ο ικ ο κ υ ρ ά . Μ ε τ η φ ιλ ο δ ο ξ ία ν α κ α τ α κ τ ή
Α ξ έ χ α σ τ η έ χ ε ι μ ε ίν ε ι η ε μ φ ά ν ισ ή τ η ς σ τ η ν τ α ιν ία Ε ν α Ε κ α τ ο μ μ ύ
σ ε ι τ ο Χ ό λ ι γ ο υ ν τ Ο ρ χ ισ ε μ α θ ή μ α τ α υ π ο κ ρ ιτ ικ ή ς , ε ν ω π α ρ ά λ λ η λ α
ρ ιο Χ ρ ό ν ια π . Χ . σ τ η ν ο π ο ία α ν τ ιμ ε τ ω π ίζ ε ι μ ια σ ε ιρ ά α π ό α ιμ ο β ό
δ ο ύ λ ε υ ε ω ς μ ο ν τ έ λ ο . Τ α π ρ ώ τ α τ η ς β ή μ α τ α δ ε ν ή τ α ν ιδ ια ίτ ε ρ α ε ν
ρ α π ρ ο ϊσ τ ο ρ ικ ά τ έ ρ α τ α φ ο ρ ώ ν τ α ς μ ό ν ο κ ά τι δ ε ρ μ ά τ ιν α κ ο υ ρ ε λ ά
θ α ρ ρ υ ν τ ικ ά , η τ ύ χ η , ό μ ω ς , τ η ς χ α μ ο γ έ λ α σ ε ό τ α ν γ ν ώ ρ ι σ ε τ ο ν Π ά -
κ ια π ο υ ίσ α - ισ α κ α λ ύ π τ ο υ ν τ α ε π ίμ α χ α σ η μ ε ία . Α λ λ ά η Γ ο υ έ λ τ ς
τ ρ ικ Κ έ ρ τ ις , έ ν α ν ε υ φ υ ή α τ ζ έ ν τ η κ α ι π ρ ώ η ν η θ ο π ο ιό . Ο Κ έ ρ τ ις τ η ς
δ ε ν π λ α σ α ρ ισ τ η κ ε μ ό ν ο ω ς σ έ ξ ι p i n - u p girl. Η ά λ λ η , σ υ μ π λ η ρ ω
έ κ λ ε ι σ ε σ υ μ β ό λ α ιο μ ε τ η ν 2 0 th C e n t u r y F o x , τ η ν π α ν τ ρ ε ύ τ η κ ε κα ι
μ α τ ικ ή , π λ ε υ ρ ά τ η ς ε ικ ό ν α ς τ η ς τ η ν ε π έ β α λ ε ω ς δ υ ν α μ ικ ή κ α ι α δ ί
τ η ν π ή ρ ε μ α ζ ί τ ο υ σ ε μ ια
σ τ α κ τ η . χ α ρ α κ τ η ρ ισ τ ικ ά π ο υ σ υ ν α ν τ ά μ ε σ τ ο υ ς ρ ό λ ο υ ς τ η ς σ ε
δ ια φ η μ ισ τ ικ ή
γ ο υ έ σ τ ε ρ ν (Μ π α ν τ ο λ έ ρ ο , Χ ίλ ια Ν τ ο υ φ έ κ ια , Ο ι Α τ ίθ α σ ο ι) ή σ ε
ε κ σ τ ρ α τ ε ία \
τ α ιν ίε ς δ ρ ά σ η ς (K a n s a s C i t y B o m b e r ).
σ' ό λη τη ν Ευρώπη,
Σ κ λ η ρ ή κα ι σ έ ξ ι , λ ο ι π ό ν , ή ο θ η λ υ κ ό ς Μ π α ρ τ Ρ έ ι ν ο λ ν τ ς , γ ι α ν '
π λα σ ά ρ ο
α ν α φ ε ρ θ ο υ μ ε σ ' έ ν α ν σ τ α ρ π ο υ μ ε σ ο υ ρ α ν ο ύ σ ε τ η ν ίδ ια π ε ρ ίο δ ο
ντα ς τα π ρ ο
κα ι ε ίχ ε έ ν α α ν ά λ ο γ ο im a g e . Η ε ικ ό ν α τ η ς W o n d e r W o m a n π ο υ
το
ε π ιν ό η σ ε ο Κ έ ρ τ ις γ ια τ η Γ ο υ έ λ τ ς δ ε ν α λ λ ο ιώ θ η κ ε π ο τ έ , ο ύ τ ε μ ε
χυμω δες, γεμ ά το
τ ά α π ό κ ά π ο ιε ς τ ο λ μ η ρ έ ς α π ό π ε ιρ ε ς τ η ς ίδ ια ς ν α κ ά ν ε ι κ ά τι δ ια
σ ό ντα
της:
κα μπύλες
κορμί
τ η ς κ α ι τ ο α ισ θ η σ ια κ ό
φ ο ρ ε τ ικ ό , ό π ω ς σ τ ο M y r a B r e c k i n r id g e η σ τ ο Ξ έ φ ρ ε ν ο Π ά ρ τ ι, μια α π ' τ ις π ρ ώ τ ε ς τ α ιν ίε ς τ ο υ Α ιβ ο ρ ι.
τη ς π ρόσω πο. Τ α α π ο τελέσ μ α τα
ήτα ν
εκ
π λ η κ τ ικ ά .
Χ ω ρ ίς
να
Γ ια ό λ ο υ ς , ά ν τ ρ ε ς κα ι γ υ ν α ίκ ε ς , η Ρ ά κ ε λ Γ ο υ έ λ τ ς ή τ α ν κα ι θ α π α ρ α μ ε ίν ε ι σ ύ μ β ο λ ο τ ο υ α ν έ φ ικ τ ο υ α ιώ ν ιο υ θ η λ υ κ ο ύ .
Μ αρίνα Κοκολοδημητρακη
Ρ
α κ ε λ
Γ
ο υ ε λ τ ς
Στα τέλη του 1993 είχα συναντήσει στο Παρίσι τον Ρόμηιν Γουιλιαμς. ο οποίος έδινε συνεντεύξεις στον ευρωπαϊκό Τύπο με την ευκαιρία της καινούριας του - τότε - ταινίας Η Κυρία Νιαηψάιρ. Εχοντας συμμειάσχει και στην παραγωγή, ο Αμερικανός ηθοποιός έκανε τα πάντα για να προωθήσει όσο μπορούσε καλύτερα ιο ιριλμ ίου, εννοώντας, βέβαια, ότι τα παραπανίσια κέρδη από τις εισπράξεις αφορούσαν άμεσα την τσέπη του. Να δώσω έναν ορισμό για την έκφραση «έκανε τα πάντα»; Σε κάθε συνέντευξη έδινε κανονική παράσταση, εξασκώνιας με μαεστρία τα προσόντα του ως stand up κωμικός, μιμούμενος ηθοποιούς όπως ο Νίκολσον και ο Μπράντο, ξαπλώνοντας στον καναπέ του ξενοδοχείου σαν να κάνει ψυχανάλυση- συνέντευξη... Με δυο λόγια, δε σταμάτησε να «κανιβαλίζεn πρόσωπα και πράγματα, με χιούμορ καυτό και κοφτερό. Περίπου δύο χρόνια αργότερα, στο Λονδίνο πλέον, ο Ρόμηιν Γουιλιαμς έχει καινούρια ταινία, το Jum anji. Το θέμα Δύο παιδιά, το 1969, βρίσκουν ένα επιτραπέζιο παιχνίδι, που ονομάζεται «Τζουμάντζ», στη σοφίτα ίου σπιτιού τους. Ενα art αυτά, ο Ρόμηιν Γουιλιαμς, ρίχνει μια επικίνδυνη ζαριά και εξαφανίζεται στη ζούγκλα. Η μικρή του φίλη φοβάται να συνέχισα, με αποτέλεσμα ο συμμαθητής της να μείνει εγκλωβισμένος, ως άλλος Σίσσυφος, σ' έναν ξένο, φανταστικό κόσμο. 25 χρόνια αργότερα, δύο άλλα
παιδιά ενεργοποιούν το ξεχασμένο επιτραπέζιο και με μια ζαριά ξαναφέρνουν στην πραγματική ζωή τον Γουιλιαμς. Από κει και πέρα και μέχρι να τελειώσει το παιχνίδι, κυνηγοί και άγρια ζώα μετατρέπουν μια φιλήσυχη πόλη σε Τζουράσικ Παρκ. Αυτό που δεν αποτελεί έκπληξη είναι ότι ο Ρόμηιν Γουιλιαμς, για άλλη μια φορά, κάνει μια ταινία με παιδιά, για παιδιά, φιλτράροντας ή και διαθλώντας την ιστορία έτσι ώστε να ακουμηάει σε ενήλικη αίσθηση του χιούμορ.
Αισθάνεστε καθόλου ενήλικος; θ α ήθελα να νιωθω έτσι. ειδικά ότα ν συντά σσω τη φ ορολογική μου δ ή λ ιυ <χΐ Δ ε ν ξέρω καλα πρόσθεση, ρε γαμω το
Μήπως, τελικά, είστε ο κρίκος αναμεσα στο Χόλιγουντ και τα παιδιά; Είμαι ο χαμένος κρίκος ανάμεσα σ το ν άνθρωπο και το ν η θ η κ ο (σ.σ. κάνο ντα ς πλάκα γνα το δασύτριχο... κάλυμμα ανάμεσα σ τα ρ ούχα του και το δέρμα του). Ο χι, δε θα το λ ε γ α Τ ο Χ ό λιγο υ ντ έχει μαζέψει αρκετούς τα λα ντο ύχους ανθρώπους που ξέρουν πώς να δημιουργήσουν ταινίες που να μιλούν σ τη ν καρδιά τω ν παιδιών. Ο σ ο για μένα, σίγουρα νιωθω n o άνετα σαν π α Λ . ά λλω σ τε γι' αυτό και έχω κάνει τόσες παιδικές ταινίες το Χουκ, το T o y s , το Jum anji, τον Λ λ ο ν τ ίν . Ειδικά με το τελευταίο, ήρθαν τόσοι μεγά λοι που μου είπαν πόσο ξεσ κί στηκαν σ το γ έ λ ιο και δίπλα τους, οι γ ι α ή οι κόρες τους, διασκέδαζαν με τα ίδια αστεία, που τα έχασα Α ν δ εν αρέσει στα π οδιά , μου το λ έ νε : -Μ άτια ήταν, εσύ ήσουν ηλίθιος και τέτοια ». Δ ε λέ ν ε ψέματα. Ε . λοιπόν, με τρ ε λ ά ν ε ι να είμαι ο Ρ όμπερτ ν τε Νιρο τω ν δεκάχρονω ν
Γαπρωτηφορό. το πείραμα με τα δυο εππεδαχιούμορ δοκιμάστηκε στο αίριαλ -Μορκ και λ * ν π » Και πετύχε ςπόλυτα Τα αστεία του παράξενου εξωγτχνουλίορκ πέρασαν σ ένα διανοούμενο κοινό αλλά και στην κλαακή τη λεοπτική πελατεία, που παρακολούθησε ά νετα πτν τΟση του Ρόμην Γ out-
Οι ζ α ρ ιέ ς εν ό ς κλόουν
λιαμς στη φυσική κωμωδία. Ο ηθοποιός Ορχκχ ης τουρνέ σε όλη την Αμε ρικη με sola out παραςττασεις για ένα ρόλο, ηχογραφησεδκχους που έμειναν ιστορικοί κα κέρδισε βραβεία Γκράμι και φυσικό ανταποκρ0ηκε σης σειρήνες των στούντιο Η πρώτη του ταινία, το Ποπάς ναυάγησε, αλλά ο ίδιος διασώθηκε και συνέχισε ακάθεκτος I τις επόμενες ταινιες του έδειχνε n o μεγάλος από το πανί κα μόνο στο Καλημερα Βιετνάμ η κάμερα κα το χειμαρρώδες, σπτνθηροβόλο πνεύμα του ήρθαν σε πλήρη συμφωνία Απο τέλεσμα. η πρώτη του υποψηφιότητα για Οσκαρ α ανδρικού ρόλου Ο υπερκινητικός κωμικός έχει ξυρκχι το μουστάκι του από την τελευταία φορά, αλλά φοράει κάτι ανορθόδοξα γυαλιά μυωπίας, ο σκελετός των οποίων απομακρύνεται από τα κρύσταλλα κα δεν καταλήγει πουθενά. Ωραία γυαλιά... Σας αρέσουν; Στραβό σ τιλ ΜπαουχΟους. Σ το Λο νδ ίνο με σταματάνε λε ς και είμαι εξω γήινος. Μ ετά από λ ίγ ο καταλαβαίνουν ότι είμαι εγώ . Σ το μ ε ταξύ τους βγάζω τρελούς.
Σας ενοχλεί να υποδύεστε ρόλους κακών; ίσα, ίσα. Ο Λ ν τ ο ν ι Χ όπ κ ινς ε ίχ ε πει ό τι ο ι κακοί είναι γ ο η τευ τικ ό τα το ι.
Α π ό τ ο ν θ ο δ ω ρ ή Κ ο υ τ σ ο γ ια ν ν ό π ο υ λ ο
•oro
θ έ λ ω να είμαι κακός; Ο χ ι, βέβαια Να το υ ς υπ ο
το σκριπτ δε λε ιτο ύ ρ γη σ ε καλά. Α ν πρόκειται να ξοδέψ ω τρεις μήνες από
δύομαι; Π όρα π ολύ. Υ π ΰρ χει έ νας τεράστιος όσο
τη ζω ή μου. θ έλω να έχω μια ιστορία που να εξελίσσετα ι, χαρακτήρες που
και εκ π λη κ τικό ς κόσ μος γ ια ε ξε ρ ε ύ νη σ η σ τις
να συνδέονται, κάτι παραπάνω από εφέ Τ ο παιδικό βιβλίο, σ το οποίο βα
ψυχές της κοινω νικής π α θογένειος Π ώ ς μου ξέ -
σίζεται το Jum a nji, είναι μια α π λουσ τστη ιστορία. Η ταινία εμπλουτίστηκε
φ υ γε για δείπ νο ο Ο .Τ ζ . Σίμπσον. αλήθεια;
Τ α δεκάχρονα παιδιά τρ ελα ίνονται με τη ν περιπέτεια που βλέπουν, τους
Κρύβετε κοποια άλλη πλευρά του εαυτού σας που
φαίνεται σ α ν επικίνδυνη βόλτα . Α λ λ ο ι μπ ορούν να σ υγκ ινη θου ν από τη
εμείς αγνοούμε;
συναισθηματική π λευρά του στόρι. Πάντω ς, δ εν το παρακάνουν σ τα εφέ
Α υ τ ό που σ υ νή θ ω ς α κούω είναι πως παραείμαι
Πιστέψ τε με, έ χ ο υ ν εφευρέσεις, έτοιμες στα κουτιά, που α γγίζο υ ν το απί
γλυ κ ε ρ ό ς. Τ ο εφέ - ζαχαρίνη φαίνεται υπ ερβολι
σ τευ το. Α ν τις π ρόςθετα ν σ τη ν ταινία, θα έ φ ευγε εκτός ε λέγχ ο υ .
κό σ ε μερικούς Α π ολα μβά νω να σ υνεργά ζομα ι με
Εκτός ελέγχου
μερικούς α νθρ ώ π ου ς κι α υ τό είνα ι κάτι π ου σ ί
ψουντηζωηκαι τηνκαριέρα τουΡόμπινΓουίλιαμς. όχι και τόσα πολλά χρό
γο υ ρ α δ ε ν μπορώ να κρύψω.
Ο αλκοολισμός και η κοκαΐνη κόντεψαν να καταστρέ
νια πριν Το αδύνατο σημείο του: ο κολλητός του φίλος Τζον Μπελουοι. ο
Δείχνετε εξαιρετική προσαρμοστικότητα σε μη
οποίος βρέθηκε νεκρός από υπερβολική δόση ναρκωτικών στο Λος Α ντζε-
πρωταγωνιστικούς ρόλους.
λες. Πολλές φορές, ο Γουίλιαμς έχει κλάψει μπροστά σε τηλεοπτικές κά
Α , ναι. Ο χ ι πως δ ε ν τρελα ίνομα ι να πρω τα γω νιστώ
μερες. αναπολώντας τις παλιές καλές εποχές Οτως το πάρει κάνεις Ο
σ ε τα ινίες... Ο τα ν, όμως, δ ο υλεύω για δύ ο ήμερες
επιρρεπής στην υπερβολή ηθοποιός μαζεύτηκε και οργανώθηκε Με μια
ή μία εβδομάδα σ ε μια τα ινία τα σ υνδ υά ζω ό λα ,
στροφή και σε δραματικούς ρόλους, κέρδισε διαφορετικό κοινό Στον Κύ
χα ίρομα ι π ε ρ ισ σ ό τερ ο , σ υ ν α ντώ α γα π η μ έν ο υ ς
κλο των Χαμένων Ποιητών πήρε τη δεύτερη υποψηφιότητα για Ocxap και
ανθρώπους, δ εν έχω ά γχος, δημιουργώ ένα μικρό
στο Βασιλιά της Μοναξιάς την τρίτη. Το φυσιολογικό σύμπτωμα, όμως
α λ λ ά ο λ ο κ λ η ρ ω μ έ ν ο χα ρα κτήρα όπ ω ς ε π ιλέ ξω
του κλόουν από κύτταρο, η έφεση προς το μελοδραματικό δηλαδή, απο-
και ψ εύγω σ α ν κύριος.
δεικνυει την εύθραυστη και ευαίσθητη ψυχή του Ρ ύμ ην Γουίλιαμς
Οπως ο Ρώσος γιατρός στους Ε ννέ α Μ ήνες. Ν τα ! Μ παράβιντσα! Ξ εσ κ ό νισ α τα ρωσικά μου,
Οταν σας συμβαίνει κάτι σοβαρό, πόση ωρα χρειάζεστε για να ανηδρόσετε μ 'ένα αστείο;
αναστάτω σα το σ ε τ κι εξαφανίστηκα. Τ ο σημαντι
Τ ις π ρ ο ά λλες έμαθα ότι έ νας φ ίλος μου έμεινε πα ρά λυτος από αυτοκινη
κότερο στοιχείο παραμένει η <*/νάντηση. Η γνω ρι
τικό α τύχημα. Ο τα ν π ή γα σ το νοσοκομείο, ή μουν α στείος γ ι α υτόν. Εκα
μία μου μ' ένα ν κόσμο διαφορετικών ανθρώπων,
να τ ο ν Ρ ώ σ ο γυ ν α ικ ο λ ό γο , μέσα μου όμω ς ήξερα τη δ υ σ ά ρ εσ τη κατά
τω ν άρρω στω ν στα Ξ υπ νήμα τα, θα μου μείνει α ξέ
σταση. Δ ε ν μπορείς να ξεσ πά σ εις σε κλάματα και να λ ε ς « Ω , θ ε έ μου, τι
χα στη
συμφ ορά σ ο υ σ υ ν έ β η ». Κά ποτε ρώ τησα έ ν α ν α στυνομικό για τη ρεαλι
Επιθυμείτε διακαως να παίξετε κάποιον χαρακτήρα
στική βία. Μ ου είπε πως κανείς δε φ ιλοσοφ εί ότα ν ψ υχορραγεί. Η α ν τί
τουΣαιξπηρ;
δραση του είναι: «Π ιά σ ε μου το χέρι, πεθαίνω, σ β ή ν ω ». Τίπ ο τε το ηρωικό
θ α μου άρεσε π ολύ. Ε χ ω κλασική παιδεία ξέρετε.
καμιά δο ξα σ μένη κουβέντα. Ο θανάτος είναι μαυρου χρώ ματος, δ εν έχει
Ο κα θηγητής μου, ο Τ ζ ο ν Χ ά ουζμα ν (σ.σ. μ ε γά λο ς
σ χέ σ η με τ η ν κωμωδία και το δράμα, όπω ς το α ντιλα μβα νόμα στε σ τα έρ
Α γ γ λ ο ς ηθοποιός και π α ρα γω γός, βραβευμένος
γα . Γ ι’ α υτό και γελά μ ε, προσπαθώ ντας να ξορκίσουμε κάτι βίαιο που β λ έ π ο υμ ε.
Ο τα ν
κάτι
συγκλονιστικό
74
.
\
Αν δεν αρέσει μια ταινία στα παιδιά, μου το λένε: «Μάπα ήταν, εσύ ήσουν ηλίθιος και τέτοια». Δ ε λένε ψέματα. __________________________________________________
σ υμβα ίνει σ ε μένα, δε γ ε λ ά ω καθόλου
Ψυχαναλύεστε με τους ρόλους σας; Φ τάνεις
κ οντά
σ
αυτό. Σ ίγο υ ρ α υπάρ
Γ .;-ί
με Ο σκα ρ), έ λ ε γ ε σ ' εμένα και τ ο ν Κριστοφ ερ Ριβ:
χει το σ τοιχείο τη ς θεραπείας, ειδικά ό τα ν για κάποιους λ ό γ ο υ ς π κπ ευ εις
«Κ ύ ριοι (μιμείται οξφ ορδιανη προφ ορά), π ρ οετοι
πως είσαι τέ λειο ς. Σ τ η ν προσπάθεια τη ς ε ξε ρ εύ νη σ η ς που λ έ γα μ ε , πα
μαστείτε για κλασικό ρεπερτόριο και μην το απαρ-
λε ύ ε ις με το ν εαυτό σου. Σ τη ν κωμωδία τα π ράγμα τα είναι m o απλά. Πα
νηθειτε, εκτός α ν σας π ροσφ έρουν μια σκα τοπε-
ρ α μένεις μια δ ιχ α σ μ έ νη π ρ οσ ω π ικότητα , ένα ς Δ ό κ τω ρ Τ ζ έ κ ιλ που
ριουσια οι Αμερικάνοι. Και σ τις δύ ο περιπτώσεις,
συμβιω νει με τη ν κυρία Χ ά ιν τ ή ένας διά βολος μ' έ ν α ν ά γ γ ε λ ο σ το ίδιο
καλά θα κ ά νε τε ».
μ υ α λό Βασικά, όμως, ψ άχνεις για τ ο γ έ λ ιο με κάθε τρόπ ο, με κάθε κό
θ α ήθελα, βέβαια, να δω τ ο ν Σ ιλβ έσ τερ Σ τα λό ν ε
σ τος. Πώς; Μ α υπ ενθυμίζοντα ς τη ζω ώ δη π λευρ ά τη ς προσω πικότητάς
να α π α γ γ έ λ λ ε ι Σαίξπηρ. « Ν α ζει κανείς ή να το ν
σ ο υ σ το υ ς ά λλο υ ς . Σα ν το βασιλιά που του φ εύ γει μια πορδή. Ή ό τα ν ν ο
πλακώ σω σ τις μ π ο υ νιές,». Δ ε θα καταλάβαινε κα
μίζεις πως είσαι π ο λύ σικ και αριστοκράτης και κάποιος σ ο υ υποδεικνύει
νείς τ η ν α κα τά λη π τη μουρμούρα του. Ο ι α γα π η
ό τι τ ο φερμουάρ σ ο υ είναι α νοιχτό . Η κωμωδία είναι η μ ε γά λη τέ χ νη της
μένοι μου σαιξπηρικοί χαρακτήρες είναι ο Ιάγος, ο
εξομοίω σης τω ν ανθρώπων
τρ ε λό ς από το «Β α σ ιλιά Λ η ρ » και ο Μ ερκούτιο. Ε,
Μετά την υπερχρησιμοποιηση του ονόματος και της φωνής σας από την
είμαι λ ίγ ο μ ε γά λο ς για τ ο ν Ρωμαίο και τ η ν Ιουλιέ-
Οίίπογ για τον Αλαντιν παρά τη σφοδρή σας αντίρρηση, οι σχέσεις σας με
τα Σ τα νιάτα μου, όμως, δε μου π ρ ότεινε κανείς
την εταιρεία ψυχράνθηκαν.
να κάνω τ η ν Ιουλιέτα πηδώ ντας απο μπαλκόνι σε
Α , τώρα είμα στε μια χαρά, βλέπ ετε, φοράω ακόμη τη βέρα. Μ ου ζήτησ α ν
μπαλκόνι Α ς πάρει σειρά ο Λ ε ο ν ά ρ ν το ντι Κύπριο
σ υ γνώ μ η και το κακό π α ρελθ όν ξεχάσ τηκε
Ποια ήταν η πρώτη σας αντίδραση, όταν σας πρόσφεραντο Jum a nji;
Σας έκαναν δώρο κι έναν πίνακα του Πικάσο, μην το ξεχνάμε αυτό. Βέβαια, α λ λ ά υπάρχει κι ά λ λ η ε κ δ ο χ ή . Ο τα ν ο Τζέ φ ρ ι Κ ά τζε νμ π ερ γκ μου
Η μουν περίεργος να δω πώς θα ενεργοπ οιούσ α ν
ζή τη σ ε να δα νεισω τη φ ω νή μου σ το Τζίν ι, το έκανα γ ι α υτόν. Κά νεις δεν
τα φοβερά εφέ τη ς π λημμύρας ή τω ν ζώ ω ν σ το σα
π ερ ιμενε ό τι η ταινία θα έκανε τζίρ ο 400 εκατομμύρια δο λά ρ ια π ά γκ ο -
λ ό ν ι και τα υπόλοιπα δωμάτια του σπιτιού. Τ ο πρώ
σμίω ς. θ α σκύφ τηκαν ότι, πέρα από τη σ υγκ εκ ριμένη αμοιβή, άξιζα κάτι
παραπάνω Μ ετά τ ο ν τσακω μό μας, μ ά λ λ ο ν ο
Κάνει το είδος τη ς κωμωδίας που ξέρει καλύτερα, μέχρι να το γυρίσει
Σ π ιλμ π ε ρ γκ τους ψιθύρισε «Μ ή π ω ς πρέπει να
σ ε κάτι πκ> π ο λύ π λο κ ο Η δη μαθαίνω ότι θα σ υνε ρ γα σ τε ί με το ν Π ίτερ
το υ κά νετε κι ένα δω ρά κι;» Κι έτσ ι κάποια μέρα
Γ ο α α ρ Μ α τι κάνω: Α κ Λ ά ν ο μ α σ α ν π ρ ο α γω γό ς ά λ λ ω ν κωμικων
χ τύπ η σ ε το κουδούνι το υ σπιτιού μου (κάνει το
θ έ λ ε τ ε να σ ας διευκολύνω , να σας δω σω το βιογραφικό τους;
μετα φ ορέα ) «Π ικ ά σ ο μαν. έ χ ε τε μια π α ρ α γ γε λία, πού να τ η ν οψ ησω ; Γρ η γό ρ α για τί παραδι-
Ο χ ι, ε ν τ ά ξ ε ι...
Σ τη ν Α γ γ λ ία , υπάρχει ο Τέ ρ ι Ιζάρντ, με το ν οποίο συνεργά στηκα σ το
Χ ρ ειά ζετα ι
Μυστικό Πράκτορα. Ξέρετε, με εκνευρίζει ότα ν θεω ρούν ότι η φυσική
κουρ ά γιο και « κ ο χ ό ν ε ς » για μια τέ το ια κίνηση...
κωμωδία είναι η Γ»ο φ τηνή μορφή του είδους. Κι όμως, είναι η κα τηγο
κ οχόνες παραδοσιακή ισπανική λ έ ξή .
ρία που ξεπερνάει τα όρια της γλω σ σ ά ς και υποφέρει λιγό τε ρ ο από τη
δω κι ά λ λ ε ς σ τ ο τ ε τ ρ ά γ ω ν ο » .
Μ η μ ε κ ο ιτ ά τ ε έ τ σ ι, ε ίμ α ι Ε λ λ η ν α ς .
Τ ο ξέρω . Ε ξ α κ ο λ ο υ θ ε ίτ ε ν α μ π ε ρ δ ε ύ ε τ ε τ η ν Π α μ π λ ό ν α μ ε
μετάφραση Η
Κυρία ΝταπρΟιρ, αυτή η γλυ κιά κυριουλα με τα τερά
στια στήθη, έχει π ερισσότερες πιθανότητες να «π ε ρ ά σ ε ι» από χωρά σ ε χώρα ότα ν ξεβιδώ νεται σ το χορό σ α ν το ν Ε ν τι Βαν Χ έ ιλε ν « Γ m a
τ η ν Ε λ λ ό δ α . ό π ω ς τ η ν τ ε λ ε υ τ α ία φ ο ρ ά π ο υ ιδ ω -
big m am ma -jam m *. Shake your boOy and give it to m e » (σ .σ εδώ ρίχνει
θηκαμε:
ένα καθισιά boogie, αναπαράσταση του χορού).
Ναι. βρε παιδί μου. Ε ν τ ό π ισ α τ ο υ ς τα ύρ ο υ ς
Ε χ ε τ ε π ρ ο λ ά β ε ι ν α δ ε ίτ ε τ η ν τ ε λ ε υ τ α ία σ α ς τα ιν ία , τ ο
σ τ η ν Π α μ π λό να και ψ άχνω τις α γε λ ά δ ε ς σ τη ν
λές;
Αθήνα
Κλουβί με τις Τρε
Π άντω ς, με τ η ν D isney είμα σ τε μια χ α
Ναι και είναι υπέροχη. Λ ε ιτο υ ρ γε ί και σ α ν α λλη γο ρ ία σ τη σ ύγχρ ο νη
ρά. έκανα γ ι' α υ τή ν και μια σ υνέχεια το υ Α λα -
κοινω νική π ρ α γμα τικότη τα , ένας χρ ισ τια νό ς παραδοσιακός σ ε όλα
ν τ ίν γ κ ι το βίντεο.
του να τα φτιάξει με πόρνη. Α ο υ τς 1Η τα ν σπουδαίο υλικό, σ χεδ ό ν μο-
θ α το υ ς κ ά να τε π ο τέ μ ή ν υ σ ή :
Τώ ρ α ; Ο χ ι, β έ β α ια ... τ ό τ ε π ο υ ε ίχ α τ ε π ρ ό β λ η μ α .
λιερική φάρσα «Κ ο λ λ ή σ α μ ε » θαυμάσια με το ν Νειθαν Λ έ ιν Τ ι σ υ μ β α ίν ε ι σ τ η ν Α μ ε ρ ικ ή , π ο υ μ ια φ α ρ σ α σ α ν το
Κλουβί με τις Τρελές
μ π ο ρ ε ί ν α σ χ ο λ ιά σ ε ι σ ε δ ε ύ τ ε ρ ο ε π ίπ ε δ ο :
Ο λ ο ι με π ρ ο έ τρ ε π α ν για νομικά μ έτρ α « Κ ά ν
Τ ι συμβαίνει: Δ ε μάθατε: Κοιτάξτε, να πάρουμε τα πράγματα από τη ν
τους μήνυσ η, σκισ τους, τσάκισέ τ ο υ ς » . Δ ε ν εί
αρχή. Ο Η Π Α α π οτελο ύντα ι από καθώς πρέπει, άκαμπτους πολίτες,
να ι σ τ ο χ α ρα κ τή ρ α μου. Τ ε λ ικ ά , α π ο δ ε ίχτη κ ε
τόσ ο πουριτανούς που δ εν ά ντεχα ν ακόμη και α Α γ γ λ ο ι, γ ι α υτό και
Οτι ακόμη και ε ν μέσω το υ Χ Ο λιγο υ ντ, υπάρχει
τους έδιωξαν απ' το νησί. Κι επειδή, λοιπόν, για να διασκεδάσουν, το
κα λο σύ νη .
έριξαν σ τη μισαλλοδοξία, αποφάσισαν να π ροσαρμόσουν το Σ ύ ν τα γ
Π ω ς θ α ο ρ ίζ α τ ε τ ο ν κ α λ ό π α τ έ ρ α :
μα στα όπ λα και ό χι τα όπ λα σ το Σ ύ ντα γμ α (σ .σ α ρχίζει να προφέρει
Ν α είναι δ ίπ λα σ τα παιδιά του. κ οντά τους, να
όπως οι σιδηροκέφ αλοι του Ν ότο υ). Ε δω έχουμε τόσα πυρηνικά που
τα π α ρα κ ολου θεί Ο ύ τ ε να σ τέκ ε τα ι σ ε α π ό
κάθονται και σ κουριάζουν, για τί δε δ ίνουμε από ένα σ το ν καθένα;
σ τα σ η ο ύ τε να παρεμβαίνει Π ρέπ ει να τα οδη
Αφ ού λ ε ιτο ύ ρ γη σ ε τόσ α χρόνια σ ε επίπεδο Μ ό σχα ς - Ο υ ά σ ιγκτο ν,
γεί. Σιχα ίνομα ι καταστάσεις όπως: « Σ τ η ν ο ρ γή ,
για τί να μ η ν το μετα φ έρουμε σ ε επ ίπ εδο γε ιτο ν ιά ς; Κάθε σπίτι και
σ κεφ τηκαμε. παιδί μου, ό τι τ ο κ α λύ τερ ο είναι να
πυρηνική κεφαλή Κάθε π ολίτη ς και ούζι. Κάπου εκεί εμφανίζεται και
σ ε σ τε ίλ ο υ μ ε ε σ ώ κ λ ε ισ το Σ τ ο κ α λό και φ ιλιά
κάποιος κουμπω μένος χαρτογιακάς, σ α ν το ν Μ πομπ Ν τό ο υ λ. με λ ό
σ το δά σ κα λό σ ο υ » Μ ε τίποτα Ο πα τέρα ς μου
γ ο υ ς όπ ω ς « Ξ έ ρ ε τ ε , θα δο ύμε, θα το υ ς δείξω ε γ ώ » και δέ βγά ζεις
ή τα ν θαυμάσιος άνθρω πος και λυπά μα ι που μι λή σ α μ ε ε κ τετα μ ένα λ ίγ α χρόνια π ρ ιν πεθάνει
άκρη. Τ α έ χ ε τ ε μ ε τ η ν υ π ο κ ρ ισ ία τ ω ν Ρ ε π ο υ μ π λ ικ α ν ώ ν :
Δ ο υ λ ε υ ε π ο λ ύ ό τα ν ή μ ο υ ν μικρός Π α ρ ' ό λ α
Και με τω ν Δημοκρατικώ ν Μ οιάζουν με τάρανδους που χ π Λ ο ύ ν τ α ι με
αυτά, ακόμη πιάνω τ ο ν εαυτό μου να επαναλαμ
τα κέρατά τους. Τ α επιχειρήματα τους δ ε ν είναι καλύτερα από το «Φ ύ
βάνει πράγμα τα και λ ό για το υ πατέρα μου Δ ύ
γε . είμαι κ α λύ τερ ο ς» ή το «Ο υ σ τ. ε γ ώ είμαι μ ε γα λ ύ τε ρ ο ς ». Δ ε ίχ ν ο υ ν
σ κ ο λ ο να μ η ν π έσεις σ ε υ π ερ β ολές όπ ω ς (με
να α γν ο ο ύ ν το Σύντα γμ α και το « Ο λ α α ά νθρ ω π α είναι ί σ α » που πα
βροντερή φ ω νή): « Η μάνα σ ου κι ε γώ δ ε ν είχαμε
ρ α βιά ζετα εξακολουθητικά Για να δ ο ύ μ ε : Ο λ α α π λ ο ύ σ ια Λ ε υ κ ά άν
νερό Ε πρεπε να σκάβουμε υδ ρο γόνο και ο ξυ γό
θρ ω π α με σκλάβους είναι ίσ α Β γά λ ε τους σκλάβους. Λ α π ό ν . ό λ α α
ν ο για να ξεδιψ άσουμε: Κι α κ Λ α νό μ α σ τα ν τυ χ ε
π λ ο ύ σ ια Λευκοί ά ιβ ρ ω π α είναι ίσ α . Κ α α γυναίκες; Β ά λε τό τε ό λ α α
ροί αν βρίσκαμε π η γή σε απόσταστη 100 χ ιλ ιο
Λ ε υ κ ά ά νθρ ω π α με περούκες είναι ίσ α . Σ το μεταξύ, σ ε θέματα ιατρι
μ έ τρ ω ν». Τ ι σ χέσ η έχει το παιδί μ' αυτά; Καμιά
κής και παιδείας, τα π ρ ογρ ά μμα τα έ χ ο υ ν π α γώ σ ει. Γ ι' α υ τό θα επι-
Από τη ν ά λ λ η ιχιά ρχουν σταθερές άξιες διαπαι
(Αιμούσα να σ υ γκ λίνο υ ν τα δύ ο κόμματα, να σ υ νερ γα σ το ύ ν άμεσα σ'
δα γώ γησ ης. όπως το ότι η φωτιά καίει...« Ξέρεις,
αυτους τους τομείς. Ο τα ν σαπρίζω . εξα π ολύω πυρά κ α σ τους δύο.
γ ιε μου, α ν θες, δοκίμασε α λ λ ά θα χά σεις κάνα
ΤικάνέΤέ γι'αυτό, εκμεταλλευόμενος την καλλιτεχνική σας δύναμη:
- δ υ ο δ α χ τυ λ ά κ ια ».
Ω ς κ α λλιτέχνης, κάνω απ λώ ς τη δουλειά μου. Ω ς π ολίτης συμμετέχω
Κά π ου σ τ ο ε ν δ ιά μ ε σ ο π ρ οσ π α θ ούμε να κ ινη
ενεργά , με παραστάσεις τα έσοδα τω ν οποίω ν διατίθενται σ το «C om ic
θούμε η Μαρσια κι εγώ . Τ ι γ ν ώ μ η έ χ ε τ ε γ ια τ ο ν Τ ζ ιμ Κ ά ρ ε ι;
Είναι ξεκαρδιστικός Φ οβερός στις γκριμάτσες
Retiei» Σκοπός του. να βοηθήσει τους ά στεγο υς, που α συνθήκες δια βίωσής του ς βρίσκονται σε τραγικά οριακό σημείο Βοηθάμε κ α α<Λενείς που π ά σχουν από A ID S . ελλείψ ει δυναμικής κοινωνικής π ρόνοιας. Β λέ π ε τε , δ ε ν μπο ρώ να α π οσ τα σ ιο-
Θα ήθελα να δω τον Σιλβέστερ Σταλόνε να απαγγέλλει Σαίξπηρ: «Να ζει κανείς ή να τον πλακώσω στις μπουνιές;»
ποιηθω
από
τη ν
αμερικανική π ρ α γ ματικότητα.
Δεν
μπορώ να πω: «Φ ο βερό, θ ε έ μ ου » κ α ν' α λλάξω κανάλι..
■
75
Τ ο σκηνικό μοιάζει να cxc
α λ λ ά ξ ε ι δραματικά από το 1937
όταν η D isn e y παρουσίασε τη
Χιονάτη και τους Επτά Νάνους,
το πρώ το μ εγά λο υ μήκτ
ψ ιλμ κ ιν ο ύ μ ε ν ω ν σ χ ε δ ίω ν
στην ιστορία της. T o Toy
Story σηματοδοτεί με τη σειρά
του μια ακόμη (πιο) σημαντική
ζω γ ρ α φ ίσ τη κ ε από το μολύβι
ή το πινέλο κάποιου
σχεδιαστή: ο λό κ λη ρ η η ταινία
δ η μιο υ ργήθη κε από το μηδέν
σ ε υπολογιστές! Κάποιος να
Α π ό τ ο ν Γ ι ώ ρ γ ο Κ ρ α σ σ α ι ιό π ο ί> -
Τα καινούρια παιχνίδια της Disney
This Toy’s Life Η ιδέα π ο υ έ δ ω σ ε σ τ ο φ ιλ μ τ ο σ ε ν ά ρ ιο το υ ξ ε κ ίν η σ ε α π ό μια εικά να (π ο υ κ α τέ λ η ξ ε τ ε λ ικ ά σ τ η μ έ σ η τ η ς τα ιν ία ς ), α υ τή ε ν ό ς α υ το κ ίν η το υ π ο υ ε γ κ α τ α λ ε ίπ ε ι έ ν α β ε ν ζιν ά δ ικ ο α φ ή ν ο ν τα ς π ίσ ω το υ , σ τ η μ έ σ η τ ο υ π ο υ θ ε νά , έ ν α π α ιχ νίδ ι. « Ο λ ο ι ε ίχ α μ ε χ ά σ ε ι κ ά π ο τε έ ν α π α ιχ ν ίδ ι», λ έ ει ο Α ν τ ρ ιο υ Σ τ ά ν τ ο ν , έ ν α ς α π ό τ ο υ ς σ ε ν α ρ ιο γ ρ ά φ ο υ ς . «κ α ι ό λ ο ι ν ιώ θα με ό τ ι κι α υ τ ό έ ψ α χ ν ε ν α μ α ς β ρ ει με τ η ν ίδια α γ ω ν ία π ο υ τ ο ψά χ ν α μ ε κι ε μ ε ίς » . Τ ο π α ιχ ν ίδ ι α υ τ ό ε π ρ ό κ ε ιτο α ρ χικ ά ν α ε ίν α ι π ρ ω τα γ ω ν ισ τ ή ς τ ο υ T i n S t o r y , έ ν α ς τ ε ν ε κ ε δ έ ν ιο ς ά ν θ ρ ω π ο ς -ο ρ χ ή σ τ ρ α ο ν ό μ α τ ι Τ ιν ι και σ τ ο π λ ά ι το υ θα β ρ ισ κ ό τα ν μια κ ο ύ κ λ α ε γ γ α σ τ ρ ίμ υ θ ο υ π ο υ θα θ ύ μ ιζ ε τ ο ν Τ σ α ρ λ ς Μ α κΚ Ο ρ θι. Ο μ ω ς και τα δ υ ο π α ιχ νίδ ια θα ή τα ν π ο λ ια και φ θ α ρ μ έ ν α και ό π ω ς λ έ ε ι ο Σ τ ά ν τ ο ν . μια « b u d d y m ovie π ρ έ π ε ι ν α έ χ ε ι δ υ ο ε ν τ ε λ ώ ς α ν τ ίθ ε τ ο υ ς η ρ ω ε ς » . Ε τ σ ι ο Τ ίν ι μ ε τα μ ο ρ φ ώ θη κ ε σ ' έ ν α γ υ α λ ισ τ ε ρ ό γ ε μ ά τ ο g a d g e ts α σ τ ρ ο ν α ύ τ η π ο υ α κ ο ύ ε ι σ τ ο ό ν ο μ α Μ π α ζ (ό π ω ς ο α σ τ ρ ο ν α ύ τ η ς Μ π α ζ Ο λ ν τ ρ ι ν ) Λ ά ιτ γ ια ρ (ό π ω ς « έ τ ο ς φ ω τ ό ς » ) και ο κ ο ύ κ λ ο ς π ο υ β λ έ π ε ι να χ ά ν ε ι τ η ν π ρ ώ τη θ έ σ η σ τ η ν κα ρδιά τ ο υ ν ε α ρ ο ύ κ α τό χ ο υ τ ο υ ε ξα ιτία ς τ ο υ κ α ιν ο ύ ρ ιο υ Τ ο τε τρ α ή μ ε ρ ο τω ν Ε υ χ α ρ ισ τιώ ν το Toy Story β γή κ ε σ τις α ίθουσες τή ς
το υ α ν τ ίζ η λ ο υ , μ ε τα μ ο ρ φ ώ θ η κ ε σ ' έ ν α ν κ α ο υ μ π ό ι π ο υ μ ιλ ά ό τ α ν το υ
Α μ ε ρ ικ ή ς ε κ π τρ Ο ττο ν τα ς θ α υ μ ά σ ιες κ ρ ιτικ έ ς και τ ρ ιά ν τα ε ν νέ α ε κ α
τρ α β α ς έ ν α κ ο ρ δ ό ν ι και ο ν ο μ ά ζ ε τ α ι Γ ο υ ν τ ι (ό π ω ς ο η θ ο π ο ιό ς σ τ α γ ο υ -
το μ μ ύ ρ ια δ ο λά ρ ιο σ ε τρ ε ις μΟ λις μέρ ες, ένα π ο σ ό π ο υ ό τα ν δ ιο β ο ζετε
έ σ τ ε ρ ν το υ Τ ζ ο ν Φ ο ρ ν τ. Γ ο υ ν τ ι Σ τ ρ ό ο υ ν τ ) Ο Λ ο σ ιτ ε ρ ή θ ε λ ε κ λα σ ικά
α υ τέ ς τις γρ α μ μ έ ς θα έ χ ει ή δη ξε π ε ρ α σ ε ι τα 180 εκ α το μ μ ύ ρ ια . Τ ο τέ λ ο ς τή ς ισ το ρ ιο ς ή τα ν θ ρ ια μ β ευ τικ ό , ο δ ρ ό μ ο ς για τ η ν ε π ιτυ χ ία ό μ ω ς ή τα ν κάθε ά λ λ ο π α ρα ε ύ κ ο λ ο ς . Η α π όφ α σ η τ η ς D is n e y να α σ χ ο λ η θ ε ί με τη ν π α ρ α γ ω γ ή μιας τα ιν ία ς ό χ ι π α ρ α δ ο σ ια κ ώ ν κ ιν ο ύ μ ε ν ω ν σ χ ε δ ίω ν α λ λ α τρ ισ δ ιά σ τα τω ν c o m p u te r a n im a ted χ α ρ α κ τή ρ ω ν , ω ρ ίμα σε και π ή ρ ε το π ρ ά σ ιν ο φ ως μ ετά το π ε τ υ χ η μ έ ν ο φ λ ε ρ τ τ η ς Πεντάμορφης με τις δ υ να τ ό τ η τ ε ς τ η ς ν έ ο ς τ ε χ ν ο λ ο γ ία ς το 1 9 9 1 .0 Τ ζ ο ν Λ ο σ ιτε ρ . ο σ κ η ν ο θ έ τη ς το υ φ ιλ μ α π ό τ η ν ά λ λ η , φ λ έ ρ τ α ρ ε με τ ις δ υ ν α τ ό τ η τ ε ς τ ω ν υ π ο λ ο γ ι σ τ ώ ν α π ό το 1981, ό τα ν , μετά α π ό μια π ρ ο β ο λ ή το υ θ ε α μ α τικ ο ύ — π λ η ν α νό η το υ —
Tron. π ρ ο σ π ά θ η σ ε να κ ιν ή σ ε ι τ ο ε ν δ ια φ έ ρ ο ν τ η ς D is n e y
(σ τ η ν ο π οία ε ρ γ α ζ ό τ α ν ω ς σ χ ε δ ια σ τ ή ς ) δ η μ ιο υ ρ γ ώ ν τ α ς μ α ζί με τ ο ν Γ κ λ ε ν Κ ιν (π ο υ α ρ γ ό τ ε ρ α δ ο ύ λ ε ψ ε σ τ η ν Πεντάμορφη και το Τέρας) τρ ια ντα δ ε υ τ ε ρ ό λ ε π τ α κ ιν ο ύ μ ε ν ω ν σ χ ε δ ίω ν τ ο π ο θ ε τη μ έ ν α σ ε σ χ ε δ ια σ μ ένα σ το κ ο μ π ιο υ τε ρ ντε κ ό ρ . Η μαμά ετα ιρ εία ό μ ω ς ή τα ν τό τε π ο λ ύ α π α σ χ ο λ η μ έ ν η π ρ ο σ π α θ ώ ν τα ς να ο ρ θ ο π ο δ ή σ ε ι μετά α π ό α ρ κετά χ ρ ό νια ε λ ά χ ισ το ε ν θ α ρ ρ υ ν τικ ώ ν ε ισ π ρ ά ξε ω ν , γ ια να α σ χ ο λ η θ ε ί μ ε κά τι τ ό σ ο π ε ιρ α μ α τικ ό . Ε τ σ ι, ο Λ ο σ ιτε ρ , ό τα ν μια α κόμα π ρ ό τα σ ή το υ α π ο ρ ρ ιφ θηκε. ε γ κ α τέ λ ε ιψ ε το σ τ ο ύ ν τ ιο για να δ ο υ λέ ψ ει σ τ η ν P ix ar. τ ο ε ιδ ι κ ε υ μ έ νο c o m p u te r g ra p h ic s π α ρ α ρ τη μ α τη ς L u c a s F ilm , τ ο ο π ο ίο α γ ό
π α ιχ ν ίδ ια ν α π λ α ισ ιώ ν ο υ ν τ ο υ ς π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ έ ς το υ , ό π ω ς τ ο σ κ ύ λ ο
ρα σε τ ο 1986 ο σ υ ν ιδ ρ υ τ ή ς τη ς A p p le , Σ τ ιβ ε ν Τ ζ ο μ π ς . Κ α θώ ς η μικρ ή
μ ε τ ο ε λ α τ ή ρ ιο , π ρ ά σ ιν α σ τρ α τιω τά κ ια ή τ ο ν κ ύ ρ ιο Π α τ α τ ο κ έ ψ α λ ο ,
ε τα ιρ ε ία , σ τ η ρ ιζ ό μ ε ν η σ τ η ν τ ε λ ε υ τ α ία ς γ ε ν ιά ς τ ε χ ν ο λ ο γ ία , α ν α
τ η ν Μ π ά ρ μ π ι κα ι έ ν α ν Q .l. J o e . Η ε τα ιρ ε ία π α ιχ ν ιδ ιώ ν H a s b ro τ ο υ ς
π τ υ σ σ ό τ α ν ρ α γδα ία , ο Λ ο σ ιτε ρ . π α ρ ά λ λ η λ α με τ η δ ο υ λε ιά το υ σε δ ια
έ δ ω σ ε τ η ν ά δ εια ν α χ ρ η σ ιμ ο π ο ιή σ ο υ ν τ ο ν Π α τα το κ έ ψ α λ ο , ό χ ι ό μ ω ς
φ η μ ισ τικά και τα ιν ίε ς , κ έρδ ισ ε μια υ π ο ψ η φ ιό τη τα για Ο σ κ α ρ τα ινία ς κ ι
κοκ τ η ν κ ο ύ κ λ α Q .l. Jo e . Η M attel, α π ό τ η ν ά λ λ η , α ρ νη θ η κ ε να τ ο υ ς ε π ι
ν ο ύ μ ε ν ω ν σ χ ε δ ίω ν μ ικρ ο ύ μ ή κ ο υ ς το 1986 με το Luxo Jr. και το ίδιο το
τρ έ ψ ει να χ ρ η σ ιμ ο π ο ιή σ ο υ ν τ η ν Μ π ά ρ μ π ι σ τ ο ρ ό λ ο το υ « ρ ο μ α ν τ ικ ο ύ
βρα βείο τ η ν ε π ό μ ε ν η χρ ο νιά , για τ ο Tin Toy , δ υ ο α π ό τα φ ιλμά κια π ο υ
ε ν δ ια φ έ ρ ο ν τ ο ς » τ ο υ Γ ο ύ ν τ ι. « Η ε τα ιρ ε ία μ ο ιά ζε ι να σ κ έ ψ τη κ ε ό τι κ ο
« γ ύ ρ ισ ε » μ έ σ ω υ π ο λ ο γ ισ τ ώ ν .
ρ ίτσ ια π ο υ π α ίζ ο υ ν με τ η ν Μ π ά ρ μ π ι π ρ ο β ά λ λ ο υ ν τ η ν π ρ ο σ ω π ικ ό τη τά
Η D is n e y , π ο υ ε ν τ ω μ ε τα ξύ ε ίχ ε ξ ε κ ιν ή σ ε ι μια π ε τ υ χ η μ έ ν η σ υ ν ε ρ γ α σ ία
τ ο υ ς π ά ν ω τ η ς » , λ έ ε ι ο π α ρ α γ ω γ ό ς τ ο υ T o y S to ry , Ρ α λ ψ Γ κ ο υ γ κ ε ν -
με τ η ν Pixar, α ν α κ α λ ύ π τε ι εκ ν έ ο υ τ ο τ α λ έ ν τ ο το υ π ρ ώ η ν υ π α λ λ ή λ ο υ
χά ιμ. « Α ν ζ ω ν τα ν έ ψ ε ις τ η ν κ ο ύ κ λ α κοκ τ η ς δ ώ σ ε ις φ ω ν ή , τ ό τ ε τ η ς δ η
το υ και π ρ ο σ π α θ εί α ν ε π ιτ υ χ ω ς να τ ο ν δ ε λ ε ά σ ε ι π ίσ ω σ τις α γ κ ά λ ε ς τη ς .
μ ιο υ ρ γ ε ίς μια π ρ ο σ ω π ικ ό τη τα π ο υ π ιθ α νό τα τα δ ε ν ε ίν α ι σ ύ μ φ ω ν η με
«Δ ια σ κ έ δ α ζ α π ά ρα π ο λ ύ , ένιω θα ότι έκ α να κά τι α λ η θ ινά κ α ινο ύ ριο , α ι
τα ό ν ε ιρ α και τις ε π ιθ υ μ ίες κά θε μ ικρ ο ύ κ ο ρ ιτσ ιο ύ ». Ε τ σ ι τ ο μ ό ν ο θ η
σ θ α ν ό μ ο υ ν π ρ ω τ ο π ό ρ ο ς », λ έ ε ι ο Λ ο σ ιτε ρ . π ο υ τε λ ικ ά α π ο δ έ χ θ η κ ε μια
λ υ κ ό π α ιχ ν ίδ ι σ τ η ν τα ιν ία ε ίν α ι μια β ο σ κ ό π ο υ λ α , α ν και τ ο υ λ ά χ ισ τ ο ν
π ιο σ τ ε ν ή σ υ ν ε ρ γ α σ ία με τα π ρ ώ η ν α φ εντικά το υ , ό τ α ν ε κ είνα α π οφ ά
τα π ό δ ια τ η ς Μ π ά ρ μ π ι ε μ φ α ν ίζο ν τα ι ω ς τ ο κ ά τω μ ισ ό ε ν ό ς « μ ε τ α λ
σ ισ α ν ε ν έτει 1991 να το υ δ ώ σ ο υ ν τ η δ υ ν α τ ό τ η τ α να γυ ρ ίσ ε ι τρ ε ις μ ε
λ α γ μ έ ν ο υ » π α ιχ ν ιδ ιο ύ σ τ ο δ ω μ ά τιο τ ο υ κ α κ ο μ α θ η μ έ ν ο υ π ιτσ ιρ ίκ ο υ
γ ά λ ο υ μ ή κ ο υ ς τα ιν ίε ς με c o m p u te r a n im a tion. Η π ρ ώ τη α π ' α υ τέ ς είνα ι
τ ο υ γ ε ιτ ο ν ικ ο ύ σ π ιτιο ύ ο ο π ο ίο ς κ α τα σ τρ έ φ ε ι τα π α ιχ νίδ ια τ ο υ και π ου
τ ο Toy Story. Ε ν α π λ ή θ ο ς ε κ α τό ν δέκα α ν θ ρ ώ π ω ν δ ο ύ λ ε ψ α ν για τ έ σ
σ τ α χ έ ρ ια το υ π έ φ τ ο υ ν ο Γ ο ύ ν τ ι και ο Μ π α ζ.
σ ερα ο λ ό κ λ η ρ α χ ρ ό νια , ξο δ ε ύ ο ν τ α ς 800 χ ιλ ιά δ ε ς ώ ρ ε ς π ά νω α π ό υ π ο λ ο γ ισ τ έ ς , π α ρ ά γ ο ν τ α ς α π ό μ ερ ικά δ ε υ τ ε ρ ό λ ε π τ α έ ω ς τρ ισ η μ ισ ι λ ε π τά
Κάνοντας τα παιχνίδια να μιλήσουν
an im a tion τ η ν εβδομά δα , για να δ η μ ιο υ ρ γ ή σ ο υ ν ένα ο λ ό κ λ η ρ ο ψ ηφ ια
Ε χ ο ν τ α ς σ τα χ έ ρ ια το υ ς τ η ν ισ το ρ ία , οι δ η μ ιο υ ρ γ ο ί τ η ς τα ιν ία ς έ π ρ ε
κ ό κ ό σ μ ο ό π ο υ τα π α ιχ νίδ ια ζ ω ν τ α ν ε ύ ο υ ό τα ν κ ά νεις ά λ λ ο ς δε β ρ ίσ κ ε
π ε ν α β ρ ο υ ν τις φ ω ν έ ς τω ν η ρ ω ω ν. Ο Λ ά σ ιτ ε ρ ε ίχ ε σ α ν π ρ ώ το υ π ο
τα ι σ τ ο δ ω μ ά τιο ...
ψ ή φ ιο γ ια τ ο ν Γ ο ύ ν τ ι τ ο ν Τ ο μ Χ α ν κ ς . « Ε ίχ α μ ό λ ις δ ε ι Τ ο Δ ικ ό τ ο υ ς
Παιχνίδι και ε ίχ α γ ο η τ ε υ τ ε ί με τ η ν ικ α ν ό τη τα τ ο υ Χ α ν κ ς ν α φ α ν έ ρ ω
θ ή ς » . Μ ε α υ τ ό τ ο ν ε π ικ ίν δ υ ν ο σ κ ό π ε λ ο π ίσ ω τ ο υ ς και με μια ε ύ κ ο λ η
ν ε κάθε ε ίδ ο υ ς σ υ ν α ίσ θ η μ α με τ η φ ω ν ή τ ο υ » , λ ε ε ι. « Α κ ό μ η κι ό τ α ν
ν ίκ η το υ te am « ε ν ά ν τ ι ο ν » τ η ς D is n e y π ο υ ή θ ε λ ε τ η ν τα ινία μ ιο ύ ζικ α λ ,
Φ ω ν ά ζε ι σ ε κ ά π ο ιο ν, π α ρ α μ έ ν ε ι σ υ μ π α θ η τικ ό ς κι α υ τ ό ε ίνα ι π ο λ ύ σ η
τ α π ρ ά γ μ α τ α κ ιν ή θ η κ α ν γ ο ρ γ ά . Ε κ α τ ό ν δ έ κ α κ ο μ π ιο ύ τ ε ρ έ μ ε ιν α ν
μ α ν τικ ό σ τ ο χ α ρ α κ τ ή ρ α , μια και ο Γ ο ύ ν τ ι σ υ μ π ε ρ ίφ ε ρ ε τ α ι κά π ω ς
α ν ο ιχ τά γ ια μ ή ν ε ς και τ ο τ ε λ ικ ό α π ο τ έ λ ε σ μ α ή τ α ν 160 δ ισ ε κ α τ ο μ μ ύ
α σ χ η μ α ό τ α ν χ ά ν ε ι » . Γ ια να π ε ίσ ε ι τ ο ν η θ ο π ο ιό ν α κ ά νε ι τ ο voice over,
ρ ια pixels. 6 0 0 δ ισ ε κ α τ ο μ μ ύ ρ ια b y te s α π ο θ η κ ε υ μ έ ν α σ ε χ ίλ ια
ο Α α σ ιτ ε ρ έ κ α ν ε έ ν α «s c re e n te s t» β ά ζο ν τ α ς τ ο ν Γ ο ύ ν τ ι ν α λ έ ε ι μια
C D - R O M . με δ υ ο λ έ ξ ε ις τ ο T o y Story. Η D is n e y έ τρ ιβ ε τα χ έ ρ ια τη ς
α τακα α π ό τ η ν τα ινία τ ο υ Χ α νκ ς T u rn e r and H ooch. Ο Χ α ν κ ς γ έ λ α σ ε
α π ό χα ρά . Ο Τ ο μ Σ ο υ μ ά χ ε ρ . α ν τιπ ρ ό ε δ ρ ο ς το υ τμ ή μ α τ ο ς anim ation
με τ η ν κ α ρ δ ιά τ ο υ και ρ ώ τ η σ ε μ ό ν ο : « Π ό τ ε ξ ε κ ιν ά μ ε ;» . Τ ο ίδιο ε ν
τ η ς ε τα ιρ ε ία ς , δ ή λ ω ν ε ό λ ο π ε ρ η φ ά ν ια ό τ ι « ο Τ ζ ο ν Λ ά σ ιτ ε ρ κ α τά φ ε -
θ ο υ σ ιώ δ η ς
«H o m e
ρ ε να π ά ρ ε ι έ ν α ε ίδ ο ς anim ation π ο υ ή τ α ν π ε ρ ιο ρ ισ μ έ ν ο γ ια χ ρ ή σ η σ ε
m p ro v e m e n t» και τ ο υ Ο Α ι-Β α σ ιλ η ς Μ ου), π ο υ δ ά ν ε ισ ε τ η φ ω ν ή το υ
ειδικά ε φ έ . π ο υ θ ε ω ρ ο ύ ν τ α ν ά ψ υ χ ο και κ ρ ύ ο και ν α τ ο μ ε τα μ ο ρ φ ώ σ ε ι
ή τα ν
και
το
Τ ιμ
Α λεν
(τ ο υ
τ η λ ε ο π τ ικ ο ύ
σ τ ο ν Μ π α ζ Κ α ι οι δ υ ο τ ο υ ς δ έ χ τ η κ α ν ν α π λ η ρ ω θ ο ύ ν με τ ο υ ς β α σ ι κ ο ύ ς μ ισ θ ο ύ ς τ ο υ σ ω μ α τ ε ίο υ γ ια τ α v o ic e -o v e rs και π α ρ ό τ ι α υ τ ό π ο υ α ρ χικά έ μ ο ια ζ ε ε ύ κ ο λ η δ ο υ λ ε ιά κ α τ ε λ η ξ ε μια κ ο π ια σ τική και χ ρ ο ν ο -
σ ε κά τι ζ ε σ τ ό και α ν θ ρ ώ π ιν ο »
Το Μ έλλον είναι τώρα
βορα δια δικα σ ία π ο υ κ ρ ά τη σ ε σ χ ε δ ό ν δ ύ ο χ ρ ό ν ια , δ ε μ ε ίω σ ε τ ο ν α ρ
Η α λ ή θ ε ια ε ίν α ι ό τ ι π α ρ ά τ η ν « ψ υ χ ρ ό τ η τ α » γ ια τ η ν ο π ο ία η χ ρ ή σ η
χικ ό τ ο υ ς ε ν θ ο υ σ ια σ μ ό , α κ ό μ η κι ό τ α ν σ τ ις 19 Ν ο ε μ β ρ ίο υ τ ο υ 1993 το
ό λ ω ν α υ τώ ν τ ω ν υ π ο λ ο γ ισ τ ώ ν σ ε π ρ ο ε το ιμ ά ζ ε ι, τ ο T o y S tory μ ο ιά ζει
φ ιλ μ έ μ ο ια ζ ε ν α β ρ ίσ κ ε τα ι π ιο μακριά α π ό τ η ν π ρ α γ μ ά τ ω σ η α π ό π ο τ έ .
α ν έ λ π ισ τ α π ρ α γ μ α τικ ό μ ε τά α π ο μερ ικά λ ε π τά π ρ ο σ α ρ μ ο γ ή ς σ τ ις τ ό
Τ η ν η μ ε ρ ο μ η ν ία ε κ ε ίν η - τ ο team τ ο υ T o y Story τ η ν α π ο κ α λ ε ι «μ α ύ ρ η
σ ο ψ ρ έ σ κ ιε ς και λ ιγ ά κ ι π α ρ ά ξ ε ν ε ς ε ικ ό ν ε ς το υ . Μ π ο ρ ε ί, π α ρά τα π ο
" 'α ρ α σ κ ε υ ή » - ο Λ ά σ ιτ ε ρ και ο ι σ υ ν ε ρ γ ά τ ε ς τ ο υ μ ά ζε ψ α ν τ ο υ π ά ρ χ ο ν
λ ύ π λ ο κ α π ρ ο γ ρ ά μ μ α τα χ ρ ω μ α τισ μ ώ ν και φ ω το σ κ ιά σ ε ω ν , τ η ν ά ψ ο γη
υ λικ ό (κ ιν η μ α τ ο γ ρ α φ η μ έ ν α σ τ ό ρ ιμ π ο ρ ν τ ς μ ο ν τ ο ρ ισ μ έ ν α με α ρ χικ ή
κ ίν η σ η τ ω ν η ρ ώ ω ν , τ η ν κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ή σ κ η ν ο θ ε σ ία και τ η ν ε ιδ ική
η χ η τικ ή μ π ά ν τ α ) και έ κ α ν α ν μια π ρ ο β ο λ ή σ τ ο υ ς υ π ε ύ θ υ ν ο υ ς τ η ς
ε π ε ξ ε ρ γ α σ ία π ο υ ε π έ β α λ α ν ο ι δ η μ ιο υ ρ γ ο ί τ ο υ σ τ ο ψ ηφ ια κό π ε ρ ιβ ά λ
D sney π ο υ έ μ ε ιν α ν κάθε ά λ λ ο π α ρ ά ικ α ν ο π ο ιη μ έ ν ο ι. Η τα ιν ία έ μ ο ια
λ ο ν γ ια να μ ο ιά ζε ι ό σ ο τ ο δ υ ν α τ ό ν λ ιγ ό τ ε ρ ο γ υ α λ ισ τ ε ρ ό , κά τι ν α λ ε ί π ει. κάτι α π ό τ η ν α τ έ λ ε ια ζω γ ρ α φ ισ μ έ ν ω ν σ τ ο χ έ ρ ι σ κ ίτσ ω ν . Ο μ ω ς η ε ιλ ικ ρ ίν ε ια και οι τίμ ιε ς π ρ ο θ έ σ ε ις τ η ς τα ιν ία ς σ ε α π ο ζ η μ ιώ ν ο υ ν , η γ ο η τ ε ία τ η ς ισ το ρ ία ς σ ε π α ρ α σ ύ ρ ε ι Μ ε ρ ικο ί β λ έ π ο υ ν σ τ ο π ρ ό σ ω π ο τη ς P ixar τ ο τ έ λ ο ς τ ο υ π α ρ α δ ο σ ια κ ο ύ anim ation π ο υ α π α ιτεί π ο λ ύ μ ε γ α λ ύ τ ε ρ ο π ρ ο σ ω π ικ ό και bu d ge t (Ο Β α
σ ιλιάς τω ν Λ ιο ντα ρ ιω ν κ ό σ τισ ε 4 5 ε κ α το μ μ ύ ρ ια δ ο λ ά ρ ιά και χ ρ ε ιά σ τ η κ ε 8 0 0 σ χ ε δ ια σ τ έ ς , ε ν ώ τ ο T o y S to ry μ ό λ ις 4 0 ε κ α το μ μ ύ ρ ια και 110 σ χ ε δ ια σ τ έ ς ). Η D is n e y , ε ν το υ το ις , π ισ τε ύ ε ι ό τ ι τ ο μ ό ν ο π ρ ά γ μ α π ο υ τ ο T o y S to ry α π ο δ ε ικ ν υ ε ι ε ιν α τ ο ό τ ι τ ο κ ο ινό ν ο ιά ζ ε τα ι μ ό ν ο γ ια τ ο π ε ρ ιε χ ό μ ε ν ο και ό χ ι γ ια τη φ ό ρ μ α το υ anim ation και π ρ ο β λ έ π ε ι ό τι « δ ύ ο τ ε χ ν ικ έ ς θα σ υ ν υ π ά ρ χ ο υ ν α ρ μ ο ν ικ ά χ ω ρ ίς π ο τ έ ν α τε θ ε ί τ ο θ έ μα ε π ιβ ίω σ η ς τ η ς μ ια ς α π ό τ η ς δ υ ο . Ε κ ε ίν η , ά λ λ ω σ τ ε , ν ο ιά ζ ε τ α ι κ υ ρ ίω ς γ ια τις ε ισ π ρ ά ξ ε ις και π ρ ο ς τ ο π α ρ ό ν κα ι ο ι δ ύ ο τ ε χ ν ικ έ ς anim ation τ ή ς ε ίν α ι α π α ρ α ίτη τε ς . Ε τ σ ι ε ν ώ τ ο T o y Story κ έ ρ δ ισ ε ή δη έ ν α Ο σ κ α ρ τ ε χ ν ικ ώ ν ε π ιτ ε υ γ μ ά τ ω ν και τρ ε ις α κ ό μ η υ π ο ψ η φ ιό τη τε ς (μ ο υ σ ικ ή , τρ α γ ο ύ δ ι, σ ε ν ά ρ ιο ) η D is n e y, π έ ρ α α π ό θ ρ ια μ β ο λ ο γ ίε ς , μ ο ι ά ζε ι να ε νδ ια ψ έ ρ ε τα ι μ ό ν ο γ ια τ ο ε π ό μ ε ν ο anim ated blockbuster τη ς. Τ ο ε ρ χ ό μ ε ν ο κ α λο κα ίρ ι η ε τα ιρ ε ία α π ο δ ε ικ ν υ ε ι ά λ λ ω σ τ ε τ ο υ λ ό γ ο υ ζ ε ε π ίπ ε δ η , ε λ ά χ ισ τ α ε ν δ ια φ έ ρ ο υ σ α και οι χ α ρ α κ τ ή ρ ε ς κ υ νικο ί. γ ε
τ η ς τ ο α λ η θ έ ς μ ε τ ο « χ ε ιρ ο π ο ίη τ ο » (μ ε λ ί γ η μ ό ν ο β ο ή θ εια α π ό τη φ ί
μά τοι σ α ρ κ α σ μ ό , ό χ ι τ ο ε ίδ ο ς τ ω ν η ρ ω ω ν π ο υ θα ξ ε τ ρ έ λ α ιν α ν τα π α ι
λ η ε τα ιρ ε ία ) T h e H untchback ο1 Notre Dam e, καθώ ς η P ixar ε τ ο ιμ ά
διά, π ό σ ο μ ά λ λ ο ν ν α τα κ ά ν ο υ ν ν α α γ ο ρ ά σ ο υ ν τις κ ο ύ κ λ ε ς και τ α υ π ό
ζε τα ι γ ια τ ο δ ε ύ τ ε ρ ο φ ιλ μ τ η ς με τ η ν D is n e y, μια com p uter anim ated
λο ιπ α π ρ ο ϊό ν τ α σ τ α ο π ο ία π ρ ο σ έ β λ ε π ε η ε τα ιρ ε ία . Η D is n e y ή τ α ν σ χ ε
κω μω δ ία με τ ίτ λ ο B u g s.
δ ό ν έ τ ο ιμ η ν α ε γ κ α τ α λ ε ίψ ε ι τα σ χ έ δ ια γ ια τ η ν π ρ ώ τ η τ η ς c o m p u te r an im a ie d τα ιν ία , ε ν τ ο υ τ ο ις έ δ ω σ ε μια τ ρ ίμ η ν η π α ρ ά τα σ η σ τ ο ν Λ ά σ ιτ ε ρ να ε π ιδ ιο ρ θ ώ σ ει τ ο concept Η ο μ ά δ α τη ς Pixar σ τ α μ ά τ η σ ε τ ο pre - pro d u ctio n και α ν α ζ ή τ η σ ε τ η λ ύ σ η τ ο υ π ρ ο β λ ή μ α τ ο ς , μ έ ρ ο ς τ ο υ ο π ο ίο υ ή τ α ν και η D is n e y π ο υ ζ η τ ο ύ σ ε ε π ίμ ο ν α α π ό τ ο υ ς σ χ ε δ ια σ τ έ ς να α π ο φ υ γ ο υ ν τ ο ν π α ιδ ικ ό χ α ρ α κ τή ρ α τ ο υ φ ιλ μ , ν α φ τ ιά χ ν ο υ ν κά τι π ο υ να ε λ κ ύ ε ι τ ό σ ο τ ο υ ς μ ικ ρ ο ύ ς ό σ ο και τ ο υ ς ε ν ή λ ικ ε ς θ ε α τέ ς . « Η "Ρ Ο θ ε σ η ή τ α ν ν α τ ο κ ά ν ο υ μ ε λ ιγ ό τ ε ρ ο π α ιδ ικό, α λ λ ά τ ε λ ικ ά σ π ρ ώ ξ α μ ε τα π ρ ά γ μ α τ α σ τ α ά κ ρ α » , λ έ ε ι ο Λ ά σ ιτ ε ρ . « Ε γ ι ν ε τ ό σ ο σ ο β α ρ ό , ώ σ τε έ χ α σ ε ό λ η τ η γ ο η τ ε ία τ ο υ » . Η α ρ χ ή τη ς λ ύ σ η ς τ ω ν π ρ ο β λ η μ ά τω ν τ ο υ ς β ρ ισ κ ό τ α ν σ τ ις η χ ο γ ρ α φ ή σ ε ις τ ω ν η θ ο π ο ιώ ν . « Α ρ χ ικ ά σ κ ε φ τό μ α σ τα ν τ ο ν Μ π α ζ σ α ν έ ν α ν υ π ε ρ ή ρ ω α τ ο υ Δ ια σ τ ή μ α τ ο ς , π α ντα -π ε ρ β ο λ ικ ό , α λ λ ά γ ρ ή γ ο ρ α α να κ α λύ ψ α μ ε ό τι α υ τ ό μ α ς έ β α ζε σ ε λ ά θ ο ς δ ρ ό μ ο » . λ έ ε ι ο Γ κ ο υ γ κ ε ν χ ά ιμ . « Α κ ο ύ σ α μ ε τ η ν η χ ο γ ρ ά φ η σ η το υ Τ ιμ και ε ίδ α μ ε ό τ ι ε ίν α ι έ ν α ς α σ τ υ ν ο μ ικ ό ς τ ο υ Δ ια σ τ ή μ α τ ο ς γ ε μ ά τ ο ς α υ το π ε π ο ίθ η σ η , α λ λ ά και μ ε τ ρ ιο φ ρ ο σ ύ ν η , έ ν α ς χ α ρ α κ τή ρ α ς π ο υ θ έ λ ε ι μ ό ν ο ν α κ ά νε ι τ η δ ο υ λ ε ιά το υ . Ο σ ο γ ια τ ο ν Γ ο ύ ν τ ι, ό τ α ν τ ο υ δ ώ σ α μ ε έ ν α λ ιγ ό τ ε ρ ο α υ τ α ρ χ ικ ό τ ό ν ο , έ γ ιν ε α υ τ ό μ α τ α π ο λ ύ π ιο σ υ μ π α
JANUARY
18 -
28,
1996
PARK
CI TY,
UTAH
Ο Ρόμπερτ Ρέντφορντ ήταν πάντα κάπως «εκτός»
Τ ζ ο ν Κ α σ α β έ τ η ς έ β α λ ε σ ε σ κ έ ψ ε ις τ ο ν Ρ έ ν τ φ ο ρ ν τ , π ο υ π ρ ο σ π ά
(Συνηθι σμένοι Ανθρωποι, Ενα Ποτάμι Κυλά Ανάμεσά μας, Quiz Show) και
θ η σ ε ν α φ έ ρ ε ι σ τ ο φ ω ς α κ α τ έ ρ γ α σ τ α δ ια μ ά ν τ ια π ο υ σ υ ν α ν τ ο ύ σ α ν
ο ι α σ υ μ β ίβ α σ τ ε ς π ο λ ίτ ικ ε ς τ ο υ θ ε σ ε ις , η ιδ ε ο λ ο γ ία τ ο υ κα ι η κ ο ι
λ ο ιπ ό ν , χ ρ η μ α τ ο δ ό τ η σ ε τ ο ν
ν ω ν ικ ή τ ο υ π ρ α κ τ ικ ή , π ο υ σ έ β ε τ α ι π ο λ ίτ η και π ε ρ ιβ ά λ λ ο ν , α π ο τ ε
του Προέδρου, π ρ ιν ο δ η γ η θ ε ί π ίσ ω α π ό τ η ν κ ά μ ε ρ α . Κ ά λ ε σ ε και
λ ο ύ σ α ν π ά ν τ α τ ις φ ιλ ο δ ο ξ ίε ς τ ο υ . Η χ ω ρ ίς α κ ρ ό τ η τ ε ς ιδ ιω τ ικ ή τ ο υ
ό λ ο υ ς τ ο υ ς φ ίλ ο υ ς τ ο υ σ ' έ ν α ρ ά ν τ σ ο π ο υ ε ίχ ε σ τ η Γ ιο ύ τ α , κ ρ ιτ ι
τ ο υ χ ο λ ι γ ο υ ν τ ι α ν ο ύ π ε ρ ιβ ά λ λ ο ν τ ο ς . Ο ι κ α λ έ ς τ α ιν ίε ς τ ο υ
π ο λ λ έ ς δ υ σ κ ο λ ί ε ς γ ι α τ η ν ο λ ο κ λ ή ρ ω σ η μ ια ς τ α ιν ία ς . Α θ ό ρ υ β α ,
Υποψήφιο κα ι τ ο Ολοι οι Ανθρωποι
El Norte ή τ α ν
ζ ω ή . π α ρ ά λ λ η λ α , ε μ ε λ λ ε ν α τ ο ν δ ια τ η ρ ή σ ε ι σ τ ις π ρ ώ τ ε ς θ ε σ ε ις τ η ς
κ ο ύ ς , κ α λ λ ι τ έ χ ν ε ς και π α ρ α γ ω γ ο ύ ς . Τ ο σ ε ν ά ρ ιο τ ο υ
δ η μ ο τ ικ ό τ η τ α ς γ ια μ ια τ ο υ λ ά χ ι σ τ ο ν τ ρ ια κ ο ν τ α ε τ ία
Η ίδ ρ υ σ η τ ο υ
τ ο π ρ ώ τ ο α π ο τ έ λ ε σ μ α τ η ς σ υ λ λ ο γ ι κ ή ς ε ρ γ α σ ία ς Α ν ά μ ε σ α σ τ ο υ ς
S u n d a n c e Institute ή λ θ ε , σ τ α 1 9 8 1 , ω ς α π ό ρ ρ ο ια τ η ς δ η μ ιο υ ρ γ ικ ή ς
π α ρ ε υ ρ ισ κ ό μ ε ν ο υ ς ή τ α ν και ο Τ ο μ Μ π έ ρ ν α ρ ν τ . π ρ ό ε δ ρ ο ς α ρ γ ό τ ε
τ ο υ δ ιά θ ε σ η ς , ε ν ώ φ ίλ ο ι τ η ς ζ ω ή ς τ ο υ , σ α ν τ ο ν σ κ η ν ο θ έ τ η Σ ίν τ ν ε ι
ρα τ η ς S o n y C la s s ic s Τ ο χ ά ο ς ή τ α ν β έ β α ια τ ο χ α ρ α κ τ η ρ ισ τ ικ ό τ ε ρ ο
Π όλα κ, το ν ενθά ρρυναν.
σ τ ο ι χ ε ί ο τ η ς π ρ ώ τ η ς σ υ ν ά ν τ η σ η ς π ο υ ο δ ή γ η σ ε σ τ ο F ilm m a k e rs
Π α ρ ά λ λ η λ α δ η μ ιο υ ρ γ ή θ η κ ε κ α ι τ ο S u n d a n c e S c r e e n w rite rs L a b .
L a b και τ η ν α π ό φ α σ η γ ια τ ο ξ ε κ ίν η μ α τ ο υ U ta h / U .S . Film
ό π ο υ υ π ά ρ χ ε ι γ ε ν ικ ή ε π ο π τ ε ία κα ι β ο ή θ ε ια γ ια τ η γ ρ α φ ή κ α λ ώ ν σ ε
F e s tiv a l α κ ο λ ο ύ θ η σ ε
ν α ρ ίω ν π ο υ τ ά σ η α ν ά γ κ η ε χ ε ι η Α μ ε ρ ικ ή
α π ό η χ ο και τ η σ υ ν έ χ ε ια , π ο υ
Τ ο μ ικ ρ ό α ρ χ ικ ά φ ε σ τ ι
β ά λ , σ ή μ ε ρ α S u n d a n c e F ilm F e s t iv a l, ε γ ι ν ε π ρ α γ μ α τ ικ ό ς σ τ ό χ ο ς
η α γ ω ν ία γ ι α
το ν
ή τ α ν β έ β α ια
σ κ η ν ο θ ε τ ώ ν κα ι π α ρ α γ ω γ ώ ν π ο υ η μ ικ ρ ή ο ικ ο ν ο μ ικ ή δ υ ν α τ ό τ η τ α π ο υ ε ίχ α ν γ ια τ η ν ο λ ο κ λ ή ρ ω σ η μ ια ς τ α ιν ία ς , τ ο π ρ ω τ ο π ο ρ ια κ ό κα ι α ν α ν ε ο ύ μ ε ν ο κ ιν η μ α τ ο γ ρ α φ ικ ό
μέσον,
τα
ά γνω σ τα
υπ ερά νω
κάθε
π ρ ο σ δ ο κ ία ς . Ο ι κ α ιν ο ύ ρ ιε ς π ρ ο τ ά σ ε ις π ρ ω τ ο ε μ φ α ν ιζ ό μ ε ν ω ν σ κ η ν ο θ ε τ ώ ν και τ α « φ ρ έ σ κ α » π ρ ό σ ω π α ν έ ω ν τ α λ α ν τ ο ύ χ ω ν η θ ο π ο ιώ ν ε π α ν α π ρ ο σ δ ιό ρ ισ α ν και τ ο ν ό ρ ο « A m e r ic a n In d ip e n d e n t ο νό μ α τα τω ν
F i lm » , π ο υ α ρ γ ό τ ε ρ α σ υ μ π ε ρ ιέ λ α β ε και τ ις μ ε τ έ π ε ιτ α π α ρ α γ ω γ έ ς
η θ ο π ο ιώ ν και τ α π ρ ο κ α λ ο ύ -
π ο υ κ ιν ή θ η κ α ν μ α κ ρ ιά α π ' τ ο m a in s tre a m cin e m a π ο υ π ρ ε σ β ε ύ ε ι η
ν τ α σ υ χ ν ά τ ο political corre ct τ η ς κ ο ιν ή ς α μ ε ρ ικ ά ν ικ η ς γ ν ώ μ η ς , θα α π έ κ λ ε ια ν κά θε ε ίδ ο υ ς δ ια ν ο μ ή σ τ ις
Παίκτης και Στιγμιότυπα τ ο υ Ρ ό μ π ε ρ τ Α λ Τ μ α ν , π έ ρ α σ α ν α π ' τ ο Σ ά ν τ α ν ς και
ε θ ν ικ ή κ ιν η μ α τ ο γ ρ α φ ικ ή β ιο μ η χ α ν ία τ ο υ Χ ό λ ι γ ο υ ν τ . Ο τα
Η Π Α , π ο υ τ η ν κ ρ α τ ο ύ σ α ν τ ό τ ε α π ο κ λ ε ισ τ ικ ά ο ι m ajors ε τ α ιρ ε ίε ς
δ έ χ θ η κ α ν τ η ν π ο λ λ α π λ ή υ π ο σ τ ή ρ ιξ ή τ ο υ .
- Κ α τ ά β ά σ η π ρ ο σ φ έ ρ ο υ μ ε κα ι σ τ ο υ ς κ ιν η μ α τ ο γ ρ α φ ό φ ιλ ο υ ς μ ια
Σ ή μ ε ρ α ό λ ο ι θ ε ω ρ ο ύ ν ό τ ι η κ α λ λ ιτ ε χ ν ικ ή ε μ φ ά ν ισ η τ ο υ φ ε σ τ ιβ ά λ
ε υ κ α ιρ ία κ α ι μ ια δ υ ν α τ ό τ η τ α ε π ι λ ο γ ή ς » λ έ ε ι ο Ρ έ ν τ φ ο ρ ν τ , « τ η ν
π α ρ α μ έ ν ε ι α λ ώ β η τ η . Σ τ ις μ έ ρ ε ς τ η ς δ ιο ρ γ ά ν ω σ η ς ο Ρ έ ν τ φ ο ρ ν τ
ε υ κ α ιρ ία ν α δ ο υ ν κ ά τι π ο υ δ ε ν θα μ π ο ρ έ σ ο υ ν ν α τ ο β ρ ο υ ν α λ λ ο ύ και
φ ρ ο ν τ ίζ ε ι ν α β ρ ίσ κ ε τ α ι σ τ ο κ έ ν τ ρ ο τ η ς ε π ικ α ιρ ό τ η τ α ς . Η α ν ε ξ ά ρ
τ η δ υ ν α τ ό τ η τ α ν α κ α τ α σ τ α λ ά ξ ο υ ν σ τ ο τ ι τ ο υ ς α ρ έ σ ε ι, τι θ έ λ ο υ ν ν α
τ η τ η α μ ε ρ ικ α ν ικ ή π α ρ α γ ω γ ή ξ ε π ε ρ ν ά π ια τ ις 2 0 0 τ α ιν ίε ς τ ο χ ρ ό ν ο
δ ο υ ν και τ ι δ ε ν θ έ λ ο υ ν » .
- τ ο Σ ά ν τ α ν ς β ρ ή κ ε και μ ικ ρ ό τ ε ρ ο υ ς μ ιμ η τ έ ς , τ ο θ έ μ α π ο υ τ ο α π α
Α ρ χ ικ ά ο ό ρ ο ς « α ν ε ξ ά ρ τ η τ η α μ ε ρ ικ α ν ικ ή τ α ιν ία » χ α ρ α κ τ ή ρ ιζ ε π ρ ιν
σ χ ο λ ε ί π ια ε ίν α ι η δ ια ν ο μ ή . Τ α α π ο τ ε λ έ σ μ α τ α ε ίν α ι α κ ό μ η α σ τ α θ ή .
α π ό δ ύ ο τ ρ ε ις δ ε κ α ε τ ίε ς b -m o v ie s , π α ρ α γ ω γ έ ς χ α μ η λ ο ύ κ ό σ τ ο υ ς
« Η σ υ μ β ίω σ η έ κ θ ε σ η ς - δ ια ν ο μ ή ς π ε ρ ν ά α π ό π ιο φ ιλ ε λ ε ύ θ ε ρ ε ς
μ ε ά σ η μ ο υ ς σ υ ν τ ε λ ε σ τ έ ς . Τ ο ν κ α ιρ ό ε κ ε ίν ο μ ε σ ο υ ρ α ν ο ύ σ α ν σ τ ο
κ ο ιν ω ν ίε ς » λ έ ε ι ο Ρ έ ν τ φ ο ρ ν τ . Η ε π ιχ ε ιρ ο υ μ ε ν η δ ιε θ ν ο π ο ίη σ η τ ο υ
α μ ε ρ ικ α ν ικ ό κα ι δ ιε θ ν έ ς κ ιν η μ α τ ο γ ρ α φ ικ ό σ τ ε ρ έ ω μ α σ π ο υ δ α ίο ι
S u n d a n c e F ilm F e s tiv a l - π ο υ ά ρ χ ισ ε μ ε τ ις π ρ ο β ο λ έ ς τ α ιν ιώ ν τ ο υ
κ α λ λ ι τ έ χ ν ε ς ο ι ο π ο ίο ι σ ιγ ά σ ιγ ά λ ι γ ό σ τ ε υ α ν και σ τ α τ έ λ η τ η ς δ ε
φ ε σ τ ιβ ά λ σ τ ο Τ ό κ ι ο - τ α κ α λ λ ιτ ε χ ν ικ ά τ η λ ε ο π τ ικ ά κ α ν ά λ ια κα ι η
κ α ε τ ία ς τ ο υ 7 0 c o u n try m e n και ά λ λ ο ι fe llo w s α π ο τ ε λ ο ύ σ α ν κ α τά
Ε υ ρ ώ π η ίσ ω ς ν α α π ο δ ε ιχ θ ο ύ ν ισ χ υ ρ ά μ έ σ α π ρ ο ώ θ η σ η ς τ η ς ν έ α ς
κ α ν ό ν α τ ις « ε ν α λ λ α κ τ ι κ έ ς » π ρ ο τ ά σ ε ις . Η π α ρ ο υ σ ία , ό μ ω ς , τ ο υ
κ ιν η μ α τ ο γ ρ α φ ικ ή ς ιδ έ α ς .
Τ * 1996 Sonoaoc· Rim Feefrvaf
DRUBS
Ο
Olympia Park Motel anuary 22, 9: Daytime Regular Scree**!mg P A C K A
81
su n dance
» e n ' 0 ,ie S
_ _
1989 ό τα ν ένας ά γνω σ το ς πρωτοεμφανιζόμενος, ο Στίβεν Σόντερμπερ-
γκ. κέρδιζε με διάφορά το Βροβειο και τη λατρεία του κοινού για το ντειχκχττο του Σεξ. Ψέματα και Βιντειοτοινιες — Χρυσός Φοίνικας α ρ γό τερ α στις Κ ά ννες— ενω η κριτική επιτροπή έδινε το Μ ε γά λο Βραβείο σ το ακόμη και σήμερα ά γνω σ το T r u · L o v · της ΝΟνσι Σεβόκα Δ υ ο «τρ ε λ ο ί» κινη ματογραφόφιλοι (τότε), οι αδελφοί Χάρβει και Μπομπ Γουινσπ ν. που είχαν μια μικρή εταιρεία πήραν τα δικαιώματα της ταινίας που απέφερε 100 εκα τομμύρια δολάρια στα ταμεία. Η εταρεια ήτα ν η Μτβτπβχ.Ολα αυτά σ τη ν 3η έκδοση του Sundance Rim Fast, που τα π έντε πρώτα χρόνια λ ε γό τα ν Utah's (little) Film Festival Σήμερα, ο Α λ Ρέινερτ. υποψήφιος για Οσκαρ σεναρίου, για το Απόλλων 13, θυμάται ότι χρειά σθτκε να του π λη ρ ω σ ουν τα εισιτήρια για να φέρει σ το Sundance το ντοκιμαντέρ του Foe A ll M ankind, ενα — υποθετικό; — ταξίδι σ το φ εγγάρι με υλικό που ο ίδιος χρόνια α ντλούσε από τα αρχεία της N A S A . Η Σόντρα Σάπερστιν. m ad e (Vector στμερα. θεωρούσε το ν εαυτό της τυχερό αν εκείνα τα πρώτα χρόνια μαζεύονταν πάνω οπό ε ικ ο σ π έντε εκπρόσωποι του Τύπου. Σήμερα όλα τα μεγά λα κινηματογραφικά έντυπα, απ' όλο τον κό
82
σμο. εφημερίδες μεγαθήρια από Αμερική και Ευρώπη, σκόουτερ τω ν Φ εστι
μερο του Ιανουάριου σ το Παρκ Σίτι. μόνιμο χιο νοδρ ομι
βάλ Βερολίνου, της Εβδομάδας Κριτικής τω ν Καννων. του Μπέργκαμο. του
κό κέντρο, βόρεια της α υστηρής και «μ ο ρ μ ο νικ η ς» πρω τεύουσας τη ς Γ ι-
Λοκάρνο και π ολλοί ά λλοι μαζεύτηκαν από 1 8 -2 8 Ιανουάριου, έχοντας σαν
ουτα. Σ ο λ τ Λέικ Σίτι, όπου εδρεύει το ν υπόλοιπο καιρό Η πρώτη ματιά του
αφετηρία το καινούριο— αλήθεια αριστοκρατικό — ρεστοραν Zoom του Ρ 6-
επ ισκέπτη, που σκα ρφ αλώ νει υποχρεω τικά με τα τ ζ ιπ -τ α ξ ι τα Βραχώδη
μπερτ Ρέντφ ορντ. πλάι σ τη ν τέντα που χ ρ η α μ ε υ ε για κεντρικά γραφεία Τ ύ
Ο ρ η . πέφτει σ τη ν πίστα του γιγα ντια ίου σ λά λο μ , που θα φ ιλο ξενή σ ει τους
που, δημοσίων σ χέσ εω ν και φιλοξενίας του Φεστιβάλ
κ α λυτέρους σκιέρ του κόσμου σ τη μετα προσεχή Χειμερινή Ο λυμπιάδά του
Ε να ς παλαιότερος παραγω γός, ο Λόρι Σμιθ. είχε μετρήσει δέκα μόνο α νε
2002. Τ ο Παρκ Σίτι είναι μικρό τιχιικό χωριό της αμερικανικής Δ ύ σ η ς β γα λ -
ξάρτητες παραγω γές τη ν πρώτη χρονιά ανάμεσα στα ογδόντα φιλμ του προ
μένο από ταινία γο υ έ σ τε ρ ν. μ ’ ένα κεντρικό δρόμο σ τη μέση που ο νο μ ά ζε
γράμματος. Ο λ ο ι οι προσκεκλημένοι, όχι πάνω από εκατόν π ενήντα τότε,
ται — «υ π ο χ ρ ε ω τικ ά »— Mam Street, « ν α ι δεν « ν α ι 1 - 1 , 5 χιλιόμετρ ο, α ν η
έμεναν μαζί σ το ίδιο χειμερινό μοτέλ - καταφύγιο. Τ ο βράδυ (Μ ζητουσα ν για
φόρα όμω ς δίπλα σ το πεζοδρόμιο το χιόνι φθάνει καμία φορά το ένα μ έ
σινεμά γύρω από μια φωτιά μέχρι αργά. Σήμερα, κάθε βράδυ, το φεστιβάλ
τρο. Ε κεί είναι σ υ γκ ε ντρ ω
διοργανωνει κι ένα πάρτι. κάθε εταιρεία καλει ξένους προσκεκλημένους και
μένη ό λ η η ζω ή τη ς π ερ ιο
σινεφ ιλ σ ε κοκτέιλ. Φ ίτ ο ς η Λορι Κρουκ του W ithout A ir τραγούδησε σ ε ειδι
χής,
κή βραδιά, το S F F έχει μεγαλώ σει πολύ, μπορεί να φροντίζει το image του, να
φεία, εστια τόρ ια , καφέ -
κα τα σ τήμα τα ,
γρα
δείχνει φ ιλόξενο, casual και προσηνές. Τριγύρω , το τυ π κ ό γο υέστερ ν τοπίο
μπαρ τα π ά ντα
του Παρκ Σιττ έχει πάρει απκττευτες διαστάσεις με τη σ υνεχή οικοδόμηση, οι
ρυφ ή το υ δρ όμο υ υπάρχει
Σ τ η ν κο
άνθρωποι του φεστιβάλ έχουν χα μόγελα σ τ ιγ μ α α π α , τους διακρίνει θα λε -
ένα
γα ένας ( υπέρ) επχειρηματικος ζή λο ς και κΟποια δόση υπεροψίας. Η επιτυχία
Egyptian Theatre — 250 θέ
είναι η καλύτερη εκδίκηση.
σ εω ν —
Ο Τ ζ ο ν ΓΚρσον εξομολογείται: « Δ ε ν θα τα είχαμε καταφέρει χωρίς αυτή τη
α μ ε ρ ικ α ν ο α ιγ υ π τ ια κ ο ύ
διοργά νω ση». Α λλω σ τε μετά από το S .F .F . ακολουθούσαν οι Καννες. Τα Πέ
κιτς, χώ ρος για τις π » π ο λ λ έ ς επίσημες π ρεμιερες Σ τη ν αρχή του δρόμου
ρα από τον Παράδεισο του Τζιμ Τζάρμους. Από Κάποιον θα το Βρει του Σ π α *
βρίσκεται το α ρ χη γείο — Headquarters— του φ εστιβάλ μέσα σ ε μια κατα-
Λ» Υπάλληλοι του Κέβιν Σ μ β , σ τα οποία ήτα ν παραγωγός, ξεκίνησαν από το
μαυρη τέ ν τα Σ ένα υπό κατασκευή κτίριο σ τεγά ζο ντα ι τα εκδοτήρια εισ ι
κινη μα τοθ έα τρ ο,
το
α ποθέω ση ε νό ς
S F F Ο Λ ο ς παρεθεσε κι έναν ισολογισμό της ταινίας I Like it Like that φέρ
τηρίω ν — οι δημοσιογραφ ικές π ροβολές κ α λύ π τουν επιλεκτικά, μέρος μό
νοντας σ το φως ότι το ημερομίσθιο της πρωταγωνίστριας ήταν 200 δολάρια,
ν ο ν του διαγω νιστικου — σ ' ένα α νοικτό αίθριο με θερμοκρασίες π άντοτε
ενώ ενός supporting actor 7 5 .0 βασικός καμεραμαν επαιρνε μόνο 180 δολά
υπό το μηδέν Τ α α μέτρητα καταλύματα εκτείνονται σ' ό λ ο το βουνό και σε
ρια τη ν ημέρα.
αποστάσεις που είναι α δύνα το να καλυφ θούν με τα πόδια Τρ ε ις διαδοχι
Ο Τ ζ ο ν Γουά λς. πρωτοεμφ σνιζόμενος φ έτος με το E d s Next M ove, εκτός
κές α ίθ ουσ ες κατά το αμερικανικό σ ύσ τη μ α , με τη ν επ ω νυμία Holliday
συναγωνισμού, μας είπε ότι η ταινία του στοίχισε 70.000 δολάρια κι ότι την
χρέωσε σ ε 12 πιστωτικές
Village I.
Μ. III. σ υνολική ς χω ρητικότητας 4 5 0 θέσεω ν, « ν α ι ά λ λ ο τρεις χ ω
ρ ά που π ρ οβ ά λλουν ταινίες του F .F . Η βιβλιοθήκη του Παρκ Σ ίτι — Ubrary Center — έχει ά λ λ ε ς 400 θεσεις. ενω τα δυ ο με γά λα ξενοδοχεία . Olympia
& Prospector Square, με α ίθουσες τω ν 25 0 α τόμω ν, δ ίν ο υ ν με τις π έ ντε π ρ οβολές ανα αίθουσα τη δυνα τότη τα σ το φ εστιβάλ να διαθετει 8 000 ε ι σιτήρια τη ν ημέρα, πράγμα που κατορθώνει εύκολα
γρα μμα . Α υ τό ς π ά ντω ς έ γρ α ψ ε και μ ίλ η σ ε γ ια τα ινίες π ου ά ρ εσ α ν σ το ν ίδιο, α φ ή νο ντα ς τις « ά λ λ ε ς » σ το υ ς β οηθ ούς του . Ο ρ ια κ ό χα ρα κ τη ρ ίσ θη κ ε α π ό τ ο ν κ ινη μ α το γρ α φ ικό Τ ύ π ο τω ν Η Π Α το φκλμ Σ υ ν ή θ ε ις Υ π ο π το ι από τα λ ίγ α ευρ ήμα τα το υ Sundance που α π έ φ ερ α ν κ έ ρ δ ο ς σ το υ ς π α ρ α γ ω γ ο ύ ς Κα ι η π ε ρ σ ιν ή α π ο δ ο χ ή και βρά β ευσ η α π ό τ ο κ οινό τη ς τα ινία ς Ο ι Α δ ε λ φ ο ί Μ α κ μ ά λ ε ν π ροώ θ ησε και τ η ν ιδέα α λ λ α γ ή ς τη ς κ εντρ ικ ή ς θ ε μ α το λ ο γ ία ς το υ δ ια γω νισ τικ ού Ε τσ ι οι δρα μα τικές τα ινίες υ π ερ ισ χυσ α ν. σ υ χ ν ά ε σ τιθ < Λ η κ α ν σ ε ηρω ιδες και σ υμ π ε ρ ιέ λα β α ν τα μ ε γά λ α κοινω νικά π ρ ο β λή μ α τα τ η ς Αμερικής. Η α γά π η κι ο έρ ω τα ς, η φ ιλία, η α φ οσίω ση, η σ εξο υ α λικ ή α π ε λ ε ιΛ έ ρ ω ση, η ομ ο φ υ λο φ ιλία τω ν γυ ν α ικ ώ ν κι η ανδρική εκπ ό ρ νε υ σ η , οι ρ ο μ α ντικ έ ς ο ν ε ιρ ο π ο λ ή σ ε ις , ο ε ρ χο μ ό ς μιας καινούριας σ κ λ η ρ ή ς ε π ο χ ή ς, τα έ ρ γα και οι η μ έ ρ ες τω ν μ ε τα να σ τώ ν , ο α λ κ ο ο λ ισ μ ό ς κι οι θερα π ευτικές ομά δες α π εξά ρ τη σ η ς, τα σ ω φ ρονισ τικά ιδρύματα, α π ο τέ λε σ α ν τ ο θ ε μα τικό ά ξο ν α ο λ ό κ λ η ρ η ς τη ς δ ιο ρ γά ν ω σ η ς . Κι οι τ ό ν ο ι οι υ π ε ρ μ ε λ ο δ ρ α μ α τικ ο ί. οι σ υ ν υ φ α σ μ έ ν ο ι με θ υ σ ίε ς και π α ρ α μ υ θ έ νια κ α τά λ η ξ η , ή τα ν α υτοί π ου κέρδ ισ α ν τις π ρ οτιμή σ εις και τα π ε ρ ισ σ ό τερ α χ ειρ οκρ ο
φ ο β "' ν\& ο\^
T o S .F .F . είνα ι δ ιο ό γα νω σ η επί πληρω μή Μ ε maximum μια
τή μα τα το υ κοινού. Κι ε ίχ α ν τις π ρ ώ τες ε π ιτυ χίε ς αφ ού τη λε ο π τικ ά κ α ν ά λια πανα μερικα νικής ε μ β έ λεια ς ά ρ χισ α ν να π ρ ο β ά λ λ ο υ ν τα ινίες το υ φ εσ τιβ ά λ από τ η ν ε π ό μ ε ν η μέρα. Μ ε π λ ή ρ ε ς π ρ ό γρ α μ μ α π α ρ ο υσ ιά ζετα ι τ ο ν ε σ δ ρ ι Λ έ ν τη λ ε ο π τικ ό π α
κάρτα ελεύ θερ η ς εισόδου — π α ντο ύ — αξίας 2.500 δο
ρά ρτημα το υ Sundance Institute. « T h e Independent Film C h a n n e l», που
λαρίω ν Υπ ά ρ χου ν ακόμη κάρτες τω ν 2.000, τω ν 1.000 ή για τ η ν πρώτη πε
θα ά ν ο ιγ ε το φ ετινό Φ εβρουά ριο αφού «κ έ ρ δ ισ ε » όποια ταινία δ ιεκδ ι-
ρίοδο (450 δολάρια) ή γ β τη δεύτερη (550). Η πρώτη περίοδος ί χ ε ι π » π ο λ
κησε μ ε τρ ώ ντα ς το σ φ υ γμ ό τ ο υ κοινού.
λέ ς ταινίες, η δεύτερη πιο π ο λλέ ς κοσμικές συγκεντρώ σεις. Α λλιώ ς, για V
Τ α παραπάνω δ ε ν έ μ ε ινα ν α σ χ ο λ ία σ τα από το ν κινη μα τογρα φ ικό α μ ε
αγοράσει κάνεις τα εναπομειναντα εισιτήρια (από 7 -1 0 δ ο λ.) πρέπει να περι
ρικανικό Τ ύ π ο δ ιε θ νο ύ ς ε μ β έ λεια ς που αναφ έρθηκε σ τ ο φ εσ τιβ ά λ με
μένει σ τη ν απίστευτα μ ε γά λη waiting list από τις επτά το πρωί. Κι όμω ς υπάρ
τ ίτλ ο υ ς « Τ α κ α λύ τερ ό μας χ ρ ό ν ια » ή «B e lle E p o q o e - επ ίσ η μ ο ιν ο ν τα ς
χουν αμέτρητοι σινεφ ιλ Αμερικανοί, οι n o π ο λλο ί έρχοντα ι από το L.A ., ακο
μια ξαφ νική α λ λ α γ ή σ τις επιδιώ ξεις τω ν ν έ ω ν σ κ η ν ο θ ε τώ ν π ου φ έτο ς
λουθεί η Νέα Υόρκη
π λ η σ ία σ α ν ό σ ο π ο τέ ά λ λ ο τ ε το mainstream cinem a Α λ λ η μερίδα το υ
Τ ο φ εστιβάλ βοηθούν και 400 περίπου εθελοντές, που έρχοντα ι από παντού
Τ ύ π ο υ π ά λι α νέφ ερ ε πω ς παρ' ό λ ο που τ ο φ εσ τιβ ά λ π ρ οκ α λει πια λ ι γ ό
με μΟνο κέρδος τη ν πρόσβαση, στις ελεύθερες ώρες τους, σ τις ταινίες. Ο
τε ρ ο από ό ,τι π α λαιό τέρα, έ ν α ς επ ικ είμ ενος γά μ ο ς το υ με τ ο Χ ό λ ιγ ο υ ν τ
ν τ ό η ο ι κάτοικοι, αυτή τη ν περίοδο διαφοροποιούν τη συνηθισμένη τους ερώ
- ε υ τυ χ ώ ς - γ ια φ έτο ς α ποφ εύχθηκε
τηση, «ή λθ α τε για σκι ή για το Φ ε σ τ ιβ ά λ ;·, μια και η εξωτερική apres ski εμ
Η φετινή διοργάνωση κατένειμε στα 14 τμήματά της 125 ταηηες μεγά λου μή
φάνιση είνα ι— α να γκα Μ — η ίδια. Κάνεις α π 'α υτούς δ ε ν έχει δει αυτά τα χρΟ-
κους, 57 μικρού κι ένα spotlight.
νια ούτε μια ταινία. Σκιέρ, όμως, είναι εξαιρετικοί. Τ ο φ ετινό S .F .F . παρουσίασε μια διαφορετική δο μή . Τ α κυρία τμ ή μ α τα τ ο υ δ ια γω ν ισ τικ ο ύ Dram atic,
83
Docum entary & Short FMm Competition ε ίχ α ν φθάσ ει σ το m axim um τη ς «χ ω ρ η τ ικ ό τ η τ α ς » . Ο ι 70 0 όμω ς τ ίτ λ ο ι που υ π εβ λή θη σ α ν προς ε π ιλ ο γ ή σ το Sundance Institute ά φ η να ν περιθώρια γ ια τη δ η μ ι ου ργία π λη ρ οφ ορ ια κ ώ ν τμ η μ ά τω ν με τα ινίες μ ε γ ά λ ο υ και μικρού μ ή κ ο υ ς m ade in U S A , α λ λ ά κι ε νό ς δ ιεθνούς π ρ ο γρ ά μ μ α το ς. Ο Τζέ φ ρ ι Γκ ιλ μ ο ρ είνα ι εδώ και χ ρ ό ν ια το «g o ld e n e y e » το υ φ ε σ τι β ά λ ω ς δ ιε υ θ υ ν τ ή ς π ρ ο γ ρ ά μ μ α τ ο ς
Σ ε κάποια
σ τ ιγ μ ή , δ η μ ό σ ια , π ρ ο σ φ ω νώ ν τα ς μια τα ινία και το υ ς δ η μ ιο υ ρ γ ο ύ ς τ η ς , ο μ ο λ ό γ η σ ε ό τι α σ κ ή θ η καν π ιέσ ε ις γ ια τη σ υ μ μ ε τ ο χ ή τα ιν ιώ ν σ τ ο π ρ ό -
The 1996 Sundance Film Festival Presents
I SHOT AHDT WARHOL L ib r a r y C a n ta r S a t u r d a y , J a n u a r y 2 0 , 6 : 30p* R e g u la r P a rk C i t y S c r a a n ln q P A C K A
σ τ η ν ακριτικη και τ η ν έρημο, τ η ν α χ α λίνω τη βια που κυριαρχεί σ τα α μ ερ ι
S u n < W "c e
84
&
Α π ό τις 5 μ ετα μεσ ονύκ τιες π ρ ο β ο λέ ς του τμή μα τος P ark C ity at M id n ig h t ξε χ ώ ρ ισ ε το gothic horror T h e G ra v e του Τ ζ ό ν α ς Π ά τε, εφ ια λτικό κ υνή γι
Η ένα ρ ξη έ γιν ε με τ η ν π ρ οβ ολή τη ς ταινίας το υ
ε ν ό ς κ ρυμμένου θησα υρού που α π ευθύνετα ι μό νο σ το υ ς λά τρ ε ις το υ μα
Κένεθ Μ πράνα A M id w in te r s T a le , ενώ σ τις 15 P re m ie re s προ
κάβριου. Κι α πό τα 2 3 μικρού μήκους π ου π ροηγήθ ηκα ν. σ χ ε τιζό μ ε ν α θ ε
βλήθηκαν, μετα ξύ τω ν ά λ λ ω ν , τα φ ιλμ Flirt του Χ α λ Χ α ρ τλ ε ι,( που έκανε
μα τικά με τα μ ε γ ά λ ο υ μ ή κ ους φ ιλ μ το υ ε π ίσ η μ ο υ π ρ ο γρ ά μ μ α το ς που
ευρω παϊκή "πρώ τη" σ τις Ν ύ χ τ ε ς Π ρεμιέρα ς), G u a n tana m era τω ν ΤΟ μα ς
θ α κ ο λ ο υ θ ο ύ σ α ν. ε ν τυ π ώ σ ια σ α ν τα S u rp ris e το υ Β ιε τ Χ έ λ μ ε ρ . ένα ς
Α λ έ α και Χ ο υ ό ν ΤΟ μ π ιο , A n g e ls & In s e c ts το υ Φ ιλιπ Χ ά ο ς και
εφ ευ ρετικ ότα το ς τρ όπ ος ξυ π ν ή μ α το ς και το D e p th Solitu de τω ν Ν ο ρ β η
P alookaville του Α λ α ν Τ έ ιλ ο ρ (α π ό το Φ εσ τιβ ά λ Θ ε σ σ α λο ν ίκ η ς). Σ τ ο ίδιο
γ ώ ν Γιο α κ ίμ Σ ό λ ο υ μ και Τ ό μ ο ς Λ ίε ν , χ ρ ο ν ικ ό ε ν ό ς υπ ο β ρ υ χ ίο υ σ χ ιζ ο -
τμή μα - τιμής έ ν ε κ ε ν - σ υμπ ερ ιελήφ θη και τ ο σ κη -
φ ρενικού έρω τα.
νοθετικ ό ντε μ π ο υ το το υ Α λ Π α τσ ινο L o o k in g for
Σ τ ο δ ιο γ κ ω μ έ ν ο π α νό ρ α μ α το υ W o rld C in e m a - 31
R ic h a rd , μια ά σκηση, όπω ς τη χα ρα κτήρισε ο ίδιος
τα ιν ίε ς - δ ύ ο τα ιν ίε ς ξ ε χ ώ ρ ισ α ν π ρ α γμ α τικ ά : η δ ε ύ
σ τ η σ υ ν έ ν τ ε υ ξ η Τύ π ο υ , π ά νω σ τ ο ν Σα ιξπ η ρ , για
τε ρ η τα ινία , G o N o , του Β ρ ε τα ν ο ύ Μ ά ικλ Γ ο υ ίν τ ε ρ -
να γ ίν ε ι πιο κα τα νοητός. Κι όπ ω ς ο ίδιος ο μ ο λ ό γ η
μ π ό το μ ( Τ ο Φ ιλ ί τη ς Π ε τ α λ ο ύ δ α ς ), κ ο ινω νικ ό δ ρ ά
σ ε , δ ε ν θεω ρεί α κόμη τ ο ν ε α υ τό το υ σ κ η ν ο θ έ τη
μα με ε ξα ιρ ε τικ ή φ όρμα, ισ το ρία ε ν ό ς ν έ ο υ ερ α σ ι
ιδίως α π ένα ντι σ ε ηθοποιούς σ α ν τη Β α νέσ α Ρ ε -
τ έ χ ν η π ο δ ο σ φ α ιρ ισ τή σ τη Β Α γ γ λ ία π ο υ α ν α κ α λ ύ
ντγκ ρ έιβ . τ ο ν Κ ένεθ Μ πράνα, τ ο ν Κέβιν Κ λα ιν, α λ
π τε ι ό τι π ά σ χ ε ι α π ό σ κ λ ή ρ υ ν σ η κα τά π λά κα ς. Ε λ ε
λ ά και το υ ς Α λ ε κ Μ π ο λ ν το υ ί ν, Γ ου ιο να Ρ ά ιντε ρ ,
γ ε ία γ ια τ η ν α γά π η , τη σ υ ν τρ ο φ ικ ό τη τα και τη φι
Κ έβιν Σπ εισ ι Και π ρ οπ ά ντω ν α π ένα ντι σ τ ο ν εαυτό
λία , φ ιλμ ρ ε α λ ισ τικ ό π ου γ ε ν ν ά έ ν τ ο ν α σ υ ν α ισ θ ή
το υ κοκ τ ο ν Σ ε ρ Τ ζ ο ν Γ κ ίλ γ ο υ ν τ . Η πιο ενδ ια φ έ
ματα.
ρ ο υ σ α τα ινία το υ τ μ ή μ α το ς ή τ α ν το N o te s fro m
Η ά λ λ η ταινία C elestial C lo c k w o rk τη ς Φ ίνα Τ ό ρ ε ς
U n d e rg ro u n d δεύτερ η τα ινία το υ Γκά ρι Γουά λκοφ
από τη Β ε ν ε ζο υ έ λ α - γ α λ λ ικ ή π α ρ α γω γή - είναι μια
μ ετά τ ο β ρ α β ευ μ έ νο σ τ ο S u nd ance '87 T h e
π α νέξυ π νη , α π ολα υσ τική, υπ ερ ρ εα λιστική κωμωδία,
T ro u b le w ith D ick . Ε ίνα ι η ιστορία ε νό ς ά νδρα που
μια σ ύ γ χ ρ ο ν η εκ δ ο χή τη ς Σ τα χ το π ο ύ τα ς . Η Τ ό ρ ε ς
α να λα μβά νει τις ευθ ύ νες το υ γ ια ό,τι «σ κ ο τε ιν ό »
έ χ ει κερδίσει τη Χ ρ υσ ή Κάμερα - για πρω τοεμφ ανι
διαπράττει. Τ ό σ ο η αφ ηγηματική του γραμμή, όσο
ζ ό μ ε ν ο σ κ η ν ο θ έ τη -
και το ντοστογιεψ σκικό του π εριεχόμενο, μαζί με το
O riana. Η οδ ύσ σεια μιας Λ α τίν ο ς μετα νά σ τρ ια ς σ το
σ τις Κ ά ν ε ς το υ
8 5 γ ια το
χιούμορ, τη ν έ ντο νη διάθεση α υτό -
σ ύ γ χ ρ ο ν ο Π α ρ ίσι, πόθοι, ό νειρ α , η
σαρκα σμού και τ η ν ερ μηνεία το υ
Υπ ηρεσ ία Α λ λ ο δ α π ώ ν η τέ χ νη και η
π ρ οικισ μένο υ Χ έ νρ ι Τ σ έ ρ ν ι (T h e
μ α γε ία σ ε ρ ο μ α ντικ έ ς σ τ ιγ μ έ ς και
B o ys F ro m St. V in c e n t) α νέδειξα ν
Φ άρσ ες, π ά ντα κά τω από το υ ς χ ο
τη ν ταινία σ ε μια από τις κ αλύτερες
ρ ευτικο ύς ρ υθμούς τη ς Καραιβικής
που είδαμε Η Ν τα ια ν Το υ ίσ τ ήτα ν
α ν α δ εικ ν ύ ο υ ν τη σ κ η νο θ έ τιδ α σ ε
α υτή που τιμήθηκε για τη δ η μι
σπ άνιο τα λ έ ν το .
ο υ ρ γία μιας σ υμβολικής, σ ύ γ χ ρ ο
Από
νης persona της αμερικάνικης ζωής,
D o cum entary C om petition υ π ή ρ χ α ν
με μια μικρή C lip s R etrospective. H
μ ερ ικ ά με π α γ κ ό σ μ ια α κ τιν ο β ο λ ία
μ ε γά λ η ρετρο σπ εκτιβο το υ φ εσ τι
και έ ν τ ο ν ο π ο λ ιτικ ό κ ρ ιτικό ύ φ ο ς : A
τα
16 φ ιλ μ
Leap
Μ α κ Σ έ ιν
W in g s το υ Ύ 7 ω ς το W ill B ill:
Ιρ λα νδ ία ) σ ε α φ ή γ η σ η Λ ια μ Ν ίσ ο ν .
H ollyw ood M averick που σ κηνοθέ
F ire of th e M o u n ta in τω ν Τ ζ ο ρ τ ζ και
τη σ ε σ τη μνήμη το υ πέρσι ο Τ ο ν τ
Μ π ε θ Κ έ ιτ ζ (η α π ό β α σ η σ τ η ν Ιτα
ν έ ο ι δ ρ υθ έ ν τ ο
B eyond
B o rd e r s :
F a ith
τω ν
τμήμα τος
ά ιλ ν τ » Γ ο υ έ λ μ α ν 9 ταινίες (από τα
Σ τα
of
το υ
βάλ αφιέρωσε σ το ν Γουίλια μ « Γ ο υ -
και Τ ρ ίσ ια
Τ ζ έ ν ιφ ε ρ Ρ ίγ κ α ν
(Β
λ ία ), και τ ο υπ οψ ήφ ιο γ ια τα φ ετινά
Ρ όμπινσον)
I
> *
κάνικα σ ύνορα .
τμ ή μ α τα New
N a tiv e
Οσκαρ Th e
B a ttle
o v e r C it iz e n
K a n e τω ν Τ ό μ ο ς Λ έ ν ο ν και Μ ά ικ λ
C in e m a και Fro n tie r προβλήθηκα ν
Ε π σ τά ιν (μια π ρ ο σ έ γ γ ισ η σ τ ο ν π ρ ο
7 μικρού και μεσα ίου και 3 μ ε γά λ ο υ
κ λ η τικ ό Ο ρ σ ο ν Γ ο υ έ λ ς και το σ ύ γ
μ ή κ ους τα ιν ίε ς , δ ρ α μ α το π ο ιη μ έ -
χ ρ ο ν ό τ ο υ ε κ δ ό τη Γ ο υ ίλ Χ ιρ σ τ ),
ν ε ς ή ν το κ ιμ α ν τέ ρ , π ου δ ια π ρ α γ-
ε ν τυ π ω σ ια κ ή μ ε τα φ ο ρ ά το υ π ο λ έ
ματεύθηκαν ά γν ω σ τε ς π τυ χ έ ς τη ς
μ ου α ν ά μ ε σ α σ τα οπ τικά m edia και
ινδ ιά νικη ς ζω ή ς , τ ω ν σ υ ν θ η κ ώ ν
το γρ α π τό λό γο .
τα βήματα ε νός νεοφ ερμένου σ τη ν Ν Υ επαρχιώ τη: E d ’s Next M o ve του Τ ζ ο ν Γ ο υ ό λ ς Μ η σειρό (Π ό - τα απρόσμενα για τον Μ ατ Ρ ος - «α τυχή μ α τ α -, με π ολύ χιούμορ (και π ολύ γ έ λιο ). Σ ε μια από τις «κ α π νισμ ένες» γε ιτο νιές της με γα λ ο ιχ κ ιλ η ς που δεν τις αφήνουν να πεθΟνουν τα «μ υσ τή ρ ια » και ο έρωτας. Η μετέπειτα ζω ή ενός αποφοίτου σ το Pie in the S k y του Μ π ρ ά η ν Γκόρντον, μια screv^aK oomedy Ευαίσθητο και τρυφ ερό φιλμ αφιερωμένο σ τη ν ψ υχαναγκαστική νεύρω σ η και σ το ν ε ξ ουρα νού « σ η μ ε ιο λ ό γ ο » του μποτιλιαρίσματος, τον α νεξά ντλη το Τ ζ ο ν Γκούντμαν. Jo h n s του Σκοτ Σλίβερ ή όπως ονομάζονται όλοι οι α νώ νυμα εκδιδόμενοι ν ε αροί σ την Αμερική. Η δ ο δ ρ ο ^ μ β ς ημέρας a f τη ζω ή δυο φίλων Ο στΟχος τους (300δολάρια για να γιορτάσουν τηνπαραμονή τω ν Χριστουγέννω ν σ 'ένα hotel de luxe) Ανάμεσα στις ταπεινώσεις, τον κίνδυνο και σκηνές που σοκά ρουν, φυγή
ηθάνατος είναι τα μάνα που απομένουν στους Johns. Πραγματικό
horror. Μ ε τη σφραγίδα του Κασαβέτη. εξσ ρετικό θριλερ οπό τον ευφυή Π ο λ Τό μ ο ς Α ντερσον S y d n e y . Είναι η ιστορία ενός ηλ**ωμένου τζογαδόρου (Φίλιπ Μ τ » κ ε ρ Χ ο λ) και του μυσπκου του, ενός απόκληρου (Τ ζ ο ν Σ Ρέιλι), μ η ς πόρνης από το πουθενά(ΓκουινεθΠάλτροου)και της εγκαθιδρυμένης απειλής ματικότατο έως υστερικό C ere of the Spitfire G rid του Λ ίο Ν τ έ φ ν τ
(Σ ά μιο υελΛ. Τζά κσ ον) Τα ινίο-βόρβα από ένα σίγουρο τα λέντο
Ζλό τοφ με τη ν Ε λ ε ν Μ π έ ρ ν σ η ν και τ η ν -α π ο κ ά λ υ ψ η -Α λ ο σ ν Ε λ η τ κ έ ρ δ ισ ε τα m o π ο λλά δάκρυα και χειροκροτήματα « χ με διαφορά το β ρ ο β ε η κ ά νου με μ η η τ ο ρ η σ τη ν ευκτική και προβλέψιμη. Αντίθετα, καταλυτικό ήταν
Τ Α
Β
Ρ
Α
Β
Ε
Ι Α
το φιλμ T h e Keeper του έγχρ ω μου Νεουορκέζου ψυχίατρου Τ ζ ο Μπριουσ τερ με τους Τζια νκα ρλο Εσπόζιτο και Ισαάκ Ν τε Μ πανκολέ (και α δυο α γα
Μ ΕΓΑΛΟ ΒΡΑΒΕΙΟ ΚΡΙΤΙΚΗΣ ΕΠΙΤΡΟΠΗΣ
πημένοι του Τζά ρ μου ς) να μάχονται τη μαγεία, τις προκαταλήψεις και α λ-
Dramatic Competition
λήλους. Ατμόσφαιρα που υπνωτίζει, ρυθμός σαγηνευτικός, α λληγορική διά
Welcome to the Dollhouse
θέση. τρόμος. Ταινία που ενόχλη σε. Avartt-quard ταινία αυτή της Μαιρη Χ ά
Μ ΕΓΑΛΟ ΒΡΑΒΕΙΟ ΚΡΙΤΙΚΗΣ ΕΠΙΤΡΟΠΗΣ Documentary Competition
ρον, I Shot A n d y W arhol, που αφηγειται τις ημέρες της π ρο-φ εμινίστριας
T - . . . L u , fi m , r *
. 1 . . a a a . - i.
a
- —
Ir o U D W S O n r e ^ iB W i .A W H O W c S l c f Π
Βαλερι Σολά να ς (Λ ιλ ιΤ έ ιλ ο ρ ) κοντά σ τη δ ο σ η μ ό τη τα της π ο π -α ρ τ. Μ ε ν το -
ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑΣ - Dramatic Competition
κιμαντερίσπκο ύφος και συνταρακτικές λεπ τομέρειες από το περιβάλλον
Color of a Brisk and Leaping Day
του Γο υό ρ χο λ. που δημιουργούσε έργα τέχνη ς και δολοφ όνους. Η γέννη σ η
ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑΣ Documentary Competition
του Pulp - Fiction και οι προσωπικές σ τιγμ ές του κ α λλιτέ χνη : T h e W hole
Cutting Loose
W ide W orld του Ν το ν Α ιρ λα ν τ Παίζουν Β ινσ εντ Ν τ Ονόφ ριο. Ρ ενέ Ζ έ λι-
ΣΕΝΑΡΙΟΥ (SUNDANCE LABS) - Dramatic Competition
γκερ. Πώ ς η ιταλική κουζίνα κατέκτησε τη ν Αμερική. Μ η μ εγά λη νύχτα, αυτή
Big Night
τω ν εγκα ινίω ν του εστιατορίου Paradise του Pnm o και του Secondo: B ig
ΒΡΑΒΕΙΟ ΤΗΣ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΣ ΤΗ Σ ΕΚΦΡΑΣΗΣ (SUNOANCE INSTITUTE
N igh t, κωμωδία γ η ανυποψίαστους μετα νά στες Τ ω ν Σ τά νλε ι Το ύ το ι και Κάμπελ Σ κοτ που πρωταγωνιστούν. Μαζί τους ο Α ία ν Χ ολμ. Απολαυστικό Η αλληγορική ισ τ ο ρ η της ανάστασης του σιδηροδρόμου: C olor of a Brisk
& PLAYBOY) - Documentary Competition The C elluloid Closet ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗΣ ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗΣ - Dramatic Competition Girts Town
and Leaping Day του Κρκττοφερ Μ ουντς (που ή ταν σ τη ν Αθήνα το Σε π τέ μ
ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗΣ ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗΣ - Documentary Competition
β ρ η . π α ρα κμά ζοντα ς τη ν π ροηγούμενη τ α ν η του στις Ν ύχτες Π ρεμιέρα ς).
When we were Kings
Λυρικό, νοσ ταλγικό. δυσκολοξέχα σ το Η π ολυσ υζητημένη φ έτος Λ ίλ ι Τέ ι-
ΠΑΡ ΑΓΩΓΗΣ - Dramatic Competition
λορ. η Μ πρέκλιν Χάρις της Ασυμβίβαστης Γε νιας, η Α ννα Γκρέις και η Α ζ η
Color of a Brisk and Leaping Day
Μάινορ είναι τα G irls To w n . Απ ό το ν Τζιμ Μακέι ένα φ ιλμ ευα η θη το. ε ξ ε ρευνά τσν καιρό από τη ν ε φ η β ε η μέχρι τη ν ανακάλυψη τ η ς -γ υ ν α ίκ α ς - Τ ο W ellcom e to the D ollhouse τ ο υ Τ ο ν τ Σ ό λ ο ν τ ζ ξεκίνησε ήδη τη ν καριέρα του
ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ - Documentary Competition Cutting Loose ΚΑΛΥΤΕΡΗΣ ΤΑΙΝΙΑΣ ΜΙΚΡΟΥ ΜΗΚΟΥΣ ASmaN Domain
γ η τη ν Ευρώπη. Κ ω μω δ η προαστίων, κόσμος αληθινός που χτίζεται περί
ΕΙΔΙΚΕΣ ΔΙΑΚΡΙΣΕΙΣ
τεχνα γύρω από ένα κορίτσι τη ς μεσαίας τάξης: «ν ε ο -κ λα σ ικ ό ς
Dry Mount
M emphis blues kck σ τριπ τίζ γ η τη Λ ό ρ ι Κρουκ του W ith ou t A ir του Ν ιλ
ΕΙΔΙΚΟ ΒΡΑΒΕΙΟ ΓΙΑ ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΚΑΙ ΕΡΜΗΝΕΙΑ
Αμπραμσον. Μ η ηρωιδα που πανικοβάλλεται περισσότερο Οταν α νακαλύ
στη Λιλι Τέιλορ για την ταινία I Shot Andy Warhol
πτει τον εαυτό της, when she fakes the blues. Εξαψετική διείσδυση σ το ν κό σμο του AJcohokcs Anonym ous ως παγκόσμιο πρόβλημα από τη σ τιγμή της Λ/νειδητοποίησής του μέχρι εκείνη της κατανόησης του αθεράπευτου της εξάρτησης D runks του Νεουορκέζου ΓΤίτερ Κον. μ’ ένα α παράμιλλο καστ:
kck
Pig
ΒΡΑΒΕΙΟ ΕΙΔΙΚΗΣ ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗΣ ΣΤΟ ΛΑΤΙΝΟΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΟ ΣΙΝΕΜΑ Wild Horses. Guantanamera και Madagaskar, μικρού μήκους του Κουβανού Μαρ-σελο Πινιίιρο ΒΡΑΒΕΙΟ ΚΟΙΝΟΥ-Dramatic Competition Care of the Spitfire Grid του Λι Ντέιβιντ Ζλότοφ
Ρ ιτοα ρντ Λ κ χΛς. Φέι Ν τά να γουει. Ν τα ιά ν Γ ο σ σ τ . Α μά ντα Π λάμερ, Σ π ά λ-
ΒΡΑΒΕΙΟ ΚΟΙΝΟΥ - Documentary Competition
ν π ν γ κ Γκρέι. Γερ ό σενάριο και απροσδόκητα, αληθινά, γεγο νό τα . Ενα ένα
Troublesome Creek: A Midwestern
Θα σαρώσουν οι Αιγόκεροι στα φετινά Οσκαρ; Πόσεβημέρε$πριν ετοιμάζεται η τε λετή άπονομ^5 και πώζ Ποιοι και πο/os«δο λοφόνησαν» τον Τζιόρτζιο Αρμάνι; Οι κριτι κοί επηρεάζουν τη γνώμη των μελών τη$ ΑκαδημίαΒκαιείναι αλήθειαότιόπο/osπαίρ νει Οσκαρ τον παίρνει ο διάολο^
Στ/s σελίδεΞ που ακολουθούν θα βρείτε όλεΞ ns απαντήσει στα πιο πάνω καυτά ερωτήματακαι ακόμαδυο κουίζ συνμίαλί στααπόρεκόρ, πρωτιέ$ και παράξενα, έτσι ώστε κάνεis να μην μπορεί να πει «αυτό δενξανάγινε». Ημόνη τέτοιαπιθανότηταεί ναι να καταλήξει το Οσκαρ στο... γουρούνι.
Π α λιό τερ α , τα Ο σ κ α ρ φ ά ντα ζα ν σ α ν ένα εξω τικό και
υπάρχει ταινία που να α π οτέλεσ ε terra incognita στα Ο σκα ρ Φ έτος και π έρ
π ιο μ υ σ τη ρ ιώ δ ε ς φ ρούτο, ε ρ χ ό μ εν ο ε ξ Αμερικής,
σι π ρ οτίμη σ α ν το
όπου κάποιοι αποφάσιζαν ότι κάποιες ταινίες, κάποιοι
αγα λμα τά κια σ ημαίνουν π ο λύ περισσότερα π ράγματα πέρα από τη ν επι
Παίκτης η το Αρι στερό μου Πόδι. Π ο λ λ έ ς φ ορές σ υ μ π λ έ ο υ ν με τ η ν Ακαδημία α π ρο σδ όκη τα. όπω ς σ τις π εριπ τώ σ εις τω ν φ ιλμ Συνηθισμένοι Ανθρωποι και Κράμερ εναντίον Κρομερ Δ ε μπορεί κάνεις να του ς κ α τη γο ρ ή σ ει για τοπικισμό ο Γ ο υ ν τι Αλ ε ν π ροτιμήθηκε 2 φ ορ ές για το Νευρικό Εραστή και τη Χάνο,
βράβευση, σ ε εμπορική και κα λλιτεχνική σ ηματοδότηση, μας οδ ήγη σε σ το
εκεί ό π ου και τα Ο σ κ α ρ είχα ν λ ό γ ο Σ τ η δεκα ετία το υ '70, οι N Y F C « ε ί
σκηνοθέτες και κάποιοι ηθοποιοί θα έκαναν τη ν τύχη τους αποκτώντας τα. Τ ο ενδιαφ έρον του κόσμου για τ ο γκλά μουρ , α λ λ ά κυρίως η σ /νειδητοποίηση ό τι τα
Leaving Las Vegas και το Quiz Show α ντίσ τοιχα , ενώ
δε φ α ντά ζει π α ρά δοξη η επιβράβευση τα ινιώ ν όπ ω ς ο
Amarcord και το ν Τρκρό Αμερικάνικη Νύχτα, α λ λ ά έ κ το τε, τίπ ο τε Η θοπ οιός φ ετίχ, η Λ ιβ
ψάξιμο. Σταδιακά, ανακαλύψαμε ότι η ημερομηνία της α πονομής δεν είναι
δ α ν » δυ ο φ ορές Ευρω παίους, τ ο Φ ελινι για τ ο
παρά το τέρμα μιας πυρετω δους περιόδου μικρής διάρκειας. Π ριν α π'α υτήν,
για τη ν
απονέμουν βραβεία οι σεναριογράφοι και οι σ κηνοθέτες μέσω τω ν ενώ σε
Ο υ λ μ α ν (τρ εις φ ορές, σ τη δεκα ετία του '70 π ά ντα ) και φυσικά ο Τζα κ Ν ι
ω ν τους, σ το μεσοδιάστημα της ανακοίνωσης τω ν υποψ ηφιοτήτων και της
κ ό λα ό ν , με 6 βραβεία Π ιο π ρ όσ φ α τη π ε ρ ίε ρ γη ε κ λ ο γ ή , η Γ κ ο ν γ κ Λ ι σε
τε λετή ς. Μ ό λις έ χ ο υ ν προηγηθει α Χ ρυσές Σφαίρες με τη ν αυξανόμενη σ η
δ ε ύ τε ρ ο ρόλο
μασία τους.
Ν έα ς Υ όρκης. με τη σ τιβα ρ ότητα α λ λ ά και τη σ υντη ρ η τικ ή το υ ς διάθεση,
Τ ο δ ρ ομο λόγιο, όμως, έχει αρχίσει πριν τα Χ ρ ισ τού γεννα , ότα ν α ενώσεις
π ρ οκ ρ ίνου ν σ τα Ο σ κ α ρ σ χ ε δ ό ν π ά ντα τα κ α λλιτε χνικ ά ονόμα τα . Ε χ ο υ ν
Ιστορία της Κιου Τζου. Γ ενικ ό τερ α . οι κριτικοί της
τω ν κριτικών βροβευουν τατνία. σκηνοθέτη και τέσσερις ηθοποιούς, δίνο
ισ το ρία , κύρ ος και ψ η φ ίζουν π ρ ο σ εκ τικ ά , έ τσ ι ώ σ τε οι ο π ο ιε σ δ η π ο τε
ντας το εναρκτήριο λάκτισμα με τις ε π ιλο γές τους. Α λ λ ο τ ε π ροτιμούν πε
ακραίες του ς π ροτιμή σεις να λα μ β ά νο ντα ι σοβαρά υπόψη και να ε ξε τά
ρίπου αυτούς που και η Ακαδημία θα εκτιμήσει, ά λ λ ο τε καταφ εύγουν σ ε μι
ζο ν τα ι απ' το υ ς υπ όλο ιπ ους
κρότερα φ ιλμ που α να δ εικ νυο ντα μόνο απ' τη ν κριτική κι ά λ λ ο τε ε π β η μ α νο υ ν τ σ ν ίε ς μη α γγλό φ ω νε ς - κυρίως ηθοποιούς απ' αυτές - α ν ά γ ο ν το ς
fdSfC. Η ΐίάνική* ανηδοοαπ_________
τους ορ ίζοντες σ ε μια μερίδα Αμερικανώ ν σ ν ε φ ιλ που, ως γνω σ τό ν, απε-
Α υ το ί ζ ο υ ν σ ε διαφ ορετικό π λα νή τη Π ρόκειται για τα τρ ομερ ά παιδιά ή
χ θ ά ν ο ν τ α τους υπότιτλους.
του ς Κυρίους Απίθα νους τω ν βραβείων κριτικών Ο κ α τά λο γο ς με τις τι
Μ ιλάμε για το υ ς κριτικούς τη ς Νέας Υόρκης (N e w Yorti F (m Critics O d e ή
Board of Review (N B R ),
to
η L A F C ), t o
μητικές του ς διακρίσεις π ρ οξενεί απανω τά επιφ ω νήματα έκπ λη ξη ς, μερι
National
κές φ ορές υπόκω φης, καθώς σ το ε νδ ιά μ εσ ο ε ν α λ λ ά σ σ ο ν τα ι κανονικά,
National Society of F * n Critics (N S F C ) και τους
αποδεκτά choices Στις ταινίες, οι αμερικάνικες π α ρα γω γές α π ο τε λο ύ ν μει
N Y F C ), το υ Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς (Los Angeles Film Critics
Α ντα π ο κρ ιτές Ξ έ ν ο υ Tu n o u σ τ ο Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς με τις Χ ρ υ σ έ ς Σφ αίρες
οψηφία. καθώς οι τύποι έ χ ο υ ν ψηφίσει Α ντσ νιό νι
(Blow Up), Μ π έργκμα ν
(Golden Globes), του ς μ όνους μη κριτικούς τη ς παρέας Η μοναδική φορά π ου συμφ ώ νησαν ό λ σ , της Ακαδημίας (λίμπεριλαμβανομένης, κατά τη ν τελευ τα κ ι τριακονταετία, ήτα ν π ρ ό π ε ρ σ με τη
Μ m o σ ντισ ν μ δ α τ ικ ή Ε νω σ η Κ ρ ιτικώ ν έ κ ο ν ε και φ έ τ ο ς τ ο ~#ονμα” τ η ς Κ α λ ύ τ ερ η ταινία
Λίστα του
Ιιντλερ, ενω σ τους ηθοποιούς τα βρίσκουν πκ> σ υχνά όπως σ τη ν περίπτω σ η τη ς Χ ό λ ι Χ ά ντε ρ (19 93), τη ς Ε μα Τ ό μ ο ο ν (1 9 9 2 ) ή το υ Τ ζ ο ρ τ ζ Σ κ ο τ (1970).
AlYf£. Τη κίφ αι rn i Alfai Υόρκηί Γενικά, α κριτικά δ εν α σχολο ύντα ι με τους χιλιάδες και πολύπ λοκους εσω
(Περσόνα και Ντροπή), Γ α (Ζ) Ρ ο μ έ ρ (Το Γόνατο της Κλαίρης), Μ π ο υ ν ιο υ έ λ
τερικούς κανονισμούς της Ακαδημίας Π ο λ λ έ ς φορές καταφ εύγουν σ ε ισο-
βρά
ψηφια η βραβεύουν ηθοποιό για π ερ ισ σό τερ ες από μια ερ μηνείες το υ ή, ελά χισ τες φορές, α ποφ εύγουν να βροβευσουν και δ εν μπαίνουν σ το ν κό
λες. αρέσκονται κρυφά σ το να παραβλέπουν το εμπορικό αντίκρισμα μιας
(Η Κρυφή Γοητεία της Μπουρζουαζιος) και ξανά Μ π έρ γκμα ν για το Σκη νές απο ένα Γάμο, σ το διάστημα 1966 - 1 9 7 4 ' Φ έτο ς π ροτίμησα ν Μπέιμπ το Ζωηρό Γουρουνακι, ενώ τα τελευταία χρόνια κάθονται φ ρόνιμα, π ρ οτι μώ ντας Pulp Fiction, Λίστα του Σιντλερ και Ασυγχώρητους. Δ ε ν πάει όμω ς
ταινίας για χάρη της κ α λλιτεχνικής της αξίας. Α ν κοιτάξει όμω ς κάποιος με
καιρός που πρωτοτιχτησαν. σ ε σ χέ σ η παντα με τους υπόλοιπους α λ λ ά και
πο να προτείνουν πεντά δες η τριάδες Α π λώ ς ανακοινώ νουν τα βραβεία κοκ σε κάποια δεδομένη σ π γ μ η τα α π ονέμουν χωρίς π ο λλέ ς τυμπανοκρουσίες Ειδικά οι Νεουορκέζοι. με το δεδο μένο σ νομπ ισ μό τους προς το Λ ο ς Α ν τζε
π ρ ο σ ο χή
τα
βραβεία θα πα ρ α τηρήσ ει ό τι σ π α ν ιό τ α τ α
με τη ν κοινή γνώ μη μερικές φ ορές, ε π ιλέ γο ντα ς το Η Ζωή είναι ΓΑυκιΟ, το (Drugstore Cowboy, την Αβάσταχτη Ελαφρότητα του Είναι, τους Δουβλινεζους. τον Τζά ρ μου ς, το ν Κουροσάβα η το ν Λ ιν τς για τ ο το Μπλε Βελού δο. Απ ' τη ν ά λ λ η , είναι οι μόνοι που προτίμησαν το Τούτοι, σ ε μια χρονιά γεμ ά τη
Εξωγήινο και Γκάντι. Τ ι να πεις' Σ το υ ς ηθοποιούς, το σ τόμα έ ρ χε
ται σ τη θέση του, α λ λ ά ώρες ώ ρες γίνετα ι το α π ρόβλεπ το μ ό λε βράσε: Ο Ολ*ς 04 τ « ν Μ ς που έχει δροδενσει π Νέα Υόρκη μπήκαν στην πεντάδα τ#κ Ακοδπμκκ Μοναδική ε*.οι peon
Diner, η Μιριλια ΠισΟτε, ο Χ ό λ γκ ε ρ Λ ο β ε ν ά ντζερ για το Λακομπ Λισιεν, ο Χ έ νρι Γκιμπ σ ον για το Νάσβιλ, η Σά ντρ α Μ π έρ νχα ρ ντ για το Βασιλιά της Κω μωδίας, ο Μ άικλ Κ ιτον για το Σκαθοροζουμη, ή ο Τζέ ιμ ς Φ οξ για το Bridge Too Far. Συμπέρασμα: η ομάδα αυτή έχει τόσ η σ χέσ η με τα Ο χ α ρ όση κι ο
Ο ΠοΦΜτης
Φ άντης με το Ρ ετσ ινό λαδ ο.
Μ πο Μ πριτζες για τις Σχέσεις Πάθους, ο Μικι Ρουρκ για το Π έτα για το
Η Λίστα τον IrrrAtp:
Ω tftfructisi ptfaas iipas_________
Μ μ ό νη το*νκι π ου β ρ α β ε ύ τη κ ε α π ό
Ο κριτικοί t o o National Board of Review α π οτελο ύν ένα μέσο όρο τω ν υπο
ό λ ε ς τ ις Ε ν έ σ εις» τ ις Χ+οβρες και. Φ υ σ ικ ό , τ ο Ο σ κ ορ .
λοίπω ν Χωρίς να έ χ ο υ ν α μ ε λη τέ ο γο ύ σ το , δ εν προδίδουν ισχυρό χαρακτή ρα με ακραίες κ α τε ιΛ υ ν σ ε ις . ού τε όμω ς ε π η ρεά ζο υ ν σ ε υψ η λό βαθμό αυτούς που προτίθενται να ακολουθήσουν, ψηφίζοντας προς τα Ο χ α ρ Τα
Αυτοκρστοριος του Ηλιου, ό λ ε ς οι
καλύτερες ταινίες τους, ίχ ο υ ν μπει σ τη ν α ντίσ τοιχη πεντάδα τω ν Ο σκα ρ και
Πεντάμορφη και το Τέρος και το Μπειμπ. Ο ι δημοσιογράφοι
συνήθω ς ί χ ο υ ν νικήσει κιόλας
που α πονέμουν τις Χρυσές Σφαίρες δεί
Shoes of the Fisherman το 1968 και το μ ε γα λύ τε ρ ο τους τόλμημα ο κατά Π ο λ ά ν ο α Μακβεθ το 1971.
χ ν ο υ ν να διαθέτουν επίπεδο, α κ Λη τικ η
Φ αίνονται ή σ υχοι και γεννα ιόδ ω ρ οι άνθρωποι, καθώς, ενίοτε, μοιρά ζουν
Γ Γ αυτό και οι πεντάδες τους είναι πάντα
βραβεία σε ταινίες ή ηθοποιούς αν και φαντάζομαι ότι αισθάνονται υπόλογοι
η σ υνισ τα μένη τω ν ειδημόνω ν και τω ν
σ τη ν Ακαδημία α ν δ ε ν έ χ ο υ ν ετησημΟνει τ ο ν «δικό το υ ς » για τη ν πεντάδα
ε π α γ γ ε λ μ ά τ ω ν Δ ε ν είναι τό σ ο ε λιτι-
τελευταία δεκαπέντε χρόνια, π λ η ν της
σ τα Ο σκα ρ για τη ν
Η μεγα λυτερ ή τους πατάτα πρέπει να είναι το
α λ λ ά όχι καθαρόαιμο σινεφ ιλ κριτήριο
Για να ταράξουν κάπως τα λιμνά ζο ντα υδατά τους πρέπει να π ροκα λέσουν
σ τές όσ ο και οι κριτικοί, γ ι'α υ τό και προ
ας πούμε, βρα βεύοντα ς τ η ν Κάτια Γ έ ρ ο υ Σα ς φ αίνεται εξω π ρα γμα τικό;
σ θέτουν κατηγορίες — μέχρι για τη μουσική και το τραγούδι. Δ ε ν μπορούν
Εδώ. το 1971, ήταν οι μόνοι που ε π έλε ξα ν τ η ν Ειρήνη Παπά στις
Τρωάδες, Εξαφάνιση. Κανονικά, θα πρέπει
όμω ς να επεκταθουν σε μοντάζ, φωτογραφία ή τεχνικά βραβεία. Ακόμη και
ότα ν ό λο ι βράβευαν τ η ν Τ ζ έ ιν Φ όντα σ τη ν
σ τη ν κατηγορία μουσική. ε π Λ ο γ έ ς όπως του Μορις Ζα ρ σ το
ν' α ναπ ολούν κάποιες παλιές εποχές, όπου χωρίς ιδιαίτερο λ ό γ ο ψήφιζαν το ν Ρίτσα ρντ Μπρουκς, τ ο ν Τζεφ ιρ έλι. τ ο ν Χίτσκοκ (σ το φ ό γ ια τ ο
Τσπάζ!) ή τ ο ν Τρ ι-
Αγρίμι.
Περπατώντας στο Σύννεφα, του Ριούτσι Σακαμότο σ το Τσάι στη Σαχάρα η του Κιταρο σ το Ανάμεσα σε Γη και Ουρανό, δ εν έφτασαν σ τη ν πεντάδα τω ν Οσκαρ Τώ ρα , ό σ ο ν αφορά στις Χρυσές Σφαίρες, τις περισσότερες φορές ξε μ π ε ά δευει το π α ζλ τω ν φαβορί τω ν Ο σκα ρ δίνοντα ς ένα α ξιοσημείω το σπρώ ξιμο
1 A E L ___________________________________________
Για παράδειγμα, φ έτος ίσως βοηθήσει σ τη ν επικράτηση του B raveheart με
Ο κριτικοί του Λ ο ς Α ν ζε λ ε ς είναι οι νεόκοποι τη ς «π α ρέα ς τω ν κυνικω ν».
τη ν προτίμησή τους σ το πρόσωπο του Μ ε λ Γκιμπσον Πέρσι, ο Τα ρ α ντίνο σ ά
ιδρυθήκαν το 1976 και σ τη ν πρώτη τους χρονιά α γνό η σ α ν τους 9 ρόλους
ρω νε ω σπου σ τα μά τη σ ε σ τις Χρ υσ ές Σφ αίρες πράσινο φως σ το Ζεμέκις
Δίκτυο και τον Ρόκι, ενω
Δ υ ο φ ορές προτιμήθηκε ο Ο λιβ ε ρ Σ τό ο υ ν, τις χρονιές που πήρε τα Οσκαρ
τη ν αμέσως επόμενη χρονιά υπήρξαν οι πρώτοι που τίμησαν τ η ν κα λλιτε
του. Η τα ν οι μόνοι που. μαζί με τη ν Ενω ση Σκηνοθετώ ν, «ε ίδ α ν » τη ν επικρά
Πόλεμο των Αστρων, το οποίο οι ιχιόλο ιπ οι σνόμπ αρα ν Η τα ν οι μόνοι που βράβευσαν το Οργισμένο Είδωλο, που όλοι εκθέιαζαν α λ-
τησ η του Ατέμπ ορο. του Φ ριντκιν και του Μ π ερ τολου τσ ι σ τα Οσκαρ. Α ντίθ ε
Ξεκίνησαν ακαδημαϊκά, με βραβεία από κοινού σ το
χνική αξία σ το ν
το ιχιμβατικΰ αποδεκτό χωρίς εξάρσεις (Ο σκα ρ ή κοντά σ τη ν πεντά δα ) μέ
(Η Αννα των Χιλιων Ημερων), τη ς Μπάρμπρα Στρ έιζα ντ (Γιέντλ) και ιδίως του Κ λιντ Ιστγουντ (Μπερντ). Ε τσ ι όπως πάνε, οι ανταποκριτές ξέ νο υ Τύ π ο υ με το ξ ε
χρι το πρω τότυπο (Κάνε το Σωστό, του Σπάικ Λ ι) ω ς το «κ ά τ σ ε -κ α λ ά » με τη Μικρή Ντόρπ. Μαζί με τους σ υναδέλφ ους τους απ' τη Ν έα Υόρκη, κρατουν
επψ ροή τους σ τα μέλη τη ς Ακαδημίας, που χρόνια τώρα κα τηγορουνται για
τα ηνία τη ς σοβαρότητας σε ε λ ε γ χ ό μ ε νη κρίση, χωρίς όμω ς να διαθέτουν το
αδιαφορία ω ς προς τις συμβατικές τους υποχρεώσεις.
λα το άφηναν ατραγούδιστο σ το φινάλε. Ο ε π ιλο γέ ς τους κυμαίνονται από
τα. η Ακαδημία δ ε ν τσίμπησε σ τις περιπτώσεις του Τσ α ρ λ ς Τζά ρ ο τ
χω ριστό τους στάτους και τη γιορτινή τε λ ε τή απονομής, θα δυνα μώ νουν τη ν
παρελθόν και το κύρος τω ν πρώτων Ακόμη και σ τους ηθοποιούς, με εξαίρε
Απ' ό,τι καταλαβατε, κάποιοι σ υσχετισμοί που συνήθως έ π ο ν τα τω ν α ποτε
Δίχως Στέγη, Δίχως Νόμο, δεν παρεκτρέπονται
λεσ μ ά τω ν ε ξη γο ύ ν κυρίως τα για τί στις πεντά δες τω ν Ο σκα ρ και π ο λλέ ς φ ο
ση τη Σ α ντρ ιν Μ π ονέρ σ το
έτσι ώ στε να κ α τα ληξουν σ τη δακτυλοδεικτουμενη κατάσταση της N S F C
ρές τη ν τελικ ή έκβαση Σπανιότα τα κάποια ταινία, σκηνοθέτης ή ηθοποιός σαρώ νει μέχρι και τις Χρυσές Σφαίρες και σκαλώ νει σ τα Ο σκα ρ Π αραπονε
XpuoCs Σφαίρες Σχεδόν Οσκαρ
μένες θα μπορούσαν να είναι τα
Καλά Παιδιά, το Pulp Fiction, το ΝοσβιΑ και
της Β ενετία ς) προωθητικοι π α ρά γοντες τη ς επιτυχίας ε νός φ ιλμ Η κατά
Ολοι οι Ανθρωποι του Προέδρου σε σ χέσ η με τα 3 βραβεία κριτικών που είχε η καθεμιά. Τ α τελευταία τριάντα χρόνια, μόνο ο Κοουμποι του Μεσο νυχτιού και ο Νονός 2 πήραν Ο σκα ρ κα λύτερης ταινίας χωρίς πρότερη β ρ ά βευση σ τη ν Αμερική Ομοβροντία σ το ίδιο διάστημα είχε μόνο η Ακττα του Σίντλερ. Σ το υ ς σκηνοθέτες, μ ό νο δυ ο φορές εμφανίστηκε α λεξιπ τω τισ τής στα
σταση έχει διαμορφωθεί έτσι ώστε, λειτο υρ γώ ντα ς ω ς ενδιάμεσοι τω ν ενώ
Οσκαρ, με ιχιμφ ω νη άρνηση και της Ε νω σ η ς Σκηνοθετώ ν: το 1968 ο Κάρολ
το
Γ ι αυτές πάνω κάτω γνω ρ ίζετε μερικά πράγματα Ο ι ανταποκριτές κατάφεραν με τα βραβεία τους να συμπεριλαμβάνονται στα διαφημιστικά αποκόμ ματα τω ν ταινιών ως οι δεύτεροι, μαζί με τα φ εστιβάλ Καννω ν (ά ντε κι αυτό
(Ολιβερ) και ο Σιτνει Π όλακ (Πέρα απ' την Αφρική) το 1965 Σύμφ ωνα με
σεω ν και τω ν Οσκαρ, να επιτείνουν τις π ρ ογενέσ τερ ες ε π ιλο γέ ς τω ν κριτι
Ρ ιντ
κών και να α υξά νουν τις πιθανότητες για Ο σκα ρ ή, σ ε αντίθετη περίπτωση,
τις εκτιμήσεις, ο φ ετινός σ ίγουρ ος σε ό λ ε ς τις κατηγορίες είναι ο Νικολας
να ε π ιλ ίγ ο υ ν κάτι δικό τους και να βάζουν σ ε ιπ οψ ίες τα μ έλη τη ς Ακαδη
Κέιτζ, έχοντα ς «σ κο υπ ίσ ει» τα πάντα σ το πέρασμά του. Ο λ α τ' ά λ λ α παίζο
μ ο ς και σ ε δ ο κ ίμ α ζα τα νεύρα τω ν darlings τω ν κριτικών Π ροκρίνουν ή α ντι
νται και γ ί α υτό ευθυνονται οι πλουρα λισμοί σ τα μέχρι τώρα βραβεία. Σ το παι
στρέφ ουν κατό βούληση δ η λα δ ή . αφού πρώτα σ υμμαζεύτηκαν ενισχυοντα ς
χνίδι της αγω νίας προστίθεται κι ένας ά σ χ ετο ς κι α στάθμητος παράγοντας:
το πρεστίζ τους. Τ ι εννο ώ ; Στα παλιά τα χρόνια, κάτι βραβεία σ ε Το υ ίγκι και
τα γκ ά λο π και τα σ τοιχήματα Μερικές φορές πέφ τουν έξω (όπω ς σ τη ν περί
Ρ ά κελ Γ ο υ έ λ ς δ ε ν ε ίχ α ν γίν ε ι απ οδεκτά με κ α λό μά τι Μια δική τους
πτωση του Ν τά νιελ Ν τέι Λιούις το 1989) α λ λ ά μ ά λ λ ο ν βρίσκουν τις π λη ρ ο
έμπνευση, κατηγορία ελπιδοψ όρου ηθοποιού. κα τέληξε σ ε τρ α γέλα φ ο όταν
φορίες τους από τ η ν πηγή, ξέ ρ ο υ ν π ο λύ καλά π λ έ ν ε Ο π ω ς και να έ χ ο υ ν τα
παρα λήπ της βραβείου έ γιν ε η φοβερή Πια Ζα ντόρ α Σ κ ά νδ α λο α ποκαλυ
πράγματα, όμως, ο άξονας παραμένει το Ο σκαρ, το υ λά χ ισ το ν σ τις Η Π Α . Ο ι
φθηκε, ότι δηλα δή ο σ υ ζυ γο ς Μ εσ ουλα ν Ρικλες έσπρω ξε π ολύ ρ ευσ τό για
κριτικοί δ εν α π ο τε λο ύ ν ευκαταφ ρόνητη π οσότητα, α λ λ ά αναγκαστικά δ εν
τη ν Ωραία το υ Κυρία. Ο τ α ν ό λα α υτά μπήκαν σ ε μια τά ξη, ά ρχισ ε να λ ε ι
μπορούν να επηρεάσουν τη ν τύχη μιας ταηηας. γιατί, απλά, δε διαθέτουν τό
του ργεί ευεργετικά ο διαχωρισμός τω ν ταινιών και τω ν ηθο
σ ο ισχυρ ο ύς μη χα νισ μούς π ροώ θησης. Α ντιπ α ρ ά θεση με τη ν Ακαδημία
ποιώ ν (σ ε α' ρ ό λ ο ) σ ε δράμα και κωμωδία. Ε τσ ι υπάρχει η
υπάρχει μόνο σ το θεωρητικό επίπεδο τη ς εκλεκτικής κόντρας, η οποία μπο
δ υ να τότη τα α να γνώ ρισ ης σε π ερισ σό τερο υς κ α λλιτέ χ ν ε ς
ρεί και να έχει τη βάση της σ τη σχιζοφρενική κατάσταση της χαράς για τη διά
και κυρίως σ ε κωμικούς, που ιδρώ νουν να προκυψ ουν σ τα
σταση απόψεων (ά λ λ ο εμείς και ά λ λ ο εσείς) και της τσ α ντίλα ς για το ίδιο θέ
Ο σκα ρ Τ ο ίδιο ισχύει και για θεωρητικά πιο ανάλαφ ρες ται
μα! Ο π ω ς παντού, έτσι και σ τις Η Π Α . τα Ο σκα ρ είναι ο εύκολος σ τό χο ς τω ν
νίες Μ ε α υ τή ν τη διαδικασία άνοιξε ουσιαστικά ο δρόμος
κριτικών. Φυσικά, γιατί πουλά νε...
Α π ό τ ι ς Ιω ά ν ν α Π α π α γ ε ω ρ γ ί ο υ και Λ ή δ α Γ α λ α ν ο ύ
43 ημέρεί πριν...:
Η τ ε λ ικ ή λ ίσ τ α τ ω ν υπ ο ψ η φ ίω ν φ τά ν ε ι σ τα κ ε
Εγ/ve πέρσι, γίνεται φέτοί, da γίνει και του χρόνου. Για
ν τρ ικ ά γ ρ α φ ε ία τ η ς Α κ α δ η μ ία ς σ τ ο Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς . Ε κ ε ί τυ π ώ ν ο ν τ α ι
ένα χρόνο παρά cpeis μήνεί, ολημερίί το χτίζουνε, τη
α ν τ ίγ ρ α φ α και ε λ έ γ χ ε τ α ι η ο ρ θ ο γ ρ α φ ία τη ς . Ε π ε ιδ ή ό μ ω ς δ ε ν μ π ο ρ ο ύ ν ν α ρ ω τ ή σ ο υ ν « π ώ ς γ ρ ά φ ε τα ι ο Ν ίκ ο λ α ς Κ έ ιτ ζ ;» (γ ια ν α μ η ν τα
νύχτα ξαναχτίζουν. Πατάει σε κόκκινα χαλιά, έχει τη
β γ ά λ ο υ ν ό λ α σ τ η φ ό ρ α π ρ ιν τ η ν ώ ρ α τ ο υ ς ), σ τ έ λ ν ο υ ν σ τ η γ ρ α μ μ α τε ία
λάμψη του χρυσού και το φωνάζουν *θείο». Τι είναι; Την
τ η ς Α κ α δ η μ ία ς έ ν α ν κ α τ ά λ ο γ ο ο ν ο μ ά τ ω ν και ρ ω τ ο ύ ν α ν ε ίν α ι σ ω σ τά
απάντηση την ξέρετε, αλλά έχετε υπόψη oas ότι τα Οσκαρ
γ ρ α μ μ έ ν α . Τ ο έ ν α α π ό τα ο ν ό μ α τ α α ν ή κ ε ι σ ε υπ οψ ή φ ιο, ε ν ώ τα υ π ό λ ο ιπ α ε ίν α ι τ η ς π λ ά κ α ς . Σ τ ις 9 .00 μ .μ . ο ι τ η λ ε φ ω ν ικ έ ς γ ρ α μ μ έ ς τ ο υ κ τ ι
δεν είναι μόνο πέντε γράμματα και ένα$ λόγοί;
ρ ίο υ ν ε κ ρ ώ ν ο ν τ α ι και ο ι ε κ π ρ ό σ ω π ο ι τ η ς P rice W a te rh o u s e κ α τα θ έ
la s παρακάτω σελίδε$ κρύβονται τα έργα και οι ημέρεί
τ ο υ ν ε π ίσ η μ α σ τ ο ν α ν τιπ ρ ό ε δ ρ ο τ η ς Α κ α δ η μ ία ς τη λ ίσ τ α τ ω ν υ π ο ψ η
των δημιουργών τηί ετήσias απονομήί. Ανακαλύψτε τα
φ ιο τή τω ν . Ε τ ο ιμ ά ζ ο ν τ α ι δ ε λ τ ία Τ ύ π ο υ .
42 ημέρεί πριν...:
5 .3 8 π .μ . ο π ρ ό ε δ ρ ο ς τ η ς Α κ α δ η μ ία ς και μια
σ τα ρ , μ ε τ η ν τ σ ίμ π λ α σ τ ο μ ά τι α μ φ ό τε ρ ο ι, α ν α κ ο ιν ώ ν ο υ ν τις υ π ο ψ η
Ιο ύ λ ιο ί: Μ έ σ α σ τ η ζ έ σ τ η τ ο υ κ α λο κ α ιρ ιο ύ ε κ λ έ γ ε
φ ιό τ η τε ς σ τ α Μ Μ Ε . Ο κ τ ώ λ ε π τ ά π ρ ιν μ π ο υ κ ά ρ ο υ ν ο ι δ η μ ο σ ιο γ ρ ά
τα ι τ ο ν έ ο Δ ιο ικ η τ ικ ό Σ υ μ β ο ύ λ ιο τ η ς Α κ α δ η μ ία ς
φ οι. Δ έ κ α λ ε π τ ά μ ε τά ό λ α έ χ ο υ ν τε λ ε ιώ σ ε ι.
ΑύγουσΤ05;
Τ α μ έ λ η τ ο υ ο ρ ίζ ο υ ν τ ο ν π ρ ό ε δ ρ ό
4 7 ημέρεί πριν...:
Ξ ε κ ιν ο ύ ν ο ι ε π ίσ η μ ε ς π ρ ο β ο λ έ ς τ ω ν υ π ο ψ ή φ ιω ν
τ ο υ ς , ο ο π ο ίο ς και ε π ιλ έ γ ε ι τ ο ν π α ρ α γ ω γ ό π ο υ θα
τ α ιν ιώ ν . Κ α θ ε μ ιά π ρ ο β ά λ λ ε τ α ι δ υ ο φ ο ρ έ ς μ έ σ α σ ε δ ιά σ τ η μ α 4 ή 5
φ ρ ο ν τ ίσ ε ι γ ια τ η ν τ έ λ ε ια δ ιε ξ α γ ω γ ή τ η ς α π ο ν ο μ ή ς
ε β δ ο μ ά δ ω ν. Τ α μ έ λ η τη ς Α κ α δ η μ ία ς (α ν ε ξ α ρ τ ή τ ω ς κ λ ά δ ο υ ) α ρ χ ίζο υ ν
τ ω ν β ρ α β είω ν Τ α τ ε λ ε υ τ α ία έ ξ ι χ ρ ό ν ια ε κ λ ε κ τ ό ς τη ς
τώ ρ α ν α ψ η φ ίζο υ ν γ ια τ ο υ ς ν ικ η τέ ς . Δ υ ο ο ν ό μ α τ α γ ια κάθε κ α τη γ ο ρ ία .
Α κ α δ η μ ία ς και τ ο υ π ρ ο έ δ ρ ο υ τ η ς ή τ α ν ο Γ κ ίλ μ π ε ρ τ
25 ημέρεί πριν...: Δ ίν ο ν τ α ι τα
Ο σ κ α ρ γ ια τ α τ ε χ ν κ ά και ε π ισ τ η μ ο
Κ έ ιτς . Φ έ τ ο ς α ν έ λ α β ε ο Κ ο υ ίν σ ι Τ ζ ό ο υ ν ς .
ν ικ ά ε π ιτ ε ύ γ μ α τ α σ τ ο χ ώ ρ ο τ ο υ σ ιν ε μ ά , σ ε ιδ ιο φ υ ίε ς π α γ κ ο σ μ ίω ς
Σ ε π τ έ μ β ρ ιο ί: T o A B C π ο υ λ ά ε ι και τ ις τ ε λ ε υ τ α ίε ς π ε ρ ισ σ ε υ ο υ μ ε ν ε ς
ά γνω σ τες.
δ ια φ η μ ίσ εις γ ια τ η ν α π ο κ λ ε ισ τικ ή τ η λ ε ο π τ ικ ή κ ά λυ ψ η το υ σ ό ο υ , τ η ν
20 ημέρεί πριν...:
ο π ο ία έ χ ε ι ε ξ α σ φ α λ ίσ ε ι ε δ ώ και π ο λ λ ά χ ρ ό ν ια . Ε ν τ ω μ ε τ α ξ ύ ο Κ ο υ ίν
τ η ς δ ιο ρ γ ά ν ω σ η ς π α ρ ο υ σ ιά ζε ι τα μ ο ν τ ε λ ά κ ια π ο υ κ α τά τ η γ ν ώ μ η το υ
σ ι δ ια λ έ γ ε ι τ ο υ ς σ υ ν ε ρ γ ά τ ε ς τ ο υ και τ ο σ κ η ν ο θ έ τ η .
π ρ έ π ε ι ν α φ ο ρ ε θ ο ύ ν α π ό τις σ τα ρ . Ο ι ο π ο ίε ς βέβα ια α δ ια φ ο ρ ο υ ν π α
Οκτώβριοί:
ν τ ε λ ώ ς , φ ω ν ά ζο ν τα ς : « τ ο ν Α ρ μ ά ν ι, τ ο ν Α ρ μ ά ν ι!» . Τ ο α π ό γ ε υ μ α κ α τα
Β ρ ίσ κ ε ι τ ο σ κ η ν ο γ ρ ά φ ο και α ν α ζ η τ ά τ ο ν ιδ α νικ ό ο ικ ο
T h e O s c a r Fash io n S h o w Ο υ π ε ύ θ υ ν ο ς μ ό δ α ς
φ τά ν ε ι α π ό τ ο Σ ικ ά γ ο ά λ λ η μια φ ο υ ρ ν ιά κ α λ ο γ υ α λ ισ μ έ ν ω ν Ο σ κ α ρ .
δ εσ π ό τη
73 ημέρεί πριν...: Σ τ έ λ ν ο ν τ α ι α ρ ιθ μ η μ έ ν α
τα ψ η φ ο δ έ λ τια γ ια τ η ν
75
ημέρεί πριν...:ηαρα
α ν ά δ ε ιξη τ ω ν υ π ο ψ ή φ ιω ν σ τ α μ έ λ η τ η ς Α κ α δ η μ ία ς. Α ν κά π ο ιο χα θεί
τ ίθ ε τ α ι τ ο γ ε ύ μ α τ ω ν υ π ο
σ τ ο δ ρ ό μ ο , α ν τ ικ α θ ίσ τ α τ α ι π ά ρ α υ τ α α π ό τ η ν υ π ε ύ θ υ ν η λ ο γ ισ τ ικ ή
ψ η φ ίω ν
ε τα ιρ ε ία P rice W a te rh o u se Ο κά θε ψ η φ ο φ ό ρ ο ς π ρ ο τ ε ίν ε ι π έ ν τ ε ο ν ό
Μ π έ β ε ρ λ ι Χ ιλ ς . Ο ι κ α λ ε σ μ έ
σ το
Χ ίλ τ ο ν
το υ
μ α τα τ ο υ κ λ ά δ ο υ (π .χ . ο ι η θ ο π ο ιο ί η θ ο π ο ιο ύ ς , ο ι σ κ η ν ο θ έ τ ε ς σ κ η ν ο
ν ο ι τρ ώ νε, κ ο υ τσ ο μ π ο λε ύ
θ έ τ ε ς κ τ λ .) και ε π ιπ λ έ ο ν π έ ν τ ε φ ιλ μ γ ια τ η ν Κ α λ ύ τ ε ρ η Τα ινία .
ο υ ν , χ α ρ ιε ν τ ίζ ο ν τ α ι με το υ ς
62 ημέρεί πριν...: Α π ο φ α σ ιζε τ α ι σ ε
φ ω τ ο γ ρ ά φ ο υ ς και τ ο κ α τα -
π ο ιο υ ς θα δ ο θ ο ύ ν τα τιμ η τικ ά
β ρ α βεία Τ έ λ η Ια νο υ ά ρ ιο υ , ο ι π α ρ α γ ω γ ο ί α ρ χ ίζ ο υ ν να δ ο υ λ ε ύ ο υ ν τα α π ο σ π ά σ μ α τα τ α ιν ιώ ν π ο υ θα π ρ ο β λ η θ ο ύ ν κ α τά τ η διά ρ κεια τ ο υ π ρ ο
δ ια σ κ ε δ ά ζο υ ν
13 ημέρεί πριν...:
Στο
A B C σ χ ε δ ιά ζ ο ν τ α ι τ α σ κ η ν ικ ά σ ε κάθε τ ο υ ς λ ε π το μ έ ρ ε ια .
γρ ά μ μ α τ ο ς .
53 ημέρεί πριν...:
Κ λ ε ίν ο υ ν ο ι κ ά λ π ε ς γ ια τ ο υ ς υ π ο ψ ή φ ιο υ ς ...
υπ ο ψ ή φ ιο υ ς, ε ν ώ τ ο σ κ η ν ικ ό έ χ ε ι α ρ χ ίσ ε ι ν α π α ίρ νε ι μ ορ φ ή σ τα σ τ ο ύ
6 ημέρεί πριν...: 5 .0 0 μ .μ . ο ι κ ά λπ ε ς κ λ ε ίν ο υ ν . Ο ι υ π ο μ ο ν ε τικ ο ί κ ύ ρ ιο ι τ η ς Price W a te rh o u se α ρ χ ίζ ο υ ν τ η ν κ α τα μ έ τρ η σ η
ν τ ιο τ ο υ A B C
4 ημέρεί πριν...:
52 ημέρεί πριν...: Γ ί
ρ α σκήνια σ τή νο ν τα ι με λ υ ό μ ε
νο ντα ι οι π ρ ώ τες επ α
ν ο υ ς το ίχ ο υ ς γρ α φ είο π α ρα
φ ές
γ ω γ ή ς , καθιστικό, control room
με
π ιθ α ν ο ύ ς
πα-
Στα πα
ρ ο υ σ ια σ τ έ ς τ ω ν βραβει
και δω μ ά τιο π ρ ώ τω ν βοηθ ει
ω ν. Σ υ χ ν ά ο ι α τζέ ντη δ ε ς
ώ ν . Π ρ ο σ έ ρ χ ο ν τα ι οι « σ υ ν ο
θ έ λ ο υ ν ν α μ ά θ ο υ ν π ο ιο
δ ο ί» «
β ρ α β ε ίο
να
το υ ς σ τα ρ σ τα παρασκήνια και
π α ρ ο υ σ ιά σ ε ι ο π ε λ ά τ η ς
θα τ ο υ ς κ α τε υ θ ύ ν ο υ ν ό π ο υ
το υ ς , α λ λ ά , ό π ω ς τ ο ν ί
πρέπει ή όπου θ έλο υ ν. Σ υ νή
ζο υ ν
θω ς γ ι' α υτή τη θέσ η ε π ιλ έ γ ο
οι
π ρ ό κ ε ιτ α ι
υ π ε ύ θ υ ν ο ι,
οπ ο ίο ι θα σ υ ν α ν τ ο ύ ν
Ο Κ ρ κ π Μ ν ΣΑειτερ
« π ρ ώ τ α θα μα ς π ε ίτε α ν θ έ λ ε τ ε ν α σ υ μ μ ε τ ά σ χ ε τ ε σ τ ο σ ό ο υ και μ ε τά
ντα ι ά νθρ ω π οι με κ λ ίσ η σ τις
θα σ α ς π ο ύ μ ε τ η ν κ α τ η γ ο ρ ία » .
δ η μ ό σ ιε ς σ χ έ σ ε ις για τί « λ έ ν ε
4 7 - 4 6 ημέρεί πριν...:
σ τ ο υ ς σ τα ρ α υ τά π ο υ π ε ρ ιμ έ
τ ζ ε ρ τ ζ ε λ έ ευρέθη!
Κ υ ρ ίε ς και κύρ ιοι, ο ο ικ ο δ ε σ π ό τ η ς το υ
ν ο υ ν ν α α κ ο ύ σ ο υ ν ».
k cm π
Εμα
ιροκοΑουβουν τις
Σ τ ις 2 .0 0 μ .μ . σ τ ή ν ο ν τ α ι τα π ό ν τ ιο υ μ και γ ίν ο ν τ α ι δ ο κ ιμ ή ς ή χ ο υ και φ ω τισ μ ο ύ . Σ τ ις 2 .3 0 μ .μ . σ τ ρ ώ ν ο ν τ α ι
Μικβά Μυστικά και McyaAcs Α λη θ ές
σ τ η δ ο υ λ ε ιά οι υ π ε ίθ υ ν ο ι γ ια τ η ν α ρ ίθ μ η σ η και τ ο ν κ α τ α μ ε ρ ισ μ ό τ ω ν θ έ σ ε ω ν Ο υ π ο ψήφ ιοι το π ο θ ε τ ο ύ ν τ α ι κ ο ν τά σ ε δ ια δ ρ ό μ ο υ ς , ε ν ώ ο ι ο κ τώ π ρώ τες
σ ε ιρ έ ς
ανήκουν
σ τ ο υ ς σ ο ύ π ε ρ σ τ α ρ Σ ’ α υ τή
θ έλετε να γίνετε φύλακα5 ασφ αλείαί
τη δ ια δ ικα σ ία , β έβα ια , α π α ι
(α υ τ ό π ο υ λ έ μ ε σ ε α π λ ά ε λ λ η ν ικ ά σ ε κ ιο υ ρ ιτ ά ς )
τε ίτα ι ιδ ια ίτερ η π ρ ο σ ο χ ή για
σ τ η μ ε γ ά λ η β ρα διά τ ω ν Ο σ κ α ρ ; Τ ο μ ό ν ο π ο υ έ χ ε
τ η ν α π ο φ υ γ ή « α τ υ χ η μ ά τ ω ν » Φ α ν τ α σ τ ε ίτ ε τι θα γ ιν ό τ α ν α ν κ ά θ ο ν τα ν
τ ε ν α κ ά ν ε τε ε ίν α ι ν α π α ρ α τη ρ ε ίτε και ν α α ν α φ έ
δ ίπ λ α δ ίπ λ α ο Α ν τ ό ν ιο Μ π α ν τ έ ρ α ς μ ε τ ο ν Ν τ ο ν Τ ζ ό ν σ ο ν και η Μ έ λ α
ρ ε τε . Π ρ ιν σ α ς δ ώ σ ο υ ν βέβα ια τ η θ έ σ η θα π ρ έ π ε ι
ν ι Γκρ ίφ ιθ μ ε τ η Μ α ν τ ό ν α .
ν α π ε ρ ά σ ε τ ε α π ό έ ξ ι (6 !) τ ε σ τ π ρ ο σ ω π ικ ό τη τα ς .
3 ημέρεί πριν...:
« Κ α ι ΤΟ Ο σ κ α ρ π ά ει, γ ι ’ α υ τ ή τ η ν π ρ ό β α μ ό ν ο ,
Α ν τ α κ α τα φ έ ρ ε τε , θα ε ίσ τε υ π ο χ ρ ε ω μ έ ν ο ι ν α τ η
Ε π ιχ ε ίρ η σ η Ιπ τ ά μ ε ν ο ς Ε λ έ ψ α ν τ ο ς » . Τ ο « γ ι ' α υ τή τ η ν π ρ όβ α
ρ ε ίτε α υ σ τη ρ ά τ ο ν «κ ώ δ ικ α ε μ φ ά ν ισ η ς » Α π α γ ο ρ ε ύ ο ν τ α ι τ ο μ ο ύ σ ι, τ ο
σ το .
μ ό ν ο » , π ο υ α ν α γ ρ ά φ ε τ α ι σ ε κά θε φ ά κ ε λ ο , ε ίν α ι υ π ο χ ρ ε ω μ έ ν ο ι να
μ ο υ σ τά κ ι και οι φ α β ο ρ ίτε ς . Ε π ιβ ά λ λ ε τ α ι τα π α π ο ύ τσ ια σ α ς ν α ε ίν α ι π ά
δ ια β ά ζο υ ν οι π α ρ ο υ σ ια σ τ έ ς σ τ ις π ρ ό β ε ς , γ ια τ ις ε π ό μ ε ν ε ς 3 μ έ ρ ες
ν τ α γ υ α λ ισ μ έ ν α . Π ρ ο ς δ ιε υ κ ό λ υ ν σ ή σ α ς θα σ α ς δ ο θ ο ύ ν 3 ή 4 π ο υ κ ά
Ε ρ γ α ζ ό μ ε ν ο ι σ τ ο π λ α τ ό π α ρ ισ τ ά ν ο υ ν τ ο υ ς ν ικ η τ έ ς , α ν ε β α ίν ο υ ν σ τη
μισα , δ υ ο π α ν τ ε λ ό ν ια , έ ν α σακά κι και, α ν κριθεί α π α ρ α ίτη το , έ ν α κ α
σ κ η ν ή , δ έ χ ο ν τ α ι ξ ύ λ ιν α α ν τ ίγ ρ α φ α τ ο υ Ο σ κ α ρ και ε κ φ ω ν ο ύ ν ε υ χ α ρ ι
π έ λ ο . Δ ε ν δ ια τίθ ε ν τα ι κ ά λ τ σ ε ς ή ε σ ώ ρ ο υ χ α , α λ λ ά οι κ ά λ τ σ ε ς π ο υ θα
σ τή ρ ιο υ ς λ ό γ ο υ ς επ ί π α ν τ ό ς ε π ισ τ η τ ο ύ ( « θ α ή θ ε λ α ν α ε υ χ α ρ ισ τή σ ω
φ ο ρ ά τε π ρ έ π ε ι ν α ε ίν α ι σ κ ο ύ ρ ε ς
τ ο θ ε ό π ο υ μ ’ έ κ α ν ε ω ρ α ία »)
Ο υ δ ε ίς α ν ε π η ρ έ α σ τ ο ς σ τ ο ν κ ό σ μ ο το ύ τ ο . Π ό σ ο μ ά λ λ ο ν τα μ έ λ η τ η ς
2 η μ έρ α πριν...: Ο ι π ρ ό β ε ς σ υ ν ε χ ίζ ο ν τ α ι 7 ημέρα πριν...: Ο Κ ο υ ίν σ ι κ α λε ί
Α κ α δ η μ ία ς. Σ α μ π ά ν ια , λ ιμ ο υ ζ ίν ε ς και γ ε ύ μ α τ α με τ ο υ ς σ τ α ρ ε ίν α ι μ ε ρ ικ έ ς μ ό ν ο α π ό τ ις
τ ο υ ς σ τ α ρ π ο υ θα δ ώ σ ο υ ν τα β ρ α
«ε ξ υ π η ρ ε τ ή σ ε ις »
β ε ία σ τ ο γ ρ α φ ε ίο τ ο υ , π ρ ο β ά ρ ε ι
που το υ ς π ρ ο σ φ έ
* *
μ α ζί τ ο υ ς τ α λ ό γ ια τ ο υ ς και τ ο υ ς κ α λ ο π ιά ν ε ι. Η τ ε λ ε υ τ α ία π ρ ό β α σ υ ν ε χ ίζ ε τ α ι ε π ί σ κ η ν ή ς και μ ε τά «
plE A S E
ρουν
τα
σ τ ο ύ ν τ ιο
π α ρα γω γής
Ψ
τω ν
υπ ο ψ ή φ ιω ν τα ιν ιώ ν ,
π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ έ ς τ η ς ε π ισ τ ρ έ φ ο υ ν
γ ια
σ τα σ π ίτια τ ο υ ς γ ε μ ά τ ο ι δ ώ ρα (κ α
την
λά θ ια . κ ο λ ε γ ια κ ά κ α π έ λ α και λ ο ιπ ά
Π έ ρ σ ι δ ε, η M iram ax
λ ε ιτ ο υ ρ γ ικ ά α ν τικ ε ίμ ε ν α ).
π ρ ω το τύπ ησ ε
να
κ ε ρ δ ίσ ο υ ν
ε ύ ν ο ιά
του ς.
κερ
δ ίζ ο ν τ α ς τ ς ε ν τ υ π ώ σ ε ις .
Ο Μπαντέρας pc τα δωράκκι τον.
Ε σ τ ε ιλ ε
σε
ό λο υ ς το υ ς ψ ηφ ο φ ό ρ ο υ ς α π ό μια χ ρ ι σ τ ο υ γ ε ν ν ιά τ ικ η κ ά ρ
Ή τώρα ή... του χρόνου: 9 οο
τ α τ ο υ P u lp F ic tio n ,
π .μ. κ α τα φ τά ν ο υ ν ο ι «α ν α π λ η ρ ω μ α τ ικ ο ί κ α θ η μ ε ν ο ι». Π α ιδιά τ ο υ λ α
υ π ο γ ε γ ρ α μ μ έ ν η α υ τ ο π ρ ο σ ώ π ω ς α π ό τ ο ν Μ π ρ ο υ ς , τ ο ν Χ ά ρ β ε ι, τ ο ν
ο ύ π ο υ α ν α λ α μ β ά ν ο υ ν ν α γ ε μ ίζ ο υ ν τα κ α θ ίσ μ α τα (γ ια τα μά τια τ η ς τ η
Τ ζ ο ν , τ ο ν Σ ά μ ιο υ ε λ , τ η ν θ ύ μ α και τ ο ν Κ ο υ έ ν τιν .
λ ε ό ρ α σ η ς ) ό τ α ν ο ι υ ψ η λ ο ί κ α λ ε σ μ έ ν ο ι α π ο χ ω ρ ο ύ ν ε ίτ ε γ ια ν α π ά
Ο υ δ ε ις α ν ε π η ρ έ α σ το ς , α λ λ ά και ο υ δ ε ίς α ν α μ ά ρ τη το ς . Ο Χ έ ν ρ ι Φ ό ν τα
ρ ο υ ν τ ο α γ α λ μ α τά κ ι τ ο υ ς , ε ίτε γ ια τ η φ υσ ικ ή τ ο υ ς α ν ά γ κ η Μ ια σ ειρ ά
π α ρ α δ έ χ τη κ ε κ ά π ο τε π ω ς σ υ ν ή θ ιζ ε να δ ίν ε ι τ ο ψ η φ ο δ έ λ τιό τ ο υ σ τ η
α π ό «α ν α π λ η ρ ω μ α τ ικ ο ύ ς κ α θ η μ ε ν ο υ ς » ε ίνα ι σ ε ε π ιφ υ λ α κ ή σ ε κάθε
γ υ ν α ίκ α τ ο υ , γ ια ν α τ ο σ υ μ π λ η ρ ώ σ ε ι κ ά ν ο ν τα ς τ η ν π λ ά κ α τη ς . Ε ίν α ι
π λ ε υ ρ ά τ η ς α ίθ ο υ σ α ς Τ ο υ ς ξ ε χ ω ρ ίζ ε ι κ ά νε ις α π ό τις ειδ ικ έ ς κ ά ρ τε ς
ε ξ ά λ λ ο υ κ ο ιν ό μ υ σ τικ ό ό τ ι ο υ κ ο λ ίγ α π ο λ υ ά σ χ ο λ α μ έ λ η τ η ς Α κ α δ η
το υ ς , τις ο π ο ίε ς ό μ ω ς ο φ ε ίλ ο υ ν να κ ρ ύ β ο υ ν ό π ο τ ε γ ε μ ίζ ο υ ν μια θ έ
μίας (π α ρ α γ ω γ ο ί. δ ιε ιΛ υ ν τ έ ς σ τ ο ύ ν τ ιο κ .λ π .) α φ ή ν ο υ ν τις γ ρ α μ μ α τε ίς
σ η . Α υ τ ό γ ρ α φ α και σ υ σ τ ά σ ε ις μ ε τ ο υ ς δ ιά σ η μ ο υ ς δ ιπ λ α ν ο ύ ς τ ο υ ς
τ ο υ ς ή τις ε ρ ω μ έ ν ε ς τ ο υ ς ν α ψ η φ ίσ ο υ ν σ τ η θ έ σ η το υ ς .
α π α γ ο ρ ε ύ ο ν τ α ι. ε κ τ ό ς α ν τ ο υ ς δ ο θ ε ί τ ο ε λ ε ύ θ ε ρ ο , ο π ό τ ε μ π ο ρ ο ύ ν να
Κ ά θε χ ρ ό ν ο ο Μ ά ρ λ ο ν Μ π ρ ά ν το και ο Ν ικ Ν ό λ τ ε ε ίν α ι ο ι π ρ ώ το ι π ο υ
το υ ς τ σ α κ ίσ ο υ ν σ τ η ν π ά ρ λ α Ε ν ν ο ε ίτ α ι ό τ ι α π ό τ ο ε π ό μ ε ν ο π ρ ω ί τ ο
δ έχο ντα ι
σ το μ α τά κ ι τ ο υ ς ε ίν α ι υ π ο χ ρ ε ω μ έ ν ο ν α σ τ ά ζ ε ι μ έ λ ι και μ ό ν ο , γ ια τα
γ ια ν α π α ρ ο υ σ ιά σ ο υ ν
α σ τέ ρ ια π ο υ κ ά θ η σ α ν δ ίπ λ α το υ ς .
κά π ο ιο βρ α β είο και κά
πρόσκληση
12.30 μ.μ. Η τ ε λ ε υ τ α ία π ρ όβ α γ ια τ ο ν ο ικ ο δ ε σ π ό τ η , τ ο υ ς μ ο υ σ ικ ο ύ ς
θε χ ρ ό ν ο ε ίν α ι ο ι π ρ ώ
και το υ ς χ ο ρ ε υ τ έ ς .
τ ο ι π ο υ α ρ ν ο ύ ν τα ι.
3 .4 5 μ .μ Σ τ α μ α τ ά ε ι η κ υ κ λ ο φ ο ρ ία σ τ ο υ ς δ ρ ό μ ο υ ς γ ύ ρ ω α π ό τ ο
Α ν τ ίθ ε τ α , κ ά θ ε φ ο ρ ά
S a h n n e A u d ito riu m , ό π ο υ κ ά ν ο υ ν τ η ν ε μ φ ά ν ισ ή τ ο υ ς ο ι π ρ ώ τ ε ς λ ι-
π ο υ κ ά π ο ιο ς σ τ α ρ δ ε
μ ο υ ζίν ε ς .
χό τα ν να σ υμ μ ετά σ χει
5 .5 0 μ.μ. Δ υ ο ε κ π ρ ό σ ω π ο ι τη ς Price W a te rh o u se φ τ ά ν ο υ ν με τα α π ο
σ τ η ν π α ρ ο υ σ ία σ η τ η ς
τ ε λ έ σ μ α τ α κ α λά φ υ λ α γ μ έ ν α σ τ ο υ ς χ α ρ τ ο φ ύ λ α κ ε ς , π ο υ ε ίν α ι α λ υ σ ο
β ρ α δ ιά ς , ο Γ κ ίλ μ π ε ρ τ
δ ε μ έ ν ο ι σ τ α χ έ ρ ια το υ ς .
Κ έ ιτ ς τ ο α ν α κ ο ίν ω ν ε
6 . 0 0 μ .μ . « F r o m Lo s A n g e le s it's th e 6 8 h t A nn u al A c a d e m y A w a rd s . » ·
ό π ω ς π ρ έ π ε ι. Α ρ π α ζ ε
ένα σφυρί και β ά ρ α γ ε μ ε γ α λ ό π ρ ε π ό ς τ ο γ κ ο ν -
• 1.650.000.000 δρχ. είναι η αξία των κοσμη
γ κ π ο υ ε ίχ ε σ τ ο γ ρ α φ ε ίο τ ο υ μ ε τ η ν τ α μ π έ λ α
μάτω ν που το διάσημο κοσμηματοπωλείο
« τ ο γκ ο ν γ κ το υ Γ κ ιλ »
Harry Winston δανείζει στην Ακαδημία για το Oscar Fashion Show. Αυτοί βέβαια και διαφή
Τ ο ό τ ι ο Ν ιλ Γ ιά ν γ κ θα τ ρ α γ ο υ δ ο ύ σ ε τ ο υ π ο ψ ή φ ιο γ ια Ο σ κ α ρ τ ρ α γ ο ύ δ ι τ ο υ α π ό τ ο Φ ιλ α δ έ λ
μιση κάνουν και τα λεφτά τους πίσω παίρνουν.
φ εια ή τ α ν δ ε δ ο μ έ ν ο . Α υ τ ό π ο υ α ν η σ υ χ ο ύ σ ε
• 9.000 δρχ πωλουνται στους ενδιαφερόμενους τα γκρίζα μακό
ό λ ο υ ς ό μ ω ς ή τ α ν τ ο μ ο ν ίμ ω ς α κ ο ό ρ δ ισ το π ιά
μπλουζακια που δωρίζονται στους υποψήφιους, μόνο που δε φέρουν
ν ο τ ο υ . Σ τ ο π ρ ό γ ρ α μ μ α τ ω ν π ρ ο β ώ ν γ ια τ η ν
τη μαγική επιγραφή «nominee». Ολοι ίσα κι όμοια;
π ρ ο π έ ρ σ ιν η α π ο ν ο μ ή δ ια β ά ζ ο υ μ ε ... Σ ά β β α το
• 3.000 θέσεις περίπου έχει το Shrine Auditorium (λίγο μεγαλύτερο
19 Μ α ρ τίο υ , 8 .0 0 π .μ . Κ ο υ ρ δ ίσ τ ε τ ο π ιά ν ο τ ο υ Ν ιλ Γ ιά ν γ κ 1 2.30 μ .μ .:
από το Dorothy Chandler Pavillion), τις 1.100 από τις οποίες καταλαμ
Κ ο υ ρ δ ίσ τ ε τ ο π ιά ν ο τ ο υ Ν ιλ Γ ιά ν γ κ . Κ υ ρ ια κ ή 2 0 Μ α ρ τ ίο υ , 8 .0 0 μ .μ .
βάνουν υποψήφιοι, παρουσιαστές και επίσημοι καλεσμένοι. Τα υπό
Κ ο υ ρ δ ίσ τ ε τ ο π ιά ν ο τ ο υ Ν ιλ Γ ιά ν γ κ . 1.00 μ.μ. Κ ο υ ρ δ ίσ τε τ ο π ιά ν ο τ ο υ
λοιπα καθίσματα παίρνουν, μετά από κλήρωση, μέλη της Ακαδημίας,
Ν ιλ Γ ιά ν γ κ . Δ ε υ τ έ ρ α 21 Μ α ρ τ ίο υ , 8 .0 0 π .μ . Κ ο υ ρ δ ίσ τ ε τ ο π ιά ν ο το υ
πληρώνοντας και 12.500,25.000ή 50.000δρχ ανάλογα με τη θέση
Ν ιλ Γ ιά ν γ κ . 9 .0 0 Σ π ά σ τ ε τ ο π ιά ν ο τ ο υ Ν ιλ Γ ιά ν γκ .
• 50.000 δρχ κόστισε, ούτε λίγο ούτε πολύ, το καθένα από τα 20 κε
Ο τ α ν τ ο 1993 η Μ α ρ ίζα Τ ο μ έ ι κ έ ρ δ ισ ε τ ο Ο σ κ α ρ β' ρ ό λ ο υ , κ υ κ λ ο φ ό
ριά που αποτελούσαν το ντεκόρ για το τραγούδι της Τζάνετ Τζάκσον
ρ η σ ε η φ ή μ η ό τ ι ε ίχ ε γ ίν ε ι λ ά θ ο ς . Κ ά π ο ιο ι ε ίπ α ν ό τ ι τ ο δικό τ η ς ή τα ν
στην απονομή του 1994 Σύ νο λο 1.000.000δρχ για ΙΟ λε π τά σ ε κάτι
τ ο μ ό ν ο ό ν ο μ α π ο υ ο μ π ε ρ δ ε μ έ ν ο ς Τ ζ α κ Π ά λ α ν ς θ υ μ ό τα ν . Η Α κ α δ η
που λιώνει και χάνεται.
μία φ υ σ ικ ά τ ο α ρ ν ή θ η κ ε και α π ό τ ό τ ε δ ε ν ξ ε χ ν ά ν α τ ο ν ίζ ε ι τ η ν π α ρ ο υ σ ία τ ω ν ε κ π ρ ό σ ω π ω ν τ η ς P rice W a te rh o u se π ίσ ω α π ό τ η σ κ η ν ή , οι ο π ο ίο ι θ α ε π έ μ β ο υ ν σ ε π ε ρ ίπ τω σ η λά θ ο υ ς .
\
Π ίσ ω α π ό τ η σ κ η ν ή υ π ά ρ χ ε ι κι έ ν α π ρ ο σ ω ρ ιν ό δ ω μ ά τιο π ρ ώ τω ν β ο η
Το Οσκορ σχεδιάστηκε το 1327 οπό τον καλλιτεχνικό διευθυντή της MGM Σεντρικ Γκιμπονς κοι πήρε μορψη οπό το γλύπτη Τζορτζ Στονλει Από το 1933 έχουν οναλόβει την κοτοσκευη του οι R.S. Owons 3 Co του Ζικόγο. Χρειοζοντοι 5 «* *ρες κοι 12 εργότες γιο την πορογιυγη ενός Οσκαρ.
θ ε ιώ ν , γ ια τ ο υ ς μ ικ ρ ο τ ρ α υ μ α π σ μ ο υ ς και τ ο υ ς π ο ν ο κ ε φ ά λ ο υ ς . Γ ια ν α σ ε π ε ρ ιθ α λ ψ ο υ ν ό μ ω ς ε κ εί - α κ ό μ α κι ό τ α ν ζ η τ ά ς α π λ ώ ς μια α σ π ιρ ίνη - ε ίσ α ι υ π ο χ ρ ε ω μ έ ν ο ς ν α υ π ο γ ρ ά ψ ε ις δ ή λ ω σ η μ ε τ ο ό ν ο μ α και τ η ν α κριβή ιδ ιό τη τά σ ο υ . Ο ι ά ν θ ρ ω π ο ι π ο υ β ά ζο υ ν σ ε τ ά ξ η τ ο υ ς σ τ α ρ και τ ο υ ς «α ν α π λ η ρ ω μ α τικ ο ύ ς κ α θ ή μ ε ν ο υ ς » κα τά τ η διά ρκεια τ ω ν δ ια φ η μ ισ τικ ώ ν δ ια λ ε ιμ μ ά τ ω ν , φ ρ ο ν τ ίζ ο υ ν να έχουν
π ά ντα
μ α ζί
τ ο υ ς λ ί γ ε ς τ σ ίχ λ ε ς , κα ρα μέλες
και
σύ
ν ε ρ γ α ρ α π τικ ή ς . Ο χ ι ά σ κ ο π α . Π έ ρ σ ι η Σ ιγκούρνι
Γ ο υ ίβ ε ρ
έ σ κ ισ ε τ η ν ο υ ρ ά το υ φ ο ρ ε μ ά τ ό ς τ η ς και έψ α χνε α π εγνω σ μ έ ν α για κ λ ω σ τ ή και β ε
Τ · Οσκαρ άνομενουν τους ιδιοκτήτες τους στην κουζίνα. Μην οηορησετε ον σος ερβει σαλομοκι αντί για σγαλματόκι
λ ό ν α Ε ν ώ π α λ ιό τε ρ α ο Τ σ έ β ι Τ σ έ ις έ κ ο β ε φ λ έ β α γ ια μια τ σ ίχ λ α .
Εινοι ρτιογμενο οπό 4 στρώματα κροματος κοσσιτερου κοι χαλκού (το οποίο συνηβιυς χρησιμοποιείται στα μοχοιροπιρουνο) Το τελευταίο στρώμα μετάλλου επιχρσσιυνετοι κο καλύπτεται μ' ενα λεπτό σπρέι που το προστατεύει οπό τη σκουριά εψ όρου ζνύκ
• 5.043 είναι τα μέλη της Ακαδημίας που παίρνουν
μέρος στην ψηφοφορία. • 60 χρόνια είναι ο μέσος όρος ηλικίας των ψήφο φόρων. Σας λέει κάτι για τις προτιμήσεις τους; • 10.000.000.000 δρχ επιπλέον έσοδα για το στούντιο μπορεί να σημαίνει η απλή υποψηφιότη τα μιας ταινίας, ενώ το ποσό μέχρι και διπλασιάζεται σε περίπτωση νίκης. Γ ια παράδειγμα, ο θειος Οσκαρ χάρισε στο Π λα το Ο ν το 71%
Εχει ύψος 33 εκατοστό, βάρος 3 κιλό 350 γρομμοοα κοι κοστίζει 25.000 δρχ. Το σιδερένιο καλούντι
από τα35 000 000.000 των κερδών του, δηλαδή25.000.000.000δρχ περίπου. • 1.250 000.000 δρχ. ξοδεύουν κάθε χρόνο οι παραγωγοί αντιγρά
φοντας σε βιντεοκασέτες τις ταινίες τους για να τις στείλουν «με φι λικές ευχαριστίες » στους ψηφοφόρους • 1.500.000δρχ. κοστίζει μια έγχρωμη διαφήμισή στα έντυπα, ενω
200.000.000 δρχ πωλουνται τα 32 δευτερόλεπτα τηλεοπτικής δια φήμισης
Το κόβε σγαλματόκι εινοι οριβμημενο Οταν το πορολομδόνουν οι νικήτες το επιστρέφουν στην Ακοδημιο. γιο να χαραχτεί το όνομό τους στη δόση. Αν τυχόν «τρουμοτιστει», η R.S. Owons 3 Co το επισκευάζει πόρουτα κοι τζόμπα.
(9961 Ί ο » srino do A iuo x to ) Ο3ΐοοφ ιικ ρ )χ i i e v C
Α π ό τ ο ν Η λ ία Φ ρ α γ κ ο ύ λ η
o m j)
/961
υ*ικ>Μ
A3dpV τκΦοχ U ( i s e i ‘5οφου » A o n d o O m y ) ry
6
A O & g U ‘(g f t ‘epm iea A u u g o r) A ork pno j Λ ΐ& χ μ 'S I
■ftfuodu
Γιατί εκείνοι, πότε έγινε πάλι αυτό, εδώ σαν κάτι να θυμάμαι, μη με ζορίζετε θα το βρω και να σου ηω, σίγουρα δε με δουλεύεις; Τεστάρετε τις γνώσεις σας με δεκαπέντε ερωτήσεις οσκαρικού τύπου κι αν τα νεύρα σας δεν είναι εντάξει, το περιοδικό δε σας φταίει σε τίποτα, ε; Με το καλό και οι μετεξεταστέοι... του χρόνου με τον κηδεμόνα σας!
da
0135oiAOAig 5 3 Y 3 )iA y 01 ^ y p d 3MigOY0o A i ιιο ιλ
D iU io iO A n g Ui diaioi M u o
1
5 o y no 530000to 30 z/61
i
Ά ιγυ ρ ο χ ιγΟοοχ n o i (zg 61 ) 5oudf>d 5U i n i n e οχ X , ΟίχΠοΛουο ( U J V 21M il puo 01 *»* ή ο Π 5oiAOA
A »M * U K n p u r 111w o j i r r ) «44 >31001 >1 01A d o n o o 3d 3*hghdu
λκΛι
noi d m o o
non OQKsjogli 5odiAf> 5oim du o OkAa ia c a j y w tj ο 'E l Aoomdpo (pmonod) o yon
0 31OU o m v ( 01Ο0Λ 30OAirtoooiHOotg
ΕρωΓήσε/s
-OX 3ΛΗίόοχ O O d io 30Oa U*o
o ia io i)
ο γ ο υ ο χ ικ ό ο φ 5 ιο α ο Οφ ‘5pm o
9010300X 3 Ο φ χοτγο χ Udo*Η Z 5 o a o u o Z l ΐΑογΟ ρχj iia o o ) x M u 3d 10131aa 3j M i i o y 0*3 οχ X I o yo d
1. Ο Ρόμπερτ Ντε Νίρο και η Ιισ ι Ιηέισεκ. εκτός του ότι ήταν οι νικη τές των Οσκαρ a ' ρόλου για το 1980. είχαν και άλλη μια κοινή εμπει
(C 9 6 i)0 ¥ A
ρία σ' εκείνη την 5 3η απονομή Ποιά;
- d o i j 51303X j
<0AOiti OIAIOI H
2 . Ποια ταινία έχει κερδίσει Οσκαρ πρωτότυπου σεναρίου, χωρίς να περιέχει ίχνος δια λόγου;
A I3 V X W >3YdiJ H 01 ίίγο γο φ κ η Η3ΛΙ3 U D U
9961
3. Ζιζι, Ο Λόρενς της Αραβίας. Τα Σαγόνια του Καρχαρία, Οργισμένο
ll
01(0 0 3 0 n o d tim iD X 5o a 3 o f t o u ) a
io k ok X iu o a o o k x j D a o u o
AnoXoou non OnoumdQAO
13)139o a d iA '9/61 01(5 od o tO nj
Είδωλο, Πλατουν και Ο Τελευταίος Αυτοκρότορος. Εξι ταινίες που πή
5 n o io U o o io o & x id n o
ραν Οσκαρ μόνο σε μια κοινή κατηγορία Ποια είναι αυτή και τι άλλο τις
Ο ) οίΛΟ φ Ai3)x li Ίο γ σ γ ρ Φ η »
συνδέει μ 'αυτήν;
‘9/61
a d iIi
5 iu 5>3a o A to u a A
01 (no lino X n o i ρ ιχ η φ μ ) Ο3Ο 13Υ0 > n o v Η
'6
ηογοΟ nomOQAO j)5cnW 04oun
4 . Πόσες φορές έχει παραστεί σε απονομή η κάτοχος τεσσάρων a d iU
Οσκαρ α' γυναικείου ρόλου, Κάθριν Χέπμπορν;
noonA prv * ο )χ \iO30Ddi
o o ix f i
01 τχA (ηA3
n o y o d ο 53Κfo A U io v 5 u o ο γη φ .Λ ο ρ ο γ γ ο * ο Χ ιο ιο
5. Το 1942. ο ΤζέιμςΚάγκνει (Yankee Doodle Dandy) και η ΓκριρΓκάρ-
- h a d 5o o x ) i a
σον (Mrs. Miniver), αν και νικητές στις κατηγορίες των α ρόλων, θα πρέπει να αισθάνθηκαν
-m i 5 3 in d u ong 5 u .j u d n j n o i o d o o x o io v o y y y n o i
κάπως μειονεκτικά απέναντι στους υπόλοιπους συνάδελφους τους
ton D K foim g - d o i n g
που είχαν βρεβευτεί μ αυτό το Οσκαρ Γιατί;
v
ιγ η ο )χ ϋ κ η ΑΟΠΦρχ
01 ‘tο ιη ο χ o io UdpX
6 . Εκτός από τον Τομ Χανκς (Φιλαδέλφεια και Φόρεστ Γκαμπ).
>3)9961 13)9961
(9661) ww>x s l o g m , £gt ) tn o o d e in o o s w etd w o
_______
odzyou AO i
01 3d
κκχόχ r h O A p u j
ouo OA3dADii0 A oih Λοήογ3θου
n o u d m o o o i n o d ryo u n o rd o o K A o u g n o i5 o u n o )x f
ες οι ταινίες που τίμησαν το cross-dressing με κάμποσες υποψηφιότητες;
Λ31
9 . Πήραν το Οσκαρ α γυναικείου ρόλου, ευχαριστώντας τα μέλη της Ακαδημίας με... νοήματα, στη γλώσσα των κωφαλάλων Ποιες ήταν και
Ο ο χλΛ ίρη ο j 5a 30 o v oAmAodou 5 h i ο γ W
γιατί το έκαναν;
re u o u ie n D ie q w m g O u n u r o j
110 n e t
nm i UdoAcuo h g y M
« Το δικαιούμαι» είπε κρατώντας το Οσκαρ α ' γυναικείου ρό
A o v lu n s g o d g n o u d yiA O d
είναι;
ψηφιότητες στα Οσκαρ. Οι δύο τα πήραν. Η ταινία ποια ήταν;
13. Ποιος ήταν ο πρώτος ηθοποιός που δεν εμφανίστηκε στην απονο μή για να παραλάβει το Οσκαρ α ρόλου;
Μ.
dcmoo
1)3 to
A Olil
yo iA O d οχ
f
3
Το 1954. ο φανταστικός χαρακτήρας της Βίκι Λέστερ κερδίζει το
Ί2. Το 1974. τρία μέλη αυτής της οικογένειας βρέθηκαν με υπο
3o n g p O c u n o u p
n o r y id u v z a d i h ,οψ ι >
5Kfodov d u d y y oid V A 3 J 9961 Ο Ι ο τ γ γ ο χ U i OIK) u o r o u m O A tn o x οχ z
Οσκαρ για την ερμηνεία της στο φανταστικό φιλμ A World for Two, αλ με την υποψηφιότητα' Ποια ήταν η ηθοποιός και η ταινία;
010p M M y
53MOAOA
λου. μετά από 26 χρόνια καριέρας και έξι υποψηφιότητες. Ποια
λά στην πραγματικότητα η πρωταγωνίστρια της ταινίας, όπου συμβαίνουν όλα αυτά
<5 '9
013d o tg u D d y v A D o m a o a o k 01 3d AonUg
o io o io iio u y ,οφηΑ
8 . Ποια ήταν η mo «drag» χρονιά στην ιστορία των Οσκαρ και ποι
ΊΊ.
Z961 ο χ '$
01 o i a d A i j 01 w n (a k Xu 53a Ik 1fJ3a g n io x o 3X 01030x 501o n y o io * γ ο ι ο Α Λ ί ι μ 5* 7) χ ο /
χόμενες χρονιές; 7■ Ποιος ηθοποιός είχε προταθεί για Οσκαρ δυο φορές μετά το . θά
ΊΟ.
Ο 53ΙΑ
(I3ADQ3U AMfU OWdOKinA Ο Ι OOmdUyVOyO AOQ3XD 3X
ποιος άλλος ηθοποιός κέρδισε το Οσκαρ α' ρόλου επί δυο συνε
νατό του;
λ ιιο ο ιη
μένει
ιο μ ίβ η ο α A ry o i3 d o v idiAOv 5U i o td io ig n o A o d i
a Ih
010 0
X 30 I3 VJ
10* o y n g i j o* 3d o iA d o c io o io y y o v * 3) χ ο Χο ΠΑπ η λ ο ι 3n 3AiKld 3o tk " 31H Ο ίυοφΑβά te v u e o o A i u o i o q 01000 - 3d AOonoiod>KKk3X5noi o x (jm )A3 λ ο ιλ ο χ ο κ Ν o k a jo 01 Dumoodu o m iodAD du A D iA ongoun o n g «ο κ χ χ χ
Ποια ταινία κέρδισε το Οσκαρ μουσικής . 2 0 χρόνια μετά το
έτος παραγωγής της;
15. Αυτές οι τέσσερις ξεπέρασαν την τραυματική εμπειρία του βια σμού με το Οσκαρ α' ρόλου
SMOUlADUV
ή γ ια ζ ί ο ι Ιτα λιά νοι (Αρμάνι, Βερσάισε και σία) θα έκοβαν τις φλέβες τους... Λοιπόν, ναι. Ο Αρμάνι, ο Τσεροότι και η Αμερικανί δα Μόνα κάραν είναι όντως οι αγαπημένοι ιω ν σταρ τη βραδιά της απονομής. Με μια γρήγορη όμως μα
11947.1 Η
Λορέτα
τιά στ/s ενδυματολογικές λίστες των τελευταίων
Γ ιά ν γ κ pc πράσινο
χρόνων (τουτέστιν, ποιος φόρεσε... ποιον), da συνει
μ ο ν τ ε λ ά κ ι από
δητοποιήσετε ότι από τους 3.000 καλεσμένους του
ταφτά. Δ ε ν πρόλαβε να αγοράσει φόρεμα
σόου, αυτοί που προτιμούν τους παραπάνω σχεδια
κ α ι β ολεύτηκε με
στές (ή και κάποιους άλλους ανάλογης κλάσης) δεν ξεπερνούν τους
κάμποσο χ ιλ ιό μ ε τ ρ α
70. Ετσι μπορεί η Τζόντι Φόστερ και η Σάρον Στόουν να είναι πάντα
χ α ρ τ ιο ύ
κούκλες αλλά η πλειοψηφία των ανθρώπων που περνούν από το
π ε ρ ιτ υ λ ίγ μ α τ ο ς .
κόκκινο χαλί έχουν τάση προς τον εντυπωσιασμό, την υπερβολή και το κιτς Αυτό το κείμενο είναι αφιερωμένο στα μικρά ή μεγάλα στρα βοπατήματα των *οσκαρόπληκτων» σταρ της υφηλίου και οποιαδή ποτε έννοια επιείκειας την έχει αφήσει... σπίτι του.
Τι ε ίν α ι;
Η Αν
Μάργκρετ ή ένα μετα λλα γμένο
94
κ α ν ίς ;
Εσύ
α ποφ ασίζεις.
Lm l Μ Ε λ ίζο μ π ε θ Τέ χ λο ρ κ α ι τα β α ρ ύ τ ιμ α .. .
διαμάντια τη ς.
με εμπ ρ ιμέ πουκάμισο που ζ α λ ίζ ε ι και η Σά λι Κέλερμαν (δ ε ξ ι ά ) με τ ο λευκ ό που ξ ε χ ω ρ ίζ ε ι.
1τ971. I Η υποσημείωση
Υποψήφιος
σ τ η ν πρόσκληση ή τα ν
γ ι α Οσκαρ
σαφής: «Η μα κριά του α λέτα ε ί ν α ι υπ οχρ εω τική ».
Η
Τ ζ ο ύ λ ι Κ ρ ίσ τ ι ε ίτ ε δ ε ν τ η ν διάβασε,
ε ίτ ε
πήγε ακάλεστη.
Γ ια τ ί
μη μου π ε ίτ ε ά τ ι αυτό ε ί ν α ι ενδυμα χολογικ ή άποψη.
τρ α γο υδ ιο ύ ο Α ίζ α κ Χ έ ιζ , προσέρχετα ι σ τη ν απονομή μ α ζ ί με τη μανούλα του. Τ ο μήλο κάτω από τ η μ η λ ιά .. .
Η Ράκελ Γ ο υ έ λ τς ,
μέσα κ ι έξω.
l l 9 7 \ LI Ο Σχλβέστερ Σταλόνε με το για τά το υ έ το ιμ ο να π ε τά ξε ι κ α ι δεβαυλίδχ που φωνάζει: « Μ ι με π λη σ ιά ζε ις ,
θα σου βγάλω
τ ο μ ά τ ι» . Δ ίπ λα ταυ, η τ ό τε α ίζυγό ς του Σάσα με όσα στρας ά ντεξα ν να κουβαλήσουν τα πόδια της. Προσέξτε από πίσω κ α ι τ η μ ικ ρ ή Κουλού με τα κ ρ όσ ια
11 9 7 5 .1 Η Λ ί λ ι Τ ό μ λ ιν με περούκα τ ιά ρ α
γο ύνα κ α ι
μ ε τ α λ λ ικ ή το υ α λ έ τ α Χ ιούμορ ή κόλας σ το ν εγκέφαλο; Δ ε ν έ χεχ σ η μα σ ία
ll2Z/J Κτέχβχς. S u zu k i,
t s a k i tsar,
to y o t a a a a » μετάφραση, ν τ ίβ α
«* τχ
«Honda,
Σε απλή « Ε ίμ α ι
ό, τ χ θέλω φ οράω » Η Τ ζ ί ν α Μτέχβχς.
Ιδού
ο νυμφ ίος έ ρ χ ε τ α ι,
από
ε μ π ρ ό ς.. .
καχ από πίσω.
1 1 9 8 2 .1 Η Μέρχλ Στρχπ με συνα λά κι 'η πλύστρα της γεχτονχά ς*. Προτχμήστε τη ν, έχ εχ π ά ρει Οσκαρ
προφανώς
γχ α t o πόσο καλά τ ρ ίβ ε ι
Τ ζ ο υ λ χ έ τ Λχούχς.
πατώματα).
δολοφόνοι σ το κεφ άλι τη ς.
Κ ο τσ ίδ ά » ία Η Λ ίν τ α Χ ά μ ιλ το ν ως εξολοθρευτής.
Ε Ξ ίΜ ζ ι Γ κ ά ρ ν τιν ε ρ , Τ ι μ Τσάπελ. Γχα μ ι α . . . τουα λέτα δ ο λά ρ ια
Ο Τ ε ν τ Τέ ρ νερ π α τά ει (τ ι/ x a ia ;) το φόρεμα της <χ;ζύγου του, Τ ζ έ ι ν Φ όντα Τ ο οπ οίο σχεδία σε ο Βερσάτσε, προφανώς σε κατάσταοη σύγχυσης ή απλώς π α ίζο ντα ς σκάκι.
Μαντόνα.
« Ο χ ι,
κ υ ρ ία Ητενέβ. Εγώ σκότωσα τ ο ν >*τόζο».
Η Ν ό τα λι Κόουλ μας ε ξ η γ ε ί εμπράκτως τ ι εννοούσε ακριβώς ότα ν τραγουδούσε το
«Onforgetable».
Επαγγέλματα «δολοφόνοι»
Ε ε ε ε ε .. .
«Α$ού δεν με κ α λε ίτε , να κ ι εγώ πού σας γράφω». Η Ε ν τ ι Γα υ ίλ ιο μ ς δ εν ε ίν α ι ποτέ καλεσμένη, αλλά κάθε χρόνο >*ιάρμπρα Σ τρ έ χ ζσ ν τ: 1. «ί*τομπ Ν τ ίλ α ν ζ ε ις ,
εσύ με
ο δ η γε ίς* . 2. Π ιτζά μ α ηάρτι.. 3. « V i r g i n A t l a n t i c , πετάμε με χ ο μ ό γελο ». 4 . Το σ τ ιέ ρ α π ά ρει.
Φ ρ ο ν τίζε ι να κ ά νε ι αισθητό τη ν παρουσία της. Εξέρχετα ι μεγαλοπρεπείς οπό τ η νοικια σ μένη λ ιμ ο υ ζ ίν α της, σουλατσάρει η μ ίγυ μ νη στο κόκκινο χ α λ ί μπροστά στο πλήθος κα ι μετά, οποφεύγοντος τ ι ς κάμερες, επ ισ τρέφ ει στο α υτοκ ίνη το κ α ι φεύγε ι -
Ε π ιμ έ λ ε ια : Χ ρ ή σ τ ο ς Μ ή τ σ η ς
Τα διασημότερα κινηματογραφικά βραβεία γιορτάζουν φ έτοί τα 68α γε νέθλιά lous και. ανάμεσα σε εκατσντάδεί νικητέί και χιλιάδεί υποψηφίous του παρελθόντοί, έχουν να επιδείξουν μια σειρά από αξιομνημόνευτα, περισσότερο ή λιγότερο παράξενα, ρεκόρ. Ιδού, λοιπόν, μερικοί από τουί κατόχουί coos.
Τα/νίεί που έχουν κερδίσει τα περισσότε ρα Οσκαρ 11 Μ π
μ
Χ ομα 113591___________________
10 W e s t S id e S to ry (1 9 6 1 )
9Ζιζί (1 9 5 8 ) Ο Τελευταίος Αυτοκροτορας (1987) 8 Οσο Παίρνει ο Ανεμος (1 9 3 9 ) Οσο Υπάρχουν Ανθρωποι (1 9 6 3 ) Το Λιμάνι της Αγωνίας (1954) Ωραία μου Κυρία (1964) Καμπαρέ ( 1972) Γκάντι (1 9 8 2 ) Αμοντέους (1984)
Τα/νίεί με ns περισσότερε! υποψηφιότητεί 14 Ολα για την Εύα (1950) 13 Οσα Παίρνει ο Ανεμος (1 9 3 9 ) Οσο Υπάρχουν Ανθρωποι (1 9 5 3 ) Μαιρη Πάπινς (1964) Ποιος Φοβάται τη Βιρτζίνια Γουλφ; (1966) Φόρεστ Γκαμπ (1994)
Οι σκηνοθέτεί με ns περισσότε ρ ο ί υποψηφιότητεί Γ ο υ ίλ ια μ Γ ο υ ά ιλ ε ρ 12___________________ Μ π ίλ ι Γ ο υ ά ιλ ν τ ε ρ 8 Ν τ έ ιβ ιν τ Λ ι ν 7 Φ ρ ε ν τ Τ σ ιν ε μ α ν 7
Οι catvios με ns περισσότεροί υποψηφιότητεί οι onofos δεν κέρδισαν κανένα Οσκαρ Κρίσιμη Καμπή (1 9 7 7 ) 11 υποψ ηφ Πορφυρό Χρώμα ( 1 98 5) 1 1 υποψ ηφ
Οι ηθοποιοί με ns περισσότεροί υποψηφιότητεί οι οποίοι δεν πήραν Οσκαρ Ρ ιτ σ α ρ ν τ Μ π ό ρ τ ο ν 7 υπ οψ ηφ ΓΚ τερ θ ' Τ ο υ λ 7 υπ οψ ηφ
Ο νεαρότεροί ηθοποιόί που ήταν υποψήφιοί Τ ζ ό σ τ ι ν Χ έ ν ρ ι, 8 ε τ ώ ν , γ ια τ ο
Κράμερ εναντίον Κραμερ (1 9 7 9 )
Ο νεαρότεροί ηθοποιόί που κέρδισε Οσκαρ καλλιτέχνεί με τα περισσότερα Οσκαρ
Τ α τ ο ύ μ Ο ΊΨ λ , 10 ε τ ώ ν , γ ια τ ο
Χάρτινο Φεγγάρι (1 9 7 3 )
(Α ν τ ρ ε ς ): Γ ο υ ό λ τ Ν τ ισ ν ε ι 2 6 ( Γ υ ν α ικ ε ς ): Ε ν τ ιθ Χ ε ν τ 8
Οι νεαρότεροι ηθοποιοί νικητέί α ρόλω ν (Α ν τ ρ ε ς ): Ρ ιτ σ α ρ ν τ Ν τρ ε ιφ ο υ ς . 2 9 ε τ ώ ν , γ ια τ ο
Οι πλέον βραβευμένοι ηθοποιοί Κ α θ ρ ιν Χ έ π μ π ο ρ ν
4 (ό λ α γ ια α ' γ υ ν . ρ ό λ ο υ )
( Γο υ ό λτε ρ Μ πρέναν 3
Κορίτσι του Αποχαι
ρετισμού (1 9 7 7 ) (Γ υ ν α ίκ ε ς ): Μ α ρ λ ι Μ α τ λ ίν . 21 ε τ ώ ν , για τα
ΠαιδιΟ ενός Κατωτέρου
θεού (1 9 8 6 )
Ιν γ κ ρ ιν τ Μ π έ ρ γ κ μ α ν 3
Ο νεαρότεροί σκηνοθέτηί υποψήφιοί για Οσκαρ
Σ π έ ν σ ε ρ Τ ρ έ ισ ι 9
Το Παιδιά της Γειτονιάς (1 9 9 1 ) Οι μόνοι καλλιτέχνες υποψήφιοι ως παραγω γοί, σκηνοθέτες, σεναριογράφοι και ηθοποιοί για μια ταινία Ο ρ σ ο ν Γ ο υ έ λ ς . γ ια τ ο ν Πολίτη Κειν (1 9 4 1 ) Γ ο υ ό ρ ε ν Μ π ίτι, γ ια τ ο Ο Παράδεισος Μπορεί να Περιμένει (1 9 7 8 ) και γ ια τ ο υ ς Κόκκινους
Οι πλέον βραβευμένοι σκηνοθέτεί
Ο καλλιτέχνης που κέρδισε τα περισσότερα Οσκαρ σε μια χρονιά
Τ ζ ο ν Φ ορντ 4
Ο Γ ο υ ό λ τ Ν τ ισ ν ε ι, 4 τ ο 1953, γ ια ν το κ ιμ α ν τέ ρ ,
Φ ρανκ Κόπρα 3
ν τ ο κ ιμ α ν τ έ ρ μ ικρ ο ύ μ ή κ ο υ ς , κ ιν ο ύ μ ε ν ο σ χ έ δ ιο
Γ ο υ ίλ ια μ Γ ο υ ό ιλ ε ρ 3
και κ ιν ο ύ μ ε ν ο σ χ έ δ ιο μ ικρ ο ύ μή κ ο υ ς .
Οι ηθοποιοί με as περισσό τεροί υποψηφιότητεί Κ α θρ ιν Χ έ π μ π ο ρ ν 12 Μ π έ τ ι Ν τέ ιβ ις 10 Λ ό ρ ε ν ς Ο λ ίβ ιε 10 Τ ζ α κ Ν ικ ό λ α ό ν 10 Μ έ ρ ιλ Σ τ ρ ιπ 10
Τ ζ ο ν Σ ίν γ κ λ ε τ ο ν , 2 4 ε τ ώ ν , γ ια
(1 9 6 1 )
Οι μ ό ν α yuvafKCS σκηνοθέαδεί υπο ψ ήφ ια για Οσκαρ Λ ίν α Β ε ρ τ μ ιλ ε ρ . γ ια τ ο
Συνέβη μια Νύχτα (1 9 3 4 ) Στη Φωλιά του Κουκου (1 9 7 5 ) Η Σιωπή των Αμνών (1991)
Ο Πασκουαλινο και οι
Επτά Καλλονές (1 9 7 6 ) Τ ζ έ ιν Κ ά μ π ιο ν , γ ια τα
Οι μόνεs ταινίες, οι οποίos έχουν κερδίσει τρία Οσκαρ Ερμηνείας
Μαθήματα Πιάνου
(1 9 9 3 )
Ο πρώτο$ καλλκέχνηί, ο ο π ο ία κέρδι σε Οσκαρ σκηνοθεσ fas και σεναρίου για μια catvia Λ ίο Μ α κ Κ ά ρ ει, γ ια τ ο
Λεωφόρε ίον ο Πάθος (1951) Το Δίκτυο (1 9 7 6 )
Going my Way (1 9 4 4 )
Σκηνοθέros oris tarvios ίω ν οποίω ν οι ηθοποιοί κέρδισαν τα πιο πολλά Οσκαρ
Ερμηνευιέ5 οι οποίοι έχουν κερδίσει δύο συνεχόμενα Οσκαρ Λ ο ικ ζ Ρ Ο ιν ε ρ 1936. 37
Γ ο υ ιλ ια μ Γ ο υ ά ιλ ε ρ 14
Σ π έ ν σ ε ρ Τ ρ έ ισ ι 1937, '38
Η λ ιο ς Κ α ζΟ ν 9
Κ ά θ ρ ιν Χ έ π μ π ο ρ ν 1967, 68
Φ ρ ε ν τ Τ σ ίν ε μ α ν 7
Τ ζ έ ισ ο ν Ρ Ο μ π α ρ τς 1976, 7 7 Τ ο μ Χ α ν κ ς 199 3.'94
Σκηνοθέζεί acts rah νίεε ζων οποίων οι ηθοποιοί κέρδισαν ns πιο πολλέ5 υποψηφιόζηζε5 Γ ο υ ιλ ια μ Γ ο υ ά ιλ ε ρ 3 5 Η λ ιο ς Κ α ζΟ ν 2 4
Οι μόνοι καλλιτέχνε5 οι οποίοι έχουν κερδίσει συνεχόμεvzs χρονιές από δύο Οσκαρ (Γράμμα σε τρεις Γυναίκες) και 1950 (Ολο yia την Εύα) Αλαν Μένκεν - μ ο υ σ ικ ή ς και τ ρ α γ ο υ δ ιο ύ 1991 (Η Πεντάμορφη και το Τέρος) και 1992 (Αλαντίν). Τ ζ ό τ ζ ε φ Μ Ο ν κ ιε β ιτς - σ κ η ν ο θ ε σ ία ς και σ ε ν α ρ ίο υ 1949
Τ ζ ο ρ τ ζ Κ ιοΟ κ ορ 21
Σεναριογράφοι με as περισσότερε5 υποψηφιότητες Μ π ιλ ι Γ ο υ Ο ιλ ν τ ε ρ 12
Διευθυνζέ5 φωζσγραφίο5 με ζα περισσότερα Οσκαρ
Γ ο ύ ν τ ι Α λ ε ν 12
Λ ιο ν Σ α μ ρ ο ι 4
Λ ιο ν Σ α μ ρ ό ι 18
Ηθοποιοί οι οποίοι έχουν προταθεί την ίδια χρονιά για Οσκαρ α ' κα ιβ ρόλου και δεν έχουν κερδίσει κανένα
Ρ ό μ π ε ρ τ Σ Ο ρ τις 15
Σ ιγ κ ο ύ ρ ν ι Γ ο υ ιβ ε ρ (1 9 8 8 )
Χ ά ρ ι Σ τ ρ ά ν τ λ ιν γ κ 14
Ε μ α Τ ό μ σ ο ν (1 9 9 3 )
Σκηνοθέζε5 οι οποίοι έχουν κερδίσει ζα περισσότερα Οσκαρ Ξενόγλοχτσης Ta/vias
Ξενόγλωσσες ταινίες με as περισσότερες υποψηφιόεη
Τζό τζε φ Ρ ο ύ τενμ π ερ γκ 4
Διευθυνζέ5 φωτογραφίας με as περισσότερες υποψηφιόζηζε5
Β ιτό ρ ιο Ν τ ε Σ ίκα 4
τε5
Φ ε ν τε ρ ίκ ο Φ ε λ ίν ι 4
Υποβρύχιο U-96. Επιστροφή από την Κόλαση το υ Β ό λ φ γ κ α ν γκ
Ιν γκ μ α ρ Μ π έ ρ γ κ μ α ν 3
Π έ τε ρ σ ε ν (1 9 β 2 )6
Σκηνοθέζε5 ξενόγλωσσης zarvias οι οποίοι έχουν προζαθεί as περισσόζερε5 φορέ5 ω5 καλύτεροι Σκηνοθέζε5
Φάνι
Φ ε ν τε ρ ίκ ο Φ ε λ ίν ι 4
Ξενάγλωσση ταινία η οποία κέρδισε τα περισσότερα Οσκαρ Φανι και Αλέξανδρος 4
Ιν γκ μ α ρ Μ π έ ρ γ κ μ α ν 3
και
Αλέξανδρος
το υ
Ινγκ μ α ρ Μ π έ ρ γκ μ α ν (1 9 8 3 ) 6
Πρώτη ξενόγλω σση ταινία υποψήφια και στην κατηγορία ο ρ καλύτερης Tarvias
Λ ά ιο ν ε λ Μ π ά ριμορ 1 9 3 1 -2 και Ε θ ε λ Μ π ά ριμορ 1944
Ζ το υ Κ ώ σ τ α Γ αβρά
Τ ζ ό α ν Φ ο ν τέ ν 1941 κ α ιΟ λ ιβ ια Ν τ ε Χ ά β ιλα ντ 1946 και 1949
Ο μοναδικός ηθοποιός ο οποίos έχει κερδίσει Οσκαρ για ξε νόγλωσση ταινία
Η μόνη οικογένεια η οποία έχει κερδίσει Οσκαρ *τριών γενεώ ν»
Σ ο φ ία Λ Ο ρ ε ν . γ ια τις
Δύο Γυναίκες
(1 9 6 1 )
Τα μόνο αδέλφια τα οποία έχουν κερδίσει Οσκαρ Ερμη/cfas
Γ ο υ ό λ τ ε ρ Χ ιο ύ σ τ ο ν , β α ν δ ρ ικ ό ς ρ ό λ ο ς 1948 Τ ζ ο ν Χ ιο ύ σ τ ο ν , σ κ η ν ο θ ε
Οι μόνε5 ταινίες οι οποίos έχουν κερδίσει Οσκαρ Tarvias. Σκηνο θεσίας, Σεναρίου και των δύο πρώτων ρόλω ν
σ ία 1948 Α ν τ ζ έ λ ικ α
Χ ιο ύ σ τ ο ν ,
γ υ ν α ικ ε ίο ς ρ ό λ ο ς 19 8 5
β'
CHμ ό να xpcvtfs κατά as onofes υπήρξε ισοψηφ fa σε κατηγορίεί ερμηνειών 1 9 3 1 -3 2 , α α ν δ ρ ικ ό ς ρ ό λ ο ς : Γ ο υ ό λ α ς Μ π ιρ ι (The Champ) και Φ ρ ε ν τ ρ ικ Μ α ρ τ ς (Δοκτωρ Τζεκιλ και κύριος Χόιντ). 196 8, α ' γ υ ν α ικ ε ίο ς ρ ό λ ο ς : Κ α θ ρ ιν Χ έ π μ π ο ρ ν (Το Λιοντάρι το Χειμώνα) και Μ π ό ρ ρ π ρ α Σ τ ρ ε ιζ α ν τ (Funny Girl).
Τα μόνα γουέσιερν τα οποία έχουν κερδί σει Οσκαρ Κ άλυτερ η ί Tatvias Cimarron (1 9 3 0 -3 1 ) Χορεύοντας με τους Λύκους (1 9 9 0 ) Οι Ασυγχώρητοι (1 9 9 2 )
Το μοναδικό δρίλερ το οποίο έχει κερδίσει Οσκαρ καλάτερη$ Taivias Η Σιωπή των Αμνών (1991)
Οι τελευταίεs ασπρόμαυρεί τα ινία οι onofcs έχουν κερδί σει Οσκαρ καλΰτερφ Tatvias Η Λίστα του Σίντλερ (1 9 9 3 ) Η Γκαρσονιερα (1 9 6 0 ) Μύρτι (1 9 5 5 )
Τω ν Οσκαρ ια παράξενα
Ο μοναδικ05 Οσκαρ που έχει κερδίσει Οσκαρ Ο Ο σ κ α ρ Χ α μ ε ρ σ τ ά ιν II, γ ια κ α λ ύ τ ε ρ ο τ ρ α γ ο ύ δ ι τ ο 1941 ( « T h e Last T im e I S a w P a n s » ) και τ ο 1945 (« I t M ight as W en be S p r in g » ).
Ο Μπομπ Χοουπ είναι ο ρέκορντμαν από τους πα-
Οι Ελληι/cs με as περισσότερε5 υποψηφιότητε5
ρουσιαστές των τελετών απονομής, αφού ήταν -οικοδεσπότης- σε 18 απ'αυτές
Μ ιχ ά λ η ς Κ α κ ο γ ιά ν ν η ς 5 - Π α ρ α γ ω γ ή ς , Σ κ η ν ο θ ε σ ία ς , Σ ε ν α ρ ίο υ γ ια τον
Ζορμπό, Ξ ε ν ό γ λ ω σ σ η ς τα ιν ία ς γ ια τ η ν Ηλεκτρα και τ η ν Ιφιγένεια.
Η βραβευμένη με Οσκαρ σεναρίου ταινία του
Κ ώ σ τ α ς Γ α β ρ α ς 4 - Σ κ η ν ο θ ε σ ία ς . Σ ε ν α ρ ίο υ , Ξ ε ν ό γ λ ω σ σ η ς τα ιν ία ς
1956. Το Κόκκινο Μπαλόνι, δεν έχει Λ αλόγους!
Ζ, Σ ε ν α ρ ίο υ γ ια τ ο ν Αγνοούμενο. Ο Ελληνας με τα περισσότερα Οσκαρ
Το 1967, για πρώτη φορά από το 1948 που δημιουργη&ηκε η κατηγορία
γ ια τ ο
Κ ώ σ τ α ς Γ α β ρ ό ς 2 - Ξ ε ν ό γ λ ω σ σ η ς τα ινία ς γ ια τ ο
Αγνοούμενο.
ενδυματολογιας, η Εντιθ Χ εντδ εν είναι υποψήφια!
Ζ, Σ ε ν α ρ ίο υ γ ια τ ο ν
'
Η υποψήφια για το Οσκαρ Ξενόγλωσσης Ταινίας το 1972 Th e Now Land (Σουηδία) είναι σικουελ της επίσης υποψήφιας, την προηγούμενη χρονιά, Tha Emigrants.
Οι χώ ρεϊ με τα περισσότερα Οσκαρ Ξτνόγλωσσιρ Taivias
Α ν και ταινία παραγωγής του 1952, τα Φώτα της Ρόμπας κερδίζουν το
Ιτα λ ία 11
Οσκαρ Μουσικής, η οποία ήταν γραμμένη από τον ίδιο τον Τσόρλι Τσό-
Γ α λ λ ία 11
πλιν, το 1972, έτος κατά το οποίο η ταινία προβλήθηκε για πρώτη φορά
Σ . Ε ν ω σ η - Ρ ω σ ία 4
στο Λος Αντζελες
Ε ν α ε π ιπ λ έ ο ν Ο σ κ α ρ , τ ο υ 1950 γ ια το
The Walls of Malapaga. δ ιε κ δ ι-
Ο Σοφ έρ της Κυρίας Ν τέ ζι
1989). το Γκ ρ α ντ Ο τέλ (1931-32) και το
κ είτα ι και α π ό τις δ ύ ο π ο λ υ β ρ α β ε υ μ έ ν ε ς χ ώ ρ ε ς , κα θώ ς ή τ α ν ιτ α λ ο -
Wings (1927-28) είναι οι μόνες ταινίες που κέρδισαν το Οσκαρ Καλύτε
γ α λ λ ικ ή σ υ μ π α ρ α γ ω γ ή
ρης Ταινίας χωρίς να έχουν υποψηφιότητα σκηνοθεσίας Tc Broadway Melody (1928-29), το Γκ ρα ντ Ο τέλ (1931-32) και Η Α ντα ρ σία του Μ παουντι (1935) είναι οι μόνες ταινίες των οποίων το μοναδικό
Οσκαρ ήταν αυτό της Καλύτερης Ταινίας Το 1974, όλες οι υποψήφιες για Οσκαρ Ενδυματολογιας ταινίες είναι πα ραγωγές της Paramount. Είναι η μοναδική φορά που μια κατηγορία « α νήκει- εξ ολοκλήρου σε ένα στούντιο Το 1985 είναι η μόνη χρονιά κατά την οποία και οι 10 υποψήφιοι για τους πρώτους ρόλους ήταν γεννημένοι στις ΗΠΑ. Αντίθετα, το 1987 κανένας υποψήφιος για το Οσκαρ Σκηνοθεσίας δεν είχε γεννηθεί στις ΗΠΑ Το Καιιπαοέ είναι π ταινία με τα περισσότερα Οσκαρ, οχτώ, η οποία δεν κέρδισε αυτό της Καλύτερης Ταινίας Οσκαρ δεν είναι μόνο αυτά που φαίνονται... Υπάρχουν επίσης και τα Χρυσά Αγαλματάκια για το ντοκιμαντέρ, τη μικρού μήκους ή το κινούμε νο σχέδιο Σ ' αυτές τις κατηγορίες έχουν κερδίσει Οσκαρ ο Τέιλορ Χάκφορντ και ο Εμιλ Αρντολινο (ω ς παραγωγοί), ενω βραβευμένες ταινίες έχουν σκηνοθετήσει, ανάμεσα σ άλλους, οι Φρεντ Τσινεμαν και ΝτονΣίγκελ (από δυο), όπως και οι Μαικλ Κέρτιζ. Μελ Μπρουκς. Τζον Καρπέ ντερ και η ηθοποιός Λι Γκραντ
Μια παλιά ιστοριοΟλα ά ρχισε ένα μύ θο που μοιάζει μ 'α υ το ύ ς που λέμε γ ύ ρω απ' τη φ ωτιά κι α γρ ιευ ό μ α σ τε ή σαν το γρά μμα που σου έρχεται σπίτι και πρέπει να το ξα νασ τειλεις σ ε 100
Ο Ρομπτρτ Ητονατ και η Πστριτσια Νιλ (αριστερά) είχαν
σε 80 Μ έρες. Λ ίγ ο α ρ γότερ α άφησε χήρα τ η ν Ελιζα μπ εθ Τ έ ιλο ρ , η οποία, μετά τη ν πρώ τη τη ς υποψ ηφιότητα,
ττροσλήματσ υγείας μόλις κέρδισαν το Οσκαρ...
ά ρ χισ ε τις αρρώ στιες Ω σ π ο υ να το πρωτοπάρει τ ο 1960, κόντεψ ε να πε
νοματαίους - κι ά ντε να τους βρεις, ει-
θάνει. Μ ε τρύπ α σ το λ α ιμ ό εμφ α νί
δάλω ς θα σ ε πάρει ο διάολος. Σ τη δ ε
στηκε σ τη ν απονομή Η υγεία του Ρ ό-
καετία το υ 30 λο ιπ ό ν, μια Β ιε ννέζα
μ π ερ τ Ν τό ν α τ μετά το Ο σκα ρ σ το
ηθοποιός, χωρίς να το πολυκαταλόβει
Α ν τίο Κε Τ σ ιπ ς άρχισε να κλονίζεται.
κανείς, πήρε κ ο λ λ η τά δύ ο Ο σ κ α ρ Η
Π ο τέ δ ε ν ο λο κ λή ρ ω σ ε τη ν καριέρα
Λ ο υ ίζε Ράινερ (έτσ ι τη ν έ λ ε γ α ν ) άφη
του όπως θα του άξιζε Ο Ρ ο ν τ Στά ι-
σε πίσω συνυποψήφ ιες όπως η Μπάρ-
γ κ ε ρ τι έκανε μετά το Ο σκα ρ του ; Ο
μπαρα Σ τά νγουικ, η Γ κρέτα Γ κάρμπο,
Τ ζ ο ρ τ ζ Κ έ ν ε ντι; (β λα κ είες). Η Π ά τι
η Κ ά ρ ολ Λομπ ά ρ. η Α ιρ ίν Ν τ ο ν και η
Ν τιο ύκ ; (ένα σ ό ο υ τη ς πλά κα ς). Η
Τ ζ ά ν ε τ Γ κέινορ Η τα ν το 1936 και το
Ε σ τ έ λ Π ά ρ σ ο νς; (έ ε ε). Ο Τ ζ ο ρ τ ζ
1937 για τους ρ ό λου ς τη ς Α να Χ ε λ ντ
Σκοτ, που τους έσκα σε αν θα το πα-
σ το ν Ζ ιγ κ φ ίλ ν τ και τη ς Ο - Λ α ν σ το
ραλάβει; (το ν Εξορ κκττη N o 3!).
Υ π ό το Β λέ μ μ α το υ Β ούδα , ταινίες
Και για να μην α κ ο υγο ντα ι ό λ ' αυτά
που δ υ σ κ ο λό τα τα θυμάται κανείς.
μακρινά κι α πόκοσμα, σ κεφ τείτε τι
Ε κτο τε ζή τη σ ε κάποιους ρ ό λου ς της
καλά που ανέβαινε^στο σ τερέω μα η
προκοπής από τ ο ν Λ ο υ ις Μ έ γιε ρ και
Φέι Ν τά να γουει. Ο σκα ρ σ το Δ ίκτυ ο .
κάποια ζω ή τη ς προκοπής από το σ ύ
Και μετά M o m m ie Dearest... Κ α τα
ζ υ γ ό τη ς, διά σημο α ρ ισ τερ ό δραμα
στροφ ή, α λκο ό λ, πλα στική ε γ χ ε ίρ η
τουργό, Κλκρορντ Ο ν τέ τς Τίπ ο τε απ'
σ η, χ ά λι, Κ ο υσ το υρ ίτσα , ξα νά χά λι,
αυτά δε συνέβη. Τα μάζεψε και π ήγε
ακόμη να μαζέψει τα συντρίμμια της.
σ τη ν Ευρώ πη Εξαφανίστηκε, κοινώς.
Ο δικός μας Β α σ ίλη ς Φ ω τόπ ου λος.
Τ ο 1983 επισκέφ τηκε το Λ ο ς Α ν τ ζ ε
μετά το ν Ζορμπά, μόνο αίσιο μ έ λ λ ο ν
λε ς. Χ τύ π η σ ε τη ν πόρτα τη ς Ακαδη
δ εν είχε (μη σ καλίσουμε παλιές ιστο
μίας, με ένα α π 'τα δύο τη ς Οσκαρ υπό
ρίες). Ποιος έχα σ ε κάνα ρ όλο για να
μά λης.
επιδιόρθω ση, διότι
τ ο ν β ρουν ο Λ ο υ ις Γκό σ ε τ. η Μ π ρέ-
όπως είπε, « μ ά λ λ ο ν βαρέθηκε εκεί
ντα Φρικερ. ο Μάρει Αμπρααμ, ο Τ ί-
Η θ ε λε
που σ τεκ ό τα ν τόσ α χρ όνια και έ π ε
μοθι Χ ά τον (χρόνια τραβιέται ο έρ η
σ ε » , ό τα ν κάποιος δημοσιογράφ ος τη
μος) ή ο Τ ό μ ι Λ ι Τ ζό ο υ ν ς : Ειδικά ο τε
ρώ τησε α ν πιστεύει ό τι τα α γα λμα τά -
λευτα ίο ς φοβάμαι ότι, καθώς φ αίνε
κια της έφ εραν κακοτυχία, αυτή αρνή-
ται και λ ίγ ο επιρρεπής, θα το ξαναρί-
θηκε
το
γεγο νό ς,
δ η λώ ν ο ντα ς
ευτυχή ς για τ η ν α ναγνώ ριση που της έ λα χ ε. Τ έ τ ο ια α να γνώ ρ ισ η , ού τε να τη χέσει κανείς Ο χ ι απλά κακοτυχία, α λλά το μαύρο χά λι της έπεσε σ το κε
ξε ι σ το μπουκάλι, όπ ω ς ο Ρ π σ α ρ ν τ
τςορτς ΖΚΟΤ και Λουιζε Ράινερ (δεξιά), ο+ότον βροβευτηκον. δεν ηέτυχαν ούτε ένα ρόλο της προκοπής.
Ντρέκρους μετά το Κορίτσι του Α π ο χ α ιρ ετισ μ ο ύ . Α μ , η Π έ γ κ ι Α σ κροφ τ: Είνα ι φαβορί και καθώς ετοιμάζετα ι να παραλάβει, πεθαίνει ο παλιόφιλος
φάλι. τόσ ο που το Ο κσα ρ έσπασε απο
Μάικλ Ρ ε ν τγκ ρ έ β Μ ετά από λ ίγ ο και
μόνο του.
ρό πάει κι αυτή. Κι ού τε το χάρηκε το
Τ ο επ όμενο κρούσμα εκδηλώ θηκε με τη ν πιο π ολυβροβευμένη ταινία της
βροβειο Ακόμη χειρότερα, η Πατρισια Ν ιλ παίρνει Οσκαρ και. καπάκι, παθαί
πρώτης 30ετίας του θ ε ι^ ο υ . το Ο σ ο Π αίρνει ο Α νεμ ος. Μ έσα σε λίγα χρόνια
νει τρία εγκεφ α λικά . Ε π α νέρ χετα ι το 1968, υποψήφια με τ ο S ubject w as
από τα γυρίσματα, α ρχής γεν ο μ έ ν η ς πριν απ' αυτά, ό λο ι οι σ υ ν τε λε σ τέ ς ξε
Roses. Ευτυχώ ς δε βραβεύτηκε και σταθεροποίησε τη ν υγεία της. Σίγουρα,
κληρίστηκαν Α ν δείτε τ ο επετειακό. μόνο κάτι βοηθοί μα κενκπ α μιλούν για
λοιπόν, ο Θόδω ρος Α γγ ε λ ό π ο υ λ ο ς δε χρειάζεται να κάνει τσεκ απ μετά το
το φ ιλμ Εξαίρεση, η Ο λιβια ν τε Χάβιλαντ. η οποία, τι σύμπτω ση, δ ε ν πήρε
φ ετινό του αποκλεισμό!
Ocwop Σ τη συνέχεια ο ιό ρ α ρ ε δις και τώρα ζει και βασιλεύει σ το Παρκ*. θ α
Τω ρ α θα μου πείτε ότι υπάρχουν ά λλο ι 500 κάτοχοι Ο σκα ρ που προχώ ρησαν
λερ ή κυρία.
σ τη ν καριέρα τους, α ν όχι περίφημα, το υ λά χ ισ το ν καλά. Και θα έ χ ετε δίκιο...
Τ ι να πρω τοθυμηθουμε από εκείνη τη ν π ερίοδο... Η Κάθριν Χέπμπορν χώρι
ίσως δ ε . προσθέσετε ότι οι περισσότεροι απ' αυτους ζο υ ν χωρίς χρόνια προ
σε και δ εν ξαναπαντρεύτηκε, ενω επί 8 χρόνια μετά το Ο σκα ρ βασανίστηκε
βλήματα. Και θα έ χ ετε κι εδώ δίκιο Αρα. θα ολοκλη ρ ώ σ ετε, ό λ αυτά είναι
να αποτινάξει τ ο ν τίτλο της φαρμακο box-office Μ πορεί να ζει καλά σ τα 89
μαλακίες. Π ά λι δίκιο, θα έχετε. Β ουνο Μ ό νο που ποτέ δ εν είπα ότι είναι α λή
της, με ένα κάρο αρρώστιες, δ εν έχει όμω ς με ποιον να μιλήσει: τους έθαψε
θεια Μύθος είναι, που ό τα ν ή μουν μικρός το ν διάβαζα σε π ο λλά περιοδικά
όλους. Η Μ πέτι Ντέιβις πήρε δυο Ο σκα ρ σ ε 3 χρόνια, έπαιξε φ οβερούς ρό
Κι επειδή έχω να ξα να δ κβ ά σ ω χρόνια κάτι καινούριο γι' α υτό, είπα να σας
λο υ ς κατάντησε όμω ς να βάλει α γγε λία κάποια σ τιγμ ή για να βρει δουλειά.
το γνω σ τοπ οιήσ ω Εισά στε, όμως, σίγουροι για τ ο μ έ λ λ ο ν του Σπιλμπ εργκ,
Υ π άρχουν και χειρότερα: Ο Μάικ Τ σ ν τ πήρε Ο σκα ρ για τ ο Γυρ ο του Κόσμου
Ακόμη να κάνει τ α ιν ία ..
101
Ο Μαύροο Xouooc Το °24χρονο<;τζον •
'
■
'
Σίνγκλετον εξασφάλισε, με
Υποψ ήφ ιος ο Σ ιν τν ε ι Π ο υ α τ ιί σ το Ο τ α ν Σπ ασα με τις Α λ υ σ ί δες (19 58).
τα Παιδιά της Γα τονιό ς, εκτός από τον τίτλο του νεαρότερου σε ηλικία
Β Α ν δ ρ ικ ό ς Ρ ό λ ο ς
σκηνοθέτη που προταθηκε ποτέ για Οσκαρ, και το ρεκόρ του πρώτου
Υποψ ήφ ιος ο Ρ ο ύπ ερ τ Κ ρ ο ς σ το Ο ι Α λ ή τ ε ς (1969)
στην ιστορία Μαυρου υποψήφιου στην εν λόγω κατηγορία Α ς ρίξουμε όμως μια ματιά σε άλλες « έγχρωμες » πρωτιές:
Κ α λύ τε ρ η Τα ινία (Π α ρ α γ ω γ ό ς ) Υποψ ήφ ιος ο Κ οοινσ ι Τ ζ ό ο υ ν ς με το Π ορψ υρο Χρώ μα (19 85).
Β Γ υ να ικ ε ιο ς Ρ ό λο ς
Κ α λ ύ τε ρ η Μ ο υσ ική
Υποψ ήφ ια (και νικήτρια) η Χ α τι Μ α κ Ν τά ν ιε λ σ το Ο σ α Π α ίρ νει ο Α ν ε
Υ π ο ψ ή φ ιο ς ο Ν τιο ο κ Ε λ ιγ κ τ ο ν με τ ο Α γ α π η θ ή κ α μ ε σ το Π α ρ ίσι
μος (19 39).
(19 61).
Α ' Γ υνα ικειος Ρ ό λο ς
Κ α λ ύ τε ρ ο Τρ α γο ύ δ ι
Υποψ ήφ ια η Ν τόρ ο θι Ν τά ν τ ρ ιτ ζ σ το C a rm e n Jo n e s (1954).
Υποψ ήφ ιος ο Κ ο οινσ ι Τ ζ ό ο υ ν ς με το τρ α γο ύ δ ι « T h e E ye s ο< lo ve » από
Α ' Α ν δ ρ ικ ό ς Ρ ό λο ς
τ η ν ταινία B a n n in g (1967).
Σύμφωνο pc την αμερικάνικη εταιρεία μετρήσεων και στατιστικών ερευνών Entertainment Data Inc, που καταγράφει το εβδομαδιαίο box office στις αίθουσες των ΗΤΑ, το φιλμ που αποσπά τα Οσκαρ καλύτερης ταινίας εξασφαλίζει κατά μέσο όρο άλλα 30 εκατομμύρια δολάρια εισπράξεις μετά τη νίκη του. Με μικρές εξαιρέσεις (βλέπε Η Σιωπή των Αμνών), οι παρακάτω •πίτες· ποσοστών για τις θριαμβεύτριες ταινίες των 10 τελευταίων χρόνων / αηοδεικνύουν περίτρανα τον κανόνα.
Μ ετά τη Μ άχη
1985
1986
1987
Π έ ρ α Α π ο τ η ν Α φ ρ ικ ή
Π λα το υ ν
Ο Τ ε λ ε υ τ α ίο ς Α υ τ ο κ ρ ά τ ο ρ α ς
88,1 ε κ α τ. δ ο λά ρ ια
137.9 ε κ α τ δ ο λά ρ ια
4 3 ,9 ε κ α τ. δ ο λ ά ρ ια
1988
1989
1990
1991
Ο Α νθ ρ ω π ο ς τη ς Β ρο χή ς
Ο Σ ο φ έ ρ τ η ς Κ υ ρ ία ς Ν τ ε ζ ι
Χ ο ρ ε ύ ο ν τ α ς με
Η Σ ιω π ή τ ω ν Α μ ν ώ ν
172,8 ε κ α τ δ ο λά ρ ια
1 0 6 ,5 ε κ α τ δ ο λά ρ ια
το υ ς Λύ κ ο υ ς
130 ,7 ε κ α τ δ ο λ ά ρ ια
184,2 ε κ α τ δ ο λά ρ ιά
Π οσ οστό εισπράξεων πριν το Οσκαρ
1992
1993
1994
Ο ι Α σ υγχώ ρ η το ι
Η Λ ίσ τ α το υ Σ ίν τ λ ε ρ
Φ όρεστ Γκα μπ
100 ε κ α τ. δ ο λά ρ ια
9 4 ε κ α τ δ ο λά ρ ια
3 3 0 ε κ α τ. δ ο λά ρ ια
Ποσοστό εισπράξεων μετά το Οσκαρ
Οσκαρ με πίστωση
Ιδού ένας οσκαρικός πίνακας για όσους υποστηρίζουν ακράδαντα τη «θεωρία του δημιουργού». Στο κάθε «σκαλοπάτι» αναγράφεται ο συνολικός αριθμός των υποψηφιοτήτων που έχουν κερδίσει ταινίες του εκάστοτε σκηνοθέτη. Τη ν πρωτιά έχει
-
κι απ' ό,τι φαίνεται θα εξακολουθεί για πολλά χρόνια ακόμα να έχει - ο Γουιλιαμ Γουάιλερ.
Η Λίστα του Οσκαρ Με ιπν τιμαριθμική αναπροσαρμογή, ο πίνακας των 10 εμπορικότερων (στην Αμερική μόνο) τιμπμένων με Οσκαρ ταινιών αποκτά μια εντελώς διαφορετική εικόνα από τον αντίστοιχο σε απόλυτους αριθμούς. Ιδού τι εννοούμε:
Σε απόλυτους αριθμούς Τίτλος
Χρονιά
Τιμαριθμικά αναπροσαρμοσμένος Τήλος
Χρονκι
330
Οσα Παίρνει ο Ανεμος
1939
1.010.9
Εισπ ροξεκ σε εκατ. δολάριά
Εισπράξεις σε εκατ δολάριά
ι
Φόρεστ Γκαμπ
2
Οσα Παίρνει ο Ανεμος
1939
191.7
Η Μελωδία της Ευτυχίας
1965
546,7
3
Χορεύοντας με τους Λύκους
1990
184.2
Μηεν Χουρ
1959
498.1
4
0 Ανθρωπος της Βροχής
1988
172.8
Το Κεντρί
1973
486.1
5
Η Μελωδία της Ευτυχίας
1965
160,5
0 Νονός
1972
402.7
6
Το Κεντρί
1973
156
0 Γύρος του Κόσμου σε 80 Μόρες
1956
394,6
7
Πλατουν
1986
138
0 Δρόμος της Αγάπης
1944
368.8
8
0 Νονός
1972
133,7
Το Ογδοο θαύμα
1952
344,7
9
Η Σιωπή των Αμνών
1991
130,7
Τα Καλύτερα Χρόνια της Ζωής Μας
1946
338,3
Ρόκι
1976
117.2
Η Φωλιά του Κούκου
1975
334
10
[1 9 9 4
Προσοχή: Ο πρώτος πίνακας αναφέρεται στις συνολικές (μεικτές) εισπράξεις που έκανε το φιλμ στις ΗΠΑ και όχι στα καθαρά κέρδη.
Quiz Show. Α π ό τ ο ν Η λ ία Φ ρ α γ κ ο ύ λ η
Πως λεγόταν η Νικολ Κίντμαν κατά τη γνώμη του μεταφραστή
Ι
που μετέφρασε την απονομή του 1991 για λογαριασμό το υΑ Ν Τ 1; df Κ ό ο υ λ Κιμ
A c β λέη α ε τις τελετές απονομής των Οσκαρ στην τηλεόραση Είστε καλά ή να βάλω τις φωνές; Το μοναδικό σόου που αξίζει τον κόπο να παρακολουθείς! Α γω νία γέλιο,
β) Κ ο λ Κ ίμα ν γ ) Ν ικ ό ο υ λ Κ ίλ μ α ν
δακρυσμένα μάτια φρικιό glam, κουτσομπολιό, κακίες, αδικίες και κανένα διάλειμμα γιατί κατουριέμαί Οι ερωτήσεις που ακολουθούν έχουν να κάνουν με πράγματα τα οποία συνέβησαν ή ακούστηκαν σε παλαιότερες απονομές, ίσως να
Η
Το 1968 η Μπάρμπρα - FunnY G irl - Στρ έιζα ντ παίρνει το Οσκαρ ά ρολού, αφού ανεβαίνοντας τα σκαλοπάτια κοντεύει να σκίσει το διάφανο πιτζάμα-καμπάνα συνολάκι της. Τι ξεστομίζει με το -μ ισ ό - βραβείο της;
ία έχετε δει, να τα έχετε σχεδόν ξεχύσει ή να ήσασταν
α )« Μ α ύ ρ ο φ ίδι π ο υ σ ’ έ φ α γ ε . » π ρ ο ς τ η μ ο δ ίσ τρ α τ η ς
αλλού_ Κάθε σωστή απάντηση σας δίνει κι από ένα βαθμό
β) « Α φ ο ύ σ α ς ε ίχ α ο ρ κ ισ τε ί π ω ς δ ε θα τ ρ α γ ο υ δ ή σ ω , γ ια τ ί μου
κι αν κάπου κολλάτε, βασιστείτε στην τύχη Το π ολύ-π ολύ να σ α ς- εκτελέσουμε, αν δ εν κάνετε ανεκτό σκορ. Και δήμιος,
τ ο δ ώ σ α τε μ ισ ό μ ε τη γ ρ ιά ;» π ρ ο ς τα μ έ λ η τ η ς Α κ α δ η μ ία ς
(y) « Γ ε ι α σ ο υ , κ ο ύ κ λ ε ...» π ρ ο ς τ ο α γ α λ μ α τίδ ιο ...
φαντάζεστε ποιος θα ναι... Τι φάνηκε - πεντακαθάρα - να λέει ο Σάμιουελ Τζάκσον. βλέποντας τον Μαρτιν Λ α ντάου να του -τ ρ ώ ε ι- το Οσκαρ β ρόλου για το Ε ν τ Γ ο υ ν τ πέρσι;
Ε/οωυήσε/s
α) «M o th e rfu ck e r!» ^ « S h it !»
Τι είπε ο Στίβεν Σπίλμπεργκ κερδίζοντας το Οσκαρ Σκηνοθε
γ) « H o w r a c e . »
σίας για τη λίσ τα του Σίντλερ, το 1993; ο/ « Δ ε ν τ ο ά ξ ιζ α ...»
Ο
6 }χ Ε χ ω φ ίλ ο υ ς π ο υ τ ο χ ο υ ν κ ε ρ δ ίσ ε ι α υ τ ό ., α λ λ α , τ ’ ο ρ κ ίζο μ α ι,
Τζουλιέτα Μασι να παίρνοντας έ να τιμητικό Οσκαρ συνολικής
π ο τ έ δ ε ν ε ίχ α κ ρ α τή σ ε ι έ ν α ...»
γ) « Τ ι δ ια φ ο ρά έ χ ε ι μια π ίτσ α α π ό έ ν α ν Ε β ρ α ίο ;»
Φεντερικο Φελίνι ευχαρίστησε την αγαπημένη του
προσφοράς το 1992. Τι ά λλο της είπε; ά ) « Π ά ψ ε ν α κ λ α ις !» 0 / « Σ τ α μ ά τ α ν α μ ε χ ε ιρ ο κ ρ ο τ ά ς !»
Πως πρόφερε η Σερ το όνομα του συνθέτη Μάρβιν Χάμλις,
γ ) Κ ά τι π ρ ό σ τ υ χ ο σ τ α ιτα λικ ά !
που σάρωσε στις τρεις μουσικές κατηγορίες του 1973; Το 1985 η Τζέρ α λντιν Π έ ιτζ αργεί
α) Μ α ρ β ιν Χ ά λ ις
β) Μ ά ρ β ιν Χ ά μ σ τ ε ρ
I να σηκωθεί από το κάθισμά της κι ας
ακούει πως είναι η νικήτρια του Οσκαρ
γ) Μ ά ρ β ιν Χ ά μ σ μ ις Τι πέρασε τρέχοντος στη σκηνή πίσω
ά ρόλου για το Ταξίδι στο ΜπΟουντιφουλ. Γι συνέβη,
από τον Ντέφτντ Νίβεν, κατά τη διάρ
α) Δ ε ν τ η ν ξ υ π ν ο ύ σ α ν ο ι δ ιπ λ α ν ο ί τ η ς ...
κεια της τελετής απονομής του 1973;
S) Δ ε ν έ β ρ ισ κ ε τα π α π ο ύ τσ ια τη ς !
α) Η δ α ιμ ο ν ισ μ έ ν η Λ ίν τ α Μ π λ ε ρ , π ο υ ξ ε ρ ν ο υ σ ε π ά νω σ ε ό λ ο υ ς ε π ε ιδ ή έ χ α σ ε τ ο Ο σ κ α ρ β' ρ ό λ ο υ γ ια τ ο ν
γ) Μ α λ λ ιο τ ρ α β ιό τ α ν με τη σ υ ν υ π ο ψ ή φ ια Γ ο ύ π ι Γ κ ό λ ν τ μ π ε ρ γ κ , π ο υ έ χ α σ ε ...
Εξορκιστή!
6) Η Σ ε ρ π ο υ π ρ ο σ π α θ ο ύ σ ε ν α ξ ε φ ύ γ ε ι α π ό τ ο ν ο ρ γ ισ μ έ ν ο Μ ά ρ β ιν Χ ά μ λ ις ... Ι ^ Ε ν α ς ο λ ό γ υ μ ν ο ς ά ν τρ α ς , ο ν ό μ α τ ι Ρ ό μ π ερτΟ π α λ!
Το 1990 η Μαντόνα τραγουδά το -Sooner or later- και τρέμει σαν το ψάρι. Το τραγούδι απέσπασε το Οσκαρ, αλλά μέχρι να το τελειώσει η Μαντόνα... α) .μ έ σ α σ τ ο τ ρ έ μ ο υ λ ο , ε ίδ ε τ ο φ ό ρ ε μ ά τ η ς ν α γ ίν ε τ α ι... ξώ β υ ζο ! 6) ε ίδ ε ό λ α τα μα νά βικα τ ο υ L .A . ε π ά ν ω τ η ς ...
Γ ιατί ο Πίτερ Φιντς δεν πήγε να παραλάβει το Οσκαρ ά ρόλου για την ερμηνεία του στο Δίκτυο (1976);
Υ ΐ/ τ ο έ ν α σ κ ο υ λ α ρ ίκ ι τ η ς κ ρ ε μ ά σ τη κ ε σ τ ο τσ ο υ λ ο ύ φ ι και μ ό λ ις μ ε τ ο ζ ό ρ ι σ τά θ η κ ε σ τ ο ν ώ μ ο τη ς !
α )β ίχε π ε θ ά ν ει α π ό κα ρδ ια κή π ρ ο σ β ο λ ή ! β) Ε ίχ ε κ ο λ λ ή σ ε ι σ τ η ν κ ίν η σ η .. γ ) Γ ια τ ί ή τ α ν ... « m a d a s h e M » !
Στη ν απονομή του 1972. ο Τσάρλτον
I
Ιστόν ήταν ένας από τους παρουσια-
Συνδυάζοντας εξάσκηση της γαλλικής με Οσκαρ ξενόγλω σ
στές, αλλά η καθυστέρησή του υποχρέωσε τον Κλιντ Ιστγουντ να τον
σης ταινίας, ως παρουσιαστρια. η Κάνης Μπέργκεν έστελνε
αντικαταστήσει Γιατί αργούσε
το 1988 ένα μήνυμα σ το σύζυγό της, Λ ου ίΜ α λ
«
J m j ■*Sl 1»
ο Ιστόν;
α ) « Α ν δ ε ν έ ρ θ ω σ π ίτι α π ό ψ ε , έ π ε σ α σε κ ίν η σ η ... Ε ν τ ά ξ ε ι;»
ο ; Α λ λ α ζ ε λ ά σ τ ιχ ο κ ά π ο υ σ τ ο freew ay τ η ς Σ ά ν τ α Μ ό νικ α !
0 ) - Μ η μ ε π ε ρ ιμ έ ν ε ις , Λ ο υ ί. Ε χ ε ι κ ά τι υ π ό λ ο ιπ α α π ό κ ο τ ό π ο υ λ ο
β) Π ρ ο σ π α θ ο ύ σ ε ν ’ α ν ο ίξ ε ι τ ο freew ay σ τ α δ ύ ο γ ια να π ε ρ ά σ ε ι,
σ τ ο ψ υ γ ε ίο »
γ)<·Αε θα β λ έ π ε ι τ η λ ε ό ρ α σ η ο ά χ ρ η σ τ ο ς και φ οβ ά μα ι π ω ς θα χ έ σ ε ι π ά λ ι μ έ σ α τ ο σ κ υ λ ί...»
α λ λ ά τ ο κ ό λ π ο τω ν
Δέκα Εντολών δ ε ν έ π ια ν ε ...
γ) Τ α security το υ D o ro th y C h a n d le r Pavilion τ ο υ ζ η τ ο ύ σ α ν ν α κ ά νε ι τ ο κ ό λ π ο α π ό τ ις
Δέκα Εντολές...
O sca r-m a n ia
To 1992 ο Νιλ Τζόρνταν αργεί να εμφανιστεί στη σκηνή για I να παραλάβει το Οσκαρ Σεναρίου για το Π α ι χ ν ί δ ι τ ω ν Λυγμώ ν.
Τι χρησιμοποίησε σαν δικαιολογία;
α) « Σ υ γ ν ώ μ η , α λ λ ά τ ο φ ε ρ μ ο υ ά ρ τ ο υ π α ν τ ε λ ο ν ιο ύ μ ο υ ε ίχ ε χ α λ ά σ ε ι και
κ α τ α λ α β α ίν ε τ ε ...»
8) « Ο Τ ζ έ ι έ κ α ν ε φ α σ α ρ ία για τ ί δ ε ν τ ο ν ά φ η ν α ν ν α μπει σ τ ις τ ο υ α λ έ τ ε ς α ν δ ρ ώ ν και είπ α ν α ρ ίξω λ ί γ ο ξ ύ λ ο ! »
Οικογενειακή ----------------------- Υπόθεση
γ) - Σ υ γ ν ώ μ η , α λ λ ά δ ε ν ή ξ ε ρ α ό τ ι ε ίχ ε έ ρ θ ε ι η σ ε ιρ ά α υ τ ή ς τ η ς κ α Α γ ν ω σ τ ο π ό σ α σ π ιτικ ά μ π ο ρ ε ί να
τ η γ ο ρ ία ς . Η μ ο υ ν σ τ η ν τ ο υ α λ έ τ α ό τ α ν τ ο ά κ ο υ σ α . ..»
« έ κ λ ε ισ ε » το Ο σ κ α ρ μ έ σ α σ ε ε π τά I Γ ια τ ί« θα κόντεψαν να τρελαθούν- οι γονείς της Μέριλ Στριπ.
ίβλέποντάς την να κερδίζει το Οσκαρ ά ρόλου για την Ε κ λ ο γ ή τ η ς Σ ό ψ ι τ ο 1962: α) Γ ια τί, α ν τ ο έ χ α ν ε , θα τ η ν έ π ια ν ε κ ρ ίσ η και θα έ κ α ν ε τ ο σ π ίτι...
λα μπ όγυαλο!
6 ) Γ ιατί β ρ ισ κ ό τ α ν σ ε π ρ ο χ ω ρ η μ έ ν η κ α τά σ τα σ η ε γ κ υ μ ο σ ύ ν η ς και α ν ε β α ίν ο ν τ α ς τα σ κ α λ ιά , έ σ κ υ ψ ε ν α π ιά σ ε ι τ ο λ ό γ ο τ η ς π ο υ ε ίχ ε π έ σ ε ι!
γ) Γ ιατί β ρ ισ κ ό τα ν σ ε π ρ ο χ ω ρ η μ έ ν η κ α τά σ τα σ η ε γ κ υ μ ο σ ύ ν η ς και
Υ π ά ρ χε ι, α π ό τ η ν ά λ λ η , έ ν α ς ε ν τ υ π ω σ ια κ ό ς α ρ ιθ μ ό ς π ε ρ ιπ τώ σ ε ω ν ο π ο ύ μ έ λ η τη ς ίδ ια ς ο ικ ο γ έ ν ε ια ς έ τ υ χ ε να φ λ ε ρ τά ρ ο υ ν μ ε το β ρ α β είο τ η ν ίδια χ ρ ο ν ιά .
19 421 Ολιβια Ντε Χαβιλαντ Τζόαν Φοντέιν
Γ ια να συντομευσουν τη διάρκεια του σόου. το 1986. οι ορ
Η φοντέιν τιμήθηκε με α γυναικείο ρόλο για τις Υ π ο ψ ίε ς τη χρονιά που η αδελφή της. Ντε Χαβιλαντ. διεκδικουσε το βραβείο στην ίδια
γανωτές αποφάσισαν να λάβουν δραστικό μέτρα «εξουδε-
κατηγορία, με το
φ ο β ό ν τ ο υ σ α ν π ω ς θ α α π έ β α λ ε α π ό τ η σ τ ε ν ο χ ώ ρ ια , α ν τ ο έ χ α ν ε !
15.
δ ε κ α ε τίε ς κ ό ν τ ρ α ς και α ν τ α γ ω ν ισ μ ώ ν .
H o l d B a c k th e D a w n .
τέρωσης » των νικητών που μιλούσαν πολύ στον ευχαριστήριο λ ό γο τους! Γ ια κάποιο από αυτά τα μέτρα προειδοποιούσε ο παρουσιαστής Τσέβι Τσέις, όταν ξαφνικά α ). . κάτι μπράβοι τ ο ν ά ρ π α ξα ν και τ ο ν έ β γ α λ α ν σ η κ ω τό απ' τη < χ η ν η 1
6 ). ά ν ο ιξ ε η γ η και τ ο ν κ α τά π ιε ! γ) έ ν α τε ρ ά σ τιο κ ουδ ούνι ά ρ χισ ε να χτυπ ά ει π ά νω απ' το κεφ άλι τ ο υ 1
1 9 49.'Τζον και Γουολτερ Χιούστον χάρισε στον Τζον Χιούστον το Οσκαρ Σκηνοθεσιος κοι Ο θ η σ α υ ρ ό ς τη ς Σ ιέ ρ α Μ α ν τ ρ ε
Σεναρίου και στον πατέρα του, Γ ουολτερ. εκείνο του β ανδρικού ρόλου.
1 9 6 7 .' Λιν και Βανέσα Ρέντγκρειβ
(9 si
1*0L (°6 g (op
(β
<°7i
(»
8
< * ·£
s o d
Ui a
(λ-u
(og (9'1
d u v
Οι δυο αδελφές διεκδικησαν ανεπιτυχως το Οσκαρ α' γυναικείου ρόλου για τις ταινίες G e o r g y G i r l και Μ ο ρ γ κ α ν . ο Τ ρ ε λ ό ς Ε ρ α σ τ ή ς οντίστοιχο.
1 9 6 9 .' Πολ Νιουμαν - Τζόαν Γούντγουορντ Το
1 ·.y i *
Ραχήλ. Ρα χήλ
βρήκε το ανδρόγυνο
υποψήφιο στις κατηγορίες του α' γυναικείου ρολού (Γούντγουορντ) και Καλύτερης Τοινιος (Νιουμαν. ως παραγωγός). Καμιά νίκη.
«ΤιείναταΟοκαρ;» Οχι μόνο δεν έχετε ιδέα, αλλά δε σας βοηθησε κα η τύχη Δυστυχώς, για σας σόου σημαίνει μόνο... Καλλιστεία και Ρσυλα Κα στην περεττωση που «παρσ
1975,'Κάρμινε και Φρανσις Φορντ Κόπολα, Ταλια Σαιρ
καλουθειτε- τα Οσκαρ, εννοείται άτι πέρα ειδστε το Ψόρεστ Γκαμπ και πρΟ-
Ενα Οσκαρ για τον Καρμινε (μουσική) αλλα
περσ τη Λίστα του Σ/ντλερ.. Αντί βρεγμένης σανίδας, σας χρειαζετα
τρία για το γιο του Φράνσις (ταινία, σκηνοθεσία, σεναριακη προσαρμογή) και κανένα για την κόρη. Ταλια Σάιρ, υποψήφια στο β γυναικείο ρόλο . Ν ο ν ό ς 2.
έ\ος
Παναγιώτης Τμργοννΰκης!
Κατηγορία: Σινεφιλ... με κενό μνήμης Μην ανησυχείτε δεν εινα κακό Απλά, ό τι συςβανει κάθε ^βνοστιςοπα/ομες των Οσκαρ δε σας καθετα στο μυαλό ισοβΚυς. Σας αρέσει το { ^ m a r . βμα έχε τε κα φίλους στοσπητοδιασκεδαζετεπερβσΟτερο.αλλάδενηέθ»«τέ αν χαθέτε και μα απονομή. Αν έχετε σκοπό να βελτιωθείτε, έχετε την άφεση μας.
Μέχρι 15 σωστές anavopas Κατηγορία: " Δ ε ν τ ο κ α ν ^ τ ο κ ο υ ^ γ ο σ έ ν α Π α ν σ γ ω τ η 1» Αν δεν είστε., ο Παναγιώτης Τμσγισννίκης. τότε είστε παρομοίως άρρωστα και γι' αυτό χάψετε βαθύτατης εκτίρησης. Εσείς, τα ξημερώματα της 26ης Μαρ τίου θα έχετε κάτω cnO τα μάτια έναν καρώιυκλο. που δε θα βλέπεταε οπό το ξενυχτν Γράφετε τις οπανομές στο βίντεο, γταη μια φορά το χρόνο δε φτάνει, βάζετε τα κλίματα Οπου πέφτει συντανηση και παρατηρείτε πςανπδράαεις των χαμένων cnO τα «παραθυράκια» Πού θα τα δούμε φέτος, ποδιά;
1 9 8 2 .' Τζέιν και Χένρι Φόντα Χένρι Φόντα τιμήθηκε με Οσκορ α ' ανδρικού ρόλου για τη Χ ρ υ σ ή Λ ί μ ν η . Στην ίδια ταινία, η κόρη του Τζέιν ήταν υποψήφια στην κατηγορία του β γυναικείου ρόλου. Ο
1 9 9 2 .' Λορα Ντερν - Νταιαν Λαντ Μονά και κόρη προταθηκαν στις κατηγορίες β' και α γυναικείου ρολού αντίστοιχα, με το φιλ R a m b l i n g R o s e .
0
ρακης προβλέπει
\ 00
τους νικητές των Οσκ
Κ ι ό λ α α υ τ ό γ ια τ ί τ α ό σ τ ρ α ε π η ρ ε ά ζ ο υ ν και π α ίζ ο υ ν π ε ρ ίε ρ γ α π α ιχ ν ίδ ια μ ε τ η ν τ ύ χ η τ ω ν σ τ α ρ , μια και ε ίν α ι σ υ ν ω σ τ ισ μ έ ν α σ τ ο π ιο δ υ ν α τ ό ζ ώ δ ιο τ η ς τ έ χ ν η ς , τ ο ν Ιχ θ ύ , και με τ η ν ε π ικ ο υ ρ ία τ ο υ Κ ρ ιού. Α ρ η ς , Ε ρ μ η ς , Η λ ιο ς , Κ ρ ό ν ο ς σ ε σ τ ε ν ή π ρ ο σ έ γ γ ισ η , Α φ ρ ο δ ίτ η σ τ ο ν Τ α ύ ρ ο , Σ ε λ ή ν η σ ' έ ν α ιλ ιγ γ ιώ δ ε ς π έ ρ α σ μ α α π ό
la (peaνα Οσκαρ προβλεπεεαι να είναι μια ακpies ανιαγω νισι ι κ ι β ^ ^ Λ ξρ^κασαιση, μια jH f ψρκεια δυσπροβλεπιη ■ /σιόρια και μιαΛ| ενιαση ψυχιρ '■
τ ο υ ς Δ ίδ υ μ ο υ ς σ τ ο ν Κ α ρ κ ίν ο και μ έ χ ρ ι τ ο ν Λ έ ο ν τ α ικ α νό να α λ λ ά ξ ε ι κ ρ ίσ ε ις και ε π ικ ρ ίσ ε ις έ σ τ ω και τ η ν τ ε λ ε υ τ α ία σ τ ιγ μή Ζ ώ δ ια τ ο υ χ ε ιμ ω ν ιά τ ικ ο υ τ ό ξ ο υ ό π ω ς Α ιγ ό κ ε ρ ω ς , Υ δ ρ ο
nmi
χ ό ο ς , Ιχ θ ύ ε ς ε ίν α ι σ τ η λ ίσ τ α τ ω ν π ρ ώ τ ω ν ε π ιτ υ χ ιώ ν μ ε τ ο ν έ ν α ν ή τ ο ν Ο λ λ ο τρ ό π ο . Ε ίν α ι ε ν δ ια φ έ ρ ο ν ν α π ο ύ μ ε ό τ ι τ ρ ε ις α π ό
το υ ς
όμεσα
σ υ ν α γ ω ν ιζ ό μ ε ν ο υ ς ε ίν α ι Α ιγ ό κ ε ρ ο ι: Π ρ ώ τ α α π ' ό λ α , ο Α ν τ ο ν ι Χ ό π κ ιν ς έ χ ε ι γ ε ν ν η θ ε ί σ τ ις 3 1 .1 2 .1 9 3 7 , ε ίν α ι υ π ό δ ε ιγ μ α Α ιγ ό κ ε ρ ο υ η θ ο π ο ιο ύ και π ρ ο β λ έ π ε τ α ι ν α έ χ ε ι μ έ λ λ ο ν και μ ε ά λ λ ε ς υ π ο ψ η φ ιό τη τε ς γ ια Ο σ κ α ρ Φ α βο ρ ί σ ε π ρ ώ το α ν δ ρ ικ ό ρ ό λ ο θ ε ω ρ ε ίτα ι και έ ν α ς ά λ λ ο ς Α ιγ ό κ ε ρ ω ς , ο Ν ιχ ο λ α ς Κ έ ιτ ζ , π ο υ γ ε ν ν ή θ η κ ε σ τ ις 7 Ια νο υ ά ρ ιο υ 1 9 6 4 , μ ε Σ ε λ ή ν η σ τ ο Ζ υ γ ό και Α φ ρ ο δ ίτ η σ τ ο ν Υ δ ρ ο χ ό ο , π λ α ν η τ ικ έ ς θ έ σ ε ις π ο υ τ ο ν ίζ ο υ ν τ η ν π ιθ α ν ό τη τα τ η ς δ ιά κρ ισ η ς Ν α π ο ύ μ ε ό τ ι και ο Μ ε λ Γ κ ίμ π σ ο ν , π ο υ η τα ιν ία τ ο υ έ χ ε ι π ρ ο τα θ ε ι γ ια Ο σ κ α ρ κ α λ ύ τ ε ρ η ς τα ιν ία ς , ε ίνα ι Α ιγ ό κ ε ρ ω ς , γ ε ν ν η μ έ ν ο ς σ τ ις α ρ χ έ ς Ια ν ο υ ά ρ ιο υ 1957, μ ε Σ ε λ ή ν η σ τ ο ν Κ ρ ιό και
ναι γεννημένος 17 Αύγουστου 1960 και είναι Λέων, με Σελήνη νου και Αφροδίτη στην Παρθένο, ενω ο Ριτσαρντ Ντρειφους είναι Ζυγός. Από τις κυρίες, σημαντικό φαβο ρί είναι πρώτα απ ολα η Σούζαν Σαραντον, που ανήκει στο ζώδιο ηκε στις 4 10 1946 με Σελήνη στον Αιγόκερω (ποικιλία ταλέντων στο να υποδύεται διάφορους κλασικούς τυπους γυναίκας) και Αφροδίτη στο Σκορπιό (ικανότητα να εκ φράζει το ψυχικό ή το ερωτικό πάθος προς τα έξω). Η επίσης αστρολογικα ευνοούμε νη Σαρον Στόουν. που ανήκει σ τ ο ζώδιο των Ιχθύων και έχει γεννη θεί στις 18 3 1958. με Σελήνη π ά λι στους Ιχθύς και Α φ ρ ο δ ίτη σ τ ο ν Υδροχόο (δυνατός σ υ ν δ υ α σ μ ό ς ταλέντου και τύχης γ ια γ υ ν α ίκ α ). Βέβαια, έ χ ο υ μ ε μια ά λ λ η κ λα σ ικ ή γυναίκα, τη Μ έ ρ ιλ Σ τρ ιπ , Κ α ρ κ ίνο , π ο υ έ χ ε ι γ ε ν ν η θ ε ί σ τ ις 2 2 Ιο υ νίο υ
1949 με αδιαφιλονίκητες υποκριτικές ικ α ν ό τ η τ ε ς (Σ ε λ ή ν η σ τ ο ζώδιο του Ταυρου). Η Εμα Τ ό μ σ ο ν α ν ή κ ε ι σ τ ο ζώ δ ιο το υ Υ δ ρ ο χόου, πάντα ικανή για α ν τ α γ ω ν ισ μ ο ύ ς και τ α λ α ν τ ο ύ χ α σ ε ρ ό λους εποχής και η Ε λ ιζ α μ π ε θ Σ ο υ σ τ ο υ ς Δ ίδ υ μ ο υ ς . Για τους β ρόλους δ ε ν έ χ ο υ μ ε τις δ έ ο υ σ ε ς π λ η ρ ο φ ο ρ ίε ς γ ια τις ημερομηνίες γ ε ν ν ή σ ε ω ν , α λ λ ά π ιθ α ν ο λ ο γ ε ίτ α ι η Κ α θ λ ιν Κ ο υ ιν λαν ή η Μ ιρα Σ ο ρ β ιν ο . Α π ό τ ο υ ς α ν τ ίσ τ ο ιχ ο υ ς τ ω ν α ν δ ρ ω ν . ξ έ ρουμε Οτι ο Ε ν τ Χ ά ρ ις ε ίν α ι Τ ο ξ ό τ η ς , γ ε ν ν ή θ η κ ε σ τ ις 2 8 .1 1 .1 9 5 0 και έχει α ρ κ ε τέ ς π ιθ α ν ό τ η τ ε ς , ό τ ι ο γ ρ ή γ ο ρ α α ν α δ υ ό μ ε ν ο ς σ ε αστέρι Μ π ρ α ν τ Π ιτ ε ίν α ι κι α υ τ ό ς Τ ο ξ ό τ η ς και γ ε ν ν ή θ η κ ε σ τ ις
Α φ ρ ο δ ίτ η σ τ ο ν Τ ο ξ ό τ η . Γ ί α υ τ ό και α γ α π ά τις υ π ο κ ρ ιτικ έ ς
1 8 .1 2 .1 9 6 3 με Σ ε λ ή ν η σ τ ο ζ ώ δ ιο τ ο υ Α ιγ ό κ ε ρ ο υ μ α ζί μ ε τ η ν
υ π ε ρ β ο λ έ ς τ ο υ η ρ ώ α ή τ ο υ ε π α ν α σ τ ά τ η Ν α θ υ μ ίσ ο υ μ ε ό τ ι η
Α φ ρ ο δ ίτη , γ ι' α υ τ ό και α ρ έ σ ε ι π ο λ ύ σ τ ο θ η λ υ κ ό π λ η θ υ σ μ ό το υ
μ ό δ α ν α ξ α ν α γ υ ρ ίζ ο ν τ α ι φ ιλ μ γ ύ ρ ω α π ό ισ τ ο ρ ικ ά έ π η θα
π λ α ν ή τ η μας.
σ υ ν ε χ ισ τ ε ί με ό λ ο και π ιο ά ρ τ ιο τ ρ ό π ο σ τ ις ισ το ρ ικ έ ς λ ε π τ ο
Ο Τ ιμ Ρ ο θ είνα ι Π α ρ θ έ ν ο ς και ο Κ έ β ιν Σ π έ ισ ι Ιχ θ ύ ε ς, π λ η σ ιά ζ ο
μ έ ρ ε ιε ς και ό τ ι α υ τ ή ε ίν α ι μια -α ιγ ο κ ε ρ ίσ ια » ε π ιδ ε ξ ιό τ η τ α
ντας π ε ρ ισ σ ό τε ρ ό τις π ιθ α ν ό τη τε ς .
θ υ μ ίζ ο υ μ ε ό τ ι σ τ ο ζώ δ ιο τ ο υ Α ιγ ό κ ε ρ ο υ α ν ή κ ε ι και ο Κ έ β ιν
Α π ό τα φ ιλ μ π ο υ σ υ ν α γ ω ν ίζ ο ν τ α ι, π ισ τ ε ύ ω ό τ ι θα δια κρ ιθ εί τ ο
Κ ό σ τ ν ε ρ , ο ο π ο ίο ς δ ια κ ρ ιθ η κ ε σ τ ο π α ρ ε λ θ ό ν μ ε φ ιλ μ π ο υ
Λ ο γ ικ ή κι Ε υ α ισ θ η σ ία , το Α π ό λ λ ω ν 13 και το B ra v e h e a rt.
α ν α φ έ ρ ο ν τ α ν σ ε π α ρ α δ ό σ ε ις και ισ τ ο ρ ίε ς τ ο υ χ τ ε ς (Χ ο ρ ε ύ
Στη μ ο υ σ ικ ή , τ έ λ ο ς , έ χ ο υ ν π ιθ α ν ό τ η τ ε ς η Σ α μ π ρ ίν α και τ ο Π ο κ α χ ό ν τ α ς , το B ra v e h e a rt και τ ο Ν ίξ ο ν , ε ν ώ σ τ ο τ ρ α γ ο ύ δ ι τα
ο ν τ α ς με τ ο υ ς Λ υ κ ο υ ς ). Σ η μ α ν τ ικ έ ς π ιθ α ν ό τ η τ ε ς σ υ γ κ ε ν τ ρ ώ ν ε ι και ο Σ ο ν Π ε ν π ο υ ε ί
H a ve Y o u E v e r Really Lo ve d a W o m a n ’ » και «M o o n lig h t».
'···
Ειδικό τεύχος εκτός σειράς - 164 σελίδες, 500 φωτογραφίες
100 χ ρ ό ν ια κ ι ν η μ α τ ο γ ρ ά φ ο ς
6
το ν
Ρόμπυ
Ε κ σ ιέ λ
Μετά τον ύπνο... ► ► ► Σ ε φ υ σ ικ ο ύ ς χ ώ ρ ο υ ς σ τ ο Μ π ρ ο ν ξ π ρ α γ μ α το π ο ίη σ ε ο Μ πΟ ρι Λ έ β ιν σ ο ν τ ο μ ε γ α λ ύ τ ε ρ ο μ έ ρ ο ς τω ν γ υ ρ ισ μ ά τ ω ν τη ς κ ο ινω νικ ή ς π ε ρ ιπ έ τεια ς
Sleepers, β α σ ισ μ έ ν η ς σ τ ο ο μ ώ ν υ μ ο
η μ ια υ το β ιο γρ α φ ικ ό μ π ε σ τ - σ ε λ ε ρ το υ Λ ο ρ ε ν τ ζ ο Κ α ρ κ α τέρ α Π ρ ό κ ε ιτα ι γ ια τ η ν ισ το ρ ία τε σ σ ά ρ ω ν π α ιδ ικώ ν φ ίλ ω ν α π ό τ η ν ιρ λα ν δ ικ ή γ ε ιτ ο ν ιά H e lls Kitchen π ο υ κ α τα λ ή γ ο υ ν τ ρ ό φ ιμ ο ι σ' έ ν α α π ά νθ ρ ω π ο α ν α μ ο ρ φ ω τή ρ ιο , υ π ο β ά λ λ ο ν τ α ι σ ε σ α δ ισ τι κά μ α ρ τύρ ια α π ό τ ο υ ς δ ε σ μ ο φ υ λ α κ ε ς και .μ ε γ α λ ώ ν ο ν τ α ς , ο ρ κ ίζ ο ν τα ι μια α ιμ α τη ρ ή ε κ δ ίκ η σ η . Ο Μ π ρ α ν τ Π ιτ υ π ο δ ύ ε τα ι έ ν α ν α π ό τ ο υ ς π ρ ώ η ν τρ ο φ ίμ ο υ ς και ν υ ν β οη θ ό ε ισ α γ γ ε λ έ α , ε ν ώ ο ι Ν τ ά σ τιν Χ ό φ μ α ν και Ρ ό μ π ε ρ τ Ν τ ε Ν ιρ ο . σ ε β ρ ό λ ο υ ς , ε ν σ α ρ κ ώ ν ο υ ν α ν τίσ το ιχ α έ ν α σ υ ν ή γ ο ρ ο υ π ε ρ ά σ π ισ η ς κι έ ν α ν κ α θ ο λικ ό ιερέα.
(
S le e p e rs
)
Σ ε ν ά ρ ιο , Σ κ η ν ο θ ε σ ία
Μηάρι Λέβινσον.
Φ ω το γρ α φ ία : Μάικλ Μηάλχαοος Π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ο ύ ν :
Μηραντ Πη, Κέβιν Μπέικον, Τζέισον Πάτρικ, Ρόμηερι Ντε Νιρο. Μίνι Νιρόιβερ,
Ντάσην Χόφμαν, Μηροόνο Κίρμη.
0 Βαλ σε Υπερ-«Ενταση» ► ► ► Α γ ν ω σ τ ο α κόμη α ν ο Β α λ Κ ιλμ ε ρ θα δεχθεί τελικά ή ό χ ι να υποδυθει τ ο ν κινημα τογρα φ ικό ΣΟ ιμο ν Τ ε μ π λ α ρ σ τ ο ν
Αγιο το υ Φ ι
λ ιπ Νόις, δ ίπ λα σ τη ν extra hot τώ ρα Ε λιζα μ π ε θ Σ ο υ . Ο ψ υχρός εκτε λ ε σ τ ή ς το υ
Heat έ χ ει π ά ντω ς ήδη π α ρα μα σ χα λα δ υ ο «π α κετα ρ ι-
σ μ έ ν α » φ ι λ μ - τ ι ς περιπέτειες Το Νησί του ΔρΜορό και The Ghost
and the Darkness, ε νω ο Τ ζ ό ε λ Σ ο υ μ ά χ ε ρ τ ο ν π ερ ιμένει π ω ς και πω ς να το υ ξα να φ ορ έσ ει τη σ τ ο λ ή το υ Α ν θ ρ ώ π ο υ -Ν υ χ τ ε ρ ίδ α για έ ν α ν τέ τα ρ το Μ π ό τμ α ν. Σ το
Batman and Robin, σύμμα χος του Κιλμερ. εκτός από το ν Κρις
Ο ΤΥ τό νε λ. θα είναι η γλυ κ ύ τα τη αποκάλυψη του Clueless Α λ χ χ α Σιλβ ε ρ σ το ο υ ν σ το ρ ό λ ο τη ς Batgxl Σ τ ο α ν τίπ α λο σ τρ α τό π ε δ ο φ ιγουρά ρει η θ ύ μ α θ έ ρ μ α ν ω ς φονική P oeon Ivy, ρ ό λο ς για το ν οποίο είχα ν αρχικα αναφερθει οι Ν τέμι Μ ο υρ και Τ ζο υ λ ια Ρόμπερτς. Υ π ά ρ χ ο υ ν επίσης μ ε γά λ ε ς π θ α ν ό τη τε ς ο Α ρ ν ο λ ν τ Σ β α τσ ενεγκ ερ να ανα λάβει το ρ ό λ ο ενός ά λ λ ο υ εχθρού τη ς Γκόθαμ Σ ίτι,το ν Μ ισ τερ Φ ρ ιζ Ο σ ο για το
The Ghost and the Darkness, τ ο υ σ κ η νο θ έτη σ ε ο Σ τί-
β ε ν - Ε κ ρ η ξ η - Χόπ κινς. είναι μκι π εριπέτεια ε π ο χ ή ς με φ ό ν το τη Ν ό τια Αφ ρική τω ν τ ε λ ώ ν το υ π ε ρ α σ μ έ νο υ αιώ να. Ο Κ ιλ μ ε ρ υπ ο δύετα ι έ ν α ν Ε υρω π α ίο μηχα νικό σ ιδ ηρο δρ όμω ν, ο ο π οίος α ιμ μ ο χει μ ένα βετερ ά νο κ υ ν η γ ό (Μ ά κ λ Ν τά γκ λ α ς ) σ τ ο ν ε ν τ ο π η μ ό δυ ο αφιοβόρων λιοντα ρ ιω ν που ευθυ νοντα ι για τ ο θ ά να το π ο λ λ ώ ν ε ρ γ α τώ ν σ τις ρ ό γε ς.
77κ» /t/anW η ί rir Μ μ Π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ο ύ ν :
ρ .α ι ι )
Σ κ η ν ο θ ε σ ία
Τζο ν Φρανκενχάιμερ.
Βαλ Κίλμερ, Μάρλον Μηρόντο, Ν τέιβητ 0h
ούλκ, Φ ερουζα Μηαλκ. Τεμουέρα Μόρισον. T h e G h o s t a n d th e D a r k n e s ) Σ κ η ν ο θ ε σ ί α Π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ο ύ ν :
B a tm a n a n d R o b in ) Σ κ η ν ο θ ε σ ί α Π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ο ύ ν :
Στίβον Χόηκ/vc
Βαλ Κιλμερ, Μάικλ Ντάγκλας. Τζόελ Σουμάχερ.
Βαλ Κιλμερ, Κ ρ κ Ο 'Ν τόνεΚ Αλίσια Σίλ-
βερστοοαν, θύμα Θέρμαν.
Ο Σαίξπηρ σιο Μεξικό
Παγιδευμένη στο Χόλιγουντ ► ► ► Π λ α ισ ιω μ έ ν η α π ό έ ν α έ ξ ο χ ο κ α σ τ, η Σ ά ν τ ρ α Μ π ο ύ λ ο κ
► ► ► Β ρ ισ κ ό μ α σ τε σ τ η ν Π ό λ η
υ π ο δ ύ ε τ α ι τ η φ ίλ η και β ο η θ ό τ ο υ ν ε α ρ ο ύ δ ικ η γ ό ρ ο υ Μ ά θ ιο υ
το υ
Μ α κ Κ ό ν ο γ ο υ ε ι, ο ο π ο ίο ς α ν α λ α μ β ά ν ε ι τ η ν υ π ε ρ ά σ π ισ η ε ν ό ς
Μ ε ξ ικ ό , σ ε
μια χ ρ ο ν ικ ό
α π ρ ο σ δ ιό ρ ισ τη ε π ο χ ή α ν ό μ ε σ α
Μ α ύ ρ ο υ π ο υ κ α τή γ ο ρ ε ιτο ι γ ια τ ο φ ό ν ο τ ω ν β ια σ τώ ν τ η ς κό ρ η ς
σ τ ο π α ρ ό ν και τ ο κ ο ν τ ιν ό μ έ λ
το υ .
λ ο ν Ο Ρ ω μ α ίο ς κ υ κ λ ο φ ο ρ ε ί με
Α υ τ ά σ τ η ν κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ή ε κ δ ο χ ή τ ο υ μ π ε σ τ - σ έ λ ε ρ τ ο υ Τ ζ ο ν
A T im · to Kill, τ α γ υ ρ ίσ μ α τ α τ η ς ο π ο ία ς ο λ ο κ λ ή ρ ω σ ε
α ε ρ ο δ υ ν α μ ικ ή π α ν ο π λ ία , κ α β ά λά
Γ κ ρ ισ α μ
σ π ο ρ α μά ξι α ν τ ί γ ια ά λ ο γ ο και τ ρ α
τ ο ν π ε ρ α σ μ έ ν ο Δ ε κ έ μ β ρ ιο ο Τ ζ ό ε λ Σ ο υ μ ά χ ε ρ σ τ ο Μ ισ ισ ιπ ή .
βάει π ισ τ ό λ ι α ν τ ί γ ια σπαθί. Η Ιο υ λιέτα
Α ν τ ικ α θ ισ τ ώ ν τ α ς τ η ν α ρ χ ικ ή υ π ο ψ ή φ ια Τ ζ ο ύ λ ι α Ρ ό μ π ε ρ τ ς , η
τ ο ν κ α ρτερ εί μ π ρ ο σ τά σ τ ο μ ό ν ιτ ο ρ τ ο υ κο-
Μ π ο υ λ ο κ π α ίρ νε ι τώ ρ α 11 ε κ α το μ μ ύ ρ ια δ ο λ ά ρ ια (σ υ ν 1 2 ,5 % π ο
μ π ιο σ τερ τη ς . σ ' ε ν α δ ω μ ά τιο δ ια κ ο σ μ η μ έ ν ο με α ψ ισες τη ς Μ α ν τό ν α και
σ ο σ τ ά α π ό τ ις ε ισ π ρ ά ξ ε ις ) γ ια ν α ε ν σ α ρ κ ώ σ ε ι τη ν ο σ ο κ ό μ α το υ
α μ έ τρ η τα κ ύ π ε λ λ α τ ο υ τέ ν ις . Ο ι δ υ ο τ ο υ ς είνα ι παιδιά τ ω ν Μ ο ν τ έ γ ω ν και
Ε ρ υ θ ρ ο ύ Σ τ α υ ρ ο ύ π ο υ ε ρ ω τ ε ύ τ η κ ε ο Ε ρ ν ε σ τ Χ έ μ ιν γ ο υ ε ι σ τ η ν
Α Π α γ κ ο σ μ ίο υ Π ο λ έ μ ο υ . Τ ο Ιο L o v · And War, π ο υ
τω ν Κ α π ο υ λ ε τω ν , δ ύ ο α ν τίπ α λ ω ν ε π ιχ ε ιρ η μ α τικ ώ ν ο ικ ο γ ε ν ε ιώ ν τη ς η λ ε
Ευρώ πη το υ
κ τρ ο νικ ή ς β ιο μ η χ α νία ς Α ν και π ό τε δ ε μα θα ίνο υμε τι ακριβώ ς π α ρ ά γ ο υ ν ,
θα σ κ η ν ο θ ε τ ή σ ε ι ο Ρ ίτ σ α ρ ν τ Α τ έ ν μ π ο ρ ο μ ε π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ή τ ο ν
β λ έ π ο υ μ ε τα σ νό μ α τά τ ο υ ς σ τ η ν κορ υφ ή τ ω ν π ιο υ ψ η λ ώ ν ο υ ρ α ν ο ξ υ σ τώ ν
Κ ρ ις Ο 'Ν τ ό ν ε λ σ τ ο ρ ό λ ο το υ ν ε α ρ ο ύ Χ έ μ ιν γ ο υ ε ι. α π ο τ ε λ ε ί μια
το υ Μ ε ξικ ό Ιδού ο μ ο ν τ έ ρ ν ο ς σ α ιξπ η ρ ικό ς κ ό σ μ ο ς τ ο υ Α υ σ τ ρ α λ ο ύ σ ε ν ο
α π ό τ ις π ιο φ ιλ ό δ ο ξ ε ς π α ρ α γ ω γ έ ς τ η ς α ν ε ξ ά ρ τ η τ η ς ε τα ιρ ε ία ς
(Τα Βήματα που Γοητεύουν), ο
N e w Line, μ ' έ ν α κ ό σ τ ο ς π ο υ ξ ε π ε ρ ν ά τα 3 5 ε κ α το μ μ ύ ρ ια δ ο λ ά
οπ ο ίο ς μ ε τε φ ε ρ ε τ ο ν π ερ ίφ η μ ο ερ ω τικό μ ύθ ο α π ό τ η Β ε ρ ό ν α το υ 16ου αι
ρια. Α μ έ σ ω ς μ ε τά , η Μ π ο ύ λ ο κ θα ε π ισ τρ έ φ ε ι σ τ ο ρ ό λ ο π ο υ τ η ν
ρ ιο γρ ά φ ο υ και σ κ η ν ο θ έ τη Μ π α ζ Λ ο υ ρ μ α ν
ώ να σ ' ε ν α υ π ε ρ σ ύ γ χ ρ ο ν ο Μ ε ξικ ό , δ ια τη ρ ώ ν τα ς α νέπ α φ ο υ ς το υ ς ε λ ισ α β ε τια ν ο ύ ς δ ια λ ό γ ο υ ς τ ο υ π ρ ω τό τυ π ο υ κ ε ίμ ε νο υ . Τ ο
Ρωμαίος και Ιουλιέτα
έ κ α ν ε δ ιά σ η μ η με το
Speed II, η δ ρ ά σ η το υ ο π ο ίο υ ε ίν α ι τ ο π ο θ ε
τ η μ έ ν η σ ' έ ν α π λ ο ίο . Η F o x δ ια π ρ α γ μ α τ ε ύ ε τ α ι τώ ρ α μ ε τ ο υ ς
α π ο τε λ ε ί α ν α μ φ ίβ ο λα τ ο π ιο φ ιλ ό δ ο ξ ο και α σ υ ν ή θ ισ το σ χ έ δ ιο μ έ σ α σ τ ο ν
τρ ε ις υ π ό λ ο ιπ ο υ ς β α σ ικ ο ύ ς σ υ ν τ ε λ ε σ τ έ ς το υ π ρ ω τό τυ π ο υ φ ιλ μ
- κ υ κ ε ώ ν α » τ ω ν τα ιν ιώ ν π ο υ ε τ ο ιμ ά ζ ο ν τα ι α υ τ ό τ ο ν κα ιρό με βά ση έ ρ γ α το υ
- τ ο ν Κ ιά νο υ Ρ ιβ ς, τ ο σ κ η ν ο θ έ τ η Γ ια ν Ν τ ε Μ π ο ν τ και τ ο ν π α ρ α
Σ α ιξπ η ρ «Π ρ ό κ ε ιτ α ι γ ια έ ν α ε υ π ρ ε π έ σ τ α τ ο κύμα δ ια σ κ ε υ ώ ν », λ έ ε ι ο Κ έ -
γ ω γ ό Μ αρκ Γ κό ρ ντο ν
ν ε θ Μ π ρ ά να . υ π ο σ τ η ρ ίζο ν τ α ς έ ν θ ε ρ μ α και τ η ν ε κ δ ο χ ή τ ο υ Μ π α ζ Λ ο υ ρ μ α ν C A
Α π ό τη μερ ιά το υ . ο « σ ύ γ χ ρ ο ν ο ς Λ ό ρ ε ν ς Ο λ ιβ ιε » ε το ιμ ά ζει μια π κττή ε π α να δ ιο σ κ ε υ η το υ
Αμλετ, μ' έ ν α κ α σ τ π ο υ θα ζ ή λ ε υ ε και ο π ιο α κριβοθ ώ ρη
Σκηνο
Τζόελ Σουμάχερ.
Π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ο ύ ν :
το ς « χ η ν ο θ έ τ η ς τ ο υ Χ ό λ ιγ ο υ ν τ . Τ α γ υ ρ ίσ μ α τα (σ ε φ όρ μα 7 0 μ .μ .) έ χ ο υ ν ξ ε
ντρα Μπούλοκ,
κ ινή σ ε ι α π ό τις 3 0 Ια νο υ ά ρ ιο υ σ τ α β ρ ε τα νικ ά σ τ ο ύ ν τ ιο Σ έ π ε ρ τ ο ν και σ ε
Σά
Μάθιου
Μ ακΚόνογουει, Σά μουελ
Φ υσ ικ ού ς χ ώ ρ ο υ ς
Λ C Romeo a n d Ju lie t
Tim e to K ill )
θ ε σ ία
^Σ ε ν ά ρ ιο , Σ κ η ν ο θ ε σ ία
Π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ο ύ ν :
Τζάκσον, Κέβιν Σηέισι,
Μηρέ νια Φρίκερ, Ολιβερ
Μπαζ Λουρμαν
Πλάι, Ντόναλντ Σάδερλο-
Λεονάρντο Ν ιι Κάπρο, Κ λερ Νιέινς, Πολ Σορβί-
νι, Α σ λει Τζαντ, Τσαρλε
νο, Τζο ν Λεγκουιζάμο
Νιάτον. C Ham let ~ )Τ ε ν ά α ια Σ κ η ν ο θ ε σ ί α : Κ ένεθ Μπράνα. Π ρ ω τ α γ ω ν ι σ τ ο ύ ν :
Κένεθ Μπράνα, Ρ ύ μ η ν Γουίλκκκ, Μηιλι Κρίσταλ, Τζοϋλι Κρίστι, Τζακ Λ έ ραν, Τσ όρ λιον Ιστόν, Τζο ν Γκίλγκουντ, Ζεράρ Ντεηαρνηέ.
Το Νυμφίδιο Ξαναχτυπά ► ► ► Α νά μ εσ α σ ε 2.500 νεα ρ ές υποψ ήφιες ε π έ λ ε ξ ε ο Α ν τρ ια ν Λ ά ιν τη ν Ν τόμινικ Σ ουέιν, 15χρ σ νη μαθήτρια λυκ είο υ α π ό τ ο Μ α λιμπ ού. γ ια να τη ς χαρίσει έ ν α ν από το υ ς m o π ε ρ ιζή τη του ς ρ ό λ ο υ ς τω ν τ ε λ ε υ τα ίω ν χ ρ ό ν ω ν σ το Χ ό λ ιγ ο υ ν τ : α υ τό ν τη ς χυμώ δους και ρ α διούργα ς
Λολιτα, π ου ε ν έ τει 1962 έκα ιγε καρδιές σ τ ο π ρ όσ ω π ο τη ς «α γ γ ε λ ικ ή ς » Σ ο υ Λ ά ιο ν Η Σ ο υ έ ιν δ ε χρ ειά σ τη κε καν ν α εμφ α νιστεί α υτοπ ρ οσ ώ π ω ς ενώ π ιο ν τω ν σ υ ν τ ε λ ε σ τ ώ ν το υ φ ιλμ Α π λ ά έφ τιαξε μια δική τη ς βιντεοκα σ έτα - δοκιμαστικό και τ η ν τα χ υδ ρ ό μ η σ ε σ τη ν εταιρεία παρα γ ω γή ς . Κι ε ν ώ ο Λ ά ιν π ροσ π αθ ούσ ε α π εγνιμ σ μ ένα να διακρίνει ποια από τις δ υ ο σ ε ναριακές π ρ ο σ α ρ μ ο γέ ς το υ Σ τιβ ε ν Σκρ χρ η σιμοπ οίησ ε η πιτσιρίκα σ τ ο dem o - του 1962 ή τ η ν καινού ρια - α ντιλή φ θη κ ε έ κ π λη κ το ς ό τι ερ μ η νε ύ ει α υ το ύ σ ιο έ να α π όσπα σμα α π ό τ ο π ρ ω τό τυ π ο μυθιστόρημα το υ Β λα ν π μ ιρ Ναμπόκοψ Σ ε α ντίθ εσ η με τ ο ν Σ τ ά ν λ ε ι Κιουμπρικ. π ου είχε α να γκα σ τεί να α να π λά σ ει το αμερικάνικο μπ α κγκρά ουντ του βιβλίου σ τ η ν α γ γ λ ικ ή ύπαιθρο (λ ό γ ω τη ς φ οβίας το υ με τα α ερ ο π λά να α ρ νο υ ν τα ν να ταξιδέψ ει σ π ς Η .Π .Α .), ο Λ ά ιν γ ύ ρ ισ ε τη νέα διασκευή σ το υ ς α υθεντικούς εκείνους χώ ρ ου ς (Τ έ ξ α ς και Ν έ α Ο ρ λ ε ά ν η ) π ου έπ α ιξα ν α ποφ ασιστικό ρ ό λ ο σ τη διαμόρφ ω ση τη ς π ροσω π ικότητα ς τό σ ο το υ ίδιου του σ υ γγρ α φ έ α ό σ ο και το υ κεντρικού χα ρα κτήρα τη ς ιστορίας. « Η Λ ο λ ιτ α δ ιδ ά ο χ ι τ ο ν Χ ο υ μ π ε ρ τ Χ ο ύ μ π ερ τ π ώ ς να γ ίνε ι Α μ ε ρ ικ α ν ό ς » , λ έ ε ι χαρακτη ριστικά ο Σκρ. «σ να τρ έ π σ ν τα ς ό λ α όσ α ένα ς ά νθρω π ος τη ς δικής το υ μόρφ ω σης και φ αντα σία ς μπ ορ ού σε μονά χα να δει ω ς κ ιτς ». Τ α γυ ρ ίσ μα τα το υ
Λολιτα ο λο κ λη ρ ώ θ η κ α ν σ τα τ έ λ η το υ ·9 5 .0 Λ ά ιν ετκβλέπει α υ τό τ ο ν καιρό τ ο σ τά δ ιο το υ μ οντά ζ.
C
Lo lita ) Σ κ η ν ο θ ε σ ί α Αντριαν Λάιν Σ ε ν ά ρ ι ο : Στιβεν Σκρ
Π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ο ύ ν :
Τζέρεμι Α ρ ο ν c Ντόμηηκ Σουέιν, Μελάνι Γκρίφιθ, Φρσνκ Λσνγκέλα
T h e R e lic ► ► ► Δεβμονικές δυνάμεις στοιχειώ νουν έ να ο π ό τα <*ιουδαΚ>τερα μουσεία του Σ ικάνου T o π ο ο α £ ε ν ο (ΐχ »ν Ο υ ε ν ο α ν α λ α ι^ά ν ε ι να ερευνήσει ηΟΠενελοπι Αν ΜύϊΖϊΓ) με τη βοήθεια το υ πράκτορα του FBI Το μ Σ ά < μ ο ρ κ α ιυ π ό τη σκηνοθετικη καθοδήγηση του
J
Π ίτ ε ρ — Α ο υ τλ α ν τ — Χ α α μ ς
T h e D o u b le ► ► ► θ (Τ ζ ρ κ
Ipafifliifl)
έ ρ χ ε τ α ι α ν τ ιμ έ τ ω π ο ς με τ ο
T h e E ig h t e e n t h Angel
σ α τα ν ικ ό τ ο υ σ ω σ ία σ τ ο υ ς δ ρ ό μ ο υ ς τ ο υ Π α ρ ισ ιο ύ Δ α
► ► ► Κόρη
π ο ν η ρ ό dopptegangef με τ ο ν
χ α ρ β α ρ ν τ π έ φ τ ε ι σ τ α δ ίχ τ υ α
Ρόμαν
σ α τ α ν ισ τ ικ η ς α ίρ ε σ η ς Α π ό τ ο
Π ολόνσ κ ι να
δ ια
σ κευά ζει ελεύ θερ α ένα έρ γο
το υ
Ν τ ο σ τ ο γ ιέ φ σ κ ι.
Σ υ μ π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ε ί
η
κα θ η γη το υ
το υ
σ ε ν α ρ ιο γ ρ ά φ ο τ η ς Προφ ητείας (Ν τ ε ιβ ιν τ Σ ε λ τ ί ε ο )
Ιζα -
μ π έ λ Α τζα ν ί.
evil’s Advocate ► ► ► φ έ ρ ε λ π ις δ ικ η γό ρ ο ς , ν ε ο π ρ ο σ λη φ θ εις σ ε ν εο υο ρ κ έζικη φ ίρ μα, α ν α κ α λ ύ π τε ι με τρ ό μ ο π ω ς τ ο ά το μ ο π ου καλείται να ιχτερασπιστεί είναι ο Δ ιά β ο λ ο ς α υτοπ ρ οσ ώ π ω ς Ο
Διάολε...!
C Κο ια τια ν Σ λ ε ιτ ε ο ) α ντικαθιστά σ το ν π ρ ώ το ρ ό λ ο τ ο ν μέχρι π ρ ό τινο ς υ π ο
Η απροσδόκητη επιτυχία του χαμηλού κόστους θρίλερ P r o p h e c y (με τον Κ ρίστοφ ερ Γουόκεν) και ο εισπρακτικός και καλλιτεχνικός θρίαμβος του παρακμιακου S e v e n σε όλο τον κόσμο, ξύπνησε τους executives από το μακροχρόνιο λήθαργο τους, έπεισε ακόμη και τους mo ακριβοπληρωμένους σταρ να παραμερίσουν τις δοκιμασμένες συνταγές. Τρεις δεκαετίες μετά τη γέννηση του Μ ω ρ ο ύ ι π ς Ρ ό ζ μ α ρ ι , γο Χόλιγουντ πάει στο... διάολο για να υπογράψει νέες συμφ ω νίες με τους άρχοντες του σκότους.
ψήφιο Μ π ρ α ντ ΓΥτ. Α γ ν ω σ τ ο ακόμη ποιος θα α να λά β ει κα θήκοντα Α ν τ ί χρ ισ του , α ν και γ ια τ ο ρ ό λ ο έ χ ο υ ν κα τά κα ιρούς ενδια φ ερ θει σ τα ρ το υ επιπ έδου το υ Ν τ ά σ π ν Χ ό φ μ α ν ή τη ς Σ ά ρ ο ν Σ τ ό ο υ ν . Τ α γυ ρ ίσ μ α τα ξεκ ι ν ο ύ ν σ τα τ έ λ η το υ ·96, με τ ο ν Τ έ ιλ ο ρ Χ ά κφ ορντ σ τη σκηνοθεσία.
*
Νυχιοφυλακας Σ τ ίβ ε *
Σ ο ν τ ε ο υ π ιο ν ~ κ )
ο λ ο κ λ η ρ ώ ν ε ι α υ τ ό τ ο ν κα ιρ ό τ ο σ ε ν ά ρ ιο τ ο υ ρ ιμ έικ το υ ο μ ό τ ιτ λ ο υ δ α ν έ ζικ ο υ θ ρ ίλ ε ρ π ο υ π ρ ο β λ ή θ η κ ε τ ο περασμένο
κ α λ ο κ α ίρ ι σ τ ις α θ η
ν α ϊκ έ ς α ίθ ο υ σ ε ς .
F a lle n ► ► ► Α σ τ υ ν ο μ ικ ό θ ρ ίλ ε ρ α π ό τ ο υ ς π α ρ α γ ω γ ο ύ ς τ ο υ 12 M o n k e y s , μ ε π ιθ α ν ό σ τ α ρ ( Α ο ν ο λ ν τ Σ 6 α ο τ £ ε ν ε ν κ ε ο )σ τ ο ρ ό λ ο τ ο υ μ π ά τσ ο υ π ο υ κα τα δ ιώ κ ει έ ν α δ ο λ ο φ ό ν ο μ ε σ α τ α ν ικ ό — σ τ η ν κ υ ρ ιο λ ε ξ ία — π α ρ ε λ θ ό ν Τ ο σ ε ν ά ρ ιο υ π ο γ ρ ά φ ε ι ο Ν ικ ο λ α ς Κ α ζά ν (Τ ο
Γύρισ μα τη ς Τ ύ χ η ς ), ο ο π ο ίο ς δ ε ν α π ο κ λ ε ίε τα ι ν α α ν α λ ά β ε ι και τ η σ κ η ν ο θ ε σ ία
Π ά λ ι-Ε ν ► ► ► Η α ξιω μ α τικ ό ς Ρ ίπ λ ε ι
επ ανα φ έρετοκ
σ τη ζω ή χά ρη σ ε μια δια δικα σ ία
α ν τιγ ρ α φ ή ς
τ ω ν ισ τώ ν π ο υ β ρ έ θ η κ α ν σ τ ο ν τ ό π ο το υ θ α ν ά τ ο υ τη ς . Α υ τ ά υ π ό σ χε τα ι η κ α λπ ά ζο υσ α φ αντα σ ία το υ σ ενα ρ ιο γρ ά φ ο υ Τ ζ ο ς Γ ο υ έ ν τ ο ν σ ε ό σ ο υ ς π ίστεψ α ν ό τι η α υτοκτονία τη ς Ρ ίπ λει. σ το
Αλκν 3, σ ήμανε
και τ ο τ έ λ ο ς τη ς ε π ιτυ χη μένη ς σειράς ταινιώ ν HCEj v k o u o v e i Γ p u i Sco ) ετοιμάζεται να επιστρέφει γ ια τέτα ρ τη ψ ορα σ το ρ ό λ ο που τ η ν ανέδειξε. υπ ό τη σκηνοθετικη κ α θοδή γη ιχι το υ Β ρ ετα νο ύ Ν τά νι Μ π ό ιλ (Μικρά
Εγκλήματα Μεταξύ Φίλων) και συνοδεία τη ς Γο υ ινό να Ρ ά ιντερ (!)
b s o lu te C lin t ~ \ ► ► ► O OCAi v t Ι α τ ν ο υ ν ι) κ α λε ίτα ι γ ια 17η φ ο ρ ά να α ν α λ ά β ε ι τ ο δ ιπ λ ό ρ ό λ ο τ ο υ σ κ η ν ο θ έ τ η και π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ή με τ ο θ ρ ιλ ε ρ
Absolute Power, π ο υ δ ια σ κ ε ύ α σ ε ο τιμ η μ ε ν ο ς μ ε Ο σ κ α ρ σ ε ν α ρ ιο γ ρ ά φ ο ς Γ ο υ ιλ ια μ Γ κ ό λ ν τ μ α ν α π ό τ ο μ υ θ ισ τό ρ η μ α το υ Ν τ έ ιβ ιν τ Μ π α λ ν τ ό τ σ ι Τ ο σ τό ρ ι α ν α φ έ ρ ε τα ι σ τ ις π ε ρ ιπ έ τε ιε ς ε ν ό ς κ α κο π ο ιο ύ, ο ο π ο ίο ς γ ίν ε τ α ι μ ά ρ τυ ρ α ς τ η ς δ ο λ ο φ ο ν ία ς τ η ς ε ρ ω μ έ ν η ς τ ο υ π ρ ο έ δ ρ ο υ τ ω ν Η Π Α α π ό τις Μ υ σ τικ ό ς Υ π η ρ ε σ ίε ς . Κ α το ρ θ ώ ν ε ι ν α δ κ χ ρ υ γ ε ι α π ό τ ο χ ώ ρ ο τ ο υ ε γ κ λ ή μ α τ ο ς μ ε κ ά π ο ιε ς ε ν ο χ ο π ο ιη τ ικ έ ς α π ο δ ε ίξ ε ις και σ υ μ μ α χ ε ί μ' έ ν α ν ε α ρ ό δ ικ η γ ό ρ ο γ ια ν α α π ο κ α λ υ ψ ε ι τ ο σ κ ά ν δ α λ ο
Ετοιμη για Ολα Ετοιμη για Ολα — Σ φ α ίρ α σ τ η ν τ σ έ Portrait of a Lady έ τ ο ιμ ο για μια π ιθ α νή σ υ μ μ έ τ ο χ η σ τ ις ε ρ χ ό μ ε ν ε ς Κ ά ν ν ε ς , n(K ivru o v) π ε ρ ν ά ε ι τ ώ ρ α σ τ ο
► ► ► Μ ε τη Χ ρ υσ ή — π η και τ ο
α σ τ υ ν ο μ ικ ό θ ρ ιλ ε ρ
Kiss the Girls, ό π ο υ , μ ε π α ρ τ ε ν έ ρ τ ο ν
Μ ό ρ γ κ α ν Φ ρ ιμ α ν . υ π ο δ ύ ε τα ι τ ο μ ε λ λ ο ν τ ικ ό θ ύ μα ε ν ό ς serial killer Α ν ά μ ε σ α σ τ α μ ε λ λ ο ν τ ικ ά τ η ς σ χ έ δ ια σ υ μ π ε ρ ιλ α μ β ά ν ο ν τα ι ε π ίσ η ς η κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ή ε κ δ ο χ ή τ η ς κ α λ τ τ η λ ε ο π τ ικ ή ς σ ε ιρ ά ς « Ο ι Ε κ δ ικ η τ έ ς » , τ η ν ο π ο ία θα σ κ η ν ο θ ε τ ή σ ε ι π ιθ α ν ό τ α τ α ο Τ ζ ε ρ ε μ ά ια Τ σ έ τ σ ικ
(Diabolique), κ α θώ ς και τ ο ε ρ ω τ ι Eyes Wide Shut.
κ ό θ ρ ιλ ε ρ τ ο υ Σ τ ά ν λ ε ι Κ ιο υ μ π ρ ικ
Ντεμπούτο στο Επταψήφιο (Οι Συνήθεις Υποπτοι), π α ρ α γ ω γ ό ς (Εις το Ονομα του ΠατρΟς) και σ υ γ γ ρ α φ έ α ς ("Pictures in m y
► ► ► Ο Ιρ λα νδ ό ς ηθο πο ιό ς
H e a rflC ru n u n n irA Μ π Τ ^ > θα ε ίσ π ρ ά ξε ί π ά νω α π ό 1 ε κ α τ ο μ μ ύ ρ ιο δ ο λ ά ρ ια γ ια ν α π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ή σ ε ι, δ ίπ λ α σ τ η ν Τ ζ ο υ λ ια Ο ρ μ ό ν τ , σ τ ο π ο λ υ κ α θ υ σ τ ε ρ η μ έ ν ο σ χ έ δ ιο
Smilla s Sense of Snow. Τ α γυ ρ ίσ μ α τα το υ φ ιλ μ θα π ρ α γ
τ ο υ Δ α ν ο ύ Μ π ιλ ε Ο γ κ α σ τ
μ α το π ο ιη θ ο υ ν σ τ η Γ ρ ο ιλ α ν δ ια . τ η ν Κ ο π ε χ ά γ η και τ ο Μ ό να χ ο .
flgsaga&g
Ο Ανεμος στην Πόλη Μ αγικός Ρ εα λισ μό ς σε Ασπρο - Μ αύρο Α π ό τη Λήδα Γα λα νο ύ Φ ω τ ό : M a r ie - P ie r r e A m a l v y
Μέσα στην ελληνική κινηματογραφία που παραπονιέται για την «αισθητική βίντεο κλιπ» και την design προσέγγιση της καθημερινότητας, ένας νέος σκηνοθέτης αφήνει τη διαφήμιση, ταξιδεύει στην Ουκρανία και γυρίζει μια μαυρόασηρη αλληγορική ταινία μαγικού ρεαλισμού. 0 γιος του θεατρικού συγγραφέα Γιώργου Σεβαστίκογλου, ο Πέτρος, είναι αποφασισμένος να ξεπεράσει όλες τις δυσκολίες για να αφηγηθεί το παραμύθι του στην οθόνη, όπως ακριβώς θέλει. Και φαίνεται ότι θα τα καταφέρει.
Μοιάζει να π ροκαλεί τη μοίρα του ο Π έτρ ος Σ ε β α σ π κ ο γλο υ και να τκκζει
γα λύ τε ρ ο μετά της Μ όσχα ς στις καλές επ οχές τη ς σοβιετικής κινηματο
μαζί τη ς μέχρι τελικής... νίκης. Σ τη ν πρώτη μ εγά λο υ μήκους ταινία του.
γραφίας, έχει τπα αδρανήσει, σ ε σημείο που μπορεί αυτή να ήτα ν και η τε-
αφήνει τ η ν Ε λλά δ α και προσπαθεί να δώσει ανάσα ζω ής σ το ν ξεχα σ μέ
λευταια ταινία που γυρίστηκε εκεί. Η απραγία, τα οικονομικά και ιδεολο
ν ο <πό τη ν πραγματικότητα κινηματογραφικό κόσμο τη ς Ρωσίας. Ενα ς
γικά προβλήματα που α ντιμετω πίζουν οι κάτοικοι της περιοχής, ανάγκα
γέρος θεατρώνης προσπαθεί να ξαναβρει το χα μένο μεγα λείο του θιά
σαν το ε λλη νικ ό CT/νεργειο να χρησιμοποιεί σ α ν βοηθούς κινηματογρα
σ ου μαγείας του και να κατακτήσει το μ έ λ λ ο ν Μια ο υ το π * ή νέα π όλη
φιστές με τεράστια πείρα και φ ιλμογραφια σ το ενεργητικό του ς Συνηθι
τα ιχ ε υ ά ζε τα ι σ το κέντρ ο της ερήμου. Δ υ ο νεαροί ερω τευμένοι α γω νί
σμένοι βέβαια σ τη ν αφθονία τω ν πόρων, του χρόνου και του ανθρωπίνου
ζοντα ι για να ξε φ υ γο υ ν από τη ν παρακμή και να χτίσ ο υ ν το δικό τους και
δυναμικού τω ν παλαιότερω ν ρωσικων παραγω γώ ν, οι ντόπ κχ σ υνεργά
νούριο κόσμο Και μέσα σ το παραμύθι τη ς παράστασης και σ τις οσ τεώ
τες ξαφ νιάστηκαν με τη ν -ο λ ιγ α ρ κ ια - και - εφ εύ ρετικ ότη τα - του ε λ λ η νι
δεις γρα μμές τω ν νέ ω ν κτιρίων, φυσά αδιάκοπα δυνα τός αέρας, φ έρνο
κου σ υνεργείου Είναι γνω σ τό, ά λλω σ τε , ό τι η ανέχεια σ ε κάνει π ολυμή
ντας τη ν α λλα γή , τη ν τρ έλα , τη ν καταστροφ ή; Τ ο χαοτικό παρόν και το
χανο...
αβέβακ) μ έ λ λ ο ν χαρακτηρίζουν τό σ ο τη ν π λοκή της ταινίας, όσ ο και το π εριβά λλον μέσα σ το οποίο αυτή γυρίστηκε
Η χορα. πάντω ς, τω ν Ο υκρα νώ ν να δ ο υλεύο υν ξανά σ ε μια ταινία φάνη κε από τη συναδελφ ικότητα και τη ν προθυμία τους να βοηθήσουν Ακόμη
Μαυρόασπρη η Π ό λη , μια και δεν έχει ού τε άνομα ού τε συντετα γμένες
και ότα ν, λ ό γ ω τεχνικώ ν δυσκολιώ ν, ο Σ ε β α σ π κ ο γλο υ καθυστερούσε να
Ρώσοι οι ηθοποιοί, ά λλω σ τε ποιοι ά λλο ι θα μπορούσαν σ τη δεκαετία του
λάβει τα χρήματα απ' τη ν Ε λλά δ α , οι Ρώσοι μάζεψαν το απαραίτητο πο
ΘΟ να βκόσουν τόσ ο έντονα τ ο σενάριο που μύ,ό για ένα τρεμάμενο σ ή
σ ό και του το προσφεραν Μαζί προσπαθούσαν να ζεσ τά νο υ ν τα εξω τε
μερα και ένα θαμπό αύριο; Ρ ω α κη και η γλω σσ ά , ποιητική, με ελληνικούς
ρικά σκηνικά που είχα ν κοκαλω σει απ' το κρύο, μαζί έστη σ α ν και α τελεί
ικτόπτλους. Π ικρόγλυκη η ταινία, που με χιούμορ και ζεστασιά αγκαλιάζει
ωτα τσ ιμ π ο ύ σ α για να γιορ τά σο υν το τέ λ ο ς της παραγω γής. Ο Π έτρος
τους χαρακτήρες, για ν αποφυγει τον πεσιμισμό και να ελευθερώ σει έναν
Σ ε β α σ π κ ο γλο υ ελπίζει να μπορέσει, ότα ν η ταινία τελειώ σει, να τη ν π ρο
άνεμο ανθρωπιάς Ο λ α τα δύσκολα μαζί φαίνεται να διάλεξε ο σ κηνοθέ
βάλει και σ τη ν Ουκρανία, για να μπορέσουν και οι εκεί σ υ ν τε λε σ τέ ς της
της για πρώτη του απόπειρα Γ ι’ αυτό βέβαια και του πήρε τρία χρόνια για
να τη ν α π ολα ύσ ουν σ τη μ ε γά λη οθόνη
να προετοιμάσει τη ν ταινία και να βρει χρηματοδότηση. Επειδή όμως όταν θέλεις π ολύ κάτι, γίνεται, ο Σεβ α σ π κ ογλου βρήκε τελικά ανταπόκριση σ το
Π ρος το παρόν, π ίσ ω σ τη ν Α θή να , ο σκηνοθέτης έχει μπει σ το δεύτερο
Ε.Κ .Κ ., το Eunmaaas, το European Scnpt Fund και τη Steti Film, και ξεκίνη
κύκλο ταλαιπωρίας, α υτόν του μοντά ζ και του μ ^ ά ζ, της ολοκλήρω σ ής
σε για τους 3 μήνες γυρισμάτω ν σ τη ν Ο δ η σ σ ό και το Κίεβο.
και τη ς προώθησης του Α ν εμ ο υ σ τη ν Π ό λη . Κι αν είναι π ο λύ νωρίς να μι
Σ υ γκ λο ν ισ τικ ή φαίνεται ότι ήτα ν η εμπειρία της δουλειά ς σ' ένα ν τόπο
ήδη π ο λλά αν έχει τυπώσει σ το φ ιλμ του τη μαγεία αυτού του κόσμου που
που α λλά ζει μέρα μέ τη μέρα. Τ ο σ το ύντιο της Ο δησ σού, το δεύτερ ο με
προσπαθεί να μη φ ύγει με τ ο ν ά νεμο
λή σ ει κάνεις για τ η ν ίδια τη ν ταινία, ο Σ ε β α σ π κ ο γλο υ θα έχει καταφέρει
113
Α π ό τ ο ν Ν ίν ο Φ ε ν έ κ Μ ικ ε λ ίδ η
Ταινία που εδω κι αρκετά χρόνια
του τη ν πάρει ο Α ντα μς), που τη ν επ οχή εκεί
μετατράπηκε σε «κ α λ τ μουβι», χωρίς να πΰψει,
νη είχα ν αρχίσει να γίν ο ν τα ι δημοφ ιλή στις
μέχρι σήμερα, να έχει αμέτρητους φ ανατικούς
αμερικανικές ταινίες.
Απαγορευμένος Πλανήτης είναι
Τ ο βάρος τη ς π α ρα γω γής στράφ ηκε στα ει
μια π εριπέτεια επ ισ τημονικής φ αντασίας που
δικά εφέ, από τα κα λύτερα και πιο εντυπ ω
βασίζεται σ ε μ α π ρω τότυπη ιστορία. Τ ο έτος
σιακά του είδους (ανάμεσά του ς η εμφάνιση
2200 μ Χ ., το δια στημόπλοιο C -5 7 D τω ν Ε ν ω
του τέρ α το ς σ το ηλεκτρικό πεδίο, καθώς και
μ έ ν ω ν Π λα ν η τ ώ ν , με διοικητή τ ο ν π τέρ α ρ χ ο
το α π ολα υστικό ρομπ ότ Ρόμπι) σ τα ντεκό ρ
οπ αδούς, ο
Ανταμς, φ τάνει σ το ν π λα νή τη Α λ τ έ ρ -4 , για να
(το επ ιβ λη τικ ό κυκλόρα μα. τα εσω τερικά
εξακριβώσει τι α π εγινε η αποικία τω ν κατοίκων
το υ δ ια σ τη μ ο π λο ίο υ και το υ ε ρ γα σ τη ρ ίο υ ,
τη ς γ η ς π ου είχε ιδρυθεί πριν από 20 χρόνια.
με επίκεντρο το ν α ερ α γω γό που δια σχίζουν
Παρά τ η ν π ροειδοποίηση του Δ ρ α Μορμπιους,
οι α στρ ονα ύτες σ τη ν περιήγησή το υ από το ν
μέλους τη ς αποικίας, οι α στρ ονα ύτες π ρ οσ γει
Μ ο ρμ π ιο υ ς) και τ η ν η λε κ τρ ο ν ικ ή μουσική
ώ νονται σ τ ο ν π λα νή τη , όπου του ς υποδέχεται
(γρ α μ μ έ ν η απο το υ ς π ειρ α μα τισ τές Λ ο υ ις
ο Ρομπι, ένα εκπληκτικό ρομπότ που μιλάει 188
και Μ πίμπι Μ π ά ρ ον). Ε ν ώ , το χρώ μα και η
γ λ ώ σ σ ε ς και κάνει τα π ά ντα ε κ τό ς α π ό το να
χρήση τη ς σινεμασκοπικής οθόνης τονίζου ν
βλάψει τα ανθρώπινα ό ντα - συμπεριφορά βα
τη ν ατμόσφαιρα του φ ανταστικού
σισμένη σ το υ ς νόμους τη ς ρομποτικής του Ισα
Η ταινία πα ρα μένει και σ ήμερα μία απο τις
ά κΑσ ίμοφ .
πιο
Ο Μ ο ρμπ ιου ς το υ ς π λη ρ ο φ ο ρ εί πω ς μόνο
συναρπαστικές περιπ έτειες επιστημονικής
α υτός και η 1βχρονη κόρη του Α λ τ α (που μέχρι
φαντασίας. Μια κοινω νικό - φ ροιδο - φ ιλο
τό τε δ ε ν ε ίχ ε σ υ ν α ντή σ ε ι ά λ λ ο υ ς ά ν τρ ε ς και που σ τη σ υ ν έ χε ια θα ερ ω τευθει τ ο ν Α ντα μς) καταφεραν να επιζήσουν, ενώ τα υπόλοιπα μ έ λ η της α π οσ τολής, σκοτώθηκαν μυστηριωδώς από μια α όρατη δύνα μη που έκ το τε έ χ ει ε ξα
Απαγορευμένος πλανήτης
όμο ρφ ες
εικαστικά,
σοφ ική α λ λ η γο ρ ία , α λ λ ά και δ ε ίγμ α τω ν θαυμαστώ ν δυ να τοτή τω ν τη ς τε χ νο λ ο γικ ή ς α νά π τυξης του κινημα τογρά φ ου. Π λά ι σ τα π ρ οβ λή μα τα
που
βάζει
(η
προσπάθεια
ε ξο ιχ χα σ μ ο ύ τη ς σκέψ ης του ά λ λ ο υ , η δύ να μη το υ υ π ο σ υ ν ε ίδ η το υ ), η τα ινία είναι
φ ανιστεί. Ο τα ν το ά γν ω σ το ο ν π ροκαλει β λ ά βες σ τα μη χα νήμα τα το υ δια στημοπλοίου, εμπ οδίζοντα ς
π ρ ω τότυ π ες,
διανθισμένη με α πολα υστικό χιούμορ, σ' ό.τι αφόρα τόσ ο
π ροσω ρινά τ η ν α π ογείω σ ή τους, ο Μ ορμπιους α π οκα λύ
το ειρηνόφ ιλό ρομπότ Ρόμπι, όσ ο και τη ν Α λ τα και τη σ χ έ
πτει σ το ν Α νταμς ότι κάποτε σ το ν π λα νή τη κατοικούσαν «
ση τη ς με τους ά ντρες (παράδειγμα η σ κηνή όπ ου ο σ μ η
Κ ρ ελ. ένας πανάρχαιος π ολιτισ μός που εξαφ ανίστηκε α νε
ν α γό ς Φ άρμα ν τη μαθαίνει πώς να φ ιλά ). Κύριο, βέβαια,
ξ ή γ η τ α μέσα σ ε μια ν ύ χ τα και τ ω ν οπ οίω ν τ ο ε ρ γα σ τή ρ ι
πρόσω π ο τη ς ταινίας πα ρα μένει ο Δ ρ Μ ορμπιους που ο
το υ ς, με μια σ υσ κευ ή για τ η ν ε ν ίσ χ υ σ η το υ εγκ ε φ ά λο υ ,
Γ ο υ ό λ τε ρ Π ίτζιο ν ενσαρκώ νει με σοβαρότητα και δύναμη,
χρησιμοποιεί τώρα ο ίδιος για τα πειράματα το υ Ο τ α ν το
α ντίθετα με τον Λ έ σ λ ι Ν ιλσ ε ν , ο οποίος τονίζει τη ν ειρω νι
αόρατο ο ν σ κοτώ νει ένα μ έ λο ς τους, οι α στρ ονα ύτες κα
κή π λε υ ρ ά του χα ρα κτήρα του Α ντα μς Τ ο ερω τικό σ τοι
τα φ έρνουν να το π α γιδευσ ουν σ' ένα ηλεκτρικό πεδίο και
χ ε ίο π ρ οσ έφ ερ ε η χ α ριτω μένη Α ν Φ ράνσις. π ου με το
β λέπ ουν πως πρόκειται για ένα τεράσ τιο τέρας. Τ ο τέρας.
φ ουτουριστικό κοστούμι τη ς στάθηκε π ρ ο ά γγε λ ο ς τη ς «μ ί-
Ομως, καταφέρνει να δραπετεύσει σ κοτώ νοντα ς τους π ε
ν ι-φ ο ύ σ τα ς ».
ρ ισσ ότερ ους α σ τρ ο να ύτες Μ ε τη βοήθεια τη ς συσκευής
Α υ τή ή τα ν αναμφ ισβήτητα και η κα λύτερη ταινία του σκη
για τη ν ενίσ χυσ η του εγκεφ ά λου , ο σ μ η να γό ς « Ν τ ο κ » α να
νοθέτη Φ ρεντ Μ α κΛα ο υντ Γο υ ιλκ ο ξ (γ ε ν 1905), που ξεκί
κα λύπτει πως οι Κ ρ ε λ καταστράφ ηκαν από τέρατα του Id (το υ υ ποσυνείδη
νη σ ε απο διαφημιστής σ ε σ το ύ ντιο και ω ς βοηθΟς σκηνοθέτης πριν τελικά
το υ ) που οι ίδιοι δημιού ργη σα ν σ τη ν α να ζή τησ ή του ς για τη ν α π όλυτη γ ν ώ
στραφεί σ τη σκηνοθεσία (η πρώτη του ταινία ήτα ν Η
ση. Ο Μ ορμπιους αντιλα μβά νετα ι πως το τέρας π ου τχ,οτωσε τα μ έλη της
το 1943). Η ε π λ ο γ ή του μάλιστα για να σκηνοθετήσει τον
Επιστροφή της Λοσ ι Απαγορευμένο
αποικίας και του ς ά ν τρ ε ς το υ Α ντα μ ς π ρ ο έ ρ χε τα ι από το δικό το υ υπο
Πλανήτη δ είχνει τη ν αρχική πρόθεση τη ς Metro να γυρ ίσ ει έ να b-m o vie .
σ υνείδ ητο, έτσ ι Οταν το τέρας το υ W εισέρχεται σ το <χ»τι του, ο Μόρμπι
που, ευτυχώ ς, σ τη ν ε ξέ λιξη της π α ρα γω γής, μετατραπηκε σ ε ταινία πρώ
ους το αρνειται κι α υτό το ν σκοτώ νει, με α π οτέλεσ μα να εξαφ ανιστεί και το
τη ς κατηγορίας. Δ υ σ τυ χ ώ ς, όμως, η Οχι ιδιαίτερα σημαντική εμπορική επι
ίδιο Αφ ού ανατινάξει το ερ γα στή ρ ι ο Α νταμς, μαζί με τη ν Α λ τ α και το ν Ρ ό -
τυχία της. στά&τκε αφορμή, για ένα μ ε γά λ ο χρονικό διάστημα, το είδος να
μτ». μπα ίνουν σ τ ο δια στημό πλο ιο και απομακρύνονται απο το ν π λα νήτη,
περιοριστεί σ ε ταινίες β κατηγορίας.
ενω α υτός εκρήγνυται. Α π ό τις δ ό ο -τ ρ ε ις πιο σ ημαντικές ταινίες επ ιστημονικής φ αντασίας που γυρίσ τηκαν σ τη δεκαετία του '50, ο
Απαγορευμένος Πλανήτης είναι και η
πρώτη πιο σοβαρή σ τ η ν αντιμετωεβσή τη ς α λ λ ά και η, μέχρι τότε, πιο ακρι βή ταινία του είδους (σ τοίχισ ε 1.900 000 δολάρια) Σ τη ν πραγματικότητα, η ιστορία τω ν Ε ρ βινγκ Μ π λοκ και Α λ ε ν Α ν τ λ ε ρ ήταν, όπως παραδέχτηκε και ο ίδιος ο Μ πλοκ, μια ελεύθερη διασκευή της σαιξπηρικής τραγω δίας « Η Τ ρ ι κυμία» : Ο Μ όρμπ κχις είναι το α ντίσ το ιχο του μ ά γο υ Π ρόσπερο. η Α λ τα της κόρης του, Μ ιράντας, το ρομπότ Ρόμπι του Α ρ ιε λ και το τέρας του Id του σκλάβου του Π ρόσπερο. Κάλιμπαν. ενω ο π λα νή τη ς Α λ τ έ ρ -4 δ ε ν είναι πα ρά τ ο μ α γεμ ένο νησί του Π ρόσπ ερο Σ τ η ν ταινία προστέθηκαν και φ ροιδικά στοιχεία (τ ο Id και η ζή λια το υ Μ ορμπιους για τ η ν κόρη το υ που ήρθε να
Πρωτότυπος τίτλος: ForbKJOen Planet. ΗΠΑ. 1956. Εγχρωμη Σκηνοθε σία: Φρεντ Μακ Λόουντ Γουιλκοξ Παραγωγή: Νυκολας Νέκρακ (MGM). Σενάριο: Σψιλ Χιουμ. βασ σε ιστορία των Ερβινγκ Μπλοκ και Αλεν
Αντλερ Φωτογραφία :ΤζορτζΦόλα (Σινεμασκόπ) Ειόικα εφε: Α Αρνολ ντΓκιλεσπι. Γουορεν Νιουκομπ. Ερβινγκ Ράκ; κα ΤζΟσουα Μεντορ Ηλε κτρονικές τονικότητες: Λουις και Μημτπ Μπαρον Παίζουν: Γουόλτερ
Γλτζισν (Δρ. Μορμπιους). Αν Φράνσις (Αλτα Μόρμηους). Λέσλι Νιλσεν (πτέραρχοςΑνταμς). ΓουόρενΣπβενς (σμηναγός -Ν το κ - Οστρόβ). Τζακ Κελί (σμηναγός Φόρμαν). Ριτσαρντ Αντεροον (Κουίν), Ερλ Χόλιμαν (μά γειρας). Τζορτζ Γουαλος (Μπόσαν). Μπομπ Ντιξ (Γκρέι) Διάρκεια: 9β
iiUffni αϋβ Α π ό τ ο υ ς Γ ιώ ρ γ ο Κ α ρ ο υ ζά κ η και Σ π ύ ρ ο Ν α κ ό π ο υ λ ο
cut up (Α χ ! ρε Μ π ά ρ οου ζ!) περιορίζει και τη ν α π όλα υσ η το υ χ ρ ή Ν ύ χ τα , σ τη σκιά ε ν ό ς φ ο νι κού φ εγγα ρ ιο ύ , οι π ερ ιπ έτει ες το υ ντε τέ κ τιβ Τ ε ξ Μέρφ ι Σ τ ίχ ο ι ε ν ό ς π ο ιή μ α το ς το υ Ε ντγκ α ρ Α λα ν Π όε τρέχουν σ τ η ν ο θ ό νη και ε ν α λ λ ά σ σ ο ντα ι με το εσω τερικό μιας μισ ο κ α τα σ τρ α μ μ έ ν η ς ε κ κ λ η σ ία ς π ο υ κα το ικ είτα ι α π ό μ υ σ τη ρ ιώ δ ε ις
μα υροφ όρε
μ έ ν ε ς φ ιγ ο ύ ρ ε ς , τ ο ά γα λ μ α ε ν ό ς μικρού π ερ ισ τεριού , το Σαν
Φ ρ α νσ ίσ κ ο τ ο υ
2024
μ .Χ ., π ε το ύ μ ε να α υτοκίνητα , δεκάδες - ψ ηφ ιοποιημένης χρ οιάς - φ ω νές π ου γο υ ρ γο υ ρ ίζο υ ν σ ε μια οθόνη, π ν ιγ μ έ ν η σ τα χρώ μα τα μπαρόκ γρα φ ικώ ν dick on, το σ ύνθημα για τη σ υνέχεια , με τ ο χέρι π ά ντα ιδρω μένο σ τ η ν π λά τ η π ο υ «π ο ν τ ικ ιο ύ ». Η α ποθέω ση μιας φ αινομενικά χα οτικής δια δρομής. με προοπτική μια ευφ ά ντα σ τη « λ ο γ ικ ή » σ υ νέ χε ια
116
CD Rom Interactive Movies: Τα ινίε ς α μφ ιδρομης π ρ α γμα τικ ότη τας, P C θέαμα Μ έ σ ο σ υ χ ν ά σ το ενδιά μεσ ο ταινίας - παιχνιδιού, με τη δ υ ν α τ ό τ η τ α τη ς μη γρ α μ μ ικ ή ς (h ypertext) α φ η γη μ α τικ ή ς ε ξέ λ ιξη ς : α ποσπασματική θέαση α πό τη μ έση σ τ η ν α ρ χή τη ς ισ το ρίας ή α π λώ ς zo om in σ τη λ ε π το μ έ ρ ε ια -α φ ο ρ μ η που α ν ο ίγ ε τα ι σ τ ο π ε ρ ιβ ά λλο ν μιας νέα ς εκ δ ο χ ή ς εξίσ ου σ η μα ντικ ή ς μ' εκείνη που α ρχικό κυριαρχούσε. Α φ ή σ τε τη ν α φ ή γη σ η σ τ η ν κλασική τη ς μορφ ή ψ ε λ λ ίζ ο υ ν οι λ ά τρ εις τη ς παραδοσιακής μυθοπλασίας, α να φ ερ όμενο ι σ' ένα από τα πιο δυναμικά μέσα ε ξέ λ ιξη ς π ου χρησιμοπ οιεί η τέ χ ν η για να επ ικοινω νήσ ει και να εκφρΟσει τ ο ποιοι είμα σ τε. Κάθε ν έ ο μέσο α γω ν ίζε τα ι να π ρ οσ αρμόσει τη ν α φ ή γη σ η σ τα μέτρ α του. Σ τ ο ν π α ρά δ εισ ο τω ν α μφ ιδρ ο μω ν ψηφιακών τα ινιώ ν κ υριαρχεί σ υ χ ν ά ο «ε ιρ μ ό ς » το υ τυχα ίου, π α ρα μερ ίζοντα ς τη ν τακτική του σκοπ ού σ τ η ν ε ξ έ λ ιξ η ε ν ό ς μυθου Ε τσ ι, κ α τα σ τρ έφ ετε» η σ υ νο χ ή τη ς έννο ια ς το υ κοινο ύ π ου π α ρα κολουθεί μαζικά ένα θέαμα, μετα τρ έ π ο ν τα ς τ ο ν κα θένα α π ό μας σ ε ε π ίτιμ ο σ υ ν ε ρ γ ά τη με τη ν ψ ευδαίσθηση το υ σ υ νδ η μ ιο υ ρ γο ύ Π έ ρ α α π ό τ η ν ομο ρφ ιά μιας π ρ ω τό γ ν ω ρ η ς , π λ η ν φ α νερ ά π λ α σματικής, π ρ α γμα τικότη τα ς, και τ η ν εκ τό ξε υ σ η τη ς α δ ρ ενα λίνη ς σ τ ο κόκκινο, α ρκετοί χ ρ ή σ τε ς α να φ ερ όμενο ι σ το θαύμα τη ς α μφ ίδρομης ψ υχα γω γία ς γκ ρ ινιά ζο υ ν: « Η α φ ή γη σ η εδώ. σ ε α ντίθ ε σ η με τ ο ν κ ιν η μ α το γρ ά φ ο κι ε ξα ιτιο ς τη ς α σ υ ν έχ ε ια ς , α ρ νείτα ι τ η ν οικειότητα , τ η ν τα ύτιση το υ θεατή με ό ,τι βλέπ ει Τ ο διαρκές
σ τ η -θ ε α τ ή να βυθιστεί σ τ ο κάθισμά και σ τη ν ιστορία, ώ σ τε να γ ε λά σ ε ι α πό καρδιάς, να δα κρύσει ή να ερ ω τευτεί. Α φ ή σ τε δε, που π α ρα μονεύει ο κ ίνδ υνος τη ς β λά βης και τη ς π ιθα νό τητα ς να χαθεί τ ο θέαμα λ ό γ ω α νεπ α ρ κούς μνή μ η ς και ά λ λ ω ν ψ ηφ ιο εμ πλο κω ν μ ε τα ξύ τω ν σ υ μ π λ η γ ό δ ω ν hardw are - software. Π ρ ιν α γ κ α λ ιό σ ο υ μ ε όμω ς το π ρώ το τεχνο φ ο β ικο φ ίλ ο μας, για να θρ ηνήσ ουμε μφζι τ η ν απ ώ λεια , ας εκ τιμή σ ουμε τη νέα δ υ να τό τη τα που αποκα λύ π τε τα ι για να δούμε, ε π ιτέ λο υ ς , α ποσπα σμα τικό. Ορα ε υ κ ο λ ό τερα. και με κριτική ματιά έ να θέαμα! Αρ κ ετοί «μ ικ ρ ο β ιο λ ό γο ι» τη ς φρέσκιάς τέ χ νη ς , αφού είδαν δεκά δες interactive επ ιτεύγμα τα , σ η μειώ νου ν μια σειρά α φ ηγημα τικώ ν και ά λ λ ω ν α δυνα μιώ ν που έ χ ο υ ν εντοτβσει: ανιαρή ε ν α λ λ α γ ή κι ν ο ύ μ ε νω ν με σ τατικές εικόνες Φ λύα ροι δ ιά λο γο ι που π ροσπαθούν να κ α λυ ψ ο υ ν τη ν α νυπ α ρξία ο π τικ ού υ λικ ο ύ. Α φ ε λ ή σ ενά ρ ια ή α π λώ ς φ ράσεις που μιμούντα ι εκείνες τη ς φ τη νή ς τη λεό ρ α σ η ς. Π ο λ υ χ ρ η σ ιμ ο π ο ιη μ έ ν η - σ ε φ ιλμ , τη λ ε ό ρ α σ η και δια φ ημίσ εις μουσική, β λ έ π ε C arm in a B urana σ το
Δροκουλα Α ν α γ ν ω ρ ίζ ο υ ν Flash
όμω ς και τ η ν ευφ υΐα τα ινιώ ν, με π ρ ώ το π α ρά δ ειγμ α το
Traffic, που χα ρα κτηρίζονται ω ς τα πιο ε ξε λ ιγ μ έ ν α interactive θεά ματα Μ ε α ρετές, όπω ς τέ λ ε ιο ήχο, τη ν α κ θ η σ η τη ς πραγμα τικής σ υ μ μ ε το χ ή ς του χ ρ ή σ τη και τη ς α υθεντικό τητα ς με τη δ υ να τότη τά το υ να σ κη νοθ ετή σ ει πραγματικά με τη ν κάμερα σ το χέρι Μ ε μεισ ν όμω ς κι εδω τ ο «σ π ά σ ιμ ο » τη ς ιστορίας σ ε π ο λ λ έ ς επ ιμέρους (αμφ ιδρομο δώ ρο με τίμημα). Σ τ η ν προσπάθεια μας να ε π λ έ ξ ο υ μ ε α νθμέσα από τρ εις εκδοχές τις α π αντήσ εις για να ε ξε λιχ θ ε ί ο μύ θος. σύμφ ω να με τις προτιμήσεις μας. α δυνα τούμ ε να «β υ θ ισ το ύ μ ε » σ τη δρά ση Κριτική ματιά σ ' ένα ε ξε λ ισ σ ό μ ε ν ο μέσο
Home Alone Τ ο ρολόι τω ν W indows D 5 υποστηρίζει πως είναι 6.28 το πρωί. Ε λπ ίζω να κάνει λά θος α ν και το -κ ό ρ ο ς » τη ς κ α τα ο ιε υ ά σ τρ ια ς εταιρεία ς του. Microsoft. δ εν αφήνει τέτοια περιθώρια .. Ε χ ω κάνει log on σ το περιβόητο διαδίκτυο από χθες το μεσημέρι που χώρισα Π οτέ μου δεν τα πήγατνα καλό με τους χωρισμούς. Π ο τέ δε θέλη σ α να χω ρίσω Π ο τ έ δ ε ν είχα κάτι έ ξιχτνο να πω για να δώ σω ύψος χ ο λ ιγουνποτνου happy end Να φ ανταστείτε χθες το μεσημέρι της είπα πως αν με χρειαστεί να
σ τείλει e -m a* Α λ λ α ήθη, ά λ λ ε ς επ οχές C yber
Η μουν, π α . μ όνος σ το <*»τι. Τ α μόνα πράγματα που πήρε ήτα ν μερικά βι βλία και μια κουτά δισκέτες Σ ε ά λ λ ε ς επ οχές θα χρεια ζότα ν φ ορ τη γό ολόκλη ρ α για να μεταφέρει τα συντρίμμια, α λλά η ψηφιοποιημένη εποχή μας φαίνεται πως έχει βάλει τους μεταφορείς σ το μάτι Μια κουτά δισκέ τες γε μ ά τε ς με φωτογραφ ίες, τραγούδια, κείμενα, γρΟμματα. α να μνή σ εις... Και εμέ να τι μου μένει να σ κίσω ; Α ν τ ε να κάνω κανένα form at.. Ειθκτται σ ε αυτές τις περιπτώσεις να πίνουν Εκα να κλικ σ το ντουλάπι, α λλά δε βρήκα τίποτα Σκέφτηκα να πάρω τη λέφ ω νο τους φ ίλους μου, α λ λ ά μετά διαπίστωσα πως ό λο ι αυτοί που θ ε ω ρ ο ύ σ α -φ ίλ ο υ ς » μου ήτα ν άνθρωποι που δ ε ν είχα δει ποτέ, άνθρωποι που δ εν ήξερα τίποτα π α ρ α πάνω γι'α υ το ύ ς από τη ν ηλεκτρονική τους διεύθυνση Ο
πραγματικοί εί
χα ν φ ύγει μακριά, ό τα ν ε γω άρχισα να κάνω τα πρώτα cyber βήματά μου. Ανοιξα M T V και ύψωσα τη φωνή τόσο, ώ σ τε να μπορεί να τη ν ακούει και ο θ ε ό ς για να μου κάνει παρέα. Hom e atone Χα Και τι κάνεις, ό τα ν είσαι μόνος σ το σπίτι; Δ ε ν ήξερα. Είχα καιρό να μείνω. Π άνε τρία χρόνια. Η τα ν ο μ όνος μου δ εσμός με τη γη . Τ η ν πραγματική γ η , τη φ τια γμένη από χ ώ μα. νερ ό και σκουλήκια. Είχα καιρό να κατέβω σ το ν π λα νή τη από το ψη φιακό μου όχημα και ξαφνικά τέλειω σα α π ό... αγάπη και έπεσα απότομα Συνδέθηκα. Τ ι ά λ λ ο να έκανα: Μ ό νο α υτό ξέρω . Είδα τα γρά μμα τα να κυλά νε σ τη ν οθόνη. Είδα φ ω τογραφ ίες. Τ α ίδια και τα ίδια. Στα μά τη σ α
νιω θω έτσ ι θ έ λ ω κάπου να πω τ ο ν π ό ν ο μου και επειδή δε γο υ σ τά ρ ω
Ε να ς «φ ίλ ο ς » μου έ σ τε ιλ ε ένα e -m a il για να με ρ ω τήσ ει πώς θα τρ έξει
να κλάψ ω σ τ ο ν εικονικό ω μο κάποιου ψ υχοπονιά ρη τε χ νο γκ ο υ ρ ο υ . τα
ένα π ρ ό γρ α μ μ α . Μ π λ ια χ . Μ ε σιχά θηκα . Μ ο υ ήρθε να σ π ά σ ω το ν
λ έ ω σ ε εσάς. Το υ λ ά χ ισ το ν , ε σ ε ίς ε ίσ τε π ε ρ ισ σ ό τερ ο α λη θινο ί
Pentium, α λ λ ά μετά το ξανασκέφ τηκα. « Ε χ ω ακόμα μερικά γρα μμά τια
Β λα κ είες Και εσ είς μια ψ ε υ δ α κ Λ η σ η ε ίσ τε Μια χά ρτινη οπτασία. Ε να
να π λη ρ ώ σ ω μέχρι να γ ίν ε ι ολοκ λη ρ ω τικ ά δικός μ ο υ » .
χιλιά ρ ικο (τ ό σ ο δ ε ν κάνει το περιοδικό;). Α ναρω τιέμα ι α ν με διαβάζει
Ξαφνικά ένιω σα overdose π λη ρ ο φ ό ρ η σ η ς Ο ι κομπ ιουτερ ά δες τ ο λ έ
κανείς ά λ λ ο ς εκ τό ς α πό τ ο υ ς διορθω τές και τ ο ν Χ ρ ή σ το
νε overflow, α λ λ ά ποιος α σ χ ο λ ε ίτα ι με το υ ς κομπ ιουτερ ά δες Είπ α να κάνω μπ ά νιο Τ ο μ ε τ ά ν ιω σ α σ τ ο δ ρ ό μ ο π ρος τ η ν το υ α λέ τα . Κά τι έπ ρ ε πε να κάνω , κάτι γ ια να μ η ν τρ ελα θ ώ . Ή μήπω ς είνα ι ήδη α ρ γά να ν ο ι ά ζομα ι για τη ν π νευ μα τική μου ισο ρρ ο πία ; Δ ε ν ξέ ρ ω Τ ο κ λ ά μ α ψ η φ ιο π οιείτα ι; Ο χ ι.
Ο τα ν,
ό μ ω ς,
γ ίν ε ι
α υ τό - α ν π ο τέ γ ίν ε ι - θα ε ί
Υπάρχει κανείς έξω από τις σελίδες;
μ α σ τε ν ε κ ρ ο ί. Ο χ ι η γ ε ν ιά
Και να φανταστείτε πως μέχρι και χθες το μεσημέρι ένιωθα σαν θεός. Τώρα
μου. η α νθρ ω π ότητα .
Ασ' τα. θα πω κοριό κακία λέξη και θα την κόφα η λογοκρισία... Αν υπάρχει
Μ ήπ ω ς λ έ ω π ο λ λ ά ; Δ ε με
κάνεις, ος πάρει ενα τηλέφωνο. Τόσο καιρό απαντάει στο τηλέφωνο του
νοιά ζει Δ ε με νοιά ζει τίπο
σπιτιού μου μάνο romodom. Καιρός είναι να πω και εγω στη ζωή ένα "Πα
τα. Ε χ ε τ ε α κ ούσ ει ε κ είν ο
ρακαλώ. ποιος είναι-; Συγνώμη τώρα, αλλά θέλω να κλοφω μόνος μου.
τ ο τ ρ α γ ο ύ δ ι που λ έ ε ι πως
Αλλωστε ξημέρωσε θα είναι, άραγε, η τελευταία φορά που υγροποιείται ο
« Α π ό ε δ ώ και μ π ρ ος θα
πόνος μου; Ελπίζω Οχι. λέτε να είμαι σχιζοφρενής;
ντυ θ ώ γ α μ π ρ ό ς και θα τα
Γροφτε μας
π ίνω γ ια μ έ να και θα τα
loser (aenet gr
σττάω για μένα. ..» ; Ο χ ι; Δ ε ν
loser (Necropolis gr
π ειράζει, έτσ ι κι α λ λ ιώ ς δε
loser @compu!ink. gr
θ τ ίη ιπ τ α Τ ^ ^ ^ Α π ό τ ο ν θ ά ν ο Φ ο υ ρ γ ιώ τ η S trada. II B id o n a , Ο ι Ν ύ χ τ ε ς τη ς
τώ ν τα ς σ ε « κ λ α σ ικ ο ύ ς » κ ινη μ α
Κ α μ π ιρ ια ,
Vita,
τογρα φ ικο ύς και μουσικούς δ ρ ό
B o cca cio 7 0 , Ο χτω μ κ τι, Η Ιουλιε-
μους, ο (π ο λυ α δ ικ η μ έ νο ς από το
τα τω ν Π νε υ μ ά τω ν , T r e Passi Nel
Χ ό λ ιγ ο υ ν τ ) σ υ ν θ έ τη ς σ τ ή ν ε ι μια
D e lirio (γ ια τ ο ε π εισ ό δ ιο T o b y
77λ ε π τή σ υμφ ω νία σ υ ν α ισ θ η μ ά
D a m m it με τ ο ν Τ έ ρ ε ν ς Σ τα μ π ),
τω ν που σε σ υνεπ α ίρ νει αμέσω ς.
ν α δ ίν ο υ ν τ ο π α ρ ώ ν (Ρ ό τ α , Τ σ ικ ο -
Σ α τυ ρ ικ ό ν ,
Ρ όμα ,
Η μουσική σ υ ν ο δ ε ύ ε ι διακριτικά,
ν ίν ι,
κ .ά .)
Α μ α ρ κ ο ρ ν τ. II C a sa n o va , και Π ρ ό
σ χ ο λιά ζε ι τη δράση και «π ρ ο σ θ έ
σ υ ν ο δ ε υ μ έ ν α α π ό έ ν α ε ξ α ιρ ε τ ι
βα Ο ρ χ ή α τρ ο ς είναι οι τα ινίες που
τ ε ι» σ τις εικόνες Η ε ν ο ρ χ ή σ τρ ω
κ ή ς π ο ι ό τ η τ α ς β ιβ λ ίο 6 4 σ ε λ ίδ ω ν ,
θα σ υ ν α ν τ ή σ ε τ ε
διάρκεια
σ η είναι εξαιρετική και η Σ υμφ ω νι
Η α ρ χ ή έ γ ιν ε μ ε τ ο κ α τ α π λ η κ τ ικ ό δ ι π λ ό c d II N e o re a lis m o Italian o Ε ί κ ο σ ι θ έ μ α τ α α π ό τ ις τ α ιν ίε ς π ο υ σ η μ ά δ ε ψ α ν μ ια ν ο λ ό κ λ η ρ η κ ιν η μ α τ ο γ ρ α φ ι κ ή ε π ο χ ή , μ ε τ ο υ ς π ιο π ρ ο ικ ισ μ έ ν ο υ ς Ι τ α λ ο ύ ς σ υ ν θ έ τ ε ς
Φ ούσκο,
Ρ ο υ σ τ ικ έ λ ι
γ ια
τ ις
Οι
D o le ·
Κλόουν,
σ τη
α υτή ς τη ς διαδρομής
κή το υ Λ ο ν δ ίν ο υ βρίσκεται σε πο
τ α ιν ίε ς ,
• Ε ξ α διαιρέτου Ο Φ ε λ ίν ι και ο Ρ ό
Ν α το ξέ ρ ε τε προκαταβολικά: δεν
λ ύ κα λή σ τιγ μ ή . Κάπω ς έ τσ ι, ό λ η
μ ε π λ η ρ ο φ ο ρ ί ε ς γ ια τ ο κ ίν η μ α τ ο υ Ν ε ο ρ ε α λ ισ μ ο ύ ,
La
τ ο υ ς δ η μ ιο υ ρ γ ο ύ ς , μ ε μ π ό λ ικ ε ς
τα , ο Ρ ό τα και ο Φ ε λ ίν ι. Και ό λ η
π ρ ό κ ειτα ι γ ια α να κ ύ κ λω σ η . Για
α υ τή η ε π ικ ο λυ ρ ικ ή ισ το ρ ία τω ν
φ ω τ ο γ ρ α φ ίε ς - μ ε δ ύ ο λ ό γ ι α μ ια
ε κ είνη η λ α μ π ρ ή
μ α γε ία και ομο ρφ ιά π ρ όκ ειτα ι...
π ο λ έ μ ω ν α νά μ ε σ α σ ε Α γ γ λ ο υ ς
έ κ δ ο σ η υ ψ η λ ώ ν π ρ ο δ ια γ ρ α φ ώ ν
σ υ ν ε ρ γ α σ ία ς το υ ς π ο υ α κόμα τ η ν
Α γ γ ίξ τ ε τες!
και Σ κ ο τσ έ ζο υ ς το 13 ο α ιώ να ν τύ
α π ό τ ο υ ς φ ίλ ο υ ς μ α ς τ ο υ ς Ιτ α
α να κ α λύπ το υμ ε και δ ε ν τη χ ο ρ τα ί
λ ο ύ ς π ο υ φ ό νηκα ν να ξυ π νά νε
ν ο υ μ ε « Α π ό τ η ν π ρ ώ τη μας ταινία,
FELUM&ROTA:IRLM. LE MUSICHE MOVES*
α κ Λ η τ ικ ή ς και ου σία ς που δικαί
α π ό τ ο λ ή θ α ρ γ ο κ α ι ν α ν ιώ θ ο υ ν την ανά γκη
ν α υ π ε ρ α σ π ισ τ ο ύ ν
α ξ ίε ς π ο υ , μ ά λ λ ο ν , ε ί χ α ν π α ρ α μ ε λ ή σ ε ι... Η σ υ ν έ χ ε ια ή τ α ν α ν α μ ε ν ό μ ε ν η , α λ λ ά σ ίγ ο υ ρ α ό χ ι π ρ ο
π ε ρ ίο δ ο ς τη ς
νεται α πό ένα σ ά ο υντρ α κ υ ψ ηλής
τ ο ν Λ ε υ κ ό Σ ε ΐχ η , μετα ξύ μας υπήρ
MUSIC
ω ς έφ ερ ε τ ο ν (Α λ ι ε ν ς ) Χ ό ρ ν ε ρ
ξε α μέσω ς π λή ρ η ς, καθολική κα τα
CAM Ankh CVS tO O -046. διάρκεια: 66.20.
στην
ν ό η σ η » , σ η μ ε ίω ν ε ο Φ ε λ ίν ι. Μια
cd -
εισαγωγής
π ε ντά δ α
γ ια
τα
φ ετινά
Ο σ κ α ρ μουσικής. Ε μπ ρ ό ς γε ν ν α ίε μου!
«κ α τ α ν ό η σ η » που κράτησ ε κάτι πα ραπάνω από ένα τ έ τα ρ το του αιώνα
• Υ π ά ρ χ ε ι ένα παραδοσιακό γ α λ
(1 9 5 2 -1 9 7 9 ) και π ου μ ό ν ο ο θ ά να
λικ ό τρ α γο ύ δ ι που κάνει λ ό γ ο για
το ς το υ Ρ ό τα μπ όρεσε να τη ν α να
τη ν... «Γ ε ν ν α ία Μ α ρ γκ ο » Π ά νω σ'
κόψ ει.
ένα ε ύ θ υ μ ο σ κο π ό, οι σ τίχ ο ι δ ιη
Ο Φ ε λ ίν ι, π ρ ιν να γν ω ρ ίσ ε ι και να
γ ο ύ ν τ α ι τα «κ α το ρ θ ώ μ α τα » τη ς
δ ια γ ε γ ρ α μ μ έ ν η . Η μ ια μ ε τ ά τ η ν ά λ λ η ο ι ιτ α λ ικ έ ς ε τ α ιρ ε ίε ς ά ρ χ ι σ α ν να β γ ά ζο υ ν α π ό το σ υ ρ τά ρ ι ά λ λ α δ ε ί γ μ α τ α α π ό τ η ν ίδ ια ε π ο χ ή κα ι να τα κ υ κ λ ο φ ο ρ ο υ ν σ ε cd. Κ ά π ω ς έ τ σ ι, σ υ ν θ έ τ ε ς σ α ν τ ο ν Α λ ε
σ υ ν ε ρ γ α σ τε ί με τ ο ν Ρ ότα , π ίσ τευε
κύριος με ύφ ος που ακόμα και τα α θυρόστομα Α π ο κ ρ ιά τικα της Σα -
(α υ τ ό ς
ή τα ν
ό τι τ ο κ α λύ τερ ο σ ά ο υντρ α κ για τις
μ ο υ σ ικ ή
α ρ ι
τα ιν ίε ς το υ ή τα ν έ ν α α π άνθισ μα
μίου να κοκκινίζουν από ν τρ ο π ή ..
σ τ ο υ ρ γ ή μ α τ α τ ο υ Β ιτ ό ρ ιο Ν τ ε 1 ί-
από κ ομμά τια σ ε π α λ ιο ύ ς δ ίσ κο υς
Σ το B raveh ea rt του Μ ε λ Γ κιμπ σον
κ α ό π ω ς ο Κ λέφ της Π ο δ ηλά τω ν,
που το υ ς ά κ ο υ γε κα τά τη διάρκεια
δ ε ν υπά ρχει γε ν ν α ία Μ α ρ γκο, α λ
Θ α ύ μ α σ τ ο Μ ιλ ά ν ο , 0 Χ ρ υ σ ό ς τ η ς
τω ν γ υ ρ ισ μ ά τ ω ν ... Ο
λ ά ... γ ε ν ν α ία Μ α ρ σ ό
Ν ά π ο λ ι κ .ά .), σ υ ν θ έ τ ε ς π ο υ τ ο υ ς
σ υ μ ψ ω ν ο υ σ ε με α υ τή τ η ν άποψ η,
σα ντρ ο που
Τ σ ικ ο ν ίν ι
έντυ σ ε
με
Ρ ό τα , π ο υ
n
M il
Br a v e h e a r t
Ο ά λλος
« γ ε ν ν α ίο ς » τ η ς ισ το ρ ία ς είνα ι ο
ε ίχ α ν α φ ή σ ε ι ν α ξ ε χ α σ τ ο ύ ν π ρ ό
μπήκε σ τ ο ν κόσ μο το υ Ιτα λο ύ σ κ η
ίδιος ο Γ κιμπσον: π ρ ω τα γω νισ τή ς,
ω ρ α κ α ι ά δ ικ α , β ρ έ θ η κ α ν ν α α π ο
νο θ έτη «γ ρ α τ σ ο υ ν ώ ν τ α ς » μια μέρα
σ κ η ν ο θ έ τη ς , « ψ υ χ ή » τη ς τα ινία ς
κ τ ο ύ ν μ ια θ έ σ η σ τ η ν κ ιν η μ α τ ο
τυ χ α ίε ς μ ε λ ω δ ίε ς σ τ ο π ιά νο εκεί,
σ ε ό λ α τα επίπεδα .
επιτόπ ου, σ τα γυρ ίσ μα τα . Και ο Φ ε
ρ α λ λη λ ισ μ ο ί μπορεί και να μη σας
77.56,
« μ ε τά θ ά ν α το ν ».
λ ίν ι που γ ο η τε ύ τη κ ε α π ό τις μ ε λ ω
π ο λ υ ν ο ιά ζο υ ν . Ν ο ιά ζο υ ν . όμω ς,
cd ειοογωγης
Κ α ι β ρ ισ κ ό μ α σ τ ε τ ώ ρ α ν α α κ ο υ μ ε
δ ίε ς το υ Ρ ό τα π ιο π ο λ ύ α π α υ τέ ς
το τα λα ιπ ω ρ η μ ένο υπ ο σ υ νε ίδ η τό
τω ν
γ ρ α φ ικ ή δ ισ κ ο γ ρ α φ ία
-
έσ τω και
ό λ ε ς α υ τ έ ς τ ις « χ α μ έ ν ε ς » μ ε λ ω δ ίε ς μ ε έ κ π λ η ξ η κ α ι μ ε θ α υ μ α σ μ ό , ενω α ναμένουμε κι ά λλες κυκλο φ ο ρ ίε ς κ ι ά λ λ ε ς ε κ π λ ή ξ ε ι ς α π ' α υ τ έ ς π ο υ έ χ ο υ ν ή δ η α ν α γ γ ε λ θ ε ί: Ε ι ς τ ο Ο ν ο μ α τ ο υ Π α τ ρ ο ς (Π ιο β ά ν ι)
-
Α υ το ί οι πα
Polygram London 446296-2. διάρκεια
δίσκω ν,
μ ο υ ... που (τρ έ χ α γύ ρ ε υ ε πώς λ ε ι
• Φ λ ε ρ τ . Α π ό τη Μ έ λ ο ; Ο χ ι, από
τ ο ύ ρ γ η σ ε ) μ ου ε π έ β α λ λ ε , κάθε
τ ο ν Χ α λ Χ ά ρ τλ ε ι. θ υ μ ά σ τ ε που
φ ίλο υ το υ κι έ σ τη σ α ν μαζί α υ τό τ ο ν
φορά π ου σ κε φ τό μ ο υ ν τη ν ταινία,
π ρ ιν α π ό τρ ία σ υ ν α π τά έ τη π α
κ ό σ μ ο τ η ς α π ό λ υ τη ς σ ύ μ π νο ια ς
να θυ μά μα ι και τ ο π α ρα δ οσια κό
ρ ου σ ιά ζα μ ε α π ό το ύ τη τη σ τ ή λ η
που ό λ ο ι θα υμάζουμε
τρ α γουδ ά κι και να ξεσ π ά ω ά θελα
ένα (σ υ λ λ ε κ τικ ό ) cd με τη μουσική
Σ ή μ ε ρ α , μια σ υ λ λ ο γ ή κο μ μ α τιώ ν
μου σ ε γ έ λ ια τρ α ν τα χ τά ... Ο λ α
α π ό τις τα ιν ίε ς το υ S im p le M en. T h e o r y O f A c h ie v e m e n t, T r u s t,
γ ρ α τ σ ο υ ν ισ μ έ ν ω ν
θ ε ώ ρ η μ α (Μ ο ρ ι κ ό ν ε ) .
Τ ο θ ρ ιλ ε ρ τ η ς ό μ ο ρ φ η ς μ ο υ σ ικ ή ς
***· JAMES HORNER: BRAVEHEART
ά νο ιξε τ η ν π όρ τα σ τη μουσική του
το υ Ρ ό τα γ τ α τ ο ν Φ ε λ ιν ι(κ α ιτ ο α ντί -
α υ τά μ έ χ ρ ι π ο υ... ά κ ο υ σ α τ ο σ ά
α τρ ο φ ο να γρ α φ α μ ε π ά λι θα ή μ α
ου ντρ α κ . Ε κ ε ί θ έ λ ο ν τ α ς και μη,
T h e U n b e lie v a b le T r u t h ; Ε κ το τε
σ τα ν α κρφ εις), έ ρ χε τα ι να μας α πο-
περιθώρια για γελΟ κια και π α ρ α λ
ο Χ ά ρ τλ ε ι έ γ ιν ε « γ ν ω σ τ ό ς » , οι
Τ ώ ρ α ξ έ ρ ε τ ε γ ια τ ί η ά ν ο ιξ η π ο υ έ ρ χ ε τ α ι δ ε θ α ν α ι σ α ν τ ις ά λ λ ε ς ...
GIBSON
κ α λυψ ει εκ ν έ ο υ τ ο « ε ξ α δ ια ιρ έ
λ η λ ισ μ ο ύ ς δ ε ν υ π ή ρ χ α ν. Π ρώ τα
τα ινίες το υ (έ σ τω και με κα θυσ τέ
τ ο υ » τ η ς σ χ έ σ η ς το υ ς . Υ π ά κ ο υ ο -
α π ’ ό λ α , ο Τ ζ έ ιμ ς Χ ό ρ ν ε ρ είναι
ρ η σ η) π α ίζονται κανονικά σ τη χ ώ
ντα ς σ τη διάθεση να δοθεί ένα ε ξη -
ένας καθ ό λα σ εβ α σ τό ς σ υνθ έ τη ς
ρα μας και ο ι δίσκοι με τη μουσική
ν τα π ε ν τά λ ε π το πα νόραμα τη ς κοι
για να μπορείς να τ ο ν α ντιμ ετω π ί
το υ ς έ ρ χ ο ν τα ι για να σ υ μ π λη ρ ώ
ν ή ς π ορ εία ς τω ν Φ ε λ ίν ι και Ρ ό τα
σ ε ις με
νετα ι τ ο σετάκι.
σ τ ο ν κ ιν η μ α το γρ ά φ ο , η
ιτα λικ ή
δ ο υ λε ιά που έ χ ει κάνει για τη ν τα ι
1995 και ο Χ ά ρ τλ ε ι επ εκ τείνει το
(IMinviiOO LfJfiCt)
C A M μ ό λ ις κ υ κ λο φ ό ρ η σ ε α υ τό το
νία έ χ ε ι τέ το ια δύνα μη και τέτοια
κ ινη μα τογρα φ ικό το υ σ υμ π α ν σε
ΕΠ.ΠΑΠΑΜΟΑΗΛ: ΒΛΕΠΟΝΤΑΣ TO ΘΡΙΛΕΡ
cd με τα π ιο ξε χ ω ρ ισ τά α υθεντικά
π ο ιό τη τα π ο υ μ ε τα τρ έ π ε ι το υ ς
Β ερ ο λ ίν ο - Τό κ ιο - Ν έ α Υ όρ κ η με
ΜΕ ΤΟΝ ΣΠΥΡΟ ΣΑΚΚΑ
θ έμ α τα α π ό τις τα ιν ίε ς το υ ς . Ο
ο π ο ιο υ σ δ ή π ο τε ά λ λ ο υ ς σ υ ν ε ιρ
το
(EffovntiawwiraeKTtiwK WNMUX)
Λ ε υ κ ό ς Σ ε ΐχ η ς , Ο ι Β ιτ ε λ ό ν ι, La
μ ο ύ ς σ ε α β ία σ το θ α υ μ α σ μ ό Π α
α να ρ χία ς ειπ ω μ ένη με τρ ε ις δια-
α ν θ ε ί...
ΠΑ ΑΚΡΟΑΣΗ L NEOREAUSMO ΓΤΑλΙΑΝΟ (2C0 * boot Cam) ALESSANOROQCOGNNPERVrTTORCOE SICA
γε λ ά κ ια
Κ ι έ π ειτα , η
Φ λ ε ρ τ.
Ιστο ρία
έ ρ ω τα
και
φ ορετικους τρ όπ ους, έ ρ γα α νθρώ
ο π ο ίο με διά φ ο ρες π ρ ο σ θ α φ α ιρ έ
π ω ν και χα ρ α κ τή ρ ω ν όπ ω ς α υ τό ς
σ εις γίν ε τα ι τελικ ω ς ο λ ό κ λ η ρ ο σ ά -
μ ό ν ο ξέ ρ ε ι ν α τ ο υ ς δ ε ίχ ν ε ι και το
ο υ ντρ α κ
γ ν ω σ τό team σ το σ ό ο υ ντρ α κ (Τ ζ έ -
τ ο ν Σ τ ιν γ κ να πει ένα τρ α γούδ ι (σ ι
• Γ ια να ξη μ ε ρ ώ σ ο υ μ ε , η κ α λύ τε ρ η λ ύ σ η είναι κ α λή μ ο υ σ ικ ή . Και
Ν α που φ ω ν ά ξα ν ε και
υπάρχει ένα cd που θα σ α ς α λ λ ά ξε ι τη δ ιά θεσ η , έ σ τω και α ν τ ο
φρι Τ έ ιλ ο ρ - Νε ν τ Ρ ιφ λ) σ ε μουσικό
γά και μη δ ε ν τ ο λ ε γ ε ).
θέματα και τρ α γούδ ια π ου γίν ο ν τα ι
π ρ ά γ μ α -δ έ θ η κ ε » με ο λ ίγ ε ς α ν α
κα λή π α ρέα μέσα α π ό τ η ν ε π ιτ η
μ ν ή σ εις α π ό τ η ν Π ό λ η το υ Φ ω τός
δ ε υ μ έ ν η α π λ ό τ η τ ά το υ ς . Κάποια
(« L a Vie E n R o s e »), με λ ίγ ε ς σκιές
θέματα σ τ ο (ιμ ιτα σ ιό ν) π ιάνο, δ υ ο -
α π ό το π α ρ ε λ θ ό ν (Σ ά μι Κ α ν. Τ ζ ό ν ι
τρ ε ις « μ π α λ α ν τ ο ε ιδ ε ίς n o n - ρ ο
Μ ά ν τε λ. Β ικ το ρ Γ ιά ν γκ κ ά .) και με
κ ιέ ς » α π ό α γα π η τ ο ύ ς π ρ ο σ κ ε κ λ η
τη ν
μένους
σ το
Ο ρ μ ο ν τ να π ρ οσ π α θ εί να κρύψει
-A lle y W a y » , A o u Μ ά λ κ ε ρ ν σ το
ό .τ» το π λ έ ο ν φ α νερ όν: μια από τα
Μ π ο έ μ το υ
-E v e r y
ίδια, τα α π α ρ ά λλα κτα και τα π ο λυ α -
ν τω ς ε ισ ά γ ο ν τα ι σ τ ο σ ό ο υ ντρ α κ
L o n e ly & V ic io u s σ τ ο τρ υ φ ε ρ ό
κουσ μένα
και ο ξε χ ω ρ ισ τό ς κόσ μος π ου α υτό
-P a ris is W a itin g », υποψ ία Γ κ έ ιν -
πκ>!
(Κ ό λ μ ο ν
W alking
Τ ζ ο υ ν ιο ρ
H o u r»,
οι L o s t
κ α π ε λα δ ο ύ ρ α
τη ς
Ν α που το
α κούσ ετε μια μ ό ν ο φορά Ε ίνα ι το cd με τ ο σ ό ο υ ν τρ α κ δ υ ο τα ιν ιώ ν π ο υ π λ η μ μ ύ ρ ιζε με τη μου σική το υ και με τ ο ν η χ ο τη ς μ π ά ντα ς το υ ο Γ κ λ ε ν Μ ιλ ε ρ . Α υ τό ς ο .. . α ε ρ ο π ό ρ ο ς τη ς μ ο υ σ ικ ή ς β ιο μ η χ α
Τ ζ ο ύ λ ια
Σ κ έτη μαυριλα. Νισάφι
νίας που έφ τα σ ε να π ο υ λή σ ε ι με
Πουτσίνι π ου τ ε χ ν η έ
τ ο σ ό ο υ ντρ α κ ετοίμα σ ε για να σας
σ μ π ο υ ρ γκ α λά -D e c a d e n c e » σ τ ο
·( , · )
π ερ ιμένει...
JOHN WILIAMS SABRHA
φ λ και Κ ό β α νο , μια Μ α ρ τα Σ ε μ π ε -
A & Μ Records S40 *56-2 διάρκεια: $1.11 -
PETER DASEWT HEAVENLY CREATURES
σ τ ιε ν δ α νεικιά να -ε ξ ω τ ι ζ ε ι» τ η ν
cd εισαγωγής
BMC MILAN 25350-2 διάρκεια 50.07 - cd
που
τ ρ α γο υ δ ά ε ι
σ ους δίσκους ό σ ο υ ς δ ε ν ε ίχ ε π ο τέ μ έ χ ρ ι τό τε π ο υ λ ή σ ε ι κ α λ λ ιτ έ χ ν η ς και π ου ή τα ν α δια φ ιλονίκ η το ς m e g a -s ta r τη ς ε π ο χ ή ς το υ ... Η 20th C entury Fox έ σ τη σ ε γύ ρ ω
-M e e T o o » α π ό τ ο τρ ίο Τ έ ιλ ο ρ , Ρ ι-
ώρα
τ ο -C h a ta n o o g a C h o o C h o o » τ ό
* * (* )
από τ ο ν Μ ιλ ε ρ και τη ν ο ρ χ ή σ τρ α το υ
δυο
τα ιν ίε ς :
-T a v a s z
W iv e s (1 9 4 2 )
T a v a s z » και ό τ α ν α νά ψ ο υ ν για τα
•
Α ν τ ε , ν ' α λ λ ά ξ ο υ μ ε διά θεση
κα λά ο φ ω τιές να σ ιγ ο μ ο υ ρ μ ο υ ρ ι-
φ ε ύ γ ο ν τ α ς για Ν έ α Ζ η λ α ν δ ία θ α
• Ξ ε χ ω ρ ισ τ ό θα ή θ ε λ ε να ε ίν α ι
βρ ού με εκεί τ ιν έ ιτ ζ ε ρ π ο υ μπ όρε
και τ ο σ ό ο υ ν τρ α κ ε ν ό ς β ιν τε ο π α ι
- H ouse Sleeps F ire - και να το κατα-
σ α ν να σ τ ή σ ο υ ν τ ο δικό το υ ς <ρα
χ ν ιδ ιο ύ π ο υ έ γ ιν ε τα ιν ία
M o rta l
χαίρεσαι, καθώς α υ τό τ ο cd «ραίνε
ν τ α σ τ ικ ό κ ό σ μ ο και να ε ισ χ ω ρ ή
K o m b a t ο τ ίτ λ ο ς , α λ λ ά ά ν τε τώ ρα
ται να σ το ιχειώ νει μέσα σ το player
σ ο υ ν εκεί μ έσ α ζώ ν τα ς μονα δικές
ν α τ η ν β γ ε ι η β ιν τ ε ο -κ ο μ π ιο υ τ ε -
και να φ λ ε ρ τά ρ ε ι μαζί σ ο υ ώ ρ ες
ε μ π ειρ ίες .
ρ ο λ ο γ ια σ τ η μ ο υ σ ικ ή χ ω ρ ίς να
α τέλε ιω τε ς . Μια ωραία ταινία, ένα
σ υ μ β α ίνο υ ν σ τ η ν τα ινία το υ Π ιτε ρ
σ ο υ α νάψ ει ό λ α σ ο υ τα λα μπ άκια
ω ραίο σ ό ο υ ντρ α κ - π ά λ λ ο να ζ η τ ή
Τ ζ ά κ σ ο ν H e a v e n ly C re a tu re s . Μια
Τ ι έ χ ο υ μ ε εδ ω ; Ε χ ο υ μ ε τ έ κ ν ο και
σ ουμε πια;
τα ινία
μ έ τ α λ (ε π ί τω d e a t h ..) , έ χ ο υ μ ε
Ο λα
α υ τά ,
β α σ ισ μ έ νη
O b s e s s io n »
V a lle y
που
σ το
βεβαίω ς,
τρ ίπ τυ χ ο
Imagination
-
π ρ ο σ κ α λε ι
τη
Και σ τις δ υ ο . ο
Γ κ λ ε ν Μ ιλ ε ρ α π α ίτη σ ε - και π έ
ζεις το ικιό S h e N e v e r B lin k s W ith
-In n o c e n c e
Sun
S e re n a d e (1 9 4 1 ) και O rc h e s tra
τυ χ ε - ο ρ ό λ ο ς τη ς μου σική ς και τω ν μουσικώ ν ν α μην είναι διάκο σ μ η τικ ό ς. α λ λ ά ου σια στικός. Κοκ καθώς
τα
ω ραία
π ρ ά γμ α τα
σ υ μ β α ίνο υ ν μ ό ν ο μια φ ορ ά σ τα τόσ α , εμείς έ χ ο υ μ ε τη δ υ να τό τη τα να νιώ σ ο υ μ ε . έ σ τω και τώ ρα , κάτι από τα «ω ρ α ία » ε κ είνη ς τη ς ε π ο χ ή ς χά ρη σ ε α υ τό τ ο cd τη ς ισ π α νικ ή ς ε τα ιρ εία ς B lu e M o on. Σ τα 62 λ ε π τά που διαρκει. μονοδι
μ ο υ σ ικ ή να γ ίν ε ι η δ ε ύ τε ρ η φ ύση
κά κομμάτια τη ς m o κ α λή ς π εριό
τη ς. Και τι μ ου σ ικ ή ! Α π ό τη μια μεριά
δ ο υ τω ν μ π ιγ κ -μ π α ν τ ς έ ρ χ ο ν τα ι
είνα ι ο τ ε ν ό ρ ο ς Μ ά ρ ιο Λ α ν ζα που
α γέ ρ α σ τα να μ ος σ υνα ρπ ά σ ουν
« δ α ν ε ίζ ε ι» π έ ν τ ε τ ρ α γο ύ δ ια το υ
Ο π ω ς και να τα λ έ ν ε (« I n T h e
σ τ ο σ ό ο υ ν τρ α κ και τ η ν π α ρο υσ ία
M o o d ». « I K now W h y » . -S e re n a d e
το υ σ τ η ν τα ινία (είνα ι τ ο α κατα μά
in B lu e » , «M o o n lig h t S e re n a d e »,
χ η το ε ίδ ω λο τω ν κορκττιώ ν - πρω
-K a la m a z o o »). Και όπ ω ς κι α ν τα
τ α γ ω ν ισ τ ρ ιώ ν ). Α κ ο υ μ ε λ ο ιπ ό ν το
έ χ ε τ ε ξα να κούσει
- B e M y L o v e », ακουμε τ ο -D o n k e y ·* * ( * ) TAYLOR I « 0 R R E : FURT Mvcary S320C62. διαρκαα: 55.31
S e re n a d e », α κουμε τ ο πα ρα δ οσια
Τζο ρ τζ
κό «F u n ic u li, F u n ic u la » και γ ε μ ί
Τ ρ έ ιο ι Α ο ρ ν τ ς . U ta h S a in ts . Κ ρ ις
Κ λ ιν τ ο ν ,
P s y k o s o n ik ,
ζο υ μ ε χαρά
Ρ ο ν τ ο λ . N a p a lm D e ath και Ο λ ιβ ε ρ
Α π ό τ η ν ά λ λ η είναι ο Ν ε ο ζη λ σ ν δ ό ς
Α ν τ α μ ς , έ χ ο υ μ ε και O rb it a l και
σ υ νθ έ τη ς Π ιτε ρ Ν τ έ ιο ε ν τ π ου επω
π ο λ λ α π λ έ ς τ ρ ο χ ιέ ς α π ό τα « π ά
μ ιζετα ι ό λ ο τ ο βάρος τη ς α ιθ ε ν τ ι-
ν ω » σ τα « κ ά τ ω » και τ ο ύ μ π α λ ιν ,
κης μουσικής τη ς ταινίας. Ο μορ φ ες
έ χ ο υ μ ε κι έ ν α α τ έ λ ε ιω τ ο ψ υ χ ο
• Υ σ τε ρ α α π ό τα π ρ ο η γο ύ μ ε να το
σ υνθέσ εις, με τ η ν π ινε λιά ,ε νό ς α ν
π λά κω μ α μ έσ α σ ε σ κ η ν ικ ό βίας -
να Βρεθείς ξ ο φ ν κ α να φ λερ τά ρ εις
θρώ που π ου ξέ ρ ε ι και α π ό κλασική
μ α χ ώ ν - θ α ν ά τ ο υ .. ε , ό χ ι και να τα
Ιαμπρινα του Σ ιτ-
και από ροκ και από τ ζ α ζ και με τη
π ά ρ ο υ μ ε σ τα σ οβ α ρ ά ό λ α το ύ τα :
νε ι Π ό λ α κ . είνα ι μ η . μ ά λ λ ο ν , -β α
Συμφ ω νική Ο ρ χ ή σ τ ρ α το υ Ο κ λ α ν τ
έ ν α ς ε φ ιά λ τ η ς ε ίν α ι, θα π ε ρ ά σ ε ι
ρ ώ » υ π ό θ ε σ η ... Τ ι το υ ς έφ τα ιξε το
να βρ ίσκ ετα ι σ ε π ο λ ύ κ α λέ ς σ τ ιγ
ω ς το ξη μ έ ρ ω μ α !
π α λιό ερ γά κι: Ν τ ε και κα λά να μας
μές.
ΥΓ.
Μ ή π ω ς ε ίδ α τε
το υ ς
Some
YoUh;
με τ η ν υπ οτονική
*(*>
GLEN MUER SUN VAUEY SERENADE δ
Π ρ ο σ θ έ σ τ ε σ τ α π ρ ο η γ ο ύ μ ε ν α και
MORTAL COMBAT
ORCHESTRA WIVES
Γουιλιαμς για να
τα α π ο σ π ά σ μ α τα α π ό τη Μ α ν τά μ
POygram London 12*697-2. fcapm o - cd cad»
BtueMoon Ankh. BMCD7001.
ε το ιμ ά σ ε ι έ ν α μ ο υ σ ικ ό θέμα - το
Μ π α τε ρ φ λά ι, τ η ν Τ ό σ κ α και τ η ν
ε το ιμ ά σ ο υ ν ρ ιμέικ1Και να που φω νά ξα νε τ ο ν Τ ζ ο ν
διάρκεια: 62.05-cd εισαγωγής
fo g® © (§0003M D Α π ό
τ ο υ ς
κ α ι
Η λ ί α
Ρ ό μ π υ
Ε κ σ ι έ λ
Ε Ν Α Α Π ΙΑ Σ Τ Ο Ο Ν Ε ΙΡ Ο
Φ ρ α γ κ ο ύ λ η
( P I E IN T H E S K Y ) 1 9 9 5
Αμερικάνικη
Ο Τόμι Λι Τζόουνς, ως Τάι Κομπ, διεκδικει επάξια τον τίτλο του πιο ενδιαφέροντος χαρακτήρα και το Ενα Απιαστο Ονειρο αυτόν της απροσδόκητης έκπληξης από τις ουκ ολίγες βιντεοκυκλοφορίες του μήνα.
ρομαντική
Κ υκλοφ ο ρ ού ν Επ ίσης κομεντί
του
Μπράιαν Γκόρντον με τους Τζος Τσαρλς,
( T h e A d v e n t u r e s o f P r i s c il la . Q u e e n
Α ν Χεκ, Κριστιν Α&τι, Τζον Γκουντμαν Για τ ο ν ο ν ε ιρ ο π ό λ ο Τ σ ά ρ λ ι, το .
Ο ι Π ε ρ ιπ έ τ ε ιε ς τ η ς Π ρ ισ ίλ α , τ η ς Β α σ ίλ ισ σ α ς τ η ς Ε ρ η μ ο υ
κ υ κ λο φ ο -
ρια κό χ ά ο ς ή τα ν α ν έ κ α θ ε ν μια φ ιλο σ ο φ ία
of th e D e s e r t ) 1 9 9 4
Αυστραλέζικη κομεντί του Στψεν Ελιοτ με τους Τερενς Σταμπ. Χιοόγκο Γουφινγκ. (HVH) **
ζω ή ς. Α π ό μικρός π α ρ α κ ο λο υ θ ο ύ σ ε τη ν κί Ξέχασέ με
( O u b l i e Μ ο ϊ) 1 9 9 4
ΓαλλικΟ κοινωνικά δραμα της hocμι Λ0ο0οκ, με τη Βαλερια ΜπρουνοΤεντεσκι. (NEWSTAR) . . .
Video
Η Γ υ ν α ικ ο π α ρ έ α
ΚΟΜ Π
(B o y s o n th e S id e ) 1 9 9 4
Αμερικάνικη δραματική ταινία του Χερμπερτ Ρος με τους Γουτκ ΓκΟλντμπεργκ. Ντρου Μπάριμορ. Μαιρπ Λοικζ ΠΟρκερ. (AVE)»
(C O B B ) 1994
Αμερικάνικο 6κ>γραφικό δραμα του Ρ ο ν Σ ε λτον με τους Τόμι Αι Τζόουνς, Ρόμπερτ Γουλ.
Τ ο Φ ιλ ί τ ο υ Θ α ν ά τ ο υ
Αολίτα Ντοβίντοβιτς.
(K is s of D e a th ) 1 9 9 5
Ο ι τε λ ε υ τα ίε ς μόρες το υ σαδισ τή, παραφρονα ρ α τσισ τή, μ ισ ο γύ ν η ΤΟ ι Κ ομπ, για π ο λ λ ο ύ ς μ ε
ν η σ η σ το υ ς γ ε ιτο ν ικ ο ύ ς σ τη μικρή το υ π ό λ η
Αμερικάνικο θριλερ του Μπάρμπετ Σρεντερ με τους Ντεψιντ Καρουζο Νκολος Κειτζ. Ελεν Χαντ
γ α λ ύ τε ρ ο υ π α ίχτη το υ μ π έ ιζμ π ο λ τη ς αμερικά
α υ τ ο κ ιν η το δ ρ ό μ ο υ ς , ε υ ε λ π ισ τ ώ ν τ α ς πω ς
(HVM) . . . .
νικης ιστορίας Σ ε α ντίθεση με τις π ρ ο η γο ύ μ ε
κ ά π ο τε θα α νέβ ει σ τα ε λ ικ ό π τε ρ α τ ω ν Μ Μ Ε
ν ε ς τα ινίες του , ο εξπ έ ρ σ τα α θλη τικά θεά μα
και θα ε λ έ γ χ ε ι ε ξ α έρ ο ς τ η ν κ υκ λο φ ο ρ ία Τ ο τα ξίδ ι το υ σ τ ο Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς , λ ί γ ο π ρ ιν τη ν α π ο φ ο ίτη σ ή τ ο υ α π ό τ ο κ ο λ έ γ ιο , θα γ ίν ε ι α φ ορμή α π ό τη μια να ξα να β ρ εί τη νεα νική το υ
α γά π η
Ε ιμ ι,
χ ο ρ ε ύ τρ ια
τώ ρ α
τη ς
α β ά ν -γ κ α ρ ν τ , κι α π ό τ η ν ά λ λ η να σ υ ν α ν τ ή σει
το
π α ιδ ικό
το υ
ίν δ α λ μ α ,
έναν
« γ κ ο υ ρ ο ύ » τω ν κ α λίφ ο ρ ν έ ζ ικ ω ν highw ays
Κ ο ίτ α τ ο υ ς Α ν τ ρ ε ς Ο τ α ν Π έ φ τ ο υ ν
( R e g a r d e le s H o m m e s T o m b e r ) 1 9 9 4
ΓαλλικΟ κοινωνικό θριλερ του Ζακ Οντιαρ με τους Ζον Λουί ΤρεντινιΟν. Ζον Γιον, Ματιε Καοοβιτς (NEW STAR). . . Κ ο ν τ ά σ τ ο ν Π α ρ ά δ ε ισ ο
( T h r e e S t e p s to H e a v e n ) 1 9 9 5
Αγγλικό κοινωνικό θριλερ του Κωνσταντίνου Γκ>νναρη με τους Φράνσις ίΑιάρμπερ. ΚΟτριν Κάρτλιτζ. Τζειμς Φλιτ. (N E W S TA R )...
π ο υ ε ρ γ ά ζ ε τ α ι ε δ ώ και χ ρ ό ν ια σ τ ο ρ α δ ιό φ ω νο Α φ ο π λ ισ τικ ό χ ιο ύ μ ο ρ και τρ υ φ ε ρ ό
Δ ικ α σ τ ή ς Ν τ ρ ε ν τ
τ η τα σ ε μια γ λ υ κ ύ τ α τ η ρ ο μ α ν τικ ή κ ο μ ε ν τί
(J u d g e D re d d ) 1 9 9 5
π ο υ . π α ρά τις σ ε ν α ρ ια κ έ ς τ η ς α δ υ ν α μ ίε ς
Αμερικάνικη περιπέτεια του Ντάνι Κανον με τους Σιλ$εστερ Σταλάνε. Ντοιάν Λειν. Αρμάν Ασοντε (KVH) α
(ιδ ίω ς σ τ η σ κ ια γρ ά φ η σ η τη ς σ χ έ σ η ς α γ ά
τα Ρ ο ν Σ έ λ τ ο ν α π οφ εύ γει εδω να επ ικ εντρώ
,
π η ς - μ ίσ ο υ ς με τα ξύ τω ν δ υ ο η ρ ω ω ν), α π ο
Το Τέρας
τ ε λ ε ί σ ίγ ο υ ρ α μια α π ό τις πιο π ρ ω τό τυ π ε ς
(II M o s t r o ) 1 9 9 4
ε κ π λ ή ξε ις τω ν τ ε λ ε υ τα ίω ν χ ρ ό ν ω ν σ τ ο π ε
Ιταλική κωμωδία του Ρομπερτο Μπενινι με τον ίδιο και τους Νικολετα Μπράσι Μισελ Μπλαν (HVH) *
σ ει τη δράση σ τα γή π εδα , με το φ έρ ο ντά ς τη ν
δίο το υ α ν ε ξά ρ τη το υ α μερικά νικου σινεμά .
έξω , σ τ ο ν -α γ ώ ν α » ζω ή ς που έδινε ο 7 2χρ ο -
Γ ρ α μ μ έν η και σ κ η ν ο θ ε τη μ έ ν η α π ό τ ο ν τιμ η -
ν ο ς Κομπ κάπου σ τις α ρ χές τη ς δεκα ετία ς του
μ έ ν ο με Ο σ κ α ρ (γ ια τα μικρού μ ή κ ους φ ιλμ M a le
H e te ro s e x u a l
Dance
H a ll)
Τ ζ ο υ ν ιο ρ
(J u n io r ) 199 4
Αμερικάνικη κωμωδία του Ιβάν Ράιτμαν με τους Αρνολντ Σβαρτσενεγκερ. Ντάνι Ντε Βιτο Εμα Τάμσον
60, φ ορ τω μένος από μίση, ο δ υ ν η ρ ές ε ν ο χ ές
R a y 's
και μια κ α τα ρ α μ ένη α ρ ρώ σ τια Ε ίν α ι δραμα
Μ π ρά ια ν Γ κ ό ρ ν το ν , η τα ινία δ ια νέ μ ε τα ι σ τα
το υ ρ γ ικ ά ε ύ σ τ ο χ ο π ο υ ο Σ έ λ τ ο ν π ρ ο τιμ ά να
β ιν τε ο κ λά μ π τη ς χώ ρ α ς μας τα υ τό χ ρ ο ν α με
α να π λά σ ει το π α ρελθ όν του θ ρ ύ λο υ μέσα από
τ η ν π ρ ο β ο λ ή τη ς σ τις α ίθ ουσ ες τω ν Η Π Α
Υπ ά λληλοι
ο λ ιγ ό λ ε π τ α μ ονά χα φ λασμπά κ (εικο νο γραφ ή
(A V E - Π Ρ Ο Ο Π Τ ΙΚ Η )
(C lerks) 1994
* * *
(MVM) .*
Αμερικάνικη κωμωδία του Κεβιν Σμιθ με τους Μπράιαν Ο Χάλοραντ, Τζεφ Αντεροον (AVE) . . .
μ έ ν ες μνήμες, α σπρόμα υρα ν το κ ο υ μ έ ν τα ) και να σ υνθέσ ει τ η ν π ο λύ π λο κ η φ υσ ιο γνω μία του Κ ο μπ μ έσα από τ η ν π ο λυ τά ρ α χ η σ χ έ σ η το υ με
Th e A d ju s te r 1993
το νεαρά δ η μο σ ιογρ ά φ ο Α λ Σ τα μπ . ο οποίος,
Καναδικό δράμα του Ατόμ Εγκογιάν με τους Ελιάς Κοτεος. Αράνε Κοντζιάν (NEWSTAR) . . .
α ν και τ ο ν μίσησε θανάσιμα, ή τα ν ο μ ό νος ά ν θρω πος π ου το υ συμπα ραστά θηκε μέχρι το τ έ λ ο ς . Δ ε δ ο μ έ ν ω ν α υ τώ ν , η τα ινία μ ο ιά ζει π ε ρ ισ σ ό τερ ο με ψ υχογραφ ικό ro e d -m o vie (η - ε σ ω τε ρ ικ ή » π ερ ιπ λά νησ η ενός α νθρώ που μέσα
Μ ε τά α π ό έ ν α β ρ α χ υ κ ύ κ λ ω μ α , η ψ υ χ ή ε ν ό ς
σ το χώ ρο και το χ ρ ό ν ο ) παρά με α θ λ η τ ικ ό -β ιο -
ε το ιμ ο θ ά ν α το υ serial killer... " μ ε τ ο υ σ ιώ ν ε τ α Γ
γραφ ίκο χρονικό, κάτι που τ η ν κάνει πιο π ρ ο
σ τα σ υ σ τ ή μ α τ α κ ο μ π ιο ύ τε ρ ε ν ό ς ν ο σ ο κ ο μ ε ί
σ ιτή σ τ ο α σ υ γ κ ίν η τ ο σ τα α θ λη τικ ά θεά μα τα
ο υ και α π ο κ τά δ υ ν α τ ό τ η τ α π ρ ό σ β α σ η ς σ ε π α
ευρω πα ϊκό κοινό (δ ε ν είναι τυχα ίο το π α τα γώ
ν τ ό ς έ ΐδ ο υ ς η λ ε κ τρ ο ν ικ ή σ υ σ κ ε υ ή . Φ τη ν ά εφέ και π ρ ο β λ έ ψ ιμ η δ ρ ά σ η σ ' έ ν α κ ο ιν ό το π ο θ ρ ι-
δες εμπορικά φιάσκο το υ φ ιλμ σ τις Η Π Α ). Σ τ ο ρ ό λ ο του ψυχωτικοΟ Κομπ, ο Τ ό μ ι Λ ι Τ ζ ό ο υ ν ς δίνει τη ν ερ μηνεία τη ς ζω ή ς το υ και είναι ά ξιο
Η Λ Ε Κ Τ Ρ Ο Ν ΙΚ Η Α Π Ε ΙΛ Η ( G H O S T IN T H E
M A C H IN E ) 1993
λ ε ρ π ο υ δ α ν ε ίζ ε τ α ι α π ό τα έ τ ο ιμ α (ψ α ν τα σ τ ε ιτ ε
μια
δ ια σ τα ύ ρ ω σ η
μ ετα ξύ
Σόκερ,
α π ορ ία ς πώ ς έ μ ε ιν ε έ ξω α π ό τις π ε ρ σ ιν ές
Αμερικάνικο θριλερ φαντασίας της Ρέιτσελ
L a w n m o w e r M a n και Ε φ ιά λ τ η σ τ ο Δ ρ ό μ ο με
οσκαρικές διακρίσεις. (A V E )
Ταλαλει με τους Κρις Μολκι. Καρεν Αλεν.
τ ις Λ ε ύ κ ε ς ).
* ♦ ♦
(H V H ) ★
t o
smjm
And the Oscar goes to... Μέχρι τα ξημερώματα του «τρελού καρναβαλιού» της 26ης Μαρτίου, τι θα λέγατε για μια μικρή παρέλαση βραβείων από την περσινή απονομή;
Laser Π ρ ώ το και κ α λύ τερ ο
τη Γ α λ λ ια . τη ν Α γ γ λ ία και τη Γ ερ μ α νια (μ ε τα
Waterworld (1995)
το
γ λ ω ττισ μ έ ν ο !). α λ λ ά και το τ ρ έ ιλ ε ρ το υ F o u r
του Κέβιν Pc nrοΑντς. pc τους Κέβιν Koorvcp.
F o rre s t
Gum p
( Paramount H om e V i
R o o m s. Ιδιαίτερα α π ο λα υσ τικ ό είναι και το Ed
Ντένις Χοπερ. ΤΙνα Μοτζορινο
deo L V 3 2 5 8 3 -2 W S )
W o o d (To uchstone H om e Video 2758 A S ) του
MTSC. Widescreen (1.85:1), ΤΗΧ, CLV.
το υ Ρ όμπ ερτ Ζ ε μ έ -
Τ ιμ Μ π Ο ρ το ν. τ ο ο π ο ίο α π έσ π α σ ε τα Ο σ κ α ρ
M CA Universal Home Video 42680
κις,
ΤΗ Χ
μα κιγιά ζ και β’ α νδρικού ρ ό λ ο υ για τ η ν α ξέ χ α
Ο π λα νή τη ς Γ η έχει μετατραπεί σε.
με
σ τη ερ μηνεία το υ Μ ά ρ τιν Λ α ν τά ο υ σ α ν Μ π έλα
Χωρά και ο Κέβιν Κ ό σ τν ε ρ α να ζη τά τη «μ υθ ι
σε
deluxe A C -3
μια έκ δ ο σ η
Υ δ ά τινη
Digital Dolby
Λ ο υ γ κ ό ζ ι Μ ια α π ό τις σ π ά ν ιε ς ευκα ιρ ίες να
κ ή » χα μένη στεριά, κ υνη γη μ ένο ς α π ό ... καπνι
S u rrou nd. Ε ξ ι β ρ α
δ είτε τι σ ημαίνει τέ λ ε ια α π όδοσ η εικόνας και
σ τές «π ε ιρ α τέ ς » το υ μ έ λ λ ο ν το ς . Για σενά ριο
βεία Ο σ κ α ρ (κ α λ ύ τ ε
σ ε α σπ ρ ό μ α υ ρ η φ ω το γρ α φ ία
Last but not
δε γίν ε τα ι λ ό γ ο ς . Τ ο ζη το ύ μ ε ν ο εδω είνα ι η
ρ η ς τα ινία ς, σ κ η ν ο
least, το B u lle ts O v e r B ro a d w a y (M iram ax
δράση και... ναι. υπάρχει ά φ θονη. α λ λ ά μην π ε
θεσ ία ς. α' α νδρ ικ ού
H o m e Entertainm ent 436 8 A S ) το υ Γ ο ΰ ν τ ι
ριμένετε να δείτε και το Μ ο ντ Μ α ξ σ ε υδρόβια
ρόλου,
δια σκευα
Α λ ε ν . με το Ο σ κ α ρ β γυ να ικ είου ρ ό λ ο υ σ τ η ν
εκδοχή! Τ ο ηχητικό ενδια φ έρον τη ς ταινίας με
σμένου
σ ε ν α ρ ίο υ ,
Ν τα ιά ν Γο υ ίσ τ Μια ξεκαρδιστική ερ μηνεία σ ε
τα φ ρά ζετα ι σ ε., βαβουρα. Α μ έ τρ η τε ς εκ ρή
μ ο ν τά ζ και οπ τικώ ν εφ έ) για ένα ευφ ά ντα σ το
μια γ ν ή σ ια κω μω δία που σ υ ν δ υ ά ζε ι το γ κ α ν -
ξεις. καταδιώξεις σ τη θά λα σσα ή σ τ η ν π λω τή
κ ινη μ α το γρ α φ ικό «π α ρ α μ ύ θ ι» ιστο ρία ς και...
γκ σ τερ ικ ό θέαμα με το ν κ όσ μο τω ν θεατρικώ ν
π όλη και ένα τά νκερ που κινείται με κουπιά (!)
χ α μ η λή ς ν ο η μ ο σ ύ νη ς. Για hom e viewing, ο δ ί
π α ρ α σ κ ή νιω ν τη ς δ εκ α ετία ς το υ '20. Και οι
για τ ο πα νηγυρικό φ ινάλε Σας αρκουν;
σ κος π ροσφ έρει τε λεία π οιότη τα σ ε εικόνα και
τέ σ σ ε ρ ις τ ίτ λ ο ι π α ίζο υ ν σ τ ο σ ύ σ τη μ α N T S C
ή χ ο . Ειδικά τ ο κομμά τι το υ Β ιε τν ά μ είνα ι μια
και τ ο format το υ ς είναι widescreen
The Net (1995)
Νέες Κυκλοφορίες
κλερ. ρε τουςΣοντρα Μττουλοκ.
του Ιρβιν Γουίν-
η χ η τικ ή α π ό λα υ σ η , με τα πυρά να ε κ το ξ ε ύ ο
Τζερερι Νορθαρ. Ντένις Μιλερ N TS C ,
Wides
creen
(1.85:1),
CLV. Columbia/Tnstar HomeVdeo 11616 Κακό πράμα το κ ο μ π ιο ύ τ ε ρ .. . Ε ίδ α τε τι τρ ά β η ξ ε η Σ ά ν τρ α Μ π ού ντα ι από κάθε κα τεύ θυνσ η , ξα φ νιά ζο ντα ς σε
Kids (1995)
λ ο κ σ α ν Π α γ ιδ ε υ μ έ ν η σ τ ο Δ ίκ τ υ ο ; Α ν ό χ ι,
surround. Ε π ιπ λ έ ο ν , έ χ ε τ ε κι ένα δια φ ώ τισ η
του Λα ρι Κλαρκ. pc τους Λ ιο Φιτζπατρικ, ΚλΟι
τ ο laser σ α ς δ ίν ε ι μια δ ε ύ τε ρ η ευκα ιρία . Τ ο
κό (ειδικά για τα εφ έ) making ο* διάρκειας 3 7 .
Σεβινι, Τζοσ τινΠ ιρ ς.
θέμα ε ίν α ι ά κρω ς ε ν δ ια φ έ ρ ο ν και τ ρ ο μ α χ τ ι
α λ λ ά , δ υ σ τυ χώ ς, η ίδια η ταινία δ ε ν π α ρέχει τη
NTSC, Widescreen (185:1), C LV Vidmark Entertainment LD V M 6311
σ η c y b e rte rro ris ts έ χ ε ι α λ λ ο ιώ σ ε ι τα σ τ ο ι
δ υ να τό τη τα chapter search Λ ε ς και θα κ άνομε
κό (η ηρω ιδα α ν α κ α λ ύ π τε ι π ω ς μια ο ρ γ ά ν ω
ιερ ο συ λία
Σειρά έ χ ει τ ο Ο σ κ α ρ π ρω τότυπο υ
Μ έχρ ι να αποφ ασίσει η εταιρεία δια νομής να
χ ε ία τ α υ τ ό τ η τ ά ς τ η ς α π ό τα η λ ε κ τ ρ ο ν ικ ά
σ ε ν α ρ ίο υ .
P u lp
H om e
β γά λ ε ι τη ν ταινία σ τις α ίθουσες, εμείς τ η ν ξα
α ρ χ ε ία κ ρ α τικ ώ ν υ π η ρ ε σ ιώ ν ) και α ν ο ίγ ε ι θ έ
F ic tio n
(M iram ax
Entertainment 3 6 1 4 A S ) το υ Κ ο υ έ ντιν Τ α ρ α ν τί
να βλέπ α με σ ε laser, μαζί με ό σ ο υ ς φ ίλο υς μας
μα για π ο λ ύ ω ρ η σ υ ζ ή τ η σ η σ τ ο σ π ίτι. Η ε ικ ό
ν ο κι α υτό με τη σφ ρα γίδα Τ Η Χ . Α ν κά να τε το
δ ε ν Ο ν τεχ α ν να π ε ρ ιμ έ ν ο υ ν ...
να δ ε ν ε ν τ υ π ω σ ιά ζ ε ι σ ε χ ρ ω μ α τικ ο ύ ς τ ό
έ γ κ λ η μ α και τ ο χ ά σ α τε σ τις α ίθ ουσ ες, κ α νέ
T o hom e cinema λ ε ιτο υ ρ γε ί και σ α ν ... α ν τά ρ τι
ν ο υ ς , α λ λ ά ο ή χ ο ς σ ε surround κά νει α ρ κε τά
να ς λ ό γ ο ς α νη σ υ χ ία ς Η εμπ ειρ ία το υ φ ο β ε
κο! Γ ια τ η ν τα ινία , τι να π ο ύ μ ε ; Σ α ς έ χ ο υ μ ε
«π α ιχ ν ίδ ια » .
ρού «toyrid e» χ ιο ύ μ ο ρ και ε γκ λ η μ α τικ ό τη τα ς
π ρ ή ξε ι τ ' α υτιά ό λ η τη σ ε ζ ό ν ! Ο δ ίσ κο ς το υ
πα ρα μένει ίδια και σ το Laser Και. π ρος θ ε ο ύ ,
K id s από α π όδοσ η ή χο υ σ ε κάνει να π ιστεύεις
μη σας πιάσει πανικός, ό τα ν ο Σ Ο μ ιο υελ Τ ζ ά κ -
πω ς περπα τά ς σ το υ ς δ ρ όμο υς τη ς Ν έα ς Υ ό ρ -
Ευχαριστούμε τα καταστήματα Juke Box
σ ο ν π υρ οβ ο λεί τ ο ν Φ ρανκ Γ ο υ ό λ ε ι. Δ ε σ κο τώ
κης, ε νω η εικόνα ξεπ ερ νά σ ε π οιότη τα και τη ν
(Ελευθερκχι Βενιζέλου 119κα Μενελάου. Καλλι
νει ε σ ά ς · Σ τ η ν έκδοση α υτή θα βρείτε σ α ν έ ξ-
π ρ ο β ο λή τη ς κΟπιας που είδ α με σ τις Κ ά ννες
τρα τα τ ρ έ ιλ ε ρ τη ς τα ινία ς α π ό τ η ν Α μερ ική ,
και σ το Φ εσ τιβ ά λ μας! Σ υ γ κ λ ο ν ισ τικ ή ταινία,
θέα τηλ 9678300 - (Χήρου 21, ΜΚρα. τηλ: 3601667-8-Βασ. Σοφίας 39. Μαρούσι, τηλ:
τ η ν Ιαπωνία (π ο λ ύ γ έ λ ιο με του ς ιχ ιό τιτλ ο υ ς ),
most για α γορά . Χω ρίς chapter search.
8006782-3).
Α π ό τ ο ν Γ ιά ν ν η Ζ ο υ μ π ο υ λ ά κ η
ντοκαν (64), Ο ΣΟντοκον κοι οι Πειρατές της Μα λαισίας (65) και το μοναδικό του -σ π α γ γ έ τι» γουέστερν Vivo Per La Tua Morte (68).
iOPKI
Α ν θυμάστε, στο τεύχος 54 αφιέρωσα όλη τη στήλη του Ρ Ε σε ηθοποιούς που, ενώ εμφανίζονται σε πολλές ταινίες, δεν είναι και τόσο γνωστοί. Τώρα κάνω κάτι παρόμοιο. Αυτόν το μήνα θα βρείτε εδώ πρόσωπα που δε βλέπετε πια ή τα βλέπετε πολύ σπάνια. Λείπουν πολλοί, είναι αλήθεια, διότι έχω δεχθεί πολλά γράμματα αυτού του τύπου, θα επανέλθω όμως. Κίνητρό μου πάντα οι δικές σας ερωτήσεις, αγαπητοί -μανιακοί», τις οποίες συνεχίζω να περιμένω στη διεύθυνση: Περιοδικό Σινεμά, υπόψην Pnvate Eye. Μπενάκη 5 και Αγίου Νεκτάριου. Μεταμόρφωση Χαλανδρίου. Μην ξεχνάτε. Μια ερώτηση τη φορά... 0 ΑΜΕΡΙΚΑΝΟΙ ΗΡΑΚΛΗΣ ΤΗΣ Ι Τ Α Λ Ι Α Σ θα ήθελα πολύ να μάθω εάν ζει ακόμη ο ηθοποιός Στύ Ρβς και τη φιλμογραφία του. Γιώργος Τρτφωνιδης Νεάπολη Θεσσαλονίκης Ο
γε ννη μ έ νο ς σ τη ν Γκλασκοου της π ο λι τείας Μ ινεσότα Α μ ε ρικανός μασιστας, αφού κατέκτησε τους τίτλο υς Mr America. Mr. Κόσμος και... Mr Universe, α σχολή θ η κε με το σινεμα παίζο ντας αρχικά ρόλους κομπάρσων Οπως
συνέβη αρκετό χρ ό νια α ργότερα με τον Κ λιντίσ τγου ντ, η κινη ματογραφική καριέρα του Ριβς ξεκίνησε ουσιαστι κό σ τη ν Τσ ινετσ ιτό της Παλιός Ε γινε ένας από τους μεγα λύτερ ους α στέρες ψευδοιστορικων περιπετειών, οι οποίες βρίσκονταν στη μόδα τη δεκαετία του 60 σ τη ν Ιταλία. Χαρακτηριστικοί ρόλοι του ο Ηρακλής και ο Σόντοκαν. Ο τα ν το εί δος όμως εσβησε, έσβησε κι αυτός, θ α μπορού σαμε να τον χαρακτηρίσουμε Λ ρ ν ο λν τ Σβαρτσενεγκερ της εποχής του, αν και ο Ριβς είχε ολοφ ά νερα λιγότερο τα λέντο και. πολύ πιθανόν, ακόμη λιγότερ ο μυαλό. Μ ετό το τέλος της υποκριτικής του καριέρας επέστρεψε στις Η Π Λ για να γίνει ραντσερ Ζει ακόμη. Η φιλμογραφία του είναι: Αθήνα (54) The Hidden Face (57), Ηρακλής (SO). Ο Εκδικητής (60). Η Μάχη του Μαραθώνα (60). 0 Γολιάθ και οι Βόρβοροι (60). Οι Τελευταίες Μερες της Πομπηίας (60). Hercules Unchained (60). Ρωμυλος και Ρέμος (61) Μόργκαν ο Πειρατής (61). 0 Κλέφτης της Βαγδάτης (61) The White Warrior (61), The Trojan Horse (62). Ο θρύλος του Αινεία ι62). II Giorno Piu Corto Comedia Umaristica (63). Ο Γιος του Σπάρτακου (63). Σό-
Τι συνέβη στη Λίντα λληλερ του Εξορκιστή; Ανώνυμος
ρόλους τόσο στο Δωμάτιο Με θέα, οσο κ α στην Επι στροφή Στο Χαουαρντς Εντ επαιξε το γ η του Αντονι Χόπανς). Μ η πολύ καλή του πρωταγωνιστική ερμηνεη. όμως, βρήκα και στη Σκόνη Στον Ανεμο (88) του Τσαρλς Στάρπζ Εμφανίστηκε και σε μερνια επεισ όδη του τηλεοπτικού Σέρλοκ Χολμς. Η προτεραιό τητα του στη δεκαετία του 9 0 είναι το θέατρο
0 ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΣΛΣΦΑΝΤΑΣ
Κλασική περίπτωση καταστραμμένης κα ριέρας εξοιτιας της
Που εξαφανίστηκε ο Τζσν Χερτ; Ελενα Βοσνάκη, Αμφθέα Αθήνα
απότομης εισόδου σ τη ν έκλυτη ζωή. Αμέσω ς μετό τον Ε ξορ κ ισ τή που της χάρισε φημη και μια υποψηφιότητα για Οσκαρ (έπαιξε το δαιμονισμένο κορί τσ ι). η Α ίντα Μ πλερ μπήκε στα γρανόζια της κατόχρησης φι γουράροντας σε πρω τοσέλιδα τω ν ταμπλόιντ. Α λκ ο ό λ, ναρκωτικό, θυελλώ δεις ερωτικές σ χ έ σεις (η ζωή της θυμίζει λιγάκι εκείνην της Ντριου Μπάριμορ). Σήμερα, στα 38 της χρόνια, έχει μεν -κ α θ α ρ ίσ ει-. α λλό δεν τη βλέπουμε σ το σινεμά Α σ χο λειτα ι με δευτεροκλασάτες ταινίες που βγαίνουν κατευθείαν στο βίντεο. Μια βόλτα στο κοντινό βιντεοκλάμπ σας και θα βρείτε αρκετές απ' αυτές. Αναφορικά Dead Sleep. Fatal Bond.
Zapped Again. Pope, Double Blast. Σημείωση: T o σκίτσο της Λίντα Μ πλερ (από τον Ε ξορ κισ τή) που δημοσιεύω είναι του αναγνώστη Νικου Μπογρή που μου το έστειλε.
0 Μ0ΡΙΣ TOY A l l O P I Αφκρωσε λίγες γραμμές για τσν ηθοποιό που αποδόθηκε τσν λΑορις στην ομότιτλη ταηήα του Τζέμς Αίϋορι και δημοσίευσε μα φωτογραφία του
Ακης Σιδέρης Καλλιθέα Αθήνα θα ήθελα μεριές πληροφορίες γιο τον Τζέιμς Γουίλμη Γης ταινίας Μοριςτου Τζέιμς Αίΰορι. Γιολάντα Χαρίση, Θεσσαλονίκη ίύα Θεοδωρίδου, Θεσσαλονίκη Αναστάσιος Πέτσας Αθήνα Ο Τζέ ιμ ς Γουιλμπι γεννήθηκε το 1958 στην Ινδία, όπου ο πα τέρας του ήταν δι ευθυντικό στέλεχος της βρετανικής Υπηρε σίας Οξυγόνου. Πριν από την εγκατάστασή του στη Μεγάλη Βρε τανία. ο Τζέιμς πέρασε από τη Βιρμανία, την Τζαμάικα και τη Σρι Λάνκα. Αποφάσισε να γίνει ηθοποιός ενώ σπούδαζε μαθηματικός στο πανεπκττημιο του Νταραμ. Ετσι γράφτηκε στη R A D A κι ενω φοιτούσε εκεί, εκανε το κτνηματογραφικο του ντειηουτο στην ταινία Privileged το 1982 (μκι παραγωγή της Ενωσης Κινηματογράφου της Οξφόρδης) Στην ίδια ταινία, μάλιστα, συμπρωταγω νιστούσε ο Χίου Γκραντ που αργότερα θα γινόταν ο «εραστής» του στο Μορις. Από την αρχή φάνηκε ότι ο Τζέιμς Γουιλμπι θα έκανε καριέρα στο θέατρο. πρΟγμα που έγινε. Αποφοιτώντας το 1983. έ τ η ξ ε σε μ η θεατρική παραγωγή του «Another Countryστο West End του Λονδίνου, της οποίας η επιτυχία τον οδήγησε σε πολλές τουρνέ, πολλών έργων. Ο Τζέιμς Αιβορι τον διάλεξε πρωταγωνιστή για το Μορις, ο ίδιος όμως σκηνοθέτης του έδωσε ασήμαντους
Δεν εξαφανίσθηκε ακριβώς - θα τον δούμε, ά λλω στε, σ' ένα μικρό ρόλο του Dead Man, ενώ «π έ ρ α σε» και από την προτελευταία ταινία του Γκας Βαν Σα ντ
Ακόμα και οι Κοουμποιόσες Μελαγ χολούν. Ομως ναι, ο Τ ζ ο ν Χερτ δεν είναι πια ο ηθοποιός που κάποτε μπορούσε με άνεση να προταθει γ η Οσκαρ (β ανδρικής ερμη νείας γ η το Εξπρές του Μεσονυχτιού το 7 8 και ά ανδρικής γ η τον Ανθρωπο Ελέφαντα το '80) Εξαί ρετος. πάντως (προοω ηκά από τους πολύ αγαπη μένους μου), με βαριά, αργόσυρτη φωνή, πρόσω πο σκαμμένο που δηλώνει ότι έχει περάσει πολλά και με αυτά το σπάνιο προτέρημα να προκαλει τη συμπάθεια ακόμα και όταν βρίσκεται σε αντιπαθείς ρόλους (θυμηθείτε τον πληρωμένο δολοφόνο στο μικρό αριστούργημα του Στίβε ν Φριαρς Συμβόλαιο
Με το θάνατο, 86). Υπήρξε γ η ένα μεγά λο διάστημα αλκοολικός. «Δ ε ν ευχαριστιέμαι τη ζωή μου χωρίς π οτό», δή λωσε κάποτε. Προσθέτοντας βέβα η ότι «όσοι πί νουν όπως εγω, αφ ορούν, περίπου, είκοσι χ ρ ό ν η από τη ζωή τους». Εχει γραφτεί ότι κατά τη διάρκ ε η των γυρισμάτων του Εξπρές του Μεσονυχτι
ού έπινε επτά (Μ) μπουκάλια κρασί την ημέρα. Παρ' όλ' αυτά, δεν ά γγιξε σ ταγόνα ότα ν γύριζε τον
Ανθρωπο Ελέφαντα. Ο Χερτ γεννήθηκε στις 22/1/40 σ το Σάιρμπρουκ. Νερμπισαιρ της Α γγλία ς, σπούδασε εικαστικά στη σχολή Σεντ Μόρτιν του Λονδίνου, δραματικές τέ χνες στη R A D A και βρίσκεται σ το ν καλλιτεχνικό χώρο (θέατρο και σινεμά) από το 1962. Η ταινία σ την οποία ξεχώρισε γ η πρώτη φορά ήταν ο Ανθρωπος Γ η Ολες τις Εποχές ('66). όπου υποδυθηκε τον Ρίτσαρντ Ριτς. Ε ν συνεχεία και γ η πολλά χ ρ ό ν η . έπαιξε σε πολλές ταινίες, κυρίως μικρούς ρόλους (Η Εξαφάνιση) και σ π α ν ή πρωταγωνιστι κούς (Ο Κύριος Φόρμπους και οι Πιγκουΐνοι). Ηταν ένας από το πλήρωμα του Αλιεν (7 8 ). εκείνος μά λιστα που εφερε το διάσημο εξω γήινο τέρας σε επαφή με τον άνθρωπο Φάνηκε ότι θα έκανε καριέρα στο Χόλιγουντ. αλλα τελικά δεν έκανε. Στη δεκ α ετή του 80 αναμειχθηκε σε μερικές σημαντικές α γγλικ ές παραγωγές (1984. Παρεκτροπές. Σκάνδαλο. Το ΧωρΟφι). α λ λά τα τε λευ τα η χ ρ ό ν η οι επιδόσεις του είναι μει ωμένες. Εχει παντρευτεί τρεις φορές.
Β Ο Υ Τ Ι Ο Υ Κ Λ Α Κ Η ΤΩΝ I MOV I E S Τι αηέγινε η ηθοποιός λλέμα Στάθοηούλου, Χαράλαμπος Λαμηής Λαμία Μετά την επιτυχημένη της καριέρα σε τριτοκλασάτα μ ελό της δεκαετίας του 60. συχνά με συμπρω ταγω νιστή τον κάποτε ερωτικό της σ ύ ντροφ ο θ α ν ο Λειβαδιτη. η Μέμα Σταθοπουλου εγκστέλειψε τις σόου μπίζνες, πήγε σ τη ν Πάτρα, παντρεύτηκε και απέκτησε δυο παιδιά Σε σχετικά
πρόσφατη τηλεοπτική σ υνέντευξή της, δή λωσε ότι αφιερώθηκε
Η Κέιτ Τζά κ σ ο ν α ντί θετα. πιστεύω Οτι ήταν η μόνη « Α γ γ ε
ολόψ υχα σ τη ν ανα τροφή τους και τώρα πια που έχουν μ ε γα λώσει και βρει το δρό μο τους είναι έτοιμη για ένα comeback Τη
λ ο ς » που έδειξε Οτι μπορούσε πραγματι κά να παίξει. Ισως, γι' αυτό να της έδωσαν το ρ ό λο της Σαμπρι να Ντάνκαν. πολυμα θούς -α ρ χ η γ ο ύ - της παρέας. Είχε ήδη ένα Ονομα χάρη στη σ α πουνόπερα «Dark S h ado w s- και την αστυνομική σειρά -T h e Rookies- - μια παραγωγή του Ααρον Σπέλινγκ. ο οποίος την επέλεξε και για τους «Α γ γ έ λ ο υ ς ». Τ ο
θεωρω cult φιγούρα του ελληνικού σινεμΟ (ιδανική σε ρόλους κακομαθημένων πλουσιοκόριτσων που ερεθίζονταν με το να μα θαίνουν πώς ζει η «κατώτερη* τάξη) και της εύχο μαι το καλύτερο.
Η KATAfA
TOM Α Τ Τ Ι Λ Ω Ν
θα ήθελα πληροφορίες για τη Φάρα Φόσετ, καθώς κα μα διεύθυνση εηκοτνωνίας μαζί της. Αντρέος Κωνσταντίνου, Λευκωσία Κύπρος Μάνας Παηαδόλας Αθήνα θα ήθελα πληροφορίες γιο την Κέπ Τζάκσον, καθώς και μα διεύθυνση επικοινωνίας μαζί rmj Χρηστός Σπάρου, Καλλιθέα Αθήνα θα ήθελα πληροφορίες για την Τάνα Ρόμπερτς καθώς και μα διεύθυνση επικοινωνίας μαζί ας. θωμάς Χρυσός Νάζος Η Φαρα Φόσετ η Φόσετ Μέιτζορς για όσο και ρό ήτα ν παντρεμένη με τον ηθοποιό Λ ι Μ έι τζορς, γεννήθηκε στο Κόρπους Κ ρίση του Τέ ξα ς στις 2/2/46 και υστέρα από δύο κινη ματογραφικές ταινίες (M yra Breckinridge. 7 0 , Logan s Run, 7 6 ) κατόφερε να γίνει το φαινόμενο τω ν πόστερ στα τέλη της δε καετίας του 7 0 χΟρη στην τηλεοπτική επιτυχία « Ο Α γγ ε λ ο ι του Τσ Ο ρ λ ι- (1 9 7 6 - 19 6 1 ,10960λεπτα επεισόδια). Βέβαια, ακολούθησαν κι ύλλα αξεσουαρ. Οπως T-shirts, άλμπουμ, κούκλες. Η Φαρα είχε ηδη δουλέψει γι' αρκετό χρόνια σε διαφημί σεις. είτε για οδοντόπαστες (Ultra bite) είτε για σα μπουάν (Wella balsam) είτε ακόμα και για αφρύ ξυρίσματος (Noxzema) Η επιτυχία των « Α γ γ έ λ ω ν (για άλλους ένα classic, για ά λλους οικογενειακό πορνά). την οδήγησε σ το σινεμά όπου απλουστατα eδείξε Οτι δεν είχε τα κότσια. Ή μήπως κάνω λά θος; θ έ λ ω να πω την είδατε στο Κρόνος 3: Επονοσταοη στα Αστρα ; Παιδική παράσταση Κι άλλου: Som ebody Killed Her Husband. Sunburn. Για να καταλάβετε, η μοναδική της κινηματογραφική επι τυχία ήταν το Cannonball και δε νομίζω ότι η Φαρα ήταν ο λόγος. Τα πράγματα φάνηκαν να παίρνουν διαφορετικό δρόμο για τη ν καριέρα της Οταν, το 1983, εμφανίστηκε σ το θέατρο παίζοντας σ τη ν εκτός Μ πρόντγουει επιτυχία «Α κ ρ ό τη τε ς », ένα τολμηρό έρ γο με θέμα την εκδίκηση. Ο τα ν Ομως αυτό μεταφέρθηκε σ το σινεμά - με την ίδια- . . ,απέτυχε. Επιστροφή σε τηλεταινίες. Τ ο 1962 χώρισε από τον Μέιτζορς και ξεκίνησε μια θυελλώδη σ χέ ση με το ν Ράιαν Ο 'Ν ιλ, αποκτώντας μαζί του ένα παιδί το 1985. Επαιξαν παρέα σ' ένα τηλεοπτικό sitcom, το «G ood Sports-, χωρίς τύχη. Λ έτε να τη σώσει τελικά κανένας Κουέντιν Ταραντίνο. Οπως έγινε με το ν Τροβόλτα : Διεύθυνση επικοινωνίας: c/o F irth Fawcett 3130 Anteio Rd Los Angeles C A 90077. USA .
λιγότερο «συμβατικά» άμορφο από τα υπόλοιπα «α γγε λ ο ύ δ ια - - αλλά αν με ρωτήσετε το πιο σέξι - γεννήθηκε στις 29/10/40 σ το Μ περμινγκχαμ της Αλαμπάμα και σπούδασε σ το πανεπιστήμιο της πολιτείας της, καθώς επίσης κοκ σ τη Νέα Υόρκη (δραματικές τέχνες). Δυστυχώ ς, δεν κα ταφερε ούτε κι αυτή να βρει δρόμο για το σινεμά. Η τελευταία κινηματογραφική της εμφάνιση έ γι νε στο Loverboy (εξαιρώ δηλαδή τις βιντεοται νίες και τη λετα ινίες) το 1989. Σ τη ν τηλεόραση επέστρεψε με επιτυχία παίζοντας σε μια ακόμα σειρά, το «Scarecrow and Mrs K in g - (με το ν Μπρους Μ π οξλα ιτνερ) που άρεσε σ το ν κόσμο Περκπασιακά σκηνοθετεί και ασχολειται με την παραγωγή. Διεύθυνση επικοινωνίας: c/o Kate Jackson 1628 Marlay Drive Los Angeles C A , 90069, USA.
ί k |
ΠαραδΟξως. η Τανια Ρ όμπ ερτς (το α π ο σπόρι τω ν « Α γ γ έ λ ω ν -, η α θυρόστομη α στυνομικός Τζο ύλι Ρ Ο τζερ ς) έχει τη ν πιο ενδια φ έρουσα κινημα τογραφική καριέρα.
f
Μ ιλάμε δηλαδή, για ένα κορίτσι που έκανε το ντεμπούτο m της σ τη ν cult ταινία, το ν Δολοφ όνο του ΜανχΟταν (Fingers. 7 8 ) του Τζέ ιμ ς Τόμπακ και μάλιστα με τη ν cult σ κη νή : τη ν πλησιάζει σ τη ν τουαλέτα τω ν γυναι κών ένας ά γνω σ τος, ο Χάρβει Κ α ιτέλ (ποιος ά λ λ ο ς ;) και χωρίς δεύτερη κουβέντα της κάνει επί τόπου έρωτα Στη φ ιλμογραφια της βρίσκουμε τα ινίες που θα μπ ορούσα ν να «σ τ α θ ο ύ ν », του λά χισ το ν, γιά ένα συγκεκριμένο κοινό Από το Beastm aster μέχρι τη Σινα. Βασίλισσα της
Ζούγκλας. Ο μω ς κι αυτή αποδείχθηκε χλια ρή για το σινεμά κι έτσ ι τελικά επέστρεψε και πά ρε μείνε σ τη ν τηλεόραση. Σήμερα είναι 50 χρονώ ν. Δ/νση επικοινω νίας: c/o Ta n ya Roberts. 9000 Sunset Blvd Apt 1200 Los Angeles C a, 90265, U S A . Υ .Γ .: Επιτρέψτε μου τώρα να διωξω από πάνω μου ένα βάρος, εφόσον - επιτέλους - μου δίδεται η ευκαιρία να το κάνω δημόσια: Ο ι « Α γ γ ε λ ο ι του Τσ ά ρ λ ι» είναι το πιο κιτς, χαζοχαρούμενο, κουτό και καθόλου πειστικό σίριαλ που είδα ποτέ στην τηλεόραση, θ έ λ ω να πω. καλά, αυτές « κοπέλες δεν είχαν ποτέ τα «ρ ο ύ χ α » τους; Ευχαριστώ
T Z t l M I ΝΤΙ Ν ΤΩΝ Φ Ο Ί Πόας ήταν κα a αηέγτνε ο ηθοποιός που έηαζε τον Αγγλο οζιωμοτκό ηου ερωτεύεται τη Σάρα Μάιλς στην Κόρη του Ρακτν; Δώρα Μερτζανίδου, Χανιά Κρήτης
Χρειάστηκε να πε ράσουν μερικά χρό νια για να γίνει αντι ληπ τό το ότι ο Κρίστοφερ Τζόουνς, απλούστατα. δεν εί χε το τα λέντο που χρειάζεται να έχει ένας ηθοποιός. Κα τά τη διάρκεια αυτών τω ν ετώ ν περίπου 1969 με 1974 - ο γε ν ν η μ έ νος στις 18/8/41 στο Τζά κ σ ο ν του Τε νεσ ί. γιος οικοδόμου και κάποτε ερασιτέχνης μποξέρ. κατόφερε να παίξει σε δυο-τρεις ταινίες που έκαναν αίσθηση . Αίσθηση έκανε και ο ίδιος, εφό σον πολλοί τον παρομοίασαν με τον Τζέιμς Ντιν Αξίζει να σημειώσω άτι πέρασε κι αυτός από το Actors Studio, για να παντρευτεί αργότερα τη Σούζαν Στράσμπεργκ. κόρη του Λ ι Στράσμπεργκ. μεγάλου δάσκαλου εκεί Επίσης. Οπως και ο Ντιν. έχασε κι αυτός τη μητέρα του πολύ νωρίς. Μια από τις πρώτες ταινίες του ήταν το WHd In the Streets ( 69) που έγινε επιτυχία, επειδή το θέμα της ταυτιζόταν με τη ν επαναστατική πε ρίοδο των χιπις της εποχής της (ο Τζό ουνς υπο δύεται έναν τραγουδιστή της non που καταφέρ νει να γίνει πρόεδρος των Η Π Α και να οδηγήσει τη χωρά σ την αναρχία) Ακολούθησε η Κόρη του Ροκιν του Ντέιβιντ Λιν, μια μεγάλη παραγωγή με τον Τζόουνς απλώς κάπου μέσα στο καστ. Νομί ζω άτι τελικά Ολα κριθηκαν για την καριέρα του μετά τη Μυστική Βάση Πυρουλω ν (7 3 ). μια ται νία κατασκοπίας βασισμένη σε μυθιστόρημα του Τ ζο ν ΛεΚαρέ. Είναι μια πολύ όμορφη ταινία, με έναν πραγματικά π ολύ κακό πρωταγωνιστή Από τα μέσα της δεκαετίας του 7 0 δ εν τον ξαναειδαμε και. απ' Οσο έψαξα εγω τουλάχιστον, δεν έχει ξαναποκξει στο σινεμά. ΤΟ
ΦΑΝΤΑΣΜΑ
ΤΗΖ Ο Π ί Ρ Α Ζ
Τι γίνεται με τον ηθοποιό Μάκλ Κρόφορντ Χριστίνα Χρυσσγόνου, Περατέρ Αθήνα Πρώτα απ' Ολα χίλια συγνώμη για την κα θυστέρηση. Η τελευταία κινημα τογραφική ταινία του Μάικλ Κρόφορντ εί ναι το Once Upon a Priest C93), στην οποία δεν. . εμφανί ζεται. Ακουμε τη φωνή του διότι πρόκειtck για ταινία κινουμενων σχεδίων Πριν απ' αυτήν; Τ ο 1961 στο Condorman. Πριν απ αυτήν; Τ ο 1972στην Αλικη στη Χωρά των θουμστων. Ο γεννημένος στις 19/1/42 στο Σάλισμπουρι της Αγγλίας σΟουμαν δεν είχε τύχη στο σινεμά. Αντί θετα. όμως, με τον Κρις Τζόουνς για παράδειγμα, αυτός είχε ταλέντο. Για το θέατρο Π » συγκεκρι μένα. για το θεατρικό μιούζικαλ Με την τρομερή σοπράνο φωνή του κατΟφερε να ταυτιστεί με ένα από τα mo αποκρουστικά πρό σωπα της θεατρικής λογοτεχνίας, σ το «Φ άντα σμα της Οπερας» του Αντριου Λόιντ Γουέμπερ. παίζοντας το ρόλο του τίτλου για πρώτη φορά το 1967 σε θίασο του Λονδίνου. Σύντομα μεταφέρ θηκε στο Μπρόντγουει επαναλαμβάνοντας την επιτυχία του. Ετσι άνοιξε το σημαντικότερο κε φάλαιο της καριέρας του, το οποίο δεν έχει κλεί σει ακόμη.
ττΊτϊ) /5τιίι>7ϊ?7Γ) τεΛκιτς
Ο λες οι ταινίες που θα προβληθούν ως το τέλος του ’96
για να ξέρετε κι αυτά που δεν φαίνονται